中国古代文学史 马工程课件（下）11第七编明代文学 第十章 明代话本小说

第十章

明代话本小说

本章内容第一节话本小说在明代的兴盛与繁荣第二节“三言”的作品时代与创作特色第三节“二拍”所展现的人生场景第一节话本小说在明代的兴盛与繁荣一、明初至明中叶话本小说的兴盛话本小说兴盛于宋元，明初至明中叶可视为这一兴盛期的延续。现存最早的话本小说集《清平山堂话本》是在嘉靖年间由洪楩编辑刊印的。宋元至明中叶的话本小说散见于《清平山堂话本》《熊龙峰刊行小说四种》（熊龙峰刊行于万历年间）以及冯梦龙的“三言”等话本小说集中。二、天启以降话本小说的繁荣明代天启到清初是话本小说的繁荣期，也是话本小说史上第二个创作高峰期。这一时期话本小说的作家，主要集中在江苏的苏州、浙江的杭州一带。“三言”“二拍”代表了这一时期话本小说的最高水平明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”“二拍”中选取四十篇，以《今古奇观》为名刊刻行世。《今古奇观》是清代流传最广的话本小说选本。第二节“三言”的作品时代与创作特色一、冯梦龙与“三言”的作品时代冯梦龙（1574—1646），字犹龙，又字耳犹、子犹，别号龙子犹、墨憨斋主人、吴下词奴、顾曲散人、詹詹外史、茂苑野史、绿天馆主人、无碍居士、可一居士等，长洲（今江苏苏州）人。他出生于书香门第，兄冯梦桂是一位画家，弟冯梦熊是一位诗人，兄弟三人皆有名气，时人称为“吴下三冯”。冯梦龙自早年即酷爱李贽学说，将之“奉为蓍蔡”，并在较长时期内将大量精力投入到通俗文学的研究、整理和刊行上。他编纂时兴歌曲，其《广挂枝儿》未见传本，现存《童痴一弄•挂枝儿》十卷，《童痴一弄•山歌》十卷，共收作品八百一十八首，是明代民间歌曲集中仅见的两部巨制《喻世明言》《警世通言》和《醒世恒言》，每种四十卷四十篇，共一百二十卷一百二十篇。其中一部分是根据“宋元旧篇”修订而成，约占三分之一；一部分是明代话本或明代文人拟作，约占三分之二。在大约八十篇明人话本或拟话本中，冯梦龙所作约二十四种这些被视为“宋元旧篇”的作品，已经不是原生态的“宋元旧篇”，而是经过了冯梦龙的修饰、加工，镀上了冯梦龙和晚明时代的烙印。二、“三言”的创作特色1.暴露统治阶级内部矛盾，揭露黑暗现实。《沈小霞相会出师表》描写知县公报私仇置人死地的《卢太学诗酒傲王侯》、地主肆意兼并农民土地的《灌园叟晚逢仙女》、昏庸官吏草菅人命的《十五贯戏言成巧祸》、人与人之间尔虞我诈，随意害人性命的《一文钱小隙造奇冤》等2.描写情爱婚姻。这类作品在“三言”中成就最高，数量也较多，其中包含着某些民主思想。《杜十娘怒沉百宝箱》《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》《乔太守乱点鸳鸯谱》《宋小官团圆破毡笠》《崔待诏生死冤家》《玉堂春落难逢夫》《白娘子永镇雷峰塔》《闹樊楼多情周胜仙》《乐小舍拼生觅偶》《金玉奴棒打薄情郎》《钱秀才错占凤凰俦》等3.反映市井细民道德标准。冯梦龙关注下层市民生活，赞美人与人之间的信义和友谊，谴责背信弃义的不道德行为，这类作品体现出明代中叶以后的时代特征。《施润泽滩阙遇友》《吕大郎还金完骨肉》4.展现下层文人生活。冯梦龙才华横溢，醉心科举，却考场失意，仕途坎坷，这使他对文人士子的命运和科举制度的缺陷有深入的理解和认识。《老门生三世报恩》《赵春儿重旺曹家庄》《钝秀才一朝交泰》《闹阴司司马貌断狱》《游酆都胡母迪吟诗》“三言”对小说艺术的发展有着重要贡献。1.故事情节完整曲折。2.人物性格鲜明突出。3.语言通俗易懂，口语化特征明显。第三节“二拍”所展现的人生场景凌濛初（1580—1644），字玄房，号初成，亦名凌波，别号即空观主人。湖州乌程（今浙江吴兴）人。他出身于一个仕宦之家。祖父凌约言，嘉靖十九年进士，官至南京刑部员外郎。父凌迪知，曾任大名府通判、常州府同知等官。其家世代从事图书刊印，以慎选底本、刊刻精工著名，世称“凌版”。又与创造“闵版”的出版世家乌程闵家联姻。甲申（1644）正月，李自成进逼徐州，凌濛初不肯投降，而力量不敌，呕血而死，终年六十五岁。凌濛初著述颇丰，今所知有二十多种，大都散失。据《湖州府志》卷五记载，有诗文集《鸡讲斋诗文》《国门集》，散曲集《南音三籁》（后附戏曲理论著作《谭曲杂札》）《燕筑讴》，学术著作《圣门传诗嫡冢》《言诗翼》《诗逆》等多种，拟话本集《初刻拍案惊奇》（又称《拍案惊奇》）《二刻拍案惊奇》，杂剧《虬髯翁》《颠倒姻缘》《红拂莽择配》《宋公明闹元宵》等。二拍”是《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》的合称。每集四十篇，共八十篇。龙子犹氏所辑《喻世》等诸言，颇存雅道，时著良规，一破今之陋习；而宋、元旧种，亦被搜括殆尽。肆中人见其行世颇捷，意余当别有秘本，图出而衡之。不知一二遗者，皆其沟中之短芜，略不足陈矣。因取古今来杂碎事可新听睹、佐谈谐者，演而畅之，得若干卷。凌濛初坦率地表示，经济利益才是首要的考虑：所谓“拍案惊奇”，所谓“图个好听”，都是说要以出人意料、趣味横生的故事吸引听众或读者，好让他们乐意从腰包里掏出钱来。不过，“拍案惊奇”的效果并不一定与“喻世”“警世”和“醒世”相矛盾。换句话说，包含“喻世”“警世”和“醒世”内容的故事也有其市场价值。所以，尽管凌濛初和冯梦龙在理论上似乎创作宗旨不同，但就实际的创作而言，仍有相当一致的地方。“二拍”的内容很复杂。1.公案题材的作品。“二拍”对吏治腐败的批判集中在为数不少的公案小说中。《进香客莽看金刚经

出狱僧巧完法会分》《青楼市探人踪

红花场假鬼闹》《乌将军一饭必酬

陈大郎三人重会》《伪汉裔夺妾山中

假将军还姝江上》《硬勘案大儒争闲气

甘受刑侠女著芳名》《迟取券毛烈赖原钱

失还魂牙侩索剩命》《钱多处白丁横带

运退时刺史当艄》2.婚恋题材的作品。这类作品瑕瑜互见。一方面，尊情重欲，背离传统的婚恋观，为晚明文学增添了新光彩；另一方面，作者写“情”往往和“欲”联系在一起，从“欲”的方面去表现“情”，这就容易使作品滑到色情的轨道，产生不良影响。《通闺闼坚心灯火

闹囹圄捷报旗铃》3.以商人及其经商活动为重心的作品。与“三言”相比，“二拍”对商人经商活动有更加具体的描写。《叠居奇程客得助

三救厄海神显灵》以前总是属于才士的艳遇，现在转到了“经商俗人”身上，这表明，在凌濛初的心目中，商人地位已今非昔比。卷一《转运汉遇巧洞庭红

波斯胡指破鼍龙壳》、卷八《乌将军一饭必酬

陈大郎三人重会》、卷二二《钱多处白丁横带

运退时刺史当艄》在艺术上，“二拍”总体成就不如“三言”，但写作技巧比“三言”有所发展。例如，凌濛初比冯梦龙更追求小说“拍案惊奇”的效果；每回的题目用对偶句