影视剧创作实务 02 写戏就是写冲突

文学创作指作家为现实生活所感动，根据对生活的审美体验，通过头脑的加工改造，以语言为材料创造出的艺术形象，形成可供读者欣赏的文学作品，它是一种特殊的复杂的精神生活的产物。剧本创作也是同样的道理，是创作者对一定社会生活的审美体验的形象反映，既包含着对生活的审美认识，又包含着审美创造。一、强烈的兴趣兴趣对剧本创作有着极其重要的作用，它既是创作的重要动力，又是作品内容的重要因素。在创作的过程中，剧作者必然会对一些人物和事物流露出同情和喜爱，而对另一些人物和现象会表示出厌恶和反对，他势必会透过作品的形象对生活作出评价，显示出自己的态度倾向，并以此去感染读者。二、表达的欲望剧本创作和现实生活有着很强的贴近性，其写作是源于生活又高于生活的，需要写作者投入自身生命的热情。尤其是影视剧本的创作，生命意识深处的创作冲动能使其创作出的故事更具生活的质感。这种创作的冲动也就是一种表达的欲望，是写作者必备的基本写作素养之一。三、类型的确定影视剧的类型是伴随影视剧创作的市场化而产生的，在市场经济条件下，影视剧作为商品必须要适应市场的需求。而观众在长期的观赏过程中对某类题材或某种风格的影视剧形成了相对稳定的欣赏趣味，由此形成了潜在的市场。四、写作的维度对于初学者而言，在早期的创作实践中不妨先研究类型，选择一种自己感兴趣的类型加以研究。结合写作实践和前人研究简单总结一下类型片的创作策略，可以从以下几个维度进行学习。1．仿造2．套用3．移植4．混合5．再造6．反写所有的艺术都是艺术家通过模拟外在的现实生活表达自己生活意念的一种方式，从这个意义上说，艺术是对现实生活的模仿，但是又不等同于现实生活。现实生活的丰富性是艺术所不能比拟的，而艺术里的生活因为注入了艺术家的思考而显得更加生动和充满灵性。一、人物性格在剧本创作中，人物性格的差异越大，对立性越强，发生冲突的可能性就越大，冲突的激烈程度也就越高。我们所说的冲突，其实就是矛盾的对立，或者性格的对立。很明显，两个性格对立的人在一起远比两个性格相似或相近的人在一起更容易发生冲突，所以创作者在写每场戏的时候都会考虑:让哪些性格对立的人物碰在一起，以便能更好地在他们之间制造矛盾冲突，这种冲突化为言语和行动就成为影视剧中的情节。一般来说，在影视剧中，每个人物都有他的对立面。善良的对立面是邪恶，美丽的对立面是丑陋，刚强的对立面是阴柔，正直豪放的正面人物身旁总是潜伏着阴险狡诈的势利小人，而残暴者身边往往会有一个性情温和的人物存在，负心汉背后站着的是忍辱负重的女人。没有这样的性格对立，就难以引发尖锐的矛盾冲突。二、情境影视剧中的情节构思就是把有性格的人物放在一个又一个不同的情境中去进行考察，看他们在这样的情境中会说什么样的话，做什么样的事情，由此来表现他们的性格，推动人物命运的发展，所以，情境的设置至关重要。三、人物与情境的关系在影视剧中，人物与情境的关系是不可分离的：一方面，人物的性格只能在特定的情境中得以表现，两者的结合才能产生出情节；另一方面，情境是人物表现自我的舞台，不能表现人物性格和命运的情境是没有意义的。一般而言，剧中提供的情境的好坏，对剧中人而言，最关键的就是看能否激发出人物内心的欲望，并产生出行动。四、36种境遇意大利剧作家卡罗·葛齐曾经宣布，世界上只能有36种戏剧境遇。德国的席勒不相信，欲找出更多种，但是费了很多时间，还是寻不到36种。后来法国的乔治·普尔梯引证了1000部戏剧、200部诗歌小说，也说只有这么多了。他说，人生的滋味尽在这里了，它像海水一样潮起潮落，编织了历史的永恒，构建了人生的终极。人类从与猛兽徒手肉搏的时代，到那无穷无尽的遥远未来，或在非洲森林的林荫里，或在柏林人行道的菩提旁，或在巴黎大街的路灯下，都逃离不了这36种境遇。在很多人看来，所谓的戏就是戏剧冲突，人物关系越复杂，冲突越激烈，就越有戏，也就越能吸引观众，所以在写戏的时候就把人物关系处理得很复杂，尽可能地把人物的命运牵扯到一起，让他们相互搏杀，斗得你死我活。其实，“戏”并不完全都是建立在戏剧冲突的基础之上的，人物发生冲突的时候可以出戏，没有发生冲突的时候同样也会出戏。按照我们的理解，所有能够表现人物性格的语言和行为都可以看成是戏，而人物的性格并不是只有在戏剧冲突中才能表现出来的，有时候没有我们所理解的那种冲突，同样也能出戏。因此，我们把“戏”的形态分为两大类型：外在冲突和内在冲突。一、外在冲突外在冲突是指表现为行为、语言上的冲突。冲突的表现离不开人物。我们将其分为人物与人物之间的冲突，人物与环境之间的冲突两种。(一)人物与人物之间的冲突1．个人与个人的冲突2．个人与群体之间的冲突3．群体与群体之间的冲突(二)人物与环境之间的冲突1．人物与自然环境之间的冲突2．人物与社会环境之间的冲突二、内在冲突内在冲突主要表现为思想和价值观