周邦彦苏幕遮用2

作(Zuo)者简介

周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士,中国北宋词人,妙解音律,善于作词,作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真居士集》,后人改名为《片玉集》。第一页，共五十二页。一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁(Ji)旅愁思成为他词作的重要题材。第二页，共五十二页。苏(Su)幕遮

周邦彦

燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。liǎorùqīnkuījípǔ第三页，共五十二页。苏幕遮

周(Zhou)邦彦

燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。烧

潮湿的暑气

唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。快天亮的时候。侵，渐近。

昨夜下的雨。清润圆正。

意为荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起

古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。客居

[jí]划船用具，短桨。

芙蓉浦

有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：“折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。”浦，水湾、河流。芙蓉，又叫“芙蕖”，荷花的别称。第四页，共五十二页。1、自由诵读整体把握思考：本词主要写了什么景?抒发的什么情(Qing)？

本词主要写的景是荷塘美景，抒发的是思乡之情。上阙写景，下阕抒情。第五页，共五十二页。

燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干(Gan)宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。苏幕遮

周邦彦细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。

鸟雀鸣叫呼唤着晴天（旧有鸟鸣可占雨之说），拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎着晨风，每一片荷叶都挺出水面。（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，

划着一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。第六页，共五十二页。第七页，共五十二页。词的上片写景，描绘(Hui)了哪些景物？这些景物大致构成了几幅画面？

沉香袅袅、鸟雀欢叫、初阳照荷、宿雨新干、风荷出水第八页，共五十二页。（1）一开始写的是一个什么样的季节和天气？

炎热潮湿的夏季。从哪里看出来的？溽、暑作者心情如何？烦闷(Men)朗读的时候声音是低沉还是高亢？——低沉语速呢？——稍慢燎沉香，消溽暑。第九页，共五十二页。有人说此二句有两个动词妙绝！试析(Xi)妙在何处鸟雀呼晴，侵晓窥檐语鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴。在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。“呼”更显人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥”把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。

的手法拟人第十页，共五十二页。与前(Qian)两句相比诗人的感情有没有化？——有，变得欢快起来了。那又该怎么读？快速而又欢快地读。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语第十一页，共五十二页。叶上初阳干(Gan)宿雨，水面清圆，一一风荷举

“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。“风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。“举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把荷茎修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。王国维曾称道：“美成《苏幕遮》词，‘叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举’此真能得荷之神理者。”试分析“荷之神理”体现在哪里。

水面是水平的，“清圆”的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘，似得王维“大漠孤烟直，长河落日圆”的精髓。第十二页，共五十二页。叶上初阳干宿(Su)雨，水面清圆，一一风荷举一个夏夜的早晨，天转晴了，作者信步来到室外，看到了一幅荷塘美景。这三句全是写荷的，因此读的时候要语势连贯，中音中速。读的时候要发挥想象，好象无边的荷塘美景就在你眼前。解释这三句词，并说明应该如何诵读。第十三页，共五十二页。如何理解

故乡(Xiang)遥，何日去？荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘吴门，那里的西湖——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？第十四页，共五十二页。

从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也(Ye)能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。第十五页，共五十二页。第十六页，共五十二页。家住吴门，久作长安(An)旅。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦。长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事。有人说“久”字意味深长，你如何理解？“望故乡渺邈，归思难收。”——柳永

《八声甘州》第十七页，共五十二页。五月渔(Yu)郎相忆否五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，第十八页，共五十二页。五月(Yue)渔郎相忆否

不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。“诗中老杜，非先生不可。”

——王国维《清真先生遗事》第十九页，共五十二页。小楫轻(Qing)舟，梦入芙蓉浦。

思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。

此处为何写梦？第二十页，共五十二页。下片:

故乡遥，何日去？

家住吴门，久作长安旅。

五(Wu)月渔郎相忆否？

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。思乡之情第二十一页，共五十二页。回顾总(Zong)结1、风格

语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。2、主旨

通过回忆想象联想，以荷花贯穿，既细致传神的写景状物又颇有诗意的表达了思乡之情。第二十二页，共五十二页。

词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。全诗明白(Bai)如话，不加雕饰，然意境深远。

从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。

第二十三页，共五十二页。苏幕(Mu)遮周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。第二十四页，共五十二页。一、分析下面的词句的描写景物手法1、鸟(Niao)雀呼晴，侵晓窥檐语。2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。能力练习第二十五页，共五十二页。“呼”字，极为(Wei)传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窥檐语”把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。描写景物手法1、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。拟人。第二十六页，共五十二页。2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。

随着荷叶的颤动,荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。

开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整个池塘(Tang)，仿佛摄影一般。“举”字，立刻让读者联想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶有了生机，有了神韵。细节描写。

点面结合。

拟人。第二十七页，共五十二页。二、思考:浓重乡愁词人需要有情感的依托,他是怎么(Me)排解这一思乡愁绪的呢?“五月渔郎相忆否?”三句，作者再现了在家乡结伴嬉戏的画面，江南五月,众人结伴划船进入荷塘深处(即芙蓉浦)。而今，宦游在外的词人，只能“梦入芙蓉浦”，借梦境把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一层。这种写对方表达自己某种感情的写法，叫对写法，或反客为主。

对写法第二十八页，共五十二页。

月夜杜甫

今(Jin)夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？fū

安史之乱爆发之后，杜甫把妻儿家室安置在鄜州，八月太子在灵武即位，消息传来，杜甫一人从鄜州奔向灵武，希望投奔新帝有所作为，半途中却被安史叛军俘虏，押解到长安。诗人身居已经沦陷的长安，心中牵挂鄜州的妻子。在一个秋天的月夜里，杜甫写下了这首真挚感人的思亲之作。第二十九页，共五十二页。

月夜杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿(Shi)，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干？——此诗的突出特点在于诗人本意是要表达自己对妻子深切的思念，但却用对写法从妻子对自己的思念来写，让思念从彼岸飞来，愈见得杜甫的思念之深切。fūshì

——明代王嗣奭在《杜臆》中说：“公本思家，偏想家人思己，已进一层。念及儿女不能思，又进一层”）对写法第三十页，共五十二页。

邯郸冬至夜思家

白居易邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远(Yuan)行人。家里的人深夜不能入睡，说着远行人，其实是表明远行人对家人的思念。对写法对写法第三十一页，共五十二页。对写法不同于移情（于物）法

“对写法”是古代思亲思乡诗中一种独特的写作技法。本来诗人自己思乡怀人，在诗中却撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的情形，从而(Er)委婉含蓄地抒发深挚的情感。这种“主客移位”的方法，使得作者或作品中的主人公怀远或思归之情，既显得生动形象，富有意境，又显得具体充实，富有深度。既深化感情，又强化主题。

移情于物是不直接说出自己想说的话,而是把它寄寓于某一物上。第三十二页，共五十二页。劳劳亭

李白天下伤心处，劳劳送(Song)客亭。

春风知别苦，不遣柳条青。移情于物是不直接说出自己想说的话,而是把它寄寓于某一物上。移家别湖上亭

[唐]戎昱好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。

黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。九月九日忆山东兄弟

王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。对写法在诗中却撇开自己，从对方下笔，想象对方思念自己的情形指出下列诗歌运用的手法第三十三页，共五十二页。

诗词中“对写”艺术手法的最常见的一种表现形式，常常使用一些诸如“忆”“想得”“遥知”“遥怜”之类领字来结构全篇。移情于物诗人本欲表达自己对某人或某事、某物的一种情感，但在具体表达时却故意将自己的感情移注于另外的人、事、物上，表面上看是移情别恋，而实质上作者对此(Ci)人、此(Ci)事、此(Ci)物的眷顾更深，感情也更真，能够受到“倍增情感”的效果。第三十四页，共五十二页。“唯有长江水，无语东流”（柳永）“山将别恨和心断，水带离声入梦流”（罗隐）“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”（苏轼）。“多情只有春庭月，犹(You)为离人照落花”（张泌）

《春望》中作者移情于物，表达感时伤世之情的句子感时花溅泪，恨别鸟惊心。所谓移情于物，即将主体情感转移到客观外物之上，也就是主观情感的客观化。

第三十五页，共五十二页。1、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

——宋杨万里《小池》

2、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

—唐王昌龄《采莲曲》

3、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

——宋杨万里《晓出净慈寺送(Song)林子方》

4、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

——《江南》大家还知道哪些写荷花的诗句？

第三十六页，共五十二页。拓展延伸莲，在中国传统文化中本来就是一个君子的形象。看屈原向我们走来“制芰荷以为衣兮，

”。当然屈原不可能穿着荷叶作上衣，荷花花瓣作下衣的衣服，这只是一种比喻，比喻

。（2）这些诗句里的荷花你喜欢哪一种？说说理由。

——接(Jie)天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——出淤泥而不染，濯清莲而不妖。——江南可采莲，莲叶何田田。我喜欢“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”中的荷花。因为走进这样的世界，绝对是一种视觉享受。我喜欢“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”中的荷花，因为它焕发出无穷的活力，表现一种美好的希望。我喜欢“出淤泥而不染，濯清莲而不妖。”中的莲，因为它不被外界的污浊所玷辱，勇于坚持自我。集芙蓉以为裳自己美好的节操第三十七页，共五十二页。续写下面的一句话，不少于150字。我喜欢“水面清圆，一一风荷举”，因为

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