第五组-古木竹漆器

小组成员古木竹漆器古木竹漆器古漆器古竹器古木器古木器木雕家具一般选用质地细密坚韧，不易变形的树种如楠木、紫檀、樟木、柏木、银杏、沉香、红木、龙眼等。

（一）木雕

木雕是以雕刻材料分类的民间美术品种。木雕的历史发展中国木雕历史源远流长，早在原始社会时期就出现木雕工艺品的雏形，河姆渡文化遗址发现的朱漆木碗、木雕角，就是实证。到了战国时期，木雕工艺已从商代黄花梨手串用于制陶工艺中拍板的简单刻纹和雕花椁板的阴刻，发展到产生了立体的圆雕工艺。秦汉时期的木雕工艺又有了较大的发展和提高，如汉墓出土的动物木雕有猴、虎、龙等，造型生动逼真；人物有木俑，形态质朴浑厚。唐宋木雕日趋完美，东阳木雕、黄杨木雕、金漆木雕等地方品类以独具特色工艺开始流行。到了明清时代，木雕工艺已非常成熟和精湛，创作主题也拓展到生活风俗、神话故事和吉祥花卉等题材上，并在建筑、家具和日常用品等领域广泛使用。尤其是清代，木雕工艺技术达到了高峰，月二相继形成浙江东阳、乐清，福建福州、莆田、泉州，广东潮州、汕头，山东曲阜，云南剑川，安徽徽州，江苏苏州，湖北，上海，四川等许多地方特色的民间木雕流派。其中广东潮州的金漆木雕福建的龙眼木雕浙江乐清的黄杨木雕浙江东阳木雕中国四大名雕浙江乐清黄杨木雕与青田石雕、东阳木雕合称为“浙江三雕”，被列入我国首批非物质文化遗产名录。这尊黄杨木圆雕菩萨坐像，像高18厘米，选用优质黄杨木精雕而成，色转红褐，包浆润亮。菩萨头戴宝冠，上身穿天衣，下身着长裙，项挂璎珞，结跏趺坐，两手结禅定印。面容丰润慈祥，双目微睁，眉间有一吉祥痣。两缕鬓发绕过双耳后上收，冠顶正中有高挽的发髻，两束长发披散于双肩，并于肩头各分成三绺。所有发纹均用“开丝”工艺刻成，细如毫发，每根头发的来龙去脉均交代得一清二楚。综观整座雕像神态生动，衣纹流畅，了无斧凿痕迹，浑然天成，工艺上乘黄杨木是一种十分名贵的木材，其生长极为缓慢，俗传“岁长一寸”，素有“千年矮”之称黄杨木雕以圆雕为主，制作过程有构思草图、塑制泥稿、选用木料、操作粗坯、镂雕实坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹、打蜡光光、配合底座等。传统黄杨木雕题材是观音、罗汉、八仙等。黄杨木为常绿灌木，生长极慢，有“千年不大黄杨木”说法。所以黄杨木体积较小，很少直径半尺以上。黄杨木的质地坚韧，纹理细腻，色彩黄亮，比较珍贵。被誉为我国木雕之乡的浙江东阳，有千余年的木雕历史，东阳木雕，又称"白木雕"（示以木材的天然色泽，不同于彩绘），自唐至今已有千余年的历史，是中华民族最优秀的民间工艺之一，被誉为"国之瑰宝"。东阳木雕以樟木为主要材料，除此之外，还有紫椴、银杏、柚木、红木、水曲柳等。樟木材质细密，硬度适中，耐水湿，能避虫柱，为东阳木雕首选用材。东阳木雕注重实用与欣赏相结合，讲究中国画的笔意美，构图布局疏密得体，变化多端。有圆雕、浮雕、全雕、半雕之分。雕刻内容取材于古典文学名著，构图饱满，层次丰富，富有立体感。福建龙眼木雕大多以圆雕为主。题材多为古典人物的老翁、仕女、仙佛、武士、大肚弥勒、普贤、寿星、铁拐李、观音、罗汉、渔翁、达摩等等。龙眼木雕要经过打坯、修光、磨光、漂净、凉干、染色、上漆、擦腊、装牙眼等十多道工序才能完成。龙眼木雕有三大流派，以陈天赐为代表的大坂流派，多以人物雕刻为主，作品神形兼备。仕女脸部圆润高雅，温柔可人；仙佛形态各异，衣纹飘动有致；武将富有气魄，盔甲花饰变化无穷。以柯庆元为代表的象圆流派，人物动态逼真，讲求面部神韵，衣纹柔软。动物类品种丰富。以王清清为代表的雁塔流派，其以漆器、建筑的花饰雕刻为主，擅透雕、薄雕及镶嵌，追求布局和透视，立体感强。刀法灵利，雕镂玲珑剔透。福建龙眼木雕

广东潮州金漆木雕广东潮州金漆木雕作品题材繁多，主要材料为樟木、苦楝、杉木、酸枝、柚木等。雕刻手法大致为浮雕、通雕、圆雕、沉雕四种。作品构图饱满，布局合理，刀法明快。建筑装饰雕刻通常采用杉木，家具器物雕饰则多采有樟木。从雕刻形式上看，最常见的有“黑漆装金”，即先在雕刻物上以黑色的漆料，然后铺上金箔。“五彩装金”，即以大青绿或紫红或粉黄装彩，然后用金色烘托。“本色素雕”，即保持木之本色，不加油漆。木雕的分类圆雕浮雕镂(透)雕几种技法并用根雕又称立体雕,可从四方观赏.浮雕是利用压缩自然界物象形体的方法,把物象组织在较薄的平面上,有可根据压缩的程度分为浅浮雕,深浮雕.浮雕只能是从一个平面去欣赏.镂雕是从正反两面欣赏,他的造型处理方法为圆雕式或浮雕式,将形象之间不表达具体的部分镂空.在木雕艺术作品中有的还涂色施彩用以保护木质和美化。战国和汉代即有大量木雕俑和动物雕刻，唐宋时有人物、仙佛、鸟兽等木雕。明清时代小型木雕摆件、建筑木雕装饰和木雕日用器物大为发展。并形成地方特色，如东阳木雕、广东金漆木雕，福建龙眼木雕等。建筑装饰木雕，出现不少以民间传说、戏曲、历史故事为题材的作品；玩赏性木雕则注重发挥木质本身的美感，相形度势，因材得意，成为人们喜爱的艺术品。“根雕”。也是木雕的一种。是采用自然形态的树根雕刻稍做人工修饰的艺术品。材料就是原木和树根的区别。1982年，在湖北省荆州博物馆清理江陵县马山一号楚墓时，发现了我国战国时代的根雕作品“辟邪”。而从“辟邪”虎头龙身，四足雕有蛇、雀、蛙、蝉等图案，呈行走之状，富有动势和神韵的特点，可看出古代根艺作品的自然形态和人工雕琢的技巧。

（二）家具商周笨拙神秘的家具春秋战国秦汉浪漫神奇的矮型家具魏晋南北朝婉雅秀逸的渐高家具隋唐五代华丽润艳的高低家具宋元时期简洁镌秀的高型家具明古雅精美的式家具清雍容华贵的式家具家具的发展及其特点魏晋南北朝时期（220年~581年）魏晋南北朝是中国历史上的一次民族大融合时期，各民族之间文化、经济的交流对家具的发展起了促进作用。家具形式：◆床已明显增高，可以跂床垂足，并加了许可床顶、床帐和可拆卸的多折多牒围屏。坐类家具品种的增多【反映垂足坐已渐推广，促进了家具向高型发展。】◆扶手椅、束腰圆凳、方凳、圆案、长杌、橱，并有笥、簏（箱）等家具。隋唐五代时期家具（589~960年）中国家具发展至唐代进入了一个崭新的时期。它一改六朝前家具的面貌，形成流畅柔美，雍容华贵的唐式家具风格。至五代时，家具造型崇尚简洁无华，朴实大方。这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范。家具发展有两个主要特点：

（2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用功能分类。《通雅》记载："倚卓（椅桌）之名见于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趋流行，几、案高度皆以坐面为基准，坐具既高，桌的出现势为必然。家具高型化又对住室高度、器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。大致可分为：坐卧类，如凳、椅、墩、床、榻等；凭椅、承物类，如几、案、桌等；贮藏类，如柜、箱、笥等；架具类，如衣架、巾架等；其他还有屏风等。五代画家顾闳中在《韩熙载夜宴图》中就描绘了成套家具在室内陈设、使用的情形。

（1）家具进一步向高型发展，表现在坐类家具品种增多和桌的出现。宋代首先是垂足而坐的椅、凳等高脚坐具已普及民间，结束了几千年来席地坐的习俗；其次是家具结构确立了以框架结构为基本形式；其三是家具在室内的布置有了一定的格局。宋代家具正是在继承和探索中逐渐形成了自己的风格。宋代是中国家具承前启后的重要发展时期。主要特征:造型淳朴纤秀、结构合理精细变化：☆

在结构上，壶门结构已被框架结构所代替；☆家具腿型断面多呈圆形或方形，构件之间大量采用割角榫、闭口不贯通榫等榫结合；☆柜、桌等较大的平面构件，常采用"攒边"的做法，"攒边"，即将薄心板贯以穿带嵌入四边边框中，四角用割角榫攒起来，不但可控制木材的收缩，而且还起到装饰作用。☆重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。有开光鼓墩、交椅、高几、琴桌、炕桌、盆架、座地檠（落地灯架）、带抽屉的桌子、镜台等，各类家具还派生出不同款式。宋代出现了中国最早的组合家具，称为燕几。家具种类明代家具明代随着手工业的进一步发展，家具成了流通的商品，许多文人雅士参与了室内设计和家具造型研究。明代家具在继承宋代家具传统的基础上，发扬光大，推陈出新，形成了最有代表性的民族风格"明式"。特点：种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格，把中国古代家具推向顶峰时期。主要产地北京皇家的"御用监"民间生产中心苏州民间生产中心广州明式家具制作工艺精细合理，全部以精密巧妙的榫卯结合部件，大平板则以攒边方法嵌入边框槽内，坚实牢固，能适应冷热干湿变化。高低宽狭的比例或以适用美观为出发点，或有助于纠正不合礼仪的身姿坐态。装饰以素面为主，局部饰以小面积漆雕或透雕，以繁衬简，朴素而不俭，精美而不繁缛。通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中有方及用线的一气贯通而又有小的曲折变化。家具线条雄劲而流利。家具整体的长、宽和高，整体与局部，局部与局部的权衡比例都非常适宜。

清代家具主要特征:造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，脱离了宋、明以来家具秀丽实用的淳朴气质，形成了清代家具的风格。清代家具多结合厅堂、卧室、书斋等不同居室进行设计，分类详尽，功能明确。其家具工艺到了清代总的来看造型已趋向笨重，并一味追求，富丽华贵，由于繁缛的雕饰破坏了造型的整体感，触感也不好。但在民间，家具仍沿袭"明式"程式，保留了朴实简洁的风格。工于用榫，不求表面装饰；京作重蜡工，以弓镂空，长于用鳔；广作重在雕工，讲求雕刻装饰。黄花梨为我国特有爱护树种。木材有光泽，具辛辣味道；文理斜而交错，结构细而匀，耐腐。耐久性强、材质硬重、强度高。

紫檀产于亚热带地区，如印度等东南亚地区。我国云南、两广等地有少量生产。木材有光泽，具有香气，久露空气后变紫红褐色，文理交错，结构致密、耐腐、耐久性强、材质硬重细腻。

花梨木分布于全球热带地区，主要产地东南亚及南美、非洲。我国海南、云南及两广地区已有引种栽培。材色较均匀，由浅黄至暗红褐色，可见深色条纹，有光泽，具稍微或明显轻香气，纹理交错、结构细而匀（南美、非洲略粗）耐磨、耐久强、硬重、强度高，通常浮于水。东南亚产的花梨木中是泰国最优，缅甸次之。

明清时期的硬木家具首推红木家具所谓“红木”，不是某一特定树种的家具，而是明清以来对罕见硬木优质家具的统称。酸枝木热带、亚热带地区，主要产地为东南亚国度。木材材色不均匀，心材橙色，浅红褐色至黑褐色，深色条文化显。木材有光泽，具酸味或酸香味，文理斜而交错，密度高、含油腻，坚挺耐磨。

鸡翅木分布于寰球亚热带地域，主要产地东南亚和南美，由于有相似“鸡翅”的纹理而得名。纹理交错、不清楚，色彩突兀，木材本无香气，生终年轮不明显。1）因为产量较少，所以很难有优质树种，品质错落不齐。

2）纹路与年轮不清晰，视觉后果不够清爽。

3）材质较重，不容易搬运。

4）材质较硬，加工难度高，而且容易涌现开裂的现象。

5）材质比较油腻，高温下容易返油,威哥。红木家具的特点：优点1）颜色较深，多体现出古香古色的作风，用于传统家具。

2）木质较重，给人感到质量不错。

3）个别木材自身都有本身所披发出的香味，尤其是檀木。

4）材质较硬，强度高，耐磨，持久性好。

缺陷明清硬木家具具有以下七大类：（1）桌案类：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等红木八仙桌桌琴抽屉桌供桌明清硬木家具具有以下七大类：（1）桌案类：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等（2）几案类：包括书案、翘头案、平头案、条几、香几、茶几、炕几茶几翘头案明清硬木家具具有以下七大类：（1）桌案类：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等（2）几案类：包括书案、翘头案、平头案、条几、香几、茶几、炕几（3）椅凳类：包括圈椅（太师椅）、条凳、方凳、古墩红木太师椅花板雕刻太师椅大号方凳长方凳明清硬木家具具有以下七大类：（1）桌案类：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等（2）几案类：包括书案、翘头案、平头案、条几、香几、茶几、炕几（3）椅凳类：包括圈椅（太师椅）、条凳、方凳、古墩（4）柜橱类：包括门户橱、书橱、衣柜书橱衣柜明清硬木家具具有以下七大类：（1）桌案类：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等（2）几案类：包括书案、翘头案、平头案、条几、香几、茶几、炕几（3）椅凳类：包括圈椅（太师椅）、条凳、方凳、古墩（4）柜橱类：包括门户橱、书橱、衣柜（5）床榻类：包括木塌、架子床架子床木踏明清硬木家具具有以下七大类：（1）桌案类：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等（2）几案类：包括书案、翘头案、平头案、条几、香几、茶几、炕几（3）椅凳类：包括圈椅（太师椅）、条凳、方凳、古墩（4）柜橱类：包括门户橱、书橱、衣柜（5）床榻类：包括木塌、架子床（6）台架类：包括衣架、盆架、镜台、花台、灯台、承足（脚踏）镜台台花明清硬木家具具有以下七大类：（1）桌案类：包括八仙桌、月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屉桌、供桌、供案等（2）几案类：包括书案、翘头案、平头案、条几、香几、茶几、炕几（3）椅凳类：包括圈椅（太师椅）、条凳、方凳、古墩（4）柜橱类：包括门户橱、书橱、衣柜（5）床榻类：包括木塌、架子床（6）台架类：包括衣架、盆架、镜台、花台、灯台、承足（脚踏）（7）屏座类：包括围屏、插屏、炉座、瓶座围屏竹◆竹子为喜热熟水的常绿植物故在我国南方的亚热带环境中极易生长，这些地区的竹子分布很广，到处都是郁郁葱葱的竹林。简介：竹淡竹水竹刚竹苦竹青竹桃竹毛竹紫竹...等200多种竹的种类▲尤其是分布于长江流域及华南沿海地区的湖北、湖南、安徽、四川、浙江、福建和广东等地，用竹制造的各类器具十分丰富，竹器家具更是琳琅满目，各具特色。目前已知最早竹器是湖南马王堆西汉墓出土的雕有龙纹的彩漆竹勺。北周庚兴《奉报赵王惠酒》诗有“野炉然树叶，山杯捧竹根”的诗句，可知当时雕竹制品的概况。唐代竹刻技艺及作品与金银漏镂、石刻线雕同一意趣，并已出现“留青”的刻法。竹器成为专门艺术从明代中期开始。清代竹艺得到进一步发展。竹器史“嘉定三松”：朱松邻，其子小松，其孙稚松杰出人物：朱松龄，字子鸣，名鹤，号松邻，嘉定（今上海市）人为嘉定派刻竹创始人。清初名师吴之番为三松之后第一高手。竹器文房X宝竹对联反簧竹器竹笔架竹如意竹笔搁竹笔筒竹砚竹纸竹器文房X宝竹器文房X宝夹江竹纸制作竹器文房X宝网上拍卖的《旧竹纸》福建将乐三绝之一的西山竹纸竹纸竹器文房X宝竹砚竹器文房X宝竹笔筒竹器文房X宝竹笔搁竹器文房X宝清朝古竹如意竹器文房X宝竹笔架清朝竹器文房X宝清朝留青微雕竹笔架

成就：★20世纪初，湖北竹椅在美国巴拿马博览会、南京南洋劝业会上连续获奖。★1940年，湖北竹奇石、竹桌等又在日本东京、大阪博览会获得一、二等奖。★建国后，著名艺人章水泉及其艺徒章四生、刘四九、陈忠发、许光畅等13人，于1956年在汉口正式成立了竹器工艺生产神。所生产的各式沙发、圈奇石、两用靠椅、茶几等30多种家具皆以精巧美观、合适耐用而赢得了国内外客商的钟爱。以湖北湖南竹器最为盛行。●竹材皆为两年以上老竹，在通风、阴干3至4年后才得使用。●制作原则以轻便耐用为先，无论什么家具都久用不松架、不变形、不开裂、不蛀虫。●家具造型端庄素雅、结构精细严密●装饰图案或用小竹片、枝牙拼合，或用滑润如丝的竹篾编织、攒结，不同图案配以相应的家具形制，既突出了图案的丰富变化和玲珑典雅，又与家具形体协调、统一，格调相宜。从所生产的家具品种看，有：靠背椅、圈椅、榻床、三用凉轿（轿、床、躺椅）、六方桌、沙发、茶几、梳妆台、屏风和三用折叠椅等50余种。湖南竹器湖南竹制家具在明清时期又有很大发展，民间艺人利用当地盛产的竹子来装修房和制作各种室内用具，有的家庭几乎全是竹子的世界：不令外部建筑以竹质材料为主，而且室内地地板、窗户以及日常用的桌、椅、床、凳和箱、柜、架格等皆是清一色的竹制品，其中最著名的当数著名作品湖南益阳小郁竹器。水竹凉席湖南益阳小郁竹器☆竹材主要以楠竹、麻竹等名称竹材为原料☆制作风格讲求精细的做工，严谨的结构，优美的造型和凉爽、舒适、经久耐用☆家具种类除椅、凳最流行外，还有桌、柜架格、床、枕、灯具、屏风以及成套的折叠家具等数十个品种益阳水竹凉席原料:

以水竹为原料制作工序:

经过开竹、破篾、刮篾、煮、漂、编织和扭边等诸多工序制作而成。产品日用型观赏型产量大、使用广，多编作“人”字纹，梅花圈和连环锁类图案。是一种大众化的民用铺垫用具成本高，制作精，通常编作花鸟虫鱼，人物山水等装饰图案，多是富人官家使用的奢侈品，平民家庭难得一见。功能

:除用于铺垫外，还常围于床之靠壁或扎饰顶棚等特点做工精巧花纹秀丽清凉消暑有“薄如纸，明如玉，平如水，柔如帛”之誉。竹器如何保养？竹子最大的弱点就是容易发霉、易裂，易招虫蛀，在自然的环境下，不能长时间地保存，因此竹器的保护相当重要！◆竹刻工艺品最怕见太阳暴晒，宜于存放在阴凉干净有一定湿度的环境中。竹刻品的颜色是在受空气氧化和人手摩挲而自然形成的。这也是竹刻工艺品天然神趣的一部分。用颜色涂抹或用化学药品加强氧化的作法都是不可取的。只有常用手把玩，靠人手摩挲可使竹器色貌更佳。有人想利用涂油或上漆之类的办法为竹器上光，这也不好。因为油漆会浸入刻痕。产生油渍，会损害作品。还有人想让竹器上的纹饰显得更清楚些，使用颜色填入刻痕，但这种“俗气”做法会降低竹刻的艺术品位，实为画蛇添足。

◆要想使竹器色貌更佳，可以经常用手把玩。但如果没有时间把玩，必须用布套或匣子收好，要避免灰尘，以防发霉。◆做好防虫、防霉、去霉工作。防虫：硫酸锌防虫液，取浓度为0．5％的盐酸9．5千克，硫酸锌0．5千克，间苯二酚10克，配成溶液，将竹器放入浸泡2分钟即可取出晾干。

防霉：明矾防霉液，取少量明矾放入清水中制成饱和溶液。将竹器放入浸泡2分钟即可取出晾干。去霉：去霉液，用过氧化钠5克，加水95毫克，配成甲液；配浓度2％的盐酸为乙液。将已发霉的竹器浸入甲液，约1一10分钟，視情况轻重而定，或用刷子蘸甲液刷去霉斑。用清水冲干净，再浸入乙液，若15分钟不见霉斑出现，用清水冲干净，晾干即可。漆是落叶乔木----漆树的树脂，即生漆，与空气接触后呈褐色，也称大漆、国漆和金漆，可制涂料。漆器是中国古代劳动人民的重要发明。漆器的制作工艺相当复杂，首先要制作胎体。胎体多为木质，偶尔也用陶、瓷、铜或其它材料，也有用固体漆直接刻制而不用胎体的。胎体完成后，漆匠运用多种技法对其表面进行装饰。漆层在潮湿的条件下自然阴干，固化后非常坚硬，富有光泽，有耐腐蚀、耐摩擦、耐酸、耐碱、耐热、隔水、绝缘等特性。髹漆：用漆作装饰的工艺，叫髹（髹xiū，指把漆涂在器物上）漆。《髹漆录》（作者：黄成），是我国现存唯一的古代漆工专著。它是研究漆工史、明代漆工技法和原料的最重要的文献。该书分乾、坤两集：《乾集》讲制作方法、原料、工具及漆工禁忌等。《坤集》主要讲漆器分类及各个品种的形态。黄成，号大成，新安平沙（安徽省县）人，明代隆庆（1567—1572年）以后的一位名漆工，他总结了前人和他本人的经验，写成《髹漆录》一书，对髹漆的各个方面进行了全面的描述。【用漆作装饰的工艺，叫髹（髹xiū，指把漆涂在器物上）漆。】漆器的用途装饰性：以髹涂、描绘为主的工艺性漆器，棺椁、家具、车具、漆雕、建筑彩绘。实用性：以木、卷木、皮、竹、藤、铜、夹纻等材料为胎骨的实用性容器。如盒、碗、盘、豆等。☆六、七千年前河姆渡时期的木胎朱漆碗（1978年在浙江省出土）是现知最早的漆器。☆

商周时代已用色漆和雕刻来装饰器物，并以松石、螺钿、蚌泡等作镶嵌花纹。西周时期流行用蚌泡作为镶嵌。[蚌泡镶嵌：木质或编织物为胎，外涂漆液，再镶蚌（bang）泡，是今天螺钿的前身。颜色反映了礼仪制度。天丹诸侯黝，大夫苍（青色）]漆器的发展历程简介：☆

战国时期：全面发展时期，一部分生活器皿代替了青铜器。漆树的种植与管理有专人，《史记》“庄子者，蒙也，名周，尝为漆园吏。“☆

汉代时期：鼎盛期。产地、数量、造型、装饰。☆

魏晋南北朝：夹纻（zhù，指用苎麻织成的粗布）像漆器。☆

唐代：金银平脱、剔红、犀皮，工艺华美，漆器从实用开始走向装饰。制胎工艺★★★★木胎木片卷粘胎夹纻皮胎中国传统的漆器制胎工艺的一种，用薄木条一圈圈卷成器形，外裱麻布，然后涂漆。木片卷粘胎：夹纻漆器的方法是传统漆工艺中内胎骨架构成方式之一，最晚在公元四世纪时其制作技术就已经成熟。夹纻，就“纻”的意义来看，《说文》中说：“属，细者为絟，布白而细曰纻。”可知“夹纻”就是以麻布与漆互相层层相迭，利用麻布的张力结构与漆的粘性，等所塑的器形干固后，凝结成为坚固的形像。由此可知夹纻制作必先有胎。夹纻夹纻早期的夹纻作法只单纯的作为日常器皿，大都为圆形或方形，须先以木材车成圆形骨胎或薄木作成器形，再以麻漆交迭而成，这种作法的实物在汉代考古中亦有发现，尤其是朝鲜乐浪所出土的汉代漆器皆属此类，我们称为“木胎夹纻”木胎夹纻脱胎夹纻亦作“夹纾”、“挟纻”。是一种漆塑像的方法。先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面；待漆干后，反复再涂多次；最后把泥胎取空，因此又有“脱空像”之称。用这种方法塑像不但柔和逼真，而且质地很轻，因此又称“行像”。似今“脱胎”。是用漆灰（生漆调瓦灰）或麻布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上。漆器的分类(一)按使用功能分生活器皿宗教礼仪用品其他工艺美术品一色漆器罩漆漆器描漆漆器描金漆器堆漆漆器填漆漆器雕填漆器螺钿漆器犀皮漆器

雕漆漆器剔犀漆器款彩漆器戗金漆器百宝嵌漆器（二）按制作工艺分一色漆器指通体光素一色、不加任何纹饰的漆器◆色彩：主要有黑、朱、黄、绿、紫等单颜色。以朱、黑、紫三色最为常见◆常见实物：以佛像居多，也有漆匣、漆盘、漆碗、漆盒等。宋代一色漆器非常流行，造型美观、胎体又轻又薄，比例匀称，除以往的方形和圆形的盘、碗外，起瓣分棱是其明显特征，以造型的曲线美成就其艺术效果，与宋代的瓷器造型极为相似，具有浓郁的时代气息。如紫褐色漆托盏。紫褐色漆托盏其造型独具匠心，漆面光洁细腻，线条流畅，色泽厚实，素朴高雅，制作精湛，杯口、盘口、足缘三者像三个同心圆，似乎在同一个中轴上旋转不止。罩漆漆器罩漆是在漆器完工后，在表面再罩一层透明漆。因罩漆下面的底色不同而具有不同的名称，主要有罩朱漆、罩黄漆、罩金漆、洒金等。▲罩金漆：出现较晚，清代多用于帝后御用的宝座、屏风等。罩过的金漆在透明漆下透出金色的光彩，可以保护金色不退和不受磨损。如北京故宫太和殿的金銮宝座就曾罩过金漆。这个宝座原为明代嘉靖皇帝重修皇极殿时所制，康熙年间重修太和殿时将这个龙椅经过一番整修后一直沿用到清末。金銮宝座距今已有四百五十余年的历史，仍然金光灿灿，光艳如新，原因就在于这个宝座是经中国独特的罩漆工艺制成的。太和殿的金銮宝座描漆描漆描油描漆是在光素的漆地上用各色漆来描绘花纹描油又称描锦，是以桐油代漆调制出各种鲜艳的颜色后再绘制出花纹。描漆漆器战国彩绘描漆小屏风战国彩绘描漆小屏风，长50厘米，高15厘米，宽12厘米。此屏风出土于江陵望山一座战国古墓中，长方框内由雕刻的动物组成图案，有鹿、凤、鸟、蛙等。动物雕刻形象生动，比例准确，技艺精湛。屏座由数条雕塑的蛇屈曲盘绕而成，具有神秘色彩。此器描漆精致，屏座及框架以黑漆为地，施以红、绿、银灰等色，禽兽也施以彩漆，绚丽夺目。描金漆器描金又名泥金画漆，即在漆地上加描金花纹，做法是在退光漆地上用朱漆或黑漆画花纹，干后在花纹上打金胶，然后将金箔贴上去，或将金粉描上去。描金原料有的只用一种金箔，花纹金色如一。有的用两种或三种金箔，如用赤金、库金等，使颜色不同。利用这些颜色不同的金箔分贴不同的花纹，是花纹呈现出色泽的变化，犹如绘画之设色。还有的用漆灰堆出凸起的花纹后再描金或贴金的做法，如湖北随县擂鼓墩出土的描金漆棺。描金漆棺湖北随县擂鼓墩出土的描金漆棺。长250厘米，宽125至127厘米，高132厘米，用大型梓木板榫(sun)接而成，棺口四角各用铅锡爪钉加固，作子母口扣合，。此棺通体髹漆，内壁红漆。头档中部嵌一件青玉潢，外壁先抹漆灰泥，打磨光滑后，再髹黑漆和红漆各一层，以红漆为地，用黑色和金黄色两种颜色相间地描绘出各种形态的龙、蛇、鸟、兽、神等图像共九百多个，而龙占半数以上。足档中部绘一“田”字形窗口，两侧板各绘一堵格子式门，绕窗绘有各种动物，守门者是执戟的神兽。此棺纹饰富丽，色彩鲜艳，表现出完美的描金技术，开创了我国描金漆器之先河。堆漆漆器堆漆是把漆堆积起来的工艺，包括“识文”和“隐起”两种做法。用漆灰或稠漆堆出高于漆面的花纹之后，不加雕琢的为“识文”，而加以雕琢的为“隐起”。这两种做法都是用堆漆的方法做出凸起的纹饰，再在堆漆的纹饰上加饰色漆。☆西汉马王堆1号汉墓中出土的第二层套棺上的云纹轮廓线条明显凸起，即属堆漆。☆唐代堆漆的例证是保存在日本的鉴真法师雕像，其五官及衣纹凸起部分均为漆灰堆塑。☆宋代堆漆技法日臻成熟，如北宋的堆漆舍利函。保存在日本的鉴真法师雕像，其五官及衣纹凸起部分均为漆灰堆塑。北宋描金舍利函，现藏于浙江省博物馆。舍利函是佛教器物，是盛放高僧火化后的尸骨的容器。此函底部有金字十一行，为施主姓名和地位，结尾处署“大宋庆历二年壬午岁十二月题记”，可知此器制于1043年1月。此函通体描金，堆漆而成菊花、神兽等，嵌以小珍珠，髹以棕色漆。中部四面用金笔绘出白描人物画各一幅：一幅是舍利瓶居中，神将侍卫、飞天环绕；一幅是神将侍立，乐器环绕，水云飘荡的礼乐图，两幅分别是梵天、帝释、侍女礼佛场面。此函图案精致，工艺高超，运笔老练，布局疏密有致。描金舍利函填漆漆器填漆，即填彩漆，做法是先在漆器上印刻花纹图案，然后在花纹内填入色漆，干后磨平，呈现出光滑平整的效果。填朱漆斑纹地戗金山水花卉纹清代乾隆年间的填漆戗金凤纹莲瓣式捧盒，兼用填、描两种方法，代表了乾隆时期漆器工艺的水平。填漆戗金凤纹莲瓣式捧盒此盒先以锦地衬托缠枝花，再以缠枝花衬托出双凤。这种衬托方法使图案明晰，繁而不乱，有锦上添花之妙，显得富丽堂皇。雕填工艺是先用填漆的方法做好花纹，然后沿着花纹轮廓勾出阴文线，在勾出花纹上的纹理之后，在阴文线内填金，实际上是把填漆与戗金相结合的新技法。雕填漆器雕填技法：☆真正的雕填，即雕刻阴文花纹后再填入彩漆，然后戗金。☆以彩绘代替雕填，绘后再戗金。☆一部分为雕填，一部分为彩绘，两法并施，然后戗金▲

《髹饰录》中将以填漆为主的雕填称为“戗金细勾填漆”，将以彩绘为主的雕填称为“戗金细勾描漆”。雕填漆器的传世实物有很多明代龙纹雕填方角柜螺钿漆器螺钿又称钿嵌、陷蚌或砍螺。螺钿是将各种贝壳的天然色彩与美丽光泽的最佳部位分层剥离和磨制后，根据设计图案的需要，镶嵌在漆器表面上作为装饰厚螺钿薄螺钿衬色螺钿镶嵌的壳片较厚，硬度大，又称“硬螺钿”。也叫衬色螺嵌，是用透明的贝壳薄片裁出花纹，下面再衬上不同的颜色后嵌贴到漆器上去，所称各种颜色通过透明壳片呈现出色彩晶莹、温润的效果。镶嵌的壳片较薄如纸，又称“软螺钿”。嵌螺钿漆香几犀皮漆器犀皮又称“虎皮漆”，做法是先在器胎上用石黄漆调成稠漆，做成高低不平的表面，再用右手拇指轻轻将漆推出一个个高起的小尖，稠漆阴干后，上面再髹涂多层不同色漆，各色相间，并无一定规律，最后通体磨平。凡是凸起的小尖磨平后都围绕着一圈一圈的不同漆层呈现类似松鳞的花纹，或像松树树干上的鳞波，乍看很匀称，细看又漫无规律，似天然形成，非常美观。犀皮漆耳杯1984年6月，安徽省文物考古研究所在鞍山市发掘了三国东吴右军师左大司马朱然的墓葬，墓中出土了一批精美的漆器，其中最著名的是犀皮漆耳杯。雕漆漆器雕漆又称漆雕、剔红、剔黄、剔绿、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆，明朝中后期统称雕漆。雕漆中尤以剔红最多。剔红在器胎上涂一定厚度的朱漆，少则二三十道，多则上百道，然后在漆上雕刻花纹。剔黄、剔绿、剔黑等技法与之相同。剔彩在器物上分层涂不同颜色的漆层，当漆层达到一定厚度时，根据图案要求，需要哪种颜色，就将它上面的其它颜色剔掉，露出所需要的色漆桂花纹剔红盒南宋晚期传世珍品现藏北京故宫博物院剔犀漆器剔犀也称云雕，在日本称为屈轮，是雕漆工艺的一种。因其图案多以回旋生动、流转自如的云纹组成，故称云雕。做法：在器胎上用两种或三种色漆有规律的逐层髹涂，当各层的厚度达到约5毫米时，用刀斜剔出卷草、勾纹等不同花纹，刀口断面清晰地显露出不同颜色的漆层，器表为黑面、红面或紫面，状如行云流水，自然流动，浑然天成。南宋剔犀云纹执镜盒在褐色漆地上用朱、黄、黑三色漆逐层髹饰，待积累到一定厚度后，再用刀在盒面及周缘剔刻出云纹八组，刀口露出多层色漆，肥厚圆熟。款彩漆器款彩是在木板上用漆灰做底子，上黑漆或其他色漆，用近似白描的方法在漆面上勾出花纹，保留花纹轮廓而将轮廓内的漆灰都剔去，使花纹低陷。然后用各种色漆或色油填入轮廓，成为彩色图画。由于花纹轮廓髙起，看上去很像印线装书的木板。北京工匠因剔刻铲去的部分是漆灰，称之为“刻灰”。文物界则称之为“大雕填”，以别于有戗金细钩的一般雕填。长达406厘米，高有214厘米。屏风上会有楼台殿阁，一篇及时行乐景象。戗金漆器漆器的戗金工艺是宋代的新创造，起源于战国时期的针刻。做法：是在漆地上用刀尖、针或锥画出纤细的花纹，在刻纹中上漆后再填金粉或银粉。填金粉的称之为戗金；填银粉的称之为戗银；填入其它色漆称之为戗彩。戗金云龙纹朱漆长方形盒明代鲁王朱檀墓出土的戗金云龙纹朱漆长方形盒，高7.2厘米，长36厘米，宽11厘米。此盒木胎，内外髹朱漆，盒盖表面及盒体两侧面均饰戗金云龙纹，盒体两端饰如意云纹。龙纹基本上继承了元代龙的风格，但已有所改变，如头部较长，五爪，蛇身，细鳞。百宝嵌漆器用各种珍贵的材料，如珍珠、宝石、珊瑚、碧玉、水晶、玛瑙、翡翠、象牙、蜜蜡等镶嵌在漆器表面，组成各种图案，此种技法称为百宝嵌。百宝嵌技法在西汉古墓出土的漆器上已见雏形，流行于明代，在清代更为盛行。用百宝嵌组成的图案花纹会随光线角度的变化发出各式各样的光彩。清代嘉靖年间，扬州有一位名叫周筑的漆器工匠，以金、银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、青金、螺钿、象牙、沉香、绿松石等雕成山水、人物、树木、楼台、花卉等嵌于檀梨屏风、桌椅、窗槅、书架、笔架、茶具、书箱等上。他能巧妙地利用珍珠、珊瑚、玛瑙、玉石、水晶等名贵材料的质感和颜色组合各种装饰图案，为之取名百宝嵌，如瑶池赴会即为百宝漆器中的佳作。北宋朱漆戗金方盒百宝嵌山水海棠式漆套盒高14厘米，口径13厘米，海棠花形，双层，外套一个镂空黑漆匣。盒通体髹黑漆为地，嵌螺钿纹饰。盖面以厚螺钿嵌云纹、暗八仙纹，并饰以红珊瑚、绿松石、紫晶等。盒侧面用白、黄两色厚螺钿嵌云蝠纹。套匣面上以厚螺钿、孔雀石、珊瑚、玻璃、椰子木等嵌成屋宇、小桥、山石、树木，并有描金水纹山水风景图。此百宝嵌套盒造型新颖，设计巧妙，构图清晰，色彩淡雅，所镶嵌的各种料石均采用浮雕式装饰手法，立体感很强。如何保养漆器呢？漆器胎质不同，保护方法也不同：☆

以金属为胎的漆器胎质较为坚固，不易损坏，应以保护漆层为主。☆以木、竹为胎的漆器不仅要注意保护漆层，还要注意保护胎体具体包括：★漆器在收藏时要避免阳光暴晒和烟熏，否则漆器会变形和暴皮。★收藏室的温度不宜