色彩心理学-色彩设计基础知识

色调心理学-色调设计基础知识色调心理学-色调设计基础知识45-/NUMPAGES45色调心理学-色调设计基础知识色调设计基础第一章绪论一,色调的意义形成人们审美观的主要途径色调既是一种感受，又是一种信息色调美已经成为人们物质和精神上的一种享受二,颜色感觉的形成人的色调感觉信息传输途径是光源,彩色物体,眼睛和大脑，也就是人们色调感觉形成的四大要素。这四个要素不仅使人产生色调感觉，而且也是人能正确推断色调的条件。在这四个要素中，假如有一个不确实或者在视察中有变化，就不能正确地推断颜色及颜色产生的效果。

光源的辐射能和物体的反射是属于物理学范畴的，而大脑和眼睛却是生理学探讨的内容，但是色调恒久是以物理学为基础的，而色调感觉总包含着色调的心理和生理作用的反映，使人产生一系列的对比及联想。

美国光学学会（OpticalSocietyofAmerica）的色度学委员会曾经把颜色定义为：颜色是除了空间的和时间的不匀称性以外的光的一种特性，即光的辐射能刺激视网膜而引起视察者通过视觉而获得的景象。在我国国家标准GB5698-85中，颜色的定义为：色是光作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。依据这肯定义，色是一种物理刺激作用于人眼的视觉特性，而人的视觉特性是受大脑支配的，也是一种心理反映。所以，色调感觉不仅及物体原来的颜色特性有关，而且还受时间,空间,外表状态以及该物体的四周环境的影响，同时还受各人的经验,记忆力,看法和视觉灵敏度等各种因素的影响。

第二章色调的形成原理第一节色调现象的心理性质不同波长的光作用及人的视觉器官以后，大脑必定导致对不同的色调产生某种情感活动，不同的色调会影响人们的心情,性情和行动，这是色调的心理性质。几种常用色调的情感功能红色：兴奋,激烈,快乐,危险,惊慌,恐怖等橙色：渴望,健康,跃动,成熟,向上,等黄色：光明,轻快,丰硕,暖和,轻薄,颓废等绿色：生命,青春,成长,安静,满足等蓝色：深远,纯净,冷静,沉静,哀思,压抑等紫色：庄重,幽静,伤痛,奇妙等黑色：深厚,庄重,阴森,缄默,凄凉等白色：纯净,朴实,轻快,单薄,哀伤等灰色：平淡,沉闷,孤独,含蓄,高雅,安适等1．红色红色是热情,冲动,强有力的色调，它能使肌肉的机能和血液循环加快。由于红色是可见光波最长的波长这一特性，所以它及易引起留意，它常传达有活力，主动，热诚，暖和的表情，对于人的心理产生巨大的鼓舞作用。纯色的心理特性：热忱,活泼,引入注目，喧闹,,革命，同时也给人以恐怖的心理。2．橙色橙色的刺激作用虽然没有红色大，但它的视认性注目性也很高，即有红色的热忱又有黄色的光明，活泼的性格，是人们普遍宠爱的色调。它使人联想到金色的秋天，丰硕的果实，是一种富足,快乐而华蜜的颜色。3．黄色黄色是最为光亮的色调，在有彩色的纯色中明度最高，给人以光明,快速,活泼,轻快的感觉。它的明视度很高，注目性高，比较温顺。4．绿色绿色为植物的色调，明视度不高，刺激性不大，对生理作用和心理作用都极为温顺，因此入对绿色的嗜好范围很大，给人以安静,休息,安静等。5．蓝色蓝色是博大,深远的色调。蓝色的注目性和视认性都不太高，但在自然界如天空,海洋均为蓝色，所占面积相当大，蓝色给人冷静,才智,深远的感觉。纯色的心理特性：天空,水面,太空,寒冷,遥远,无限,永恒,透亮,沉静,理智，高深,冷酷,深思,简朴,愁闷。6．紫色紫色因及夜空,阴影相联系，所以富有奇妙感。紫色易引起心理上的愁闷和不安，但紫色又给人以高贵,庄重之感，所以女性对紫色的嗜好性很高。纯色的心理特性：朝霞,紫云,优美,忧雅,高贵,娇媚，温顺,昂贵,自傲,虚幻,魅力,虔诚。纯色加白(明清色)：给人以女性化,清雅,含蓄,清秀,娇气,羞怯的心理感觉。7．灰色是彻底的中性色，依靠邻近的色调获得生命。灰色意味着一切色调对比的消逝，是视觉最平稳的休息点。所以给人以平淡,沉闷,孤独之感。灰色的视认性,注目性都很低。又给人以高雅,含蓄的印象。8．白色/黑色白色为不含纯度的色，除因明度高而感觉冷外基本为中性色，明视度及注目性都相当高。白色的心理特性：雪白,明快,清白,纯粹,真理,神圣,正义感等黑色在心理上是一个很特殊的色，它本身无刺激性，但是及其它色协作能增加刺激，黑色是消极色．所以单独时嗜好率低，可是及其它色调协作均能取得很好的效果。黑色的心理特性：黑夜,深厚,庄重,阴森,缄默,凄凉,肃穆,死亡,恐怖等第二节色调现象的物理性质色调是我们日常生活中最熟识,最亲近的一种生活中的喜,怒,哀,乐。直到17世纪中叶牛顿进行了一系列科学试验，人们才将色调界定于“试验的”科学理论范畴，色调和光产生了关系。一,光的性质人们对光的本质的相识，最早可以追溯到十七世纪。从牛顿的微粒说到惠更斯的弹性波动说，从麦克斯韦的电磁理论，到爱因斯坦的光量子学说，以至现代的波粒二象性理论。

光按其传播方式和具有反射,干涉,衍射和偏振等性质来看，有波的特征；但很多现象又表明它是有能量的光量子组成的，如放射,汲取等。在这两点的基础上，发展了现代的波粒二象性理论。

光的物理性质由它的波长和能量来确定。波长确定了光的颜色，能量确定了光的强度。光映像到我们的眼睛时，波长不同确定了光的色相不同。波长相同能量不同，则确定了色调明暗的不同。

在电磁波辐射范围内，只有波长380nm到780nm（1nm=10-6mm）的辐射能引起人们的视感觉，这段光波叫做可见光。───┬─────────┬─┬───┬───┬──┬─────

红外线│红│橙│黄│绿│青蓝│紫│紫外光

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不可见光谱┤←────可见光谱─────→├不可见光谱

在这段可见光谱内，不同波长的辐射引起人们的不同色调感觉。英国科学家牛顿在1666年发觉，把太阳光经过三棱镜折射，然后投射到白色屏幕上，会显出一条象彩虹一样美丽的色光带谱，从红开始，依次接临的是橙,黄,绿,青,蓝,紫七色。在可见光中：红光波长最长，紫光最短，黄光适中。这条依次排列的彩色光带称为光谱。这种被分解过的色光，即使再一次通过三棱镜也不会再分解为其它的色光。我们把光谱中不能再分解的色光叫做单色光。由单色光混合而成的光叫做复色光，自然界的太阳光，白炽灯和日光灯发出的光都是复色光。光及色的关系色调现象是一种视觉的现象，产生视觉的主要条件是光线，物体是受到光线的照耀，才产生形及色调。眼睛所以能看见色调，是因为有光线的作用，才得以看清四周的景物。所以，色调是光线产生的现象，没有光就没有色，光是人们感知色调的必要条件，色来源于光。所以说：光是色的源泉，色是光的表现。光是人们感觉全部物体形态和颜色的唯一物质色是由物体的化学结构所确定的一种光学特性，是光作用于人眼引起除形象以外的视觉特性。第三节色调现象的生理性质光还必需作用及人的健康的视觉器官——眼睛。色光（包括光源或物体反射光）射向我们的健康的眼睛并通过视觉神经传到支配大脑的视觉中枢，才能使人产生色调的感觉。这就是色调现象的生理性质。一,眼睛的光学系统人之所以能够感知到光线并产生形态及色调的反应，是因为眼睛的视觉作用，才产生的。人眼的构造和照相机的构造一样，分为眼帘（镜头盖）,虹膜,瞳孔（光圈）,角膜,晶状体（透镜）,视网膜（底片）,视觉神经细胞底层（包括锥体,杆体细胞，即等于底片上的感光药膜）等，只要具有正常视觉功能的眼睛，光线一旦进入后，瞳孔就发挥对光量的限制作用，使形象经过角膜的水晶体和玻璃体到达视网膜上，便产生形态和色调。二,视觉的两重功能眼睛是一种视觉装置，它不但能对物体感应，也能对某些波长作快速的响应，眼球内主要含有锥体及杆杆二类感光细胞。其中锥体细胞是感觉动作并对明暗之间的差别特殊敏感，当亮度减弱时，杆体细胞便会发挥功能，但看不见色调。而在较亮的状况下，视网膜中的三种锥体细胞始对长,中，短三种光域产生不同的视觉反应，便能让我们看见光谱中的红,绿,蓝三个主要色域来形成色调。明视觉：锥细胞，能辨别物体的细微环节和颜色。暗视觉：杆细胞，只能辨别出物体的形态,明暗。视网膜中有三种锥体细胞能分别由红,绿,蓝三种色光的刺激引起兴奋。三种锥体不同的兴奋量在大脑皮质中综合，便有如颜料的调配一般，产生各种各样的色调感觉。三,颜色视觉颜色视觉的生理结构特征，引起了一些特殊的色调视觉现象。1,颜色对比（同时对比及连续对比）所谓同时对比，就是同时看到两种颜色所产生的对比现象。当两种或两种以上颜色同时并放在一起，双方都会把对方推向自己的补色。如：红和绿放在一起，红的更红，绿的更绿；黑和白方在一起，黑的更黑，白的更白，这种现象属于色调的同时对比。连续对比是先看某种颜色，然后又看到第二种颜色时所产生的对比现象。连续对比现象及同时对比现象都是视觉生理条件的作用所造成的，它们出于一个缘由，但发生在不同的时间条件。同时对比主要指的是同一时间下颜色的对比效果，连续对比指的是不同时间的条件下，或者说在时间运动的过程中，不同颜色刺激之间的对比。如：当我们许久的凝视一块红颜色之后，看到四周的东西发绿；当我们在暖色光的环境适应后，突然来到正常光线下，会觉得颜色发冷。2,颜色适应：人眼在颜色刺激作用下所造成的颜色视觉变化。在日常生活中，我们常常可以遇到这样的现象。当你从亮处走进暗室时(如迟到闯入电影院)，开始什么也看不清，经过相当长时间后，又逐步开始复原清楚的视觉，这种现象叫做暗适应；反之，当我们从暗处走向亮处时(如电影院散场以后走出门外)，在最初的一瞬间也会感到刺眼发眩，什么都看不清，但经过几秒钟后，视觉又复原正常，这种现象叫明适应。

眼睛在暗适应过程中，瞳孔直径扩大，使进眼球的光线增加10-20倍，视网膜上的视杆细胞的感受性快速兴奋，视敏度不断提高，从而获得清楚的视觉，完成视觉暗适应的过程大约须要40分钟。明适应是视网膜在光刺激由弱到强的过程中，视锥细胞和视杆细胞的功能须要快速转换，适应时间比暗适应短得多，大约只须要1分钟。

明适应受到较强光线的连续作用，引起视网膜对光刺激的敏感度下降。暗适应从光亮的环境转到黑暗处，在黑暗中视觉的感受逐步递增的过程。四,颜色视觉理论1,扬·赫姆霍尔兹的三色理论

1807年，英国医学物理学家扬（T．Young）和德国生理物理学家赫姆霍尔兹（H．LFvonHelmholtz）依据红,绿,蓝三原色光混合可以产生各种色的色光混合规律，假设在视网膜上有三种神经纤维，每种神经纤维的兴奋都会引起一种原色的感觉，分别对可见光谱中的红,绿,蓝最敏感。

如当一种神经纤维处于兴奋状态，则就产生一种原色觉，假如两种或三种神经纤维都处于兴奋状态，则就产生综合色觉。如：当“红”神经纤维受到红光刺激而兴奋时，则产生红色觉；当“红”,“绿”,“蓝”三种神经纤维同时受到红,绿,蓝三种色光的刺激而兴奋时，则产生白色觉。三色学说的优缺点优点：a,能充分说明混色现象，为现代色度学奠定了理论基础；b,在颜色测量和数值计算时，及试验理论符合；c,现代的彩色印刷复制,摄影,照相分色,彩色电视都是建立在该基础上的。缺点：不能满足地说明色盲现象。2,赫林的对立颜色学说

德国物理学家赫林的对立颜色学说也叫做四色学说。1878年赫林视察到存在R,G,B,Y四种心理原色，并且颜色现象总是以红—蓝,黄—蓝,黑—白成对关系发生的，因而假设视网膜中有三对视素：白—黑视素,红—绿视素,黄—蓝视素，这三对视素的代谢作用包括建设（同化）和破坏（异化）两种对立的过程，光刺激破坏白—黑视素，引起神经冲动产生白色感觉。无光刺激时白—黑视素便重新建设起来，所引起的神经冲动产生黑色感觉。对红—绿视素，红光起破坏作用，绿光起建设作用。对黄—蓝视素，黄光起破坏作用，蓝光起建设作用。特点：很好地说明颜色视觉的一些生理和心理现象，如红绿色盲,黄蓝色盲；没有方法说明三原色能产生一切颜色的现象。3,阶段学说扬·赫姆霍尔兹的三色学说和赫林的四色学说自19世纪以来始终处于对立的地位。事实上，这两种学说都只是对问题的一个方面获得了正确的相识，只有通过二者的相互补充才能对颜色视觉获得较为全面的相识。

阶段学说：三色论及四色论的统一

颜色视觉过程假设可以分成三个阶段：第一阶段，视网膜有三种独立的锥体感觉物质，它们有选择地汲取光谱不同波长的辐射，同时每一物质又可单独产生白和黑的反应，在强光作用下产生白的反应，无光刺激时是黑的反应；第二阶段，在神经兴奋由锥体感受器向视觉中枢的传导过程中，这种反应又重新组合；最终阶段形成三对对立性的神经反应。

颜色视觉的机制在视网膜上的锥体细胞感受是一个三色的机制，这种说明符合扬·赫姆霍尔兹的学说；而在视觉信息向脑皮层视区的传导通路中则变成四色机制，这种说明又符合赫林的学说。颜色视觉机制的最终阶段发生在大脑皮层的视觉中枢，在这里才产生各种颜色感觉。颜色视觉过程的这种设想常叫做“阶段”学说。第三章物体的基本色调物体色调的显示方式多种多样。一类物体的色调是由其本身辐射的光波形成的，我们把这类物体称为发光体，如太阳,火焰,电灯等等，发光体的颜色确定于所发色光的光谱成分。另一类本身不辐射光能量，能不同程度地汲取,反射和透射其上的能量而呈现颜色。我们把这类物体称为非发光体。对色调成因起主要作用的是透射,汲取和反射第一节,物体对光的透射,汲取和反射一,透射是入射光经过折射穿过物体后的出射现象。二,汲取物体对光的汲取有两种形式：假如物体对入射白光中全部波长的光都等量汲取，称为非选择性汲取。例如白光通过灰色滤色片时，一部分白光被等量汲取，使白光能量减弱而变暗。假如物体对入射光中某些色光比其它波长的色光汲取程度大，或者对某些色光根本不汲取，这种不等量地汲取入射光称为选择性汲取。例如白光通过黄色滤色片时，蓝光被汲取，其余色光均可透过。

物体表面的物质之所以能汲取肯定波长的光，这是由物质的化学结构所确定的。可见光的频率为不同物体由于其分子和原子结构不同，就具有不同的本征频率，因此，当入射光照耀在物体上，某一光波的频率及物体的本征频率相匹配时，物体就汲取这一波长（频率）光的辐射能，使电子的能级跃迁到高能级的轨道上，这就是光汲取。

白光投射到非选择性汲取物体上时，各种波长的光被汲取的程度一样，所以，从物体上反射或透射出来的光谱成份不变，即这类物体对于各种波长的光的汲取是均等的，只是反射或透射出来的光及入射光的强度相比，有不同程度的削减，产生消色的效果。反射率不到10%的非选择性汲取的物体的颜色称为黑色。反射率在75%以上的非选择性汲取的物体的颜色称为白色。非选择性汲取的物体对白光反射率的大小标记着物体的黑白的程度。白光照耀在选择性汲取的物体上，物体对不同波长的光具有不同的汲取率。这种汲取称为选择性汲取。具有选择性汲取的物体呈现彩色。物体在不同光谱组成的光照耀下，会呈现不同色调。三,反射指选择反射，非透亮体受到光照耀后，将可见光谱中某一部分波长的辐射能汲取了，而将剩余的色光反射出来。第二节,物体的基本色调一,物体色物体对光的选择性汲取是物体呈色的主要缘由。我们说"花是红色的"，是因为它汲取了白色光中400～500nm的蓝色光和500～600nm的绿色光，仅仅反射了600～700nm的红色光。花本身没有色调，光才是色调的源泉。假如红色表面用绿光来照耀，则就呈现黑色，因为绿光波长的辐射能被全部汲取了，它不包含可反射的红光波长。可见，物体在不同的光谱组成的光的照耀下，会呈现出不同的色调。所以物体的颜色：该物体本身不发光，而是从被照耀的光里选择性汲取了一部分光谱波长的色光，而反射（或透过）剩余的色光，我们所看到的色调是剩余的色光，这就是物体的颜色，简称物体色。日常生活中看到的任何物体，都对色光具有选择性的汲取,反射或透射的本能。当白光照耀到不同的物体上，由于物体固有的物理属性不同，一部分色光被汲取，另一部分色光被反射，就呈现出千差万别的物体色调。二,固有色

长期以来，人们习惯于在日光下分辨物体的颜色。因此，固有色是指在相同的白光照耀下，不同的物体所反射的不同色光。固有色给人的印象最深刻，形成了记忆，又称为记忆色。“固有色”的差异（1）物体本身的差异（2）光线照耀的角度固有色一般在间接光照耀下比较明显，在直接光照耀下就会减弱，在背光状况下会明显变暗。（3）物体本身的结构特点反光差的物体的固有色比较明显，反光强的物体固有色比较弱。（4）表面状况平面物体的固有色比较明显，曲面物体的固有色比较弱.（5）距离视点的位置离视点近的物体固有色比较明显，离视点远的物体固有色较弱。三,影响物体色的因素1,光源色光源色在色调关系中是起支配地位的，是影响物体色调的重要因素。光源色的变化，势必影响物体的色调。光源色对物体色的影响主要表现在物体的光亮部位。特殊是表面光滑的物体如陶瓷，金属，玻璃等器皿上的高光，往往是光源色的直接反射。光源本身的色调也不是一成不变的，它随着光的强弱，距离的远近，媒质的变化等有所不同。当光源色调改变时，受光物体所呈现的颜色也随之发生变化。2,环境色环境色是指我们描绘对象所处的环境的色调。任何物体若放在其它有色物体中间，必定会受到四周邻近物体的颜色（即环境色）的影响。环境色对物体色的影响在物体的暗部表现得比较明显。物体基本色调由光源色，固有色及环境色三者共同构成，并且由于三者作用的此强彼弱，产生了物体各部分色调的差异。第四章色调的混合第一节,加色混合一,色光三原色为什么把RGB称为色光三原色？（1）,三种光以不同比例混合，基本上可产生自然界中全部的色调。（2）,三种光本身各自独立，其中任何一种色光都不能由其余两种光混合产生。所谓三原色，就是指这三种色中的随意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色依据肯定的比例混合出来，色调学上将这三个独立的色称为三原色。二,加色混合色光加色混合：当两种或两种以上的色光同时到达人眼的视网膜时，视网膜的三种感色细胞分别受到等量或不等量的刺激，从而在大脑中产生另一种色光的效果，这种色光混合产生综合视觉的现象称为色光加色混合。三个原色光，或其中两个原色光以等量增加，就可得到其它任何一种色光，其规律如下：（R）+（G）=（Y）；（R）+（B）=（M）；（B）+（G）=（C），（R）+（G）+（B）=（W）

而互补色：

B＋Y=WG＋M=WR＋C=W凡按适当比例相叠加而能产生白光的两种色光都互为补色。及蓝,绿,红三原色互为补色的黄,品红,青三色通常称为“三补色”。

加法混合后光亮度会提高，混合色的光的总亮度等于相混各色光亮度之和。三,色光混合规律

a,人的视觉只能辨别颜色的３种变化，即明度,色相和饱和度b,亮度相加律

由几种色光混合组成的混合色的总亮度等于组成混合色的各种色光亮度的总和。这肯定律叫作色光的亮度相加律。c,色光连续变化规律

由两种色光组成的混合色中，假如一种色光连续变化，混合色的外貌也连续变化。可以通过色光的不等量混合试验视察到这种混合色的连续变化。红光及绿光混合形成黄光，若绿光不变，改变红光的强度使其渐渐减弱，可以看到混合色由黄变绿的各种过渡色调，反之，若红光不变，改变绿光的强度使其渐渐减弱，可以看到混合色由黄变红的各种过渡色调。

d,补色律和中间色律

补色混合具有以下规律：每一个色光都有一个相应的补色光，某一色光及其补色光以适当比例混合，便产生白光。假如按其他比例，则得到比重大的颜色。最基本的互补色有三对：红-青，绿-品红，蓝-黄。

补色的一个重要性质：一种色光照耀到其补色的物体上，则被汲取。如用蓝光照耀黄色物体，则呈现黑色。如图2-2所示。图2-2物体对补色光的图2-2物体对补色光的汲取中间色律

中间色律的主要内容是：任何两种非补色光混合，便产生中间色。其颜色取决于两种色光的相对能量，其艳丽程度取决于二者在色相依次上的远近。

e,代替律

颜色外貌相同的光，不管它们的光谱成份是否一样在色光混合中都具有相同的效果。凡是在视觉上相同的颜色都是等效的。即相像色混合后仍相像。

假如颜色光A=B,C=D，则：A+C=B+D

色光混合的代替律是特别重要的规律。依据代替律，可以利用色光相加的方法产生或代替各种所须要的色光。第二节,减色混合一,色料三原色为什么把CMY称为色料三原色？（1）,三种色料以不同比例混合，基本上可产生自然界中全部的色调。（2）,三种色料本身各自独立，其中任何一种色料都不能由其余两种色料混合产生。二,减色混合颜色是物体的化学结构所固有的光学特性。一切物体呈色都是通过对光的客观反映而实现的。所谓"减色"，是指加入一种原色色料就会减去入射光中的一种原色色光（补色光）。因此，在色料混合时，从复色光中减去一种或几种单色光，呈现另一种颜色的方法称为减色法。色料减色法：两种或两种以上的色料混合后会产生另一种颜色的色料的现象。三原色料等比例混合（C）+（M）=（B）（C）+（Y）=（G）；（M）+（Y）=（R）；（C）+（M）+（Y）=（Bk）而互补色：

Y＋B=BKM＋G=BKC＋R=BK事实上，Y,M,C色是色料中的粒子分别汲取白光中的B,G,R后而呈现的颜色颜料的混合为减色混合，和色多则明度愈弱，六种标准色颜料混合即为黑色减色法的实质是色料对复色光中的某一单色光的选择性汲取，由于色光能量下降，使混合色的亮度降低。三,色料减色法的类型

1,透亮色调层的叠合指透亮物重叠时所得新色的方法。当一束白光照耀品红滤色片的状况，如右图所示。依据补色的性质，品红滤色片汲取了R,G,B三色中G，而将剩余R和B透射出来，从而呈现了品红色。2,色料的调和青,品红,黄是色料中用来配制其它颜色的最基本的颜色，称之为原色或第一次色。间色是由两种原色料混合而得到的，称为第二次色。对于红色色料可以认为是黄色色料和品红色料的混合，即（R）=（M）+（Y）。复色是由三种原色料混合而得到的颜色。色光加色法及色料减色法的联系及区分，见下表。第三节空间混合将两种或两种以上的颜色并置在一起，通过肯定的空间距离，在人的视觉内达成混合称为空间混合又称并置混合。空间混合是在人的视觉内完成的，故也叫视觉调和。及减色混合相比，明度显得要高，色调显的丰富,效果洪亮，更闪烁，有一种空间流淌感。

由于人们不能将相隔太近，且面积又很小的色点或色线辨别开来，而将它们视为一种混合色，从而产生了综合色觉。第五章色调的表示第一节色调的要素人类自从对颜色开始探讨至今对其描述的方式大致可分为两种：颜色的显色系统表示法（Colorappearancesystem）和颜色的混色系统表示法（Colormixingsystem）。显色系统是建立在真实样品基础上，按直观颜色视觉的心理感受，将颜色划分为有系统,有规律的色序系统。其中，最为典型的显色系统为美国的孟塞尔颜色体系,瑞典的自然颜色体系（NCS）,奥斯瓦尔德颜色空间等。混色系统表色法依据色度学理论及试验证明任何色调都可以由色光三原色混合匹配的理论而建立，它是一种客观物理量，可用于对颜色的标定和测量。人的肉眼可以辨别的颜色多达一千多种，但若要细分差别却特别困难。因此，色调学家将色调的名称用它的不同属性来表示，以区分色调的不同。他们用“色相”,“明度”,“彩度”等“三属性”来描述色调，更精确更真实的概括了色调。一,明度

明度是指色调的明暗程度，又称光度，亮度或深浅度等。对消色物体来说，由于对入射光线进行等比例的非选择汲取和反（透）射，因此，消色物体无色相之分，只有反（透）射率大小的区分，即明度的区分。明度最高的是白色，最低的是黑色。在有彩色中，红橙黄绿蓝紫六种标准色比较，他们的明度是有差异的。黄色明度最高，仅次于白色，紫色的明度最低，和黑色相近。在其他颜料中混入白色颜料，可以提高该色的明度，混入白色愈多，其明度愈高；在其他颜料中混入黑色颜料，可以降低该色的明度，混入黑色愈多，其明度愈弱。

明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。二,色相是指色调的“相貌”，准确地说是指不同波长的光给人的不同的色调感受。在通常的状况下，色相以色调的名称来体现，如大红色，淡红色，湖兰色等。假如说明度是色调隐秘的骨骼，色相就是色调外表华丽的肌肤。光谱中各色相放射着色调的原始光辉，它们构成了色调体系中的基本色相。在可见光谱中，红,橙,黄,绿,蓝,紫每一种色相都有自己的波长和频率，当牛顿把太阳光分解以后的光带头尾相接，将红,橙,黄,绿,蓝,紫六色依次排列成环状，即为六色色相环，也称牛顿色环。以后发展成12色色相环和24色色相环。三,纯度纯度是指颜色的鲜浊程度,纯粹程度，又称饱和度,艳丽度。它取决于一种颜色的波长单一程度。纯度体现了色调的内在品行。色调不掺杂黑,白,灰的颜色，正达饱和状态，其纯度就高，纯度愈高其颜色就愈艳丽。明度的意义是指明暗,强弱而纯度的意义则指鲜灰,纯杂，黑白效果可以表示出明度的凹凸,却不能反映出纯度的凹凸，纯度相等的各色，其明度却并不相同。在人的视觉中所能感受的色调范围内，绝大部分是非高纯度的色，也就是说，大量都是含灰的色，有了纯度的变化，才使色调显得极其丰富。四,彩度（Chroma）：彩色及无彩色的差别程度；及纯度内涵等价；在同一表色系统中，如用纯度（饱和度），就不用彩度；在印刷图像学科及油墨色调评价的探讨中多用饱和度；孟塞尔表色系统中应用彩度。五,颜色三要素的相互关系颜色三要素的表现形式及度量取决于人类的视觉；颜色的三个要素是相互独立的，但不能单独存在；某颜色中加入白或黑，对明度和纯度都有影响；颜色三要素只有在亮度适中的时候才能充分体现出。第二节颜色立体所谓色立体，即是把色调的三属性，有系统的排列组合成一个立体形态的色调结构。色立体对于整体色调的整理,分类,表示,记述以及色调的视察,表达及有效应用，都有很大的扶植。为了便于理解颜色三特征的相互关系，可用三维空间的立体来表示色相,明度和饱和度。如图所示，垂直轴表示黑,白系列明度的变化，上端是白色，下端是黑色，中间是过渡的各种灰色。色相用水平面的圆圈表示。圆圈上的各点代表可见光谱中各种不同的色相，圆形中心是灰色，其明度和圆圈上的各种色相的明度相同。从圆心向外颜色的饱和度渐渐增加。在圆圈上的各种颜色饱和度最大，由圆圈向上（白）或向下（黑）的方向变化时，颜色的饱和度也降低。在颜色立体的同一水平面上颜色的色相和饱和度的改变，不影响颜色的明度。第三节孟塞尔色立体它是一个三维类似球体的空间模型，把物体各种表面色的三种基本属性色相,明度,饱和度全部表示出来。以颜色的视觉特性来制定颜色分类和标定系统，以按目视色调感觉等间隔的方式，把各种表面色的特征表示出来。目前国际上已广泛采纳孟塞尔颜色系统作为分类和标定表面色的方法。孟塞尔颜色立体如右图示，中央轴代表无彩色黑白系列中性色的明度等级，黑色在底部，白色在顶部，称为蒙塞尔明度值。它将志向白色定为10，将志向黑色定为0。孟塞尔明度值由0－10，共分为11个在视觉上等距离的等级。

在孟塞尔系统中，颜色样品离开中央轴的水平距离代表饱和度的变化，称之为孟塞尔彩度。彩度也是分成很多视觉上相等的等级。中央轴上的中性色调度为0，离开中央轴愈远，彩度数值愈大。各种颜色的最大彩度是不相同的，个别颜色调度可达到20。

孟塞尔颜色立体水平剖面上表示10种基本色。如右图所示，它含有5种原色：红（R）,黄（Y）,绿（G）,蓝（B）,紫（P）和5种间色：黄红（YR）,绿黄（GY）,蓝绿（BG）,紫蓝（PB）,红紫（RP）。10种基本色相中，每色相再细分为10，共有100个色相，并以5为代表色相。任何颜色都可以用颜色立体上的色相,明度值和彩度这三项坐标来标定。标定的方法：

HV／C＝色相明度值／彩度

例如标号为10Y8／12的颜色：它的色相是黄（Y）及绿黄（GY）的中间色，明度值是8，彩度是12。这个标号还说明，该颜色比较光明，具有较高的彩度。对于非彩色的黑白系列（中性色）用N表示NV／＝中性色明度值／

例如标号N5／的意义：明度值是5的灰色。

第六章色调心理第一节色调的视觉心理感受

一,色调的暖和及寒冷感

温度感即色调的冷暖感觉，通常称之为色性。色性的产生主要在于人的心理因素，在于人对自然界客观事物的长期接触和相识，积累了生活的阅历，由色调产生了肯定的联想。由于人的心理因素和人的联想思维，当人看到红色时，必定及火,太阳等高热度的事物产生联系，而形成心理上的暖和感；当人们看到蓝色时，便会及水,冰等产生关联，从而产生出寒冷的心理反应，这种对色调的心理上的冷暖反应，就是色调的暖和及寒冷感。2,色调的调子主要按冷暖区分为两大类，一般来说，在光谱中近于红端色的颜色为暖色。如：红,橙等。接近紫端区的颜色则为冷色如：蓝,紫等。绿是冷暖的中性色色调的温度感及明度有亲密的联系。一般来说，明度高的为暖色，明度低的为冷色。但在详细色调环境中，各色的冷暖感觉并非是肯定的。如黄色及蓝色互比，黄是暖色；而及红,橙互比，黄又偏冷了二,色调的胀缩感

1,色调的胀缩感是一种错觉，明度的不同是形成色调胀缩感的主要因素。明度强的色调具有膨胀感；同一色相在明度增加时显得膨胀。运用色调的胀缩感，典型的实例：法国的三色国旗设计，其红,白,蓝三色的宽度之比为：白30,红33,蓝37,三色虽不等分，但在视觉上却造成了感觉上的等分。2,色调的冷暖及胀缩感也有肯定的联系。暖色具有膨胀感，冷色具有收缩感。三,色调的距离感明度方面：明度高的色调，易产生近感；明度低的，易产生远感。六种标准色的距离感按由近而远的依次排列是：黄,橙,红,绿,蓝,紫。纯度：色调的距离感及纯度也有关系。纯度高的为近色，纯度低的为远色。冷暖：暖色较有前进感，冷色较有后退感。色调的面积大小：一般说来,大面积的颜色具有前进感，小面积的颜色具有后退感。四,色调的轻重感

当把等大而重量相等的3个物体，其中一个涂灰色，一个涂黑色，一个保留白色，这时给人的感觉肯定是涂黑色的显得最重，灰色的次之，白色的最轻。色调的轻重感觉，是物体色及视觉阅历而形成的重量感作用于人心理的结果。确定色调轻感觉的主要因素是明度，即明度高的色调感觉轻，明度低的色调感觉重。其次是纯度，在同明度,同色相条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重。人们为了使"压路机"更具沉重感，铸铁碾滚外观仍保持了黑的本色。以淡绿色代替黑色作为包装箱的装饰色，可使装卸工人感到轻松些，工效也会有所提高。五,色调的兴奋及冷静感

有兴奋感的色调，刺激人的感官，使人兴奋，引起留意。色调的兴奋沉静感及色相,明度,纯度都有关，其中以色相的影响为最大。色相方面：红,橙,黄等暖色，是最令人兴奋的主动的色调，而蓝,蓝紫,蓝绿等给人的感觉沉静而消极。明度方面：同纯度的不同明度，一般为明度高的色调比明度低的色调刺激性大。低纯度,低明度的色调是属于沉静的．而无彩色中低明度(黑色)一带则最为消极。在纯度方面，纯度高的色具有兴奋感，纯度低的色具有沉静感。第二节色调的象征由于人们对色调所具有的思想和情感，并运用色调标记某种事物,行动,志向,意志和信念，就形成了色调的象征意义。红色：最引人注目的色调，具有剧烈的感染力，常用来象征热忱,喜庆,华蜜。同时红色具有激烈和忠诚的情感，能使人联想到多数先烈抛头颅,洒热血的英勇壮举，人们就用红色象征革命,英勇,光荣和成功。又因红色能使人联想到流血，具有恐怖的情感，同时也具有死亡的象征意义。另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色，人们在一些场合或物品上，看到红色标示时，常不必细致看内容，及能了解警告危险之意，在工业平安用色中，红色即是警告，危险，禁止，防火的指定色。黄色：黄色的绚丽,辉煌，有着太阳般的光辉，象征着照亮黑暗的才智之光。黄色有着金色的光线，有象征着财宝和权利，它是傲慢的色调。在工业用色上，黄色常用来警告危险或提示留意，如交通标记上的黄灯，工程用的大型机器，学生用雨衣，雨鞋等，都运用黄色。蓝色

是天空的色调，象征和平,安静,纯净,理智。蓝色是永恒的象征，它是最冷的色调。

在西方，蓝色象征着贵族，身份高贵。由于蓝色沉稳的特性，具有理智，精确的意象，在商业设计中，强调科技，效率的商品或企业形象，大多选用蓝色当标准色，企业色，如电脑，汽车，影印机，摄影器材等等，另外蓝色也代表愁闷，这是受了西方文化的影响。绿色：象征原野,簇新,安静,安逸,和平,柔软,青春,平安,

在商业设计中，绿色所传达的清爽，志向，盼望，生长的意象，符合了服务业，卫生保健业的诉求，在工厂中为了避开操作时眼睛疲惫，很多工作的机械也是采纳绿色。交通信号均以绿灯表示平安，可以通过。黑色：黑色属于无彩色，明度最低。因此给人留下了奇妙,黑暗,死亡,恐怖,庄重的意象。而事实上，黑色能直接表现出一种坚毅,力气和英勇精神，生活用品和服饰设计大多利用黑色来塑造高贵的形象。黑色还具有高贵，稳重，科技的意象，很多科技产品的用色如电视，摄影机，音响，仪器的色调，大多采纳黑色。白色：光明,纯净的意象。象征纯净,朴实,高雅,卫生等。白色被大量应用在医疗卫生系列中。白色具有高级，科技的意象，通常需和其他色调搭配运用，纯白色会带给别人寒冷，严峻的感觉，所以在运用白色时，都会掺一些其他的色调。在生活及服饰用色上，白色是恒久流行的主要色，可以和任何颜色作搭配。

第三节色调的喜好由于人们长期受自然色调的熏陶，就培育了对不同色调的好,恶情感。这种联想和情感对于人们来说，具有肯定的稳定性。1色调心理及年龄有关依据试验心理学的探讨，人随着年龄上的变化，生理结构也发生变化，色调所产生的心理影响随之有别。也就是说，年龄愈近成熟，所宠爱色调愈倾向成熟。2色调喜好及性格人们对某种色调的偏爱及性格有很大关系，不同的色系具有不同的含义。因此可以依据他人的衣着色调,房间色调等身边的东西，分析他的性格。红色：冲动，精力旺盛，具有坚决的自强精神。橙黄色：对生活富于进取，开朗，亲善。黄色：胸怀远大志向，有为他人献身的高尚人格。绿色：不以偏见取人，胸怀宽敞，思想解放。蓝色：性格内问，责任感强，但偏于保守。3色调心理及职业有关体力劳动者宠爱艳丽色调，脑力劳动者宠爱调和色调；农牧区宠爱极艳丽的，成补色关系的色调；高级知识分子则宠爱复色,淡雅色,黑色等较成熟的色调。4色调偏好及民族习惯有关色调心理喜好及社会因素有关，有人类共性的一面，又有民族,地域差异。民族爱好的色调禁忌的色调

汉族红,黄,绿,青黑,白多用于丧事

蒙古族桔黄,蓝,绿,紫红黑,白

回族黑,白,蓝,红,绿丧事用白

藏族以白为尊贵的颜色,爱好黑,红桔黄,紫,深褐

维吾尔族红,绿,粉红,玫瑰红,紫红,青,白黄

朝鲜族白,粉红,粉绿,淡黄

苗族青,深蓝,墨绿,黑,褐白,黄,朱红

满族黄,紫,红,蓝白

黎族红,褐,深蓝,黑第七章色调设计第一节色调的对比色相的对比

色相对比是两个以上的不同色相的色调并置在一起，所产生的色相差别的对比。色相对比：在色相环上距离小的色，对比较弱；角度越大，对比越强。15。左右为同类色对比，45。左右为邻近色对比，120。左右为对比色对比，180。左右为互补色对比。1同类色对比同类色是同一色相稍带不同明度,纯度之间的各色对比关系。如浅红,红,深红，再如粉绿,草绿,翠绿,橄榄绿,深绿及各种绿灰色等。色调极易调和，但因为色相间缺乏差异，简单产生单调感。2类似色对比

类似色相的概念是指两个颜色在色相环上的位置大约在45度左右，距离较近，两色之间色差不大。就对比而言，它们的对比关系被称为类似色对比，从视觉的角度讲属于中弱对比。比较同一色相对比，它显得统一中有变化，变化中不失和谐。

3对比色对比

对比色也称相对色，即原色和不包含这一原色成分的各色对比关系。如：红和黄绿,蓝绿等。对比色相的两色在色相环上相距较远，两色之间的共同因素相对削减，在色环上的距离大约在120度左右，两色对比被称为对比色对比，它们的视觉效果鲜亮,剧烈，也被称为中强对比。

4互补色相对比

补色也称互补色，是指在色相环中肯定相对的各色对比关系。如：红及绿，蓝及橙，黄及紫。互补色相对比是指两色的位置在色相环直径的两端，是色距最远的两个色，这两色相距180度，则它们的对比关系则是最剧烈,最富刺激性的，在色调学中被称为互补色相对比，就视觉来讲则是强对比。二,明度对比将不同明度的两色并置在一起，明的更明；暗的更暗。因色调明度的差别而形成的对比关系被称为明度对比。色调明度关系有着两个方面的含义：

1,色调自身的明暗关系（不加黑,白色）

2,色调混入黑,白色后所产生的明暗关系。

我们这里讲的明度对比，是依据第二种含义而言，也就是将色调混入黑,白色后所产生的明暗现象如何进行组合,搭配使之产生不同的视觉效果。

色调明度的差别常用的是以孟塞尔色立体明度轴为例进行分析。

孟塞尔色立体的明度轴匀称地由白－黑为11个色阶组成。0-10两端为黑和白，1-9为不同明度的灰。明度轴由下至上表明白明度变化是渐渐有规律地形成的。

a0-3，为低明度（黑至深灰）

b4-6，为中明度（中灰）

c7-10，为高超度（浅灰至白）

色调间明度差别的大小，确定明度对比的强弱。三度差以内的对比称明度弱对比又称为短调对比；三至五度差的对比称明度中对比，又称为中调对比；五度差以外的对比，称明度强对比，又称为长调对比。高,中,低三个明度阶段分别通过弱,中,强明度对比搭配可出现9种不同的状况。形成9种明度基调。分别是：

低长调：暗色调含强明度对比。色调效果清楚,激烈,不安,有冲击力。

低中调：暗色调含中明度对比。色调效果镇静,稳重,雄厚。

低短调：暗色调含弱明度对比。色调效果模糊,沉闷,消极。

中长调：中灰色调含强明度对比。色调效果力度感强,充溢,深刻,。

中中调：中间灰调含中明度对比。色调效果饱满,丰富,有力。

中短调：中间灰调含弱明度对比。色调效果有梦一般的朦胧感,模糊,混沌。

高长调：亮色调含强明度对比。色调效果亮,清楚,活泼而具有快速跳动的感觉。

高中调：亮色调含中明度对比。色调效果柔软,欢快,明朗而又平稳,

高短调：亮色调含弱明度对比。色调效果极其光明,辉煌,温顺而又有不足感。

三,纯度对比

将不同的两色或两种以上的颜色并置在一起，所形成的色调鲜浊程度对比关系，称为纯度对比。由纯度对比所产生的结果必定呈现出显明的色调更显明，灰浊的色调更灰浊。

各个色相的纯度值归纳为10个标准序列。其中消色纯度为0，光谱色纯度为9。a0-3，为低纯度色调b4-6，为中纯度色调c7-9，为高纯度色调在纯度基调的基础上，纯度对比也可分为强中弱三个档次。间隔3度以内的对比为纯度弱对比；间隔4～6度之间的对比为纯度中对比；间隔8度以上的对比称为纯度强对比。第二节色调的调和色调调和指将两种或两种以上的色调组合在一起时产生的既协调又统一的视觉效果。调和，是偏重于满足视觉生理的需求，用通俗的话来说，就是“看了觉得舒适”。色调的调和就是在各色的统一及变化中表现出来的。色调调和的基本原理分为两个方面：同一调和及对比调和。

1,同一调和：强调色调要素中的一样性关系，追求色调关系的统一感。在色相,明度,纯度中有某种要素完全相同，变化其它的要素，称为同一调和。包括：同一明度调和（变化色相及纯度）

同一色相调和（变化明度及纯度）

同一纯度调和（变化明度及色相）

2,对比调和

对比调和是以强调变化而组合的和谐色调，达到某种既变化又统一的和谐美。几种调和的形式：（1）在对比剧烈的两色中，置入相应的色调等差,等比的渐变系列，以使对比变得柔软。

（2）通过面积的变化统一色调。

（3）在对比各色中混入同一色，使各色具有和谐感。

（4）在对比各色的面积中，相互置放小面积的对比色。

色调心理学

导读：颜色心理学在我们生活中有很多微妙的应用，本文会为你娓娓道来：为什么快餐店不适合等人？为什么保险柜多为黑色？为什么冰箱多为白色？为什么蓝色汽车的事故率最高？为什么被子多为白色和淡蓝色？什么颜色让你简单入睡？什么颜色又能让你保持醒悟

色调具有难以想象的奇妙魔力，会给人的感觉带来巨大的影响。例如，色调可以使人的时间感发生混淆，这是它的众多魔力之一。人看着红色，会感觉时间比实际时间长，而看着蓝色则感觉时间比实际时间短。

请两个人做一个试验，让其中一人进入粉红色壁纸,深红色地毯的红色系房间，让另外一人进入蓝色壁纸,蓝色地毯的蓝色系房间。不给他们任何计时器，让他们凭感觉在一小时后从房间中出来。结果，在红色系房间中的人在40~50分钟后便出来了，而蓝色系房间中的人在70~80分钟后还没有出来。有人说，这是因为红色的房间让人觉得不舒适，所以感觉时间特殊漫长。确实有这个缘由，但也不尽然。最主要的缘由是人的时间感会被四周的颜色扰乱。

举个例子，在时下特别流行的休闲运动潜水中，人须要携带氧气瓶。一个氧气瓶大约可以持续40~50分钟供氧，但是大多数潜水者将一个氧气瓶的氧气用光后，却感觉在水中只下潜了20分钟左右。海洋里的各色鱼类和美丽珊瑚可以吸引潜水者的留意力，因此会感觉时间过得很快，这是缘由之一。更重要的是，海底是被海水包围的一个蓝色世界。正是蓝色麻痹了潜水者对时间的感觉，使他感觉到的时间比实际的时间短。

这个现象在日常生活中也特别常见，灯光照明就是其中一个例子。在青白色的荧光灯下，人会感觉时间过得很快，而在暖和的白炽灯下，就会感觉时间过得很慢。因此，假如单纯出于工作的须要，最好在荧光灯下进行。白炽灯会使人感觉时间漫长，简单产生烦躁心情。反之，卧房中就比较适合运用白炽灯等令人感觉暖和的照明设备，这样会营造出一个属于自己的悠然空间。快餐店不适合等人

快餐店给我们的印象一般是座位很多，效率很高，顾客吃完就走，不会停留很长时间。有人宠爱和挚友约在快餐店碰面，但其实快餐店并不适合等人。这是因为很多快餐店的装潢以桔黄色或红色为主，这两种颜色虽然有使人心情愉悦,兴奋以及增进食欲的作用，但也会使人感觉时间漫长。假如在这样的环境中等人，会越来越烦躁。

比较适合约会,等人的场所应当是那些色调偏冷的咖啡馆。说句及颜色无关的话，咖啡的香味也有使人放松的效果，在这样的环境中等待自己的梦中情人，信任等再久也不会烦躁吧。

运用色调心理学营造志向的公司会议环境

现代社会中，全部公司职员都有一个挥之不去的苦恼，那就是长时间的会议。超过两个小时的会议，谁都会觉得烦。然而，开会又是公司必不可少的程序。我建议公司的会议室最好以蓝色为基调进行室内装潢，例如运用蓝色系的窗帘,蓝色的椅子,蓝色的会议记录本看到蓝色的东西，会让人觉得时间过得很快，从而产生赶快将会议进行完的强迫观念。

此外，由于蓝色还有使人放松的作用。在放松的环境中开会，人也更简单产生有创意的点子或提出建设性的意见。因此，运用蓝色装潢会议室，不仅会使漫长的会议变得紧凑，而且会议内容也会变得更加充溢,探讨也更有效率。

此外，假如想在会议中让自己的发言受人关注，建议你佩带一条红色的领带。这是因为红色有引人留意的作用。不过，假如穿一件红色的衬衫那就适得其反了。假如红色的面积过大，会分散对方的留意力，使其难以做出决断，因而要特殊留意。感觉重的颜色及感觉轻的颜色

色调是有重量的。请大家不要误会，颜色自身是没有重量的，只是有的颜色使人感觉物体重，有的颜色使人感觉物体轻。例如，同等重量的白色箱子及黄色箱子相比，哪个感觉更重一点？答案是黄色箱子。此外，及黄色箱子相比，蓝色箱子看上去更重；及蓝色箱子相比，黑色箱子看上去更重。

不同的颜色使人感觉到的重量差究竟有多大呢？有人通过试验对颜色及重量感进行了探讨。结果表明黑色的箱子及白色的箱子相比，前者看上去要重1.8倍。此外，即使是相同的颜色，明度（色调的光明程度）低的颜色比明度高的颜色感觉重。例如，红色物体比粉红色物体看上去更重。彩度（色调的艳丽程度）低的颜色也比彩度高的颜色感觉更重。例如，同是红色系，但栗色就要比大红色感觉重。

我们冬天穿着西装时，会感觉比其他季节重。除了穿得比较多之外，也是因为冬天西装的颜色比较深，而较深的颜色会让我们感觉重的原因。重是一种主观感觉，因而会随着四周环境以及自身状态的不同而产生差异。例如，傍晚下班时，我们虽然背着和早晨一样的皮包，却感觉特别沉重。这就是工作一天后感觉乏累的后果吧。假如早晨去上班就感觉皮包很沉重的话，那你可要留意休息了。为了让自己感觉更轻松，可以换颜色浅一些,艳丽一些的皮包，比如白色皮包。

色调及重量的关系，在室内装修中也得到了广泛的应用。比如，天花板采纳明快的颜色，然后从墙面到床再到地板采纳渐渐加深的颜色，可以制造出一种稳定感，使人感觉平安和安心。假如保龄球从轻到重采纳由深化浅的色调的话，则我想我可以运用更重一点的球。

为什么保险柜多为黑色？

从出现保险柜的那一天开始，就多用黑色。不管是公司中的大型保险柜，还是影视剧中出现的巨型保险柜，大多是黑色的。我们常见的财会人员保管的保险柜也是深深的墨绿色。这是为什么呢？

为了防止被盗，保险柜都设计为无法轻易破坏的构造，还必需尽可能地加大它的重量，使之无法轻易搬动。然而，为保险柜增加物理重量是有极限的，于是便给它涂上了让人心理上感觉沉重的深色，使人产生无法搬动的感觉。白色和黑色在心理上可以产生接近两倍的重量差，因而运用黑色可以大大增加保险柜的心理重量，从而有效防止被盗的发生。

为什么包装纸箱多为浅褐色？

包装纸箱之所以多为浅褐色是因为它是利用再生纸制造而成的，保持了纸浆的原色。包装纸箱可以说是废物回收再利用中的佼佼者，八成以上的包装纸箱都会得到回收再利用。

然而，包装纸箱多用浅褐色的理由并不仅仅只有这一个。这和心理重量也有着紧密联系。最近，除了浅褐色之外，白色包装纸箱也多了起来。某些大型物流公司已经把自己的包装纸箱统一为白色。浅褐色可以使人感觉包装纸箱的重量比较轻，而相比之下，白色的就更轻了。运用包色纸箱包装货物，可以减轻搬运人员的心理负担。再有，白色看起来也比较整齐。

包装纸箱可以循环再利用，从而削减环境破坏，减轻环境的负担。不仅如此，浅色的包装纸箱还可以减轻我们的心理负但。心理上感觉暖及感觉冷的颜色

颜色有让人心理上感觉暖及感觉冷之分。不过，这只是颜色所具有的心理效果中最一般的一种。红色,橙色,粉色等就是暖色，可以使人联想到火焰和太阳等事物，让人感觉暖和。及此相对，蓝色,绿色,蓝绿色等被称为冷色，这些颜色能让人联想到水和冰，使人感觉寒冷。

顺便说一句，在四季分明的温带地区居住的人们，能够更好地运用暖色及冷色。例如，他们可以依据季节的变化调整室内装饰品和服饰的颜色。即使很多人并不知道什么是暖色及冷色，但却可以感觉到不同颜色的温度差，从而更好地调整自身的温度。

暖色及冷色使人感觉到的温度还会受到颜色明度的巨大影响。明度高的颜色，都会使人感觉寒冷或凉快；明度低的颜色，都会使人感觉暖和。及深蓝色相比，浅蓝色看上去更凉快；及粉红色相比，红色看上去更暖和。

冷色及暖色在心理上的感觉因人而异。这个差异是由不同的成长环境和个人阅历造成的。比如，在冰天雪地的北方长大的人，看到冷色会联想到冰雪，因而他们看到冷色会感觉更冷。而在热带岛屿成长的人，看到冷色很难意识到寒冷，这是因为他们基本上没有过寒冷的感觉。在热带，即使是海水也是温热的。因此，想知道某个人对冷色或暖色的感觉，必需首先了解他的成长环境。怪异！红色的电风扇

在酷热难耐的夏季，电风扇可以为我们消暑解热。很多家庭都有电风扇，可是你留意过它的颜色吗？电风扇一般都为白色,黑色或灰色等冷色，而且很少能见到红色的电风扇。当然，你要是想买红色电风扇的话还是可以买到的，但是须要花费一番工夫找寻。

信任购买红色电风扇的人也不是为了凉快，可能是为了装饰等其他目的吧。其实，不管电风扇是什么颜色，从功能上讲都可以吹出一样的凉风，但红色等暖色会让人从心理上感觉暖和，因而看到红色电风扇时，会感觉它吹出的是温热的风。在闷热的夏季，这会使人更觉郁闷。因此，还是白色,黑色或灰色等冷色的电风扇让人感觉舒适些。色调是最环保的空调

如能娴熟驾驭暖色及冷色的运用方法，就可以很好地通过改变颜色来调整人的心理温度，削减空调的运用，从而节约能源,爱护环境。

夏天，运用白色或浅蓝色的窗帘，会让人感觉室内比较凉快。假如再配上冷色的室内装潢，就可以起到更好的效果。到了冬天，换成暖色的窗帘，用暖色的布做桌布，沙发套也换成暖色的，则可以使屋内感觉很暖和。暖色制造暖意比冷色制造凉意的效果更显著。因此，怕冷的人最好将房间装修成暖色。有试验表明，暖色及冷色可以使人对房间的心理温度相差2~3。

还有一个实例，有些餐厅和工厂的装修为冷色调，结果到了冬季就会收到顾客或员工的埋怨，而把色调改为暖色之后，这种埋怨就大大削减了。由此可见，色调可以起到调整温度的作用，虽然只是人的心理温度，但至少可以让人感觉舒适，削减空调的运用，从而节约能源，爱护我们的地球环境。物理上反光不吸热的颜色及吸光吸热的颜色

暖色和冷色使人从心理上感觉暖和或者寒冷。事实上，有些颜色可以反射光线而不吸热量，使物体实际温度比较低，而有些颜色汲取光线的同时还会汲取热量，使物体实际温度比较高。白色,黄色和浅蓝等光明的颜色可以反射光线，但却不简单汲取热量，而黑色和紫红色等颜色简单汲取光线和热量。

记得孩提时代，我们曾用放大镜聚焦太阳光线把纸点燃。黑色的纸特别简单点燃，而白色的纸则须要一段时间。这是由于黑色更简单汲取光线和热量,温度也能够更快上升到燃点的原因。

最吸热的颜色莫过于黑色，接下来是茶色等浓重的颜色，之后依次排下去分别是红色,黄色和白色,红色,蓝色和绿色物体。由于材质和色调明度的差别，其反光吸热的比率会有所不同，但是大体而言比较接近。值得一提的是藏青色，浴衣和工作服中常常会见到藏青色。藏青色的明度比较低，而且是比较浓重的颜色，但它的吸热率却比较低。吸热率最低的要数白色系，这类颜色不仅让人从心理上感觉到凉快，事实上它们也确实可以使物体保持相对较低的温度。

遮阳伞是女性夏日的必备品。白色遮阳伞可以反射太阳光，不至于太热。前段时间，日本某电视台的电视购物节目中，推出了一种黑色的遮阳伞，好像还受到不少女性的青睐。厂家宣扬这种黑色遮阳伞可以汲取紫外线，从而阻断紫外线对皮肤的损害。事实上，假如黑色遮阳伞的材质不够厚的话，会适得其反。同时，黑色还有一个缺点就是汲取红外线，使物体温度相对较高。因此，总体说来，黑色遮阳伞是弊大于利的。

另外，黄种人的头发多为黑色。夏天外出时，头发会汲取紫外线和红外线，因此最好戴顶遮阳帽再出门，以防止头部温度过高造成各种疾病。

为什么冰箱多为白色？

在家用电器的卖场中，我们看到的冰箱多为白色或其他比较浅的颜色，这是为什么呢？白色或浅色对光的反射率比较高，因而冰箱表面的温度不会太高，这样就不必耗费更多的能源为冰箱表面降温，从而节约了能源。此外，白色或浅色还给人一种凉爽的感觉，因而不管是从心理上还是物理上，冰箱都适合运用白色或浅色.为什么平安帽多为黄色？

不管是在建筑工地还是工厂的车间里，工人们都戴着黄色的平安帽。黄色的可视性高，可以唤起人们的危险意识，因而特殊适合建筑工地和工厂车间等危险性高的工作场所。然而，这并不是平安帽运用黄色的唯一理由。黄色可以很好地反射光线，能有效保证物体表面温度不会太高。因而，在烈日炎炎的建筑工地上，黄色平安帽可以使工人的头部免受阳光暴晒，使头部温度不至于太高，从而可以防止中暑和其他疾病的发生。

黑色衣服会使皱纹增加吗？

黑色衣服使人看上去要苗条一些，因而特殊受女性的青睐。然而，始终穿黑色衣服，对肌肤可是有害无利！黑色会汲取阳光，因而夏天穿黑色衣服会特别地热。此外，黑色可以将包括紫外线在内的全部光线遮断，使光线几乎无法到达皮肤。长此以往，皮肤就会加速老化，产生皱纹。因此，奉劝那些黑色服装的狂热爱好者们，最好还是适当穿一些其他颜色的衣服，以防皮肤过快苍老.颜色可以将物体放大或缩小

你听说过膨胀色和收缩色吗？像红色,橙色和黄色这样的暖色，可以使物体看起来比实际大。而蓝色,蓝绿色等冷色系颜色，则可以使物体看起来比实际小。物体看上去的大小，不仅及其颜色的色相有关，明度也是一个重要因素。

红色系中像粉红色这种明度高的颜色为膨胀色，可以将物体放大。而冷色系中明度较低的颜色为收缩色，可以将物体缩小。像藏青色这种明度低的颜色就是收缩色，因而藏青色的物体看起来就比实际小一些。明度为零的黑色更是收缩色的代表。例如，女同事穿黑色丝袜，我们就会觉得她的腿比平常细，这就是色调所具有的魔力。事实上，只是女同事利用了黑色的收缩效果，使自己的腿看上去比平常细而已。可见，只要驾驭了色调心理学，就可以使自己变得更完备。

此外，如能很好地利用收缩色，可以打造出苗条的身材。搭配服装时，建议采纳冷色系中明度低,彩度低的颜色。特殊是下半身穿收缩色时，可以收到立竿见影的效果。下身穿黑色，上身内穿黑色外搭其他收缩色的外套，放开衣襟效果也很不错。纵贯全身的黑色线条也特别显瘦。可是，虽然黑色等于苗条，但是假如从头到脚一身黑的话，也不好看，会让人感觉很沉重。黑色短裤配白色T恤衫是比较常见的搭配方式。假如反过来，白色短裤配黑色T恤衫，就会立即显得很新潮。白色短裤,白色T恤衫并外罩黑色衬衫的话，也很时尚。

在室内装修中，只要运用好膨胀色及收缩色，就可以使房间显得宽敞光明。比如，粉红色等暖色的沙发看起来很占空间，使房间显得狭窄,有压迫感。而黑色的沙发看上去要小一些，让人感觉剩余的空间较大。有些颜色看起来向上凸出，有些颜色看起来向下凹陷

膨胀色可以使物体的视觉效果变大，而收缩色可以使物体的视觉效果变小。你知道吗，颜色还有另外一种效果。有的颜色看起来向上凸出，而有的颜色看起来向下凹陷，其中显得凸出的颜色被称为前进色，而显得凹陷的颜色被称为后退色。前进色包括红色,橙色和黄色等暖色，主要为高彩度的颜色；而后退色则包括蓝色和蓝紫色等冷