2023年电大中国当代文学期末复习指导

“中国当代文学”期末复习提纲中央电大李平绪论学习规定：了解中国当代文学和中国现代文学的关系;中国当代文学的两个重要传统;毛泽东的《在延安文艺座谈会上的发言》的历史地位和意义；当代文学的历史分期与各时期的重要特点。要点:中国当代文学开始的时间;开放性与整体性。两个传统：启蒙文化传统(“五四”新文学传统)和战争文化传统(解放区文学传统）。中国当代文学四个阶段的时间划分和重要依据、重要特点。第一编1949-1９65年的中国文学第1章1９４９-19６5年文学运动概述学习规定：了解第一次文代会;１9４９－１965年间的文艺思想论争;“双百方针”和１９62年的广州会议和大连会议；中共中央对文艺政策的调整。要点:第一次文代会的全称和召开时间；被排除在大会外的重要作家。批判《红楼梦研究》和弹压“胡风反革命集团”的重要因素。“双百”方针的重要成果。“反右”运动的开始时间；对“双百”方针的曲解。“广州会议”和“大连会议”。第2章土地之歌学习规定：了解以赵树理、柳青、李凖为代表的农村题材小说的一般特点。要点:农村题材的重要作家作品。赵树理的《登记》与《小二黑结婚》;处在两难境地中的赵树理。柳青《创业史》（第一部）的重要成就与局限性。李凖的《不能走那条路》。两大流派：启蒙主义和田园浪漫主义的影响。周立波笔下的人物与沈从文笔下人物的关系。学习规定：掌握李凖的《李双双小传》的局限以及李凖创作的变化趋势。要点：李凖的《李双双小传》与电影《李双双》的对比。学习规定：重点掌握（1）赵树理的《“锻炼锻炼”》与“山药蛋派”的艺术特性。要点：赵树理“细节的现实主义”与《“锻炼锻炼”》的三次冲突及其意义；采用“锻炼锻炼”作标题的初衷；“小腿疼”、“吃不饱”和杨小四的形象。《李双双小传》与《“锻炼锻炼”》对待现实生活的不同态度。“山药蛋派”的重要作家。“山药蛋派”的生活、基础和文学基础。第3章战火中的诗情学习规定:了解以杜鹏程、吴强、曲波等为代表的现代战争题材小说的一般要点；杜鹏程的《保卫延安》的开创意义；路翎的《洼地上的“战役”》与战争场面中的个人化视角。要点：描写北伐战争、土地革命战争、抗日战争、解放战争、朝鲜战争等不同战争时期和地区特点的小说作品。战争小说的三种类型：整体视角、个人视角、民间视角。《保卫延安》对“延安保卫战”各个战役的全景式描写及开创性意义。《洼地上的“战役”》的重要人物、重要特点和遭到批判的因素。《铁道游击队》与民间英雄。《百合花》与其他“不合时宜”的作品。学习规定：掌握吴强的《红日》在战争观念、战争小说美学上的开拓以及人物塑造的成就；曲波的《林海雪原》在环境、人物、情节诸方面的浪漫传奇色彩；《百合花》与茹志鹃别具一格的小说风格。要点：吴强的职业军人的眼光和他对“涟水战役”、“莱芜大捷”、“孟良崮残灭战”三次战役的描写;《红日》在战争观念上的突破。沈振新、刘胜和石东根的形象。《林海雪原》与《红日》的异同。“奇袭奶头山”和“智取威虎山”与《林海雪原》在情节上的浪漫传奇特点;《林海雪原》与“五虎将”模式、“英雄/美人”模式。茹志鹃小说的两大类型。《百合花》的女性视角和“我”的形象在故事情节发展中的作用;小通讯员的性格特点和新媳妇的形象。英雄的道路学习规定:了解以杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》、欧阳山的《三家巷》等为代表的现代历史小说的创作特点；以罗广斌、杨益言的《红岩》为代表的反映中共地下斗争的小说。要点:现代历史小说的重要作家作品和三大特点。三大模式：《子夜》模式、《死水微澜》模式、《财主底儿女们》模式。反映中共地下斗争的重要作品。“乡土文学”和“普罗文学”对《小城春秋》在创作题材和手法上的影响。《红岩》的三条线索。狱中斗争的描写特点；人物塑造：英雄群像与反面人物;罗广斌、杨益言等为创作《红岩》所作的准备。学习规定:掌握《红旗谱》与梁斌以民间文化的艺术视角所发明的民族风格和英雄形象;《三家巷》表现现代历史题材的独特个性；《青春之歌》对现代知识分子成长过程的描写与林道静形象的塑造。要点:梁斌围绕着《红旗谱》的创作通过；创作抱负与叙事逻辑错位的客观因素;为朱老忠设立的四场斗争:大闹柳树林”、“脯红鸟事件”、“反割头税运动”和“保定二师学潮”；朱老忠和春兰的形象。《一代风流》与《三家巷》；时代背景与典型环境：2023代的重大事件与周、陈、何三家人的代表性;周炳、区桃和陈文婷。《青春之歌》塑造的不同知识分子形象；三段式结构与林道静的“出走”、“觉醒”和“成长”；林道静、卢嘉川和余永泽的形象；对《青春之歌》的修改；杨沫的其他作品。早春的气息学习规定：了解以王蒙为代表的新一代作家对社会现实的态度。要点：50年代中期出现的干预生活、表现人情美和人性美的重要作品。1979年《重放的鲜花》的出版。学习规定:掌握《组织部新来的青年人》与王蒙对当时生活的“干预”精神；流沙河《草木篇》的艺术个性;《红豆》对知识分子人生选择和内心矛盾的表现。要点:《组织部新来的青年人》与王蒙的干预精神和革命抱负主义;林震与娜斯嘉、陆萍的形象;赵慧文和刘世吾的形象;王蒙５０年代创作的其他作品。《星星》创刊号与《草木篇》；《草木篇》五首作品的重要内容与艺术个性。《红豆》与《我们夫妇之间》以及《在悬崖上》等“爱情小说”;江玫与林道静、周炳不同的成长道路;《红豆》的文人韵味；萧素和齐虹的形象。诗人的心声学习规定:了解五六十年代诗歌创作的基本特性;贺敬之诗歌的两种类型与一般特点；郭小川诗歌所表现的“唱出时代最强音”与政治背景下对复杂人性的探索;民族叙事诗的重要类型与作品；《阿诗玛》的艺术特点。要点:胡风的长诗《时间开始了》与颂歌潮流。“抗美援朝”和经济建设中出现的重要诗人。“七月诗派”与《白色花》；“九叶诗派”与《九叶集》及穆旦归国后的创作。“颂歌”向“战歌”的转变。贺敬之的民歌体短诗与政治抒情长诗的异同及重要作品。郭小川诗歌创作的四个阶段及重要作品。我国民族叙事诗的三大类型;南方各民族的“创世史诗”;中国三大史诗和《阿诗玛》。学习规定：掌握绿原、曾卓的抒情诗和唐湜十四行诗的艺术个性；《甘蔗林-青纱帐》与郭小川诗歌对当代诗歌形式的多种探索;闻捷的《天山牧歌》将爱情、劳动与民族风情结合在一起的特点。要点:“七月诗派”与“九叶诗派”中仍坚持秘密写作的诗人;绿原与曾卓的经历;绿原的《又一个哥伦布》；曾卓的《有赠》、《悬崖边的树》；唐湜的两类诗歌:叙事诗(历史传说叙事诗和南方风土故事诗)、十四行诗。《望星空》的重要特点;郭小川对各种诗歌形式的学习和运用。闻捷的《复仇的火焰》;《天山牧歌》爱情、劳动与民族风情的融合。古今一台戏学习规定:了解五六十年代历史剧繁荣的因素和创作简况;老舍的《龙须沟》对现实的歌颂和同类创作水准的下滑;田汉的《关汉卿》中关汉卿形象的特点;老舍、陈翔鹤、姚雪垠的历史小说。要点:五六十年代历史剧创作繁荣的重要因素。历史剧的三大类型及重要作家作品。《龙须沟》与《方珍珠》;程疯子与程娘子；老舍现实题材的重要话剧作品。夏衍的《考验》与曹禺的《明朗的天》；其他各种现实题材的的话剧作品。历史小说的三种类型及重要作家作品;《李自成》(第一卷)的重要内容；《陶渊明写〈挽歌〉》与《广陵散》的知识分子情怀;《正红旗下》的重要特点。学习规定：掌握《关汉卿》的结构特色。要点：关汉卿的形象与《关汉卿》的抱负主义色彩；朱帘秀、王和卿、叶和甫等不同类型的人物;“戏中戏”结构及重要作用;《蝶双飞》。学习规定：重点掌握(2）《茶馆》与“老舍式戏剧结构”。要点:《茶馆》表现的三个时代；《茶馆》与“老舍式戏剧结构”;王利发为改变自己命运所作的努力;大茶馆与小社会；王利发、常四爷和秦二爷的形象;老舍戏剧的语言特点。纷繁的世界学习规定：了解五六十年代散文创作的发展变化;《荔枝蜜》、《土地》、《长江三日》与杨朔、秦牧、刘白羽的散文模式；邓拓的《燕山夜话》对现实的针砭。要点：秦似的歌颂性杂文;“马铁丁”与“思想杂谈”;《小品文的新危机》与杂文的论争。专注于塑造人物的报告文学作品。杨朔散文的重要作品;《荔枝蜜》与“诗化散文”模式。秦牧散文的代表作;《土地》与“小品散文”模式。刘白羽散文的重要作品；《长江三日》与“战歌散文”模式。邓拓的两重性格；《燕山夜话》与《三家村札记》。学习规定:掌握巴金的《奥斯威辛集中营的故事》等对历史与现实的思考；《从文家书》和《傅雷家书》体现的“私人性”情感与文学意义。要点:巴金在五六十年代的重要散文作品;《奥斯威辛集中营的故事》的重要特点。沈从文、傅雷、张中晓、无名氏“潜在写作”的作品；《五月卅下十点北平宿舍》不同时空中的三个人物：丁玲、张兆和、翠翠;《傅雷家书》的重要内容和作家的内心苦闷。第二编1９66－197６年的中国文学第9章1966-１976年文学运动概述学习规定：了解《部队文艺工作座谈会纪要》；“文化大革命”时期的公开创作；样板戏的沿革、重要作品及“三突出”理论;浩然的《金光大道》;文艺刊物《朝霞》和小说《虹南作战史》。要点：《海瑞罢官》与“文革”开始的“导火索”。《纪要》的出台与中国文艺格局的新变动。八个“样板戏”与“三突出”原则。第10章坟场上的鲜花学习规定：了解“文革”时期潜在写作的概况；丰子恺的《缘缘堂续笔》、穆旦的《神的变形》的重要特点；青年一代的思考和写作；“白洋淀诗派”和食指的诗以及赵振开的《波动》等知青小说。要点：丰子恺的《缘缘堂续笔》与“暂时脱离尘世的诗”。《神的变形》与穆旦诗歌的晚期创作。七月诗派、九叶诗派与“堂吉诃德”、“哈姆雷特”。黄翔与《野兽》;“白洋淀诗派”;《这是四点零八分的北京》幻觉描写的意义。潜在创作中的小说与赵振开的《波动》;《波动》的复调叙述;杨讯和萧凌的形象。第三编1977-1９85年的中国文学第11章1９７７-19８5年文学思潮概述学习规定：了解从伤痕文学、反思文学到改革文学在表现内容上的变化；从乡土小说、市井风俗小说到文化寻根小说在表现形式和表现内容方面的变化;当代作家对西方现代主义文学的借鉴。要点:“三只报春的燕子”:《曙光》、《班主任》、《哥德巴赫猜想》。“两为”方针与“两为”标语。两种启蒙传统:“启蒙的文学”与“文学的启蒙”；“审美的文学”的发展演变。学习规定:掌握“伤痕文学”与“反思文学”的区别。要点:“伤痕文学”与“反思文学”的重要区别；从“伤痕文学”、“反思文学”到“改革文学”的发展变化。第12章心灵的伤痕学习规定：了解“伤痕文学”的历史背景及其政治社会批判特性;北岛的《履历》的时代内涵和艺术特点;陈村的《死》的艺术特性。要点:北岛与民间文艺杂志《今天》；《回答》与《履历》；北岛诗歌的艺术特点。《死》的个人化特性：梦魇气息、梦呓般的文字、假想中的对话。学习规定：掌握卢新华的《伤痕》的悲剧意味及其对文学传统模式的冲击。要点:“伤痕文学”的出现及其发展；《伤痕》与其他“伤痕文学”作品。第13章归来的歌学习规定：了解作家重返文坛和“五四”新文学传统复归的简况；冰心、孙犁晚年的散文创作。要点：重返文坛的种类作家。冰心散文创作三个阶段与《我的家在哪里》。孙犁晚年创作心态的变化。学习规定:掌握巴金《随想录》在当代文学史上的成就;杨绛的《干校六记》的艺术特点；牛汉的《我是一颗早熟的枣子》反思历史的艺术特点；《鱼化石》、《光的赞歌》与艾青诗歌的发展变化。要点:《随想录》简况；“奴隶意识”与“觉新性格”。杨绛８0年代以后的重要作品。《干校六记》的重要内容。《我是一颗早熟的枣子》与牛汉的人生体验。艾青重返诗坛后的第一首小诗：《红旗》。抒情长诗与《光的赞歌》;哲理小诗与《鱼化石》;艾青诗歌从30年代到70年代以后的发展变化。第14章历史的沉思学习规定：了解“反思文学”及其创作的基本特性；方之的《内奸》等小说对历史的整体反思;公刘诗歌对历史的反思。要点:“反思文学”的两种叙事方式及重要作品。８0年代初的共生现象：“反思文学”与“中篇小说热”。《内奸》的独特视角；作家选取的两件传奇式事件。公刘等被打成“右派”的新中国第一代诗人;公刘追问“张志新事件”和怀古抒情的重要作品;《哎,大森林》的意象发明。学习规定：掌握张贤亮的《邢老汉和狗的故事》对社会历史的人性反思;古花的《芙蓉镇》对社会和政治的历史反思；掌握王蒙的《杂色》等小说对革命历程的理性主义反思。要点:《大风歌》与《唯物主义者的启示录》;邢老汉形象的悲剧意义。《芙蓉镇》中不同类型的人物形象与政治风云;胡玉音和王秋赦的形象。王蒙7０年代以后的重要作品;《布礼》与《杂色》；理性主义对王蒙创作的影响。第15章人的觉醒学习规定：了解当代文学创作中人道主义思潮的兴起；戴厚英的《人啊,人》的人道主义思想与理性色彩；张洁的《爱,是不能忘掉的》对婚姻道德的质疑和《方舟》表现出的女性意识。要点：人道主义文学思潮兴起的因素及重要作品;《人啊,人》的情节主线与艺术结构上的理性特性。张洁表现现实生活与爱情伦理的重要作品;《爱,是不能忘掉的》的女性意识与抱负主义色彩;《方舟》表现的女性意识及其发展变化;三个知识女性的悲剧。学习规定:掌握铁凝的《哦，香雪》的创作特点；张弦的《被爱情遗忘的角落》的人性意识与社会意识。要点：台儿沟与香雪；山村少女们对现代文明的向往与作家提出的“悖论”。张弦描写女性爱情婚姻的重要作品；经济与传统观念在《被爱情遗忘的角落》中的表现；菱花、存妮和荒妹的形象。第16章沉重的翅膀学习规定:了解“改革文学”的文化背景、发展过程和基本特性；蒋子龙的《乔厂长上任记》的特点。要点:“改革文学”发展的三个阶段及重要作品。学习规定:掌握《陈奂生上城》与高晓声对中国农村经济体制改革及农民命运的追踪式描写；谌容的《人到中年》对改革现实的忧虑和困惑;路遥的《人生》对于改革时代社会内涵的把握。要点：“陈奂生系列”作品对农民命运变化的描写;《陈奂生上城》与陈奂生形象特点。谌容关注知识分子与剖析社会心理两类题材的重要作品;陆文婷和秦波形象的意义。路遥的《平凡的世界》及其他作品;《人生》的“城乡交叉地带”的生活背景与高加林的两难抉择;《人生》的悲剧格调与路遥的悲剧意识。第１７章喧嚣与骚动学习规定:了解80年代现代主义思潮在绘画、电影等艺术中的表现;现代主义戏剧的形式探索；“荒诞小说”发展的基本情况;张辛欣的《在同一地平线上》的存在主义意味；刘索拉的《你别无选择》的艺术特点；《绝对信号》与高行健的戏剧探索；沙叶新的《陈毅市长》和魏明伦的《潘金莲》的特点。要点:美术界、音乐界和电影界的重要作家作品；现代派文学在80年代前后的两个阶段。“崛起的诗群”的代表人物；《在同一地平线上》中男女主人公最终分手的因素。宗璞的《我是谁》；“荒诞小说”的两个阶段及重要作家作品;《你别无选择》的音乐式结构。８0年代戏剧形式的变化及重要作家作品；《绝对信号》与《车站》、《野人》。《陈毅市长》革命领袖的题材特点与散文化的结构手法；《潘金莲》对潘金莲形象的重新阐释。学习规定:掌握残雪的《山上的小屋》现代主义与现实战斗精神的结合。要点:《山上的小屋》与残雪小说的特点。学习规定：重点掌握(3)舒婷、顾城的诗歌在内容选择和艺术形式上与传统诗歌的异同。要点：“三个崛起”与“朦胧诗”之争；《呵,母亲》的可贵之处;舒婷诗歌的情感深化过程；《我是一个任性的孩子》的童话方式与顾城诗歌的风格特点。第18章市井与乡土学习规定：了解市井小说与乡土小说的共同特点;戏剧创作中的文化热现象;林斤澜的《矮凳桥风情》通过风俗画面对历史风云变幻和现实变革的表现；《烟壶》与邓友梅市井小说的特点；昌耀的西部诗歌与周涛的西部散文。要点:80年代“乡土文学”各种类型的系列作品。“文化戏剧”的重要作家作品。《矮凳桥风情》现的现实与历史。邓友梅小说的三种题材:战争历史、现实生活、老北京;《烟壶》双线交错的表结构；乌世保与聂小轩的形象。《蒲柳人家》的乡土气息。昌耀西部诗歌的分类：西部情结与生命感受。周涛与“新边塞诗”；周涛散文与西部的自然史和心灵史。学习规定：掌握冯骥才的《神鞭》对民间文化的重视与表现；《蒲柳人家》与刘绍棠小说的乡土气息;《受戒》与汪曾祺小说的艺术特点;《井》与陆文夫小说的艺术特点。要点:冯骥才民俗小说的两种倾向:文化恶俗、市井人物;《神鞭》与辫子的象征意义。汪曾祺小说的背景与高邮及牧歌式情调;《受戒》所表现的“世俗抱负”；小英子与明子的形象。陆文夫与“小巷文学”。《井》与陆文夫小说“糖醋现实主义”特点：含蓄与风趣。第19章文化寻根学习规定：了解“寻根文学”出现的因素；“寻根文学”的重要作品和重要特性；《棋王》与阿城从非社会角度对人生的观照；贾平凹的商州散文系列对传统文化和现实境遇的关注。要点:“寻根文学”出现的因素。王蒙的《在伊犁》、韩少功的《文学的“根”》与寻根文学。寻根文学的小说和诗歌。《棋王》与其他知青生活题材的作品；《棋王》儒道合璧的特点与王一生。贾平凹的商州散文系列与作品体现出的商州文化。学习规定:掌握韩少功的《爸爸爸》的文化批判意识;阿城的《孩子王》在文化寻根中对人的顽强意志的生命力的赞美;《残月》及张承志小说的文化内涵和艺术特点。要点:《爸爸爸》的文化批判意识与时间解决；鸡头寨与丙崽。《孩子王》体现的文化力量与文化精神。《黑骏马》的诗化倾向与寻找主题。；白音宝力格的心路历程；《残月》的宗教情感与杨三老汉的生活态度。第四编1986－１９96年的中国文学第２０章１986-1996年文学现象概述学习规定:了解9０年代与80年代文学的异同;中国社会改革开放与市场经济对文学的影响和冲击;20世纪末中国文学的多元化特点。要点：市场经济对文学生产的影响。９０年代文学所具有的“无名”特性。第2１章军人的视野学习规定:了解军旅小说的特点和发展变化；《西线轶事》与徐怀中对军旅文学的挑战；黎汝清的《皖南事变》、乔良的《灵旗》等对战争历史的重新审阅。要点：“两代作家”：中年作家与青年作家(军门子弟、农家子弟);“三条战线”：当代战争题材、和平军营题材、历史战争题材。《西线轶事》与《这里的黎明静悄悄》；刘毛妹的形象。《皖南事变》与“皖南事变”；项英的形象与作家的悲剧观。《灵旗》的三种视角。学习规定:掌握李存葆的《高山下的花环》对英雄主义传统的丰富和深化；《绝望中诞生》与朱苏进军营题材的创作特点。要点：《高山下的花环》与当代军人的形象。朱苏进军营题材小说的独特之处；《绝望中诞生》对军人精神世界的探索;孟中天与他的地球运动理论。第22章今日先锋学习规定:了解先锋小说产生的文化背景与文化意义；先锋小说的叙事革命、语言实验和生存探索;孙甘露的《我是少年酒坛子》在小说语言上的实验。要点:先锋小说的重要作家作品；马原、莫言、残雪与叙事革命、语言实验、生存探索。格非、孙甘露、余华与叙事革命、语言实验、生存探索。《我是少年酒坛子》与孙甘露的语言实验和结构游戏。学习规定:掌握马原的《冈底斯的诱惑》的“元叙事”手法；余华的《现实一种》对人的生存状况的表现。要点:《风底斯的诱惑》与马原的“元叙事”手法。《现实一种》与余华的冷漠叙述态度;小说布局的对称性与图像模型。第23章人生写实学习规定：了解90年代现实主义创作的变化;“新写实小说”的特点。要点：“新写实小说”与“先锋小说”的产生时间;《钟山》杂志与“新写实小说大联展”;新写实小说的重要作家作品；基本特点:取消情感。学习规定:掌握《一地鸡毛》与刘震云小说对历史变革期不同心态的揭示;《狗日的粮食》与刘恒小说沉重的社会内容和独特的艺术。要点：“一地鸡毛”的象征意义;《一地鸡毛》与《单位》;小林的生活琐事与精神轨迹。学习规定：重点掌握(4)方方的《风景》对于人的生存意义的探索。要点：方方的《风景》与池莉的《烦恼人生》;“死者”的叙述视角及其意义；二哥与七哥的形象。第24章走向世俗了解90年代“文学读物”兴盛的社会文化背景；政治经济的改革开放对于文化多元化的影响；崔健的摇派歌曲《一无所有》有反抗性以及它在与“流行音乐”的区别;王朔的《动物凶猛》对于“通俗读物”的超越；文学与电影的结合。要点：90年代以后“读物型”的重要作家作品；在社会转型期中,知识分子面临的重要困境。《一无所有》与中国摇滚;崔健的重要作品;摇滚乐与流行歌曲的区别。王朔的重要作品与媚俗倾向；《动物凶猛》的“个人性”特点;叙事动力与叙事冒险;“我”与米兰的形象。学习规定:掌握苏童的小说《妻妾成群》的个人化的精神主题与电影《大红灯笼高高挂》的商业化倾向。要点:颂莲的命运与视角；从小说《妻妾成群》到电影《大红灯笼高高挂》的改写：电影化过程与商业性外衣。第25章民间的历史学习规定:了解“新历史小说”对历史的重新审阅与叙述特性；莫言的《红高粱》的民间立场与新的历史叙述语言；王安忆的《长恨歌》所体现的文化精神和王琦瑶形象的意义。要点：“新历史小说”与“新写实小说”;新历史小说创作的三种情况及重要作家作品；《红高粱》与《古船》。民间立场：故事情节(暴力与性爱)和人物塑造(余占鏊的双重性)；叙述特点：时空顺序与情节逻辑的破坏。王安忆的重要作品；上海弄堂与王琦瑶;张爱玲与王安忆的简朴比较；《长恨歌》与其他上海题材的作品。学习规定：掌握张炜的《古船》对中国历史文化精神的开掘和叙事艺术的探索;陈忠实的《白鹿原》对中国历史文化的态度和人物塑造。要点：张炜小说创作的三个阶段及重要作品;家族矛盾与阶级斗争及人物结构；现代知识分子的人文精神:两个主题(放逐与救赎)与两个人物(隋不召与隋抱朴）；叙事艺术上的探索：多史同体构建、多时态交叉叙述;《古船》与《百年孤独》。仁义村与白鹿两个家族；家族史与中国近现代史；叙事结构与视角；小娥之死的悲剧意义;白嘉轩与黑娃的形象。ﻬ“中国当代文学”课程综合练习题填空题说明:规定答案准确，书写规范,不能出现错别字。中国20世纪文学是一个－--－－-－－----的整体,“中国当代文学”只是其整体发展过程中的一个阶段，一般特指--－－----－--年以后的中国文学。中华全国文学艺术工作者代表大会简称“-－---－--－-－－”，--－-－--年7月在北京召开。中国当代文学史上第一场声势浩大的全国性运动，是对-－-------－--的《红楼梦研究》的批判。在19５6年召开的最高国务会议上，毛泽东正式提出了“-----－-----－-,-----－-－-----”的方针，即“双百”方针。在提倡现实主义理论方面,影响最大也最具代表性的文章是----－-－-----(何直）的《现实主义——广阔的道路》。“反右运动”是------－-－--年夏季开始的。在这场运动中,“双百”方针被曲解为“--－-－－------－，-－--－---－----－--”的政治斗争手段。１９53年，青年作家－--－------发表的《不能走那条路》率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的概念。８．赵树理的《------－－－-－-－－》完全可以看作是以前《小二黑结婚》的姊妹篇。9.在当代农村题材小说中,--－－－-－-－－----重要受以鲁迅小说为代表的“启蒙主义”的影响，周立波重要受以沈从文小说为代表的“田园浪漫主义”的影响。10.在５0年代成长起来的农村题材作家中，李凖与被称为“神童”的－---－－－－--,都是当时以产量高而著称的青年作家。１１.李凖的《李双双小传》与－-------《“锻炼锻炼”》表现的时代大体相同,但是，在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情,也看不到农民生活的痛苦场面。1２．60年代,相继问世了-----－-－---－的《高粱红了》（三部）、-----－－-－-－的《逐鹿中原》等描写辽沈、平津、淮海三大战役的长篇小说。13．在五六十年代，描写北伐战争的重要有陈立德的《－－-－-------》，反映土地革命战争的重要有－-－－--------的《党费》、《粮食的故事》等系列短篇小说。14.《林海雪原》在人物设立上，除套用“五虎将”模式外，也承袭了传统文学作品中的“英雄/美人”模式,少剑波不仅是一位能文能武的“儒将”，身边尚有一位美丽多情的女卫生员－－-－---－-。15．茹志鹃的《百合花》几经周折,发表在１９５８年第3期的《---－--－-－》杂志。16．5０年代不合时宜的作品，除了茹志鹃的《百合花》外，重要尚有路翎的《初雪》和《洼地上的“战役”》、周立波的《------－-－－--》，以及－－------的《赶摆》等。１7.在五六十年代现代历史题材的创作中，李六如的《－-－-－-－－------－》（第一卷)记述了戊戌变法以来中国社会变迁,李劼人的《-－-------》(共四部）描写了辛亥革命前后的四川保路运动。1８.罗广斌与杨益言、－－-------－-合作创作了报告文学《圣洁的血花》,又合作创作了回忆录《----－--－--－-》。19.梁斌的《红旗谱》原计划写四部,后来又发展为六部，但只完毕了它的第二部《－-----－--－－》和第三部《-----－---－---》。20．欧阳山早就故意要创作一部“反映中国革命的来龙去脉”的历史小说，最初取名为《----－－--－－--》,正式动笔时才改名为《一代风流》。21．在《三家巷》中，-－------－家是靠大荒年办赈济暴发的官僚地主，------－－-－家是世代打铁的手工业劳动者，－--－---－--家是由小商人发展起来的买办资本家。２2．《青春之歌》之后,杨沫还创作有长篇小说《－－－-－----－-》、《----------－-》和《英华之歌》等,其艺术成就都没能超过《青春之歌》。２3．《青春之歌》描写的三种不同类型的知识分子中,尚有追名逐利的余永泽、贪图享乐的--－－－－-－-－-,以及叛变革命的－---－-----等。24．----－－--－-－的《在悬崖上》大胆冲破题材的禁区，但最后仍回到了“浪子回头”的陈旧套路中。25．上海文艺出版社于1979年5月出版的《----－---－-－---－-－》，标志着“左派”作家的重新结集和面世。26.王蒙于１953年就创作了反映中学生生活的长篇小说《－－-－－--------》，而他刊登在刊物上的第一篇小说则是儿童文学作品《---－--－-－---》。27.１９57年1月,诗刊《－----------》在成都创刊，第一期就由于发表了曰白的短诗《------－－--》和流沙河的散文诗《－－---------》而掀起了一场轩然大波。2８．诗人胡风在19４９年终和１95０年初，发表了长诗《-－------－--－-》,开创了当代文学歌颂诗潮的先河。29.“九叶诗派”得名于-------－--年江苏人民出版社出版的诗合集《九叶集》。30．60年代前期,政治抒情诗成为了诗坛占主导地位的潮流,其总体风格也由“颂歌”转向了“---－-－--－---”。3１．1957年,被列为审核对象的穆旦发表了他归国后的第一首诗作《--－---－-》。３2．绿原在狱中自修了德语，阅读了大量马克思、恩格斯和黑格尔的原著,后以“-－-－-------”为笔名从事德语文学的编译,成为了著名的德语翻译家。33.60年代初，唐湜同时开始了两种题材和风格的诗歌创作，一是以历史和传说为题材的--－----－---,一是以自然和艺术为抱负的------－------。34．在中国当代诗歌史上,坚持用十四行诗写作的人屈指可数,----－-－---－-称得上是执著于十四行诗艺术的“独行侠”。35.《阿诗玛》是--------族支系撒尼人口头流传的长篇民间叙事诗，由-------－－、杨知勇、刘绮、------－－-等人整理。36.田汉根据碗碗腔《--------－－-》改编的“新编历史京剧”《谢瑶环》是他戏曲创作的优秀代表作。37．老舍在当代文学史上继《------－----》后创作的第二部话剧是《------------》。38.夏衍50年代后创作的第一部剧作是《－----－-－-－－-》;曹禺50年代后创作的第一部剧作是《-－------－---》。39.田汉在《关汉卿》中,为关汉卿和朱帘秀创作的《-----－－----》,充满了浪漫的诗情，是爱情与抱负的一曲浪漫主义绝唱。4０.-－--－----的《李自成》第一卷以---------－（地名）南原大战和起义军在-------－---(地名）东山再起为重要情节。４1.19５7年，徐懋庸的《－--－-－－----－--－－－-－-》一文引起了一场关于杂文的争论。4２.“文革”中著名的“八个样板戏”是指京剧现代戏《-－--－－----》、《-－－---－---》、《智取威虎山》、《海港》、《奇袭白虎团》和芭蕾舞剧《-----------－－----》、《白毛女》以及交响音乐《－----－----－-》。43．-----－----是“文革”中最早觉醒的青年之一,他以诗歌《野兽》对那个年代发出了最强烈的诅咒。4４.赵振开的《－--－----－---》是“文革”地下文学中最成功的小说,作品中的两个主人公是杨讯和----－－----－。45．1980年,中共中央正式提出了含义比较宽泛的“------------－－－-－,---－----------－---”的总方针,来取代以前的“文艺为工农兵服务”和“文艺为政治服务”的标语。4６.“伤痕文学”的重要作品有－-－-－－--－的《枫》、--－------的《在小河那边》等。47．“反思文学”的重要作品有茹志鹃的《----－----》、古华的《-------－--》等。48．“改革文学”的重要作品有－－－－－-－--的《新星》、---－－----的《花园街五号》等。49．“寻根文学”的重要作品有--－---－--的《北方的河》、----－－--－的《最后一个渔佬儿》等。5０.1978年,北岛和芒克等人创办的民间文艺刊物《----------》，在思想解放运动中产生过积极的影响。51.“卑鄙是卑鄙者的通行证,崇高是崇高者的墓志铭。”出自1976年“四五”运动中----------－－创作的《-－---－－--－--》一诗。５2.在短篇小说《死》里,最惊心动魄的是作家与老翻译家--－-－-－---－的亡灵,在假想中的对话与争论。53.巴金自1978年终在香港《--－－-----》开辟《随想录》专栏，其间历时-－---－年,共发表“随想”------－-篇。54．冰心的《－－-------－－-----－》，凝聚着她晚年的生命，可以看作是她近一个世纪生命历程的总结。55．杨绛在80年代后,创作了长篇小说《-－--－-－－--》、散文《干校六记》等,保持着她----－----的写作姿态。56．《干校六记》描写的是杨绛与丈夫---－-----在“文革”中下放劳动改造的事情。5７.艾青被打成右派20２3后,以一首小诗《---------－－》开始了他诗歌创作生涯上的一个新的高峰期。5８.8０年代衩出现的“中篇小说热”与“－-－－---－-----”形成了一种共生现象。５9.方之的《－-－----－--》是对历史进行整体性反思的代表性作品。60．王蒙重返文坛后最有代表性的作品是《－-－----－--------－》。6１.张贤亮在50年代因诗歌《－-----－－－-》被打成右派，被发配到西北荒地。6２．《芙蓉镇》中的“运动根子”--－-------－的形象是古华对当代文学的一个奉献。６3．《被爱情遗忘的角落》描写了菱花和两个女儿-－----－----、－-－--------－的生活悲剧。６４．《哦,香雪》写一个名叫-－－－------的偏僻小山村,被火车从沉睡中惊醒的故事。6５.最能体现高晓声创作特点的作品是以《----－---－------－》为代表的系列作品。6６．《人到中年》在艺术上的突破和成功,还在于“马列主义老太太”-------------形象的塑造。67.-－-－－-－－---的《平凡的世界》全景式地展示了中国社会改革的历程和风貌。68.在80年代前后形成的现代主义思潮中，绘画方面的重要作品有－--－-－－-－-为首都机场绘制的大型壁画《泼水节——生命的赞歌》、---－－----－-的油画《父亲》。6９.在关于“朦胧诗”的论争中出现的“三个崛起”是指－--－－--－--－的《在新的崛起面前》、-－-－--------的《新的美学原则在崛起》和-－-－---－----的《崛起的诗群》。７０.宗璞在“文革”后发表的第一篇荒诞小说是《-----------－---》。７1．80年代“市井小说”的重要作品有－－-------－--的《那五》、《烟壶》等“市井文化”系列，－---－-------的《神鞭》、《三寸金莲》等“市井人物”系列等。72.80年代“乡土小说”的重要作品有－－----------的“黄河故道系列”,－-－-－---－--－的“吴越风情系列”等。7３.汪曾祺将苏北-－---－-－---地区一带的风土人情、世俗生活、自然景观组合成一幅明媚的风俗画。7４．19８2年，周涛与--－-－－-－-、----------－-共同提倡并创作的“新边塞诗”,对西部文学的发展起到了重要的推动作用。75．198２~1９83年间,王蒙发表的系列小说《--------－--》,对新疆各民族的伊斯兰文化的关注，以及对生活和历史的宽容态度，为后来的“寻根文学”开了先河。７６.１985年,韩少功的《--－-－--－-－--》第一次明确阐述了“寻根文学”的立场。７7．《爸爸爸》以一种魔幻现实主义的方式,讲述了一个与世隔绝又保存着上古遗风的---－－-----的若干故事，作品的主人公是一个名叫-－－--－--－－-的畸形儿。78．贾平凹的“商州系列散文”涉及《-－----－---》、《-－--－－-----》和《商州三录》等。79．《西线铁事》描写了陶珂等六个女电话兵和男步话兵--------－在对越自卫反击战前后的生活故事,受到前苏联作家瓦西里耶夫的《---－----－-－－---－--－---》的影响。8０.在80年代中期开始崛起的先锋小说中，--－－－------是叙事革命的代表,－-－-------－-在语言实验上走得最极端,而－----－-－--则发展了残雪对人的生存探索。81.“新写实小说”名称的正式确立,是《---－------》杂志198９年第３期开辟的“新写实小说大联展”专栏。82.“新写实小说”的重要作品有---------的《狗日的粮食》、-－--------－的《烦恼人生》、－----－------的《艳歌》等。8３.方方的《---------－-》和池莉的《---－-------》都问世于１98７年,是“新写实小说”的两部开山之作。8４.崔健初次唱出的《---------－-》，既是他的创作起点,也是中国第一首真正的摇滚作品。85．１９8６年,----－--－-的《红高粱》和------－-的《古船》的发表,标志着一种新历史小说的诞生。单项选择题说明:将对的答案的序号填在括号内。每题只有一个对的答案,错选或多选均不得分。1.50年代中期，大规模表现农村合作化运动的话剧作品重要有()等。A．《李双双》B．《布谷鸟又叫了》Ｃ．《三里湾》D．《山那边人家》２．“亭面糊”和“菊咬筋”是哪部作品中的重要人物（）？Ａ.《山那边人家》B．《三里湾》C.《山乡巨变》D.《创业史》3.在《创业史》（第一部）中，哪一个人物形象存在着理念化的弊病（)？A.梁三老汉Ｂ．梁生宝C.王二直杠D．郭振山４.柳青把沙家店保粮支前与整个西北战局联系在一起的小说是（）。A.《火光在前》Ｂ．《开不败的花朵》C.《保卫延安》Ｄ．《铜墙铁壁》5.孙犁表现华北抗日根据地军民生活的小说是（）。A.《新儿女英雄传》B．《山地回忆》C.《吕梁英雄传》D.《火光在前》6.茹志鹃表现“游击队之母”英雄本色的小说是（)。A．《春暖时节》B.《关大妈》C.《同志之间》Ｄ．《百合花》7.受到广大读者青睐的敌后传奇故事重要有知侠()等。A．《铁道游击队》B.《战斗在滹沱河上》C．《烈火金刚》Ｄ.《敌后武工队》8.受传统小说“五虎将”模式影响的战争小说重要有刘流的（）等。Ａ.《铁道游击队》B.《保卫延安》Ｃ．《烈火金刚》D．《林海雪原》9．在“保定二师学潮”和“高蠡暴动”中成长起来的作家是(）。A.杨沫Ｂ.冯德英C.梁斌D．欧阳山10.梁斌写出的第一篇反映高蠡暴动的短篇小说是(）A．《夜之交流》B．《三个布尔什维克的父亲》C．《父亲》D.《抗日人家》１１．《三家巷》中描写的“沙基惨案”发生在（)中。Ａ．省港大罢工Ｂ．国民革命军北伐C．广州起义Ｄ.第一次国共合作１2．最早描写中共地下工作者的小说是()。A．《红岩》B．《野火春风斗古城》Ｃ．《小城春秋》D.《铁道游击队》13.对五六十年代的现代历史题材创作影响最大的创作模式是()。A．《华阳国志》模式B．《子夜》模式C．《死水微澜》模式Ｄ.《财主底儿女们》模式１４.50年代中期表现“人情美”和“人性美”的小说中,发表得最晚的是（)。A.《爱情》B．《达吉和她的父亲》C.《美丽》D.《西苑草》1５．中国新诗史上第一位以表现石油建设和石油工人著称的“石油诗人”是（）。A．李季B．阮章竞Ｃ.傅仇D．梁上泉16．在五六十年代坚持采用秘密方式写作的“七月诗派”诗人是（)。A.绿原B．穆旦C．唐湜D．牛汉17．唐湜用十四行诗写作的抒情长诗是(）。A.《海陵王》B．《幻美之旅》C.《泪瀑》D．《划手周鹿之歌》１８．被人们称为“新辞赋体”或“郭小川体”的诗歌形式是（)。A．“楼梯式”B．“半自由体”C.“民歌体”D．“散曲小令体”１9．贺敬之的民歌体短诗以(）为代表。A.《回延安》B．《雷锋之歌》C.《桂林山水歌》D．《西去列车的窗口》20.南方少数民族关于世界初创的原始神话很多,但英雄史诗不多，重要有（）。Ａ．傣族的《召树屯》B．纳西族的《创世纪》C．苗族的《苗族古歌》D．白族的《开天辟地》21.在《关汉卿》一剧中描写了许多知识分子，其中的反面形象是()。A．谢小山B.叶和甫C.杨显之D.王和卿22.借历史题材曲折表达自己的个人话语的作品，重要有陈翔鹤的（）等。Ａ.《杜子美还家》B．《正红旗下》C．《鲁亮侪摘印》Ｄ.《陶渊明写〈挽歌〉》2３.60年代前期,专注于知识分子的报告文学是()。A．《为了6１个阶级兄弟》B.《谁是最可爱的人》C．《祁连山下》D.《县委书记的楷模——焦裕禄》24.杨朔国际题材的散文作品的代表作是（)。A．《樱花雨》B.《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花赋》２5．《五月卅下十点北平宿舍》通过历史的回忆、现实的抒情和对未来的幻想三段不同时空，描写了三个女性,其中,作家沈从文幻觉中的女性是（)。A．丁玲B．萧萧C.张兆和D．翠翠26．在“文革”的潜在写作中，较著名的小说重要有张扬的(）等。A.《九级浪》B.《第二次握手》C.《波动》D.《火神交响曲》27.林斤澜的“乡土小说”的代表作是（）。A.《蒲柳人家》B．《矮凳桥风情》Ｃ.《瓜棚柳巷》D．《花街》28．艾青“文革”后抒情长诗的代表作是（）。A．《光的赞歌》B.《一个黑人姑娘在歌唱》C．《在智利海岬上》D．《雪落在中国的土地上》29．“反思文学”中,鲁彦周的具有“公子落难型”特性的作品是（）。Ａ．《灵与肉》B．《天云山传奇》C．《李顺大造屋》Ｄ．《犯人李铜钟的故事》30.方之的《内奸》选择了一个独特的叙述视角，它（）。Ａ.以老革命的人生遭际和革命历程作为叙事主体B.以知识分子的眼光去看待这40数年的历史C．以一个富有民间色彩的普通商人作为叙述人D．以一个亲身经历者的眼光去看待这40数年的政治风云31．张贤亮有九部著名中篇小说的总标题是（)。Ａ.《初吻》Ｂ.《唯物主义者的启示录》Ｃ.《绿化树》D．《男人的一半是女人》32.《芙蓉镇》中因政治运动而成为罪人和牺牲品的妇主人公是()。A.黎桂桂B.胡玉音Ｃ．秦书田D.谷燕山33．《爱,是不能忘掉的》中描写的知识女性是()。A．曹荆华B.梁倩C.钟雨D.柳泉34．“改革文学”中著名的戏剧作品是（)。A.《乔厂长上任记》B．《三千万》C.《血，总是热的》Ｄ.《改革者》35．“陈奂生系列”作品分两个时期完毕，其中，写于90年代的是（）。Ａ．《“漏斗户”主》B.《陈奂生上城》C.《陈奂生包产》D.《种田大户》36．谌容创作开始于“文革”前的作品是（)。A．《人到中年》B.《光明与黑暗》C．《减去十岁》Ｄ．《沉重的翅膀》37．在80年代戏剧舞台上的荒诞派戏剧中，魏明伦的代表是（）。A．《车站》B．《等待戈多》Ｃ.《潘金莲》D.《屋外有热流》38.在中国的“西部文学”中，其代表诗人是(）。A.舒婷B.顾城C.江河D.昌耀3９．年轻画家“孟加拉虎”是哪篇小说中的男主人公(）。A．《方舟》B.《在同一地平线上》C．《人啊，人》D．《你别无选择》40.在邓友梅表现老北京市井生活的小说中,以乌世保为主人公的作品是()。Ａ.《话说陶然亭》B.《那五》C．《寻访“画儿韩”》D．《烟壶》41．在冯骥才的市井民俗小说中,刻意表现民间文化中恶俗的小说是()。A.《苏七块》B.《酒婆》C．《认牙》Ｄ.《神鞭》42.《孩子王》中，王福与“我”打赌是（)。Ａ．为了到学校当音乐教师B．为了得到一本字典C．为了帮父亲上山砍竹子D.为了获得下棋比赛的资格43．8０年代以后,当代战争题材的作品中最先引起人们注意的是()。Ａ．《西线轶事》B.《高山下的花环》Ｃ．《金色叶片》D．《雷场相思树》４4．在《高山下的花环》众多的英雄形象中，因两发臭弹而牺牲的英雄是()。Ａ.梁三喜Ｂ.赵蒙生C．靳开来D．薛凯华45．《妻妾成群》中陈佐千的四位太太是（）。A.颂莲B.毓如C.卓云D．米兰多项选择题说明:将对的答案的序号填在括号内。每题有1-4个对的答案，错选、多选或少选均不得分。１.中国文学自1937年抗日战争以来形成了两个传统,一是“‘五四’新文学传统”，二是“解放区文学传统”。这两个传统又称()。Ａ．文化启蒙传统Ｂ.启蒙文化传统C.战争文化传统D.文化战争传统２．被排除在“第一次文代会”之外的重要文学家重要有《边城》的作者、主编《文学杂志》的著名美学家,以及在沦陷区广受欢迎的女作家等，他们是（)。A．沈从文B．朱光潜Ｃ.梁实秋D.张爱玲3．“山药蛋派”或“山西派”的重要作家有(）等。Ａ.马烽Ｂ.西戎C．束为D．孙犁4．50年代，记叙朝鲜战争的小说作品重要有《英雄的故事》、《三千里江山》、《上甘岭》等，这些作品的作者是（)。A.王愿坚Ｂ.巴金Ｃ．陆柱国Ｄ.杨朔5.《红岩》的三条线索是()。A.“重庆中美技术合作所”里的狱中斗争B．中共重庆地下党领导的城市地下斗争C．华蓥山革命根据地的农村武装斗争D.许云峰、江姐与国民党面对面的个人斗争６.郭小川著名的叙事长诗“爱情三部曲”是指()。A.《白雪的赞歌》B.《一个和八个》C.《深深的山谷》D.《严厉的爱》7．“中国三大史诗”是指()。A.藏族的《格萨尔王传》B．蒙古族的《江格尔》C.白族的《开天辟地》Ｄ.柯尔克孜族的《玛纳斯》8．被人们称为“诗体长诗”的《复仇的火焰》共有三部,它们是（)。A.《复仇的火焰》B.《动荡的年代》Ｃ.《叛乱的草原》Ｄ.《觉醒的人们》9．我国的民族叙事诗重要可分为三大类,它们是（)。A．原始神话B.英雄史诗C.民间传说D.民间叙事诗10.《茶馆》表现中国近代最黑暗的三个时代是（）。A．康有为、梁启超的维新变法运动失败后的清朝末年;B.袁世凯死后北洋军阀统治时期的民国初年;Ｃ．国共合作破裂后的军阀混战时期;D.抗日战争胜利后的国民党统治时期。11．50年代初期，有三位作家以“马铁丁”为笔名开辟了一个“思想杂谈”专栏，在当时产生过较大影响。这三位作家是（）。A.陈笑雨B.郭小川Ｃ.张铁夫Ｄ．贺敬之1２.《三家村札记》的作者是()。Ａ.邓拓B.吴南星C.吴晗D.廖沫沙13．预示着当代文学新走向的“三只报春的燕子”是()。A．《曙光》Ｂ.《班主任》Ｃ．《伤痕》D．《哥德巴赫猜想》1４．方之的《内奸》描写的两个具有传奇色彩的事件是(）。A.田玉堂护送杨曙B．田玉堂当上了蚊香厂长C．田玉堂当上了政协委员D．田玉堂在“文革”中入狱15．“反右”时被打成右派的新中国第一代诗人重要有()。Ａ．公刘B．邵燕祥Ｃ．艾青Ｄ．流沙河1６．公刘表现张志新烈士的诗歌作品重要有（）。A.《哎,大森林》B．《刑场》C．《车过山海关》D．《呼喊》17.张洁表现出明显女性意识的作品重要有（）。Ａ.《方舟》B．《爱,是不能忘掉的》Ｃ.《七巧板》Ｄ.《从森林里来的孩子》18.１98５年崛起的“第五代导演”拍摄的探索影片重要有()。A．陈凯歌的《黄土地》B.张军钊的《一个和八个》Ｃ．田壮壮的《猎场札撒》D．郑洞天的《邻居》19.8０年代以后,表现历史战争题材的作品重要有（)。Ａ．《红高粱》Ｂ.《山上山下》C.《黑太阳》Ｄ．《皖南事变》20.韩少功“寻根文学”的重要作品有(）。A．《爸爸爸》B．《诺日朗》C．《女女女》D.《归去来》21.体现出８0年代戏剧创作“文化热”的重要作品有()。A．《红白喜事》B.《桑树坪纪事》C．《大淖记事》D.《狗爷涅槃》22.王安忆为故意突现性爱自身具有的美感而创作的“三恋”是（）。Ａ.《小鲍庄之恋》Ｂ.《小城之恋》C．《锦绣谷之恋》D．《荒山之恋》2３.《灵旗》在重新审阅历史时，设立了三种叙述视角,分别是()。A.作家自己B．逃兵汉子C.青果老爹D．二拐子2４.马原运用“元叙事”手法创作的小说重要有(）。A．《冈底斯的诱惑》Ｂ.《虚构》C.《西海的无帆船》Ｄ.《青黄》25．孙甘露语言实验较有代表性的小说重要有（)。Ａ.《访问梦境》B．《我是少年酒坛子》Ｃ．《信使之函》D．《涂满古怪图案的墙壁》26.在９０年代产生的读物型作品中,影响较大的重要有(）。Ａ.《一地鸡毛》B．《情爱画廊》C．《无雨之城》D.《文化苦旅》２7．王朔嘲讽抱负主义的重要作品有()。A.《顽主》Ｂ．《玩的就是心跳》C．《暗杀》D.《千万别把我当人》２8.张炜90年代以后以家族为题材的作品重要有(）。Ａ．《九月寓言》Ｂ．《柏慧》C.《古船》D.《家族》29．王安忆在９０年代以后,表现现代都市现实与历史的作品重要有()。A.《纪实与虚构》B.《香港的情与爱》Ｃ．《叔叔的故事》D.《岗上的世纪》简答题说明:规定内容切题,要点齐全，举例具体,文字通顺，无错别字。要点陈述与本教材观点基本相同或相近即可，假如能自圆其说,在一方面阐述本教材观点之后，自己的观点可以与本教材相悖,但规定内容具体，不能只说空话。本教材将中国当代文学划分为几个阶段？其重要依据是什么?提醒:划分为四个阶段,一为1949年至1965年;二为1９66年至197６年;三为197７年至1９85年;四为1986年以后(或1９86年至19９6年)；其划分依据重要是，一、19４9年7月“第一次文代会”的召开,标志着长期被分离在同统区和解放区的文学队伍终于会师;二、“文革”使文学遭受到空前的劫难;三、“文革”的结束预示着一个新时代的到来;四、与中国社会在各个方面的变化相相应,文学的变化在８0年代中期已有所显现。2．简要说明《“锻炼锻炼”》中的三次冲突及其意义。提醒:第一次是干部与个别群众的冲突;第二次是干部与广大群众的冲突;第三次则发展为群众与群众的冲突。其意义在于,通过三次不同形式的冲突,从不同侧面表现了当时农村工作中存在的农村基层干部工作作风粗暴，农民群众有理无处说，干部与群众之间矛盾锋利，以致导致劳动积极性普遍不高，甚至有的群众还带有抵触情绪等严重问题。3．通过小说《李双双小传》与电影《李双双》的对比，简要说明《李双双小传》的局限。提醒：小说与电影虽然都带有歌颂“大跃进”中新人新事的主观意图，但小说过多地考虑到配合现实的政策图解,通过在大办公共食堂运动中涌现出来的新人新事来歌颂当时的农村政策；而电影注重挖掘民间的美学精神，从原小说的人物性格冲突中,发现了如何发挥妇女劳动积极性和发明性的新主题，成为一部有长期生命力的艺术作品。4．简要说明《保卫延安》的开创性意义。提醒:一方面,它它不仅通过不同类型的战斗场面，第一次在较大规模上正面地全景式地表现了整个战争进程；另一方面,从英雄主义的审美原则出发，通过战斗的惨烈、环境的残酷、生死的考验,塑造了周大勇、王老虎等性格各异的英雄形象。５.以“涟水战役”为例,说明《红日》在战争观念上有什么突破。提醒:以涟水撤退起笔,把解放军放在绝境之中,在当时的文学作品中极为少见，使作品充满了悬念和吸引力。作家用“职业军人”的眼光来看待战争，敢于正视敌人的强大,敢于描写解放军的失败,通过解放军在战场上的被动局面，与解放军最终的胜利形成强烈的反差,说明胜利的来之不易，在战争胜负的观念上取得了突破。6.《林海雪原》与《红日》有什么异同?提醒：都以作家自己的亲身经历为基础，以解放战争初期人民解放军由被动而积极为故事内容,既塑造英雄形象,也塑造具有艺术个性的反面形象。不同的是,《红日》重要表现正面战场上的大兵团作战，而《林海雪原》则集中描写解放军小分队的剿匪故事。《红日》以巨构性见长，《林海雪原》以传奇性取胜。７．以“奇袭奶头山”和“智取威虎山”为例,说明《林海雪原》在情节故事上的浪漫传奇特点。提醒：“奇袭奶头山”的战斗一开始沉浸在悲痛的气氛之中，虽然杨子荣智捉小炉匠,刘勋苍猛擒刁占一，给小分队带来了希望，可奶头山险恶的山势却使大家一筹莫展,蘑菇老人的指点迷津，栾家超超凡的攀援本领,又使故事情节急转直下。“智取威虎山”的战斗更是一波三折,从刘勋苍活捉“一撮毛”,到杨子荣闯入威虎山,再到小分队在夹皮沟发动群众,一切都有惊无险,但小炉匠逃走,风云突变，情况万分危急。杨子荣却处变不惊，巧施离间计，终于化险为夷。８．在《百合花》中，小通讯员的性格特点是什么?作品是如何表现的？提醒：小通讯员的性格特点是既质朴、憨厚、不善言辞，怯于与女性交往,又活泼可爱。由于作家摆脱了“英雄”概念的束缚，用了较大篇幅描写了他与“我”和新媳妇两位女性的关系。在小通讯员送“我”去包扎所的路上，是初步展示小通讯员性格的重要阶段,使得小通讯员腼腆淳朴的个性明显地显示出来。他向新媳妇借被子的失败,是他性格的进一步展示。作家还通过小通讯员与“我”辞别时插在枪筒里的野菊花,生动形象地展示出了他活泼可爱的一面。9.举例说明《红岩》在人物塑造上的特点。提醒:许云峰作为长期从事地下斗争的领导人,作品突出地表现了他高度的政治敏感和丰富的斗争经验，以及顾全大局、独当危难、视死如归的英雄气概。江姐作为女共产党员的代表，作家突出地表现了她丰富的内心感情和崇高的精神境界。在徐鹏飞形象的描写中,重要表现出了他既凶残又无能、既阴险又愚蠢的本性特性。１0．为什么说《红旗谱》的创作抱负与叙事逻辑存在着错位？提醒:作家是把朱老忠当作抱负化的“农民英雄”来塑造的。为了完毕这一抱负化的命题，特意设立了四场斗争。一、朱老巩“大闹柳树林”，朱老巩是朱老忠的父亲，朱老忠不是斗争的主角；二、“脯红鸟事件”,朱老忠仅仅是支持了孩子们的行动，基本游离于冲突之外。三、“反割头税运动”,斗争的领导者始终是江涛,宰猪的是大贵,朱老忠仍然是一个跑龙套的角色。四、“保定二师学潮”,作品的视线从农村转向城市，并且中心人物也由朱老忠改成江涛。1１.梁斌在《红旗谱》中没能实现预想目的的客观因素是什么？提醒:梁斌希望把朱老忠塑导致抱负化的“农民英雄”,但《红旗谱》所表现的重要是农民斗争从自发走向自觉的过程,广大农民还没有真正地觉醒,农民的发动重要还是靠运涛、江涛等革命知识分子。在作品的第二部《播火记》中,有组织有觉悟的农民阶级才逐步承担起革命的历史重任，才干成为作品的主角。因此，作品的表现内容,只能是知识分子在革命运动中的成长过程。12．简要说明周炳、区桃和陈文婷的形象特点。提醒:周炳是一个打铁出身的知识分子，一个“长得很俊的傻孩子”，具有憨直、软弱、幼稚、温情等性格弱点,和不切实际、富于幻想等思想弱点，既对革命胜利充满浪漫主义幻想，又经受不了革命失败的打击。在一次次实际的革命斗争中得到锻炼后,逐渐成长和转变；区桃是工人女儿的抱负,一个精致的南国美女,既美丽聪慧、多才多艺，又温柔敦厚、纯洁善良,既甘于贫寒,又敢于革命；陈文婷