现代主义与勒柯布西耶

(一)现代主义设计概述1.1现代主义产生的背景1.2现代主义定义1.3现代主义的本质1.4现代主义的形式及特征现代主义1.1现代主义产生的背景现代主义设计概述1.现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革——设计的民主主义倾向和社会主义倾向；也包括技术上的进步，特别是新的材料——钢筋混凝土、平版玻璃、钢材的运用；新的形式——反对任何装饰的简单几何形状，以及功能主义倾向，从而把千年以来的设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附于木材、石料、砖瓦的传统打破了。2.19世纪末20世纪初，世界各地，特别是欧美国家的工业技术发展迅速。3.现代都市的大量出现，建筑、产品、广告的设计问题丛生，没有一个可以依据的模式。现代主义设计概述1.2现代主义定义

1.一方面是时间上的定义：这是20世纪初期开始，到第二次世界大战结束以后相当长一个时期内的运动，包含范围极其广泛；

2.另一方面也是一个意识形态定义，它的革命性、民主性、个人性、主观性、形式主义性，都非常典型和鲜明。现代主义是一个对于传统意识形态的革命，它包含的范围极为广泛，几乎意识形态的所有范畴，从哲学、心理学、美学、艺术、文学、音乐、舞蹈、诗歌等等都被涉及，在每个不同的领域里，它有特别的内容和观念，3.设计上体现的现代主义内容为：民主主义：期望能够改变设计的服务对象，为广大的劳苦大众提供基本的设计服务的；精英主义：是有小批精英知识分子发动，对设计长期服务于贵族的一种反动，虽不提倡为精英服务，但提倡精英领导；理想主义/乌托邦主义:希望利用设计来建立一个较好的社会，建立良好的社区，通过设计来改变社会的状况，利用设计来达到改良的目的，而避免流血的社会革命（比如勒·科布西耶），但是，这种想法显然是乌托邦式的，充满了小资产阶级的理想主义特色。现代主义”的定义是非常复杂的。因为，这是一个席卷意识形态各个方面的运动。现代主义建筑的本质内容是“功能的”、“理性的”、“反传统的”、“反装饰的”、“经济的”。服务对象是穷困的劳苦大众，正因为它是反传统的，所以它割断了历史性与时间性，也正因为讲其功能而使技术发展成为一种片面的形式，以致于“冷漠”、“无情”忽略了环境与人情。后来现代主义经过美国的发展成为战后的国际主义。

1.3现代主义的本质(二)现代主义设计的萌芽1.设计风格：具有形式简单、反装饰性、强调功能、高度理性化、系统化的特点2.设计形式：现代主义设计主张“功能第一，形式第二”。3.思想动机：现代主义设计是为无产阶级大众服务而发展起来的进步思想现代主义设计概述第三，在具体设计上重视空间的考虑1.4现代主义的形式及特征第一，突出的功能主义特征第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型第四，重视设计对象的费用和开支现代主义设计概述第三，在具体设计上重视空间的考虑第一，功能主义特征第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型第四，重视设计对象的费用和开支强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。（与空间、人的行为密切相关）1.4现代主义的形式及特征(二)现代主义设计的萌芽现代主义设计概述第三，在具体设计上重视空间的考虑第一，功能主义特征第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型第四，重视设计对象的费用和开支受到艺术上的立体主义影响。具体建筑有以下特征：①六面建筑；②由此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征，其结果必然是承重结构与维护结构分离、幕墙架构的产生；③标准化原则；④反装饰主义立场（简约

lessismore）；⑤中性色彩（黑白灰）。1.4现代主义的形式及特征(二)现代主义设计的萌芽现代主义设计概述第三，在具体设计上重视空间的考虑第一，功能主义特征第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型第四，重视设计对象的费用和开支特别强调整体设计考虑，基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划。1.4现代主义的形式及特征(二)现代主义设计的萌芽现代主义设计概述第三，在具体设计上重视空间的考虑第一，功能主义特征第二，形式上提倡非装饰的简单几何造型第四，重视设计对象的费用和开支把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。（经济性）1.4现代主义的形式及特征(二)现代主义设计的萌芽现代主义设计概述二.现代主义大师及作品欣赏

勒•柯布西耶马赛公寓印度昌迪加尔市规划家具设计

勒•柯布西耶(二)现代主义设计的萌芽二.现代主义大师及作品欣赏个人概况中文名：勒·柯布西耶外文名：LeCorbusier国籍：法国出生地：瑞士拉绍德封出生日期：1887年10月6日逝世日期：1965年8月27日个人简介20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家。是现代建筑运动的激进分子和主将，是现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人，被称为“现代建筑的旗手”，是功能主义建筑的泰斗，被称为“功能主义之父”。设计理念以及主要贡献

设计理念：强调机器美学，根据功能的要求设计；强调科学和理性，将立体主义艺术形式引入设计。

主要贡献：1.提出新建筑的五要素:①底层镂空；②屋顶花园；③自由空间；④自由立面；⑤横向长窗。

2.城市规划设计思想的提出：功能分区明确；市中心建高层，降低密度，空出绿地；

底层透空（解放地面，视线通透）；棋盘式道路，人车分流；建立小城镇式的居住单位；

3.家具设计：设计了一系列舒适实用的钢管家具。

勒•柯布西耶(二)现代主义设计的萌芽二.现代主义大师及作品欣赏柯布西耶提出的现代建筑物要素——现代主义建筑的特点①底层镂空②屋顶花园③自由空间④自由立面⑤横向长窗。案例：萨伏伊公寓机器美学：家具设计——为服务人类而设计产品（机器）案例：柯布西耶躺椅柯布西耶沙发城市规划思想创作表现手法

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创作表现手法(二)现代主义设计的萌芽二.现代主义大师及作品欣赏

他丰富多变的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式，从早年的白色系列的别墅建筑、马赛公寓到朗香教堂，从巴黎改建规划到昌加尔新城，从《走向新建筑》到《模度》，他不断变化的建筑与城市思想，始终将他的追随者远远的抛在身后。柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰，一个取之不尽的建筑思想的源泉。柯布西耶著作：走向新建筑提出：机械美学勒·柯布西耶(LeCorbusier)的现代建筑观：1、新建筑是新时代的建筑。2、工业化的建造方法。3、设计方法：由内而外，形式追随功能，功能合适。运用基本形式和有比例的几何体，超脱个人情感，反对装饰。4、新建筑的五个特点：底层架空、屋顶花园、自由平面、带形长窗和自由立面。5、城市集中主义者，大城市是现代文明的象征。城市的四大功能：居住、工作、游憩和交通。现代建筑宣言书。激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点、复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人

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设计语言形成分析(二)现代主义设计的萌芽二.现代主义大师及作品欣赏

勒•柯布西耶/马赛公寓(二)现代主义设计的萌芽二.现代主义大师及作品欣赏时代背景：两次世界大战期间，随着工业革命发展起来的新材料和新技术在不断探索中走向成熟，为高层建筑艺术的变革奠定了技术基础。钢、玻璃逐渐普及，最引人注目的是钢筋混凝土得到广泛应用。建筑大师柯布西耶的混凝土高层建筑设计代表了现代主义高层发展的另一条道路。建造背景：为缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况而设计的新型密集型住宅。1947年，欧洲仍受二战的影响，当时柯布西耶被委托为法国马赛轰炸后无家可归的人设计一个多家庭住宅的住宅区。马赛公寓是从城市规划的角度出发而设计的，充分的体现了建筑师战前要把住宅群和城市联合在一起的想法。

勒•柯布西耶/马赛公寓二.现代主义大师及作品欣赏马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后，表面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。

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立面材料形成的粗野外观与战后流行的全白色的外观形式形成鲜明对比，引起当时评论界的争论，一些瑞士、荷兰和瑞典的造访者甚至认为表面的痕迹是材料本身缺点和施工技术差所致，但这是柯布西耶刻意要产生的效果，他试图将这些“粗鲁的”、“自发的”、“看似随意的”的处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来，在美学上产生强烈对比的感受。

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居住单元的底层包括两排15个底部架空柱，这些柱子把整个建筑抬高了8米多，供停车用，地面层只有管理室及电梯。大楼的7、8层是商店和公用设施，商店和公用设施，包括面包房，副食品店，餐馆，酒店，药房，洗衣房，理发室，邮电所和旅馆。满足居民的各种需求，安置在第18层的幼稚园，仅仅在屋顶层的下面。屋顶平台设有健身房、小游泳池、剧场等。它的设计是很简单，就像一个巨大的混凝土和玻璃组成的框架，内部分为居住区、休闲区、商店和学校。居住区包括各种公寓类型，多数是复式结构，每一个家庭都有阳台，从走廊或“街道”都可以穿过街区的中心，街区的四周也非常的宜人，这使一个孤立的住宅群变成了一座小城镇。1——中间通道2——入口&门厅3——起居及厨房4——主卧及卫浴5——过厅6——儿童房间（活动）7——起居上空

勒•柯布西耶/马赛公寓二.现代主义大师及作品欣赏设计比例在设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用文艺复兴时期达·芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，他套用“模数”来确定建筑物的所有尺寸。在勒。柯布西耶为马赛设计的居住单元中，他首次大规模使用了模度的比例，他使用了‘15种尺寸’。墙上雕刻着6个小雕像，表现的是男人站立在模度尺寸和谐的螺旋线条的旁边。前院的雕塑元素和建筑的垂直立面是如此的和谐。有一个红色和蓝色的“量度石柱”，代表着两套模度尺寸

勒•柯布西耶/马赛公寓二.现代主义大师及作品欣赏公寓结构

结构模型。整体骨架现浇，墙板等钢筋混凝土构件工厂预制，现场装配的“啤酒箱”式结构模式。勒•柯布西耶把马赛公寓的结构体系描写成现场建造的酒瓶架的结构，预制的公寓像酒瓶一样插入架子中，除了管道的连接，公寓应该在插入的时候已经完全装配完毕，可以确保在场地能直接安装。“啤酒箱”式结构模式

勒•柯布西耶/马赛公寓二.现代主义大师及作品欣赏

每根截平的底层架空柱高5.5m，底部直径2.65m，顶部直径4.55m。关于建造这个框架，最有有意义的一点是，安置在建筑物各层中部柱网的水平混凝土板，它底层架空柱上的整个结构的位置都是交叉的，既有助于加固整个结构，而且还承担防火作用。结构概念

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公寓布局的详细分析显示，主要特征之一是内部空间的楼板部分。它是以巨大的梁和旋转在梁连接板里的折叠金属片做成的结构为基础的，这个结构与瓶架结构不同，是依靠衬垫来隔声的，耐火木地板放置在金属架表面并用沥青作为填充层。紧密的橡胶材料放置在最上面。

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住宅是3.66m×24m×3.3m的空间。柯布西耶是对于这24m这样处理它们的，24m=2m＋8m＋4m＋8m＋2m，其中，2m是凉廊，8m是卧室，4m是衣柜、儿童浴室的进深。两个8m的卧室拥有2m的阳台，通透的布局加速了空气的流通。住户内部的楼梯连接上下层，享有两层挑空式4.8m的起居室。故其天花板高达4.8m。室内楼梯将两层空间连成一体,起居厅两层通高，达到4.8米高，马赛公寓中一个最有趣最重要的方面是居住单元的空间安排。不像大多数住宅那样有一个“双叠”通道（每一个单元两边各有一个通道）。勒柯布西耶的设计是大部分住户采用“跃层式”的布局，有独用小楼梯上下联接；每三层只需设一条公共走道，节省了交通面积。单元户型

勒•柯布西耶/昌迪加尔市规划二.现代主义大师及作品欣赏柯布西埃城市规划思想：

功能理性主义：功能理性的“集中主义城市”的设想：城市必须是集中的，才有生命力。通过技术改造可以完善市中心的集聚功能，解决传统城市功能性的老朽。

提高密度来解决拥挤问题。通过用地分区来调整城市内部密度分布，使人车流合理地分布于整个城市。需要新型的，高效率的，立体化的城市交通系统可以支撑密度发展的城市。

形式理性主义：将各种复杂的城市功能装载到某种所谓可掌控的、有秩序的城市象形形态中，正是形式理性主义的体现。柯布西耶将各种复杂的城市功能的运转模仿人体的生理特性。昌迪加尔的城市总图，因而也体现出象征人体的生物形态的基本特征。城市规划思想下的具体设计要点a、功能分区明确b、市中心建高层，降低密度，空出绿地c、底层透空（解放地面，视线通透）d、棋盘式道路，人车分流e、建立小城镇式的居住单位城市规划思想下的具体设计要点

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印度东旁遮普邦首府昌迪加尔，是从平地兴建起来的新城市。1951年法国建筑师勒·柯布西耶受聘负责新城市的规划工作。他制定了城市的总体规划，并从事首府行政中心的建筑设计工作。昌迪加尔位于喜马拉雅山南麓干旱的平原上，占地约40平方公里，规划人口规模近期为15万人，远期为50万人。昌迪加尔的总体规划贯穿了勒·柯布西耶关于城市是一个有机体的规划思想，并以“人体”为象征进行城市布局结构的规划。柯布西耶所绘制的昌迪加尔城市平面图规划简介

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勒·柯布西耶把首府的行政中心当作城市的“大脑”。主要建筑有议会大厦、邦首长官邸、高级法院等，布置在山麓下全城顶端,可俯视全城。博物馆、图书馆等作为城市的“神经中枢”位于大脑附近，地处风景区。全城商业中心设在作为城市纵横轴线的主干道的交叉处，象征城市的“心脏”。大学区位于城市西北侧,好似“右手”；工业区位于城市东南侧，好似“左手”。城市的供水、供电、通信系统象征“血管神经系统”；道路系统象征“骨架”；城市的建筑组群好似“肌肉”绿地系统象征城市的呼吸系统“肺脏”。城市道路按照不同功能分为从快速道路到居住区内的支路共7个等级,横向干道和纵向干道形成直角正交的棋盘状道路系统。此外，全城还有一个安排在绿地系统中的人行道和自行车道交通系统。由城市干道网划分成的矩形街区,每块面积约为100公顷（800×1200米）,按邻里单位的概念进行规划，居住人口各为5000～20000人。邻里单位内的商业布局模仿东方古老的街道集市，横贯邻里单位。邻里单位中间与绿带相结合，设置纵向道路，绿带中布置小学、幼儿园和各种活动场地。城市行政中心附近设置广场。广场上的车行道和人行道布置在不同的高程上。各建筑物主要立面向着广场，经常使用的停车场和次要入口设在背面或侧面。在建筑方位上考虑了夏季的主导风向和穿堂风。广场上设置水池，以增加空气湿度，丰富景观。在设计中强调了建筑空间尺度和人体尺度的关系。总体布局

勒•柯布西耶/昌迪加尔市规划二.现代主义大师及作品欣赏城市区域分划得一清二楚:政府部门区域,包括立法大楼、行政大楼、司法大楼三个主要建筑和一系列附属建筑,商业区域、金融区域、住宅区域等,中间以宽敞的绿化带隔离.道路具有不同的功能:主要交通要道、次要街道、商业街道、居民区街道等等;道路都非常宽敞,以应付估计中的交通流t需求。街道基本没有名称,全部采用数字和拉丁字母标号,而各个区域也都采用数字方式代表,是一个高度理性化的城市。特别突出的是立法、行政和司法三座庞大的现代主义建筑,与其他所有的柯布西耶建筑一样,都采用了粗糙的钢筋混凝土预制件建成,立面设计了水泥格板,被称为“遮阳板”,简单的立体几何形式组合,与上世纪20年代荷兰“风格派”的作品形式非常接近,具有强烈的立体主义、构成主义色彩。昌迪加尔的规划设计功能明确,布局规整,得到一些好评。批评者认为城市布局过于从概念出发。从建成后的效果看，建筑之间距离过大;广场显得空旷单调;建筑空间与环境不够亲切;对城市居民的生活内容考虑不够。城市建成使用后的几十年中.已作了一些调整。昌迪加尔规划的理性方式是现代城市发展的一个模式.而且是现代城市规划中能够完全付诸实现的第一个例子.以至后来很多国家在建立新城市的时候都采用它作为范例和样本。

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昌迪加尔城最著名的标志“张开的手TheOpenHand”是勒·柯布西耶为该城设计的最著名的纪念碑之一，也是这所城市的象征。这是一只从一个下陷的深沟中高耸出85英尺的可旋转的金属巨手，它代表着：宽容的接受，无私的给予。纪念碑“张开的手TheOpenHand”两旁是相隔甚远的议会大厦和高等法院，备受争议的距离给勒·柯布西耶带来了许多指责。建筑历史家吉甸就曾经写信给勒·柯布西耶问他为什么要把议会大厦和高等法院之间拉开如此大的距离，勒·柯布西耶的回答是：我这么做是想把它作为喜马拉雅山的参照物，这里应该是人们释放紧张的场所，敬畏自然的地方，昌迪加尔是向喜马拉雅