色彩构成 第四章B

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第一章绪论第二章色彩学原理第三章色彩秩序第四章色彩心理第五章色彩美学

第四章色彩心理4

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《色彩构成》|第四章：色彩心理|2.色彩象征|2色彩象征

色彩的象征性，通俗地讲，是由于身处不同时代、地域、民族、历史、宗教、阶层等背景中的人们对色彩的想像和需求有着巨大的差异，于是，赋予它的特定涵义及专有表情就各具意蕴，如欧洲及中国婚礼场景中色彩表现的不同。色彩的象征性既是历史积淀的特殊结晶，也是约定俗成的文化现象，所以，其在一定的文化环境内具有相对稳定的承传性质，并在社会行为中起到了标志与传播的双重功用。同时，又是生存在同一时空氛围中的人们共同遵循的色彩尺度。

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在欧洲，自古罗马时代起，王侯显贵们就青睐极富高贵象征意义的紫色，当时的皇亲国戚们几乎垄断这种颜色达数百年。紫色之所以被古西方人偏爱，最重要的一点在于，这种颜色是从不易捕获的海洋软骨动物中提取的，因而其当时商品价值等同于白银，如此昂贵的色彩颜料想必普通人是难以享用的，这无疑是提高紫色象征涵义的客观原因。即使在现代欧洲，如果说到“紫色门第”也依然是贵族的意思。

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黄色则是欧洲人最轻蔑的色彩，因为在中世纪，该颜色多为身份低下的犹太人或妓女的服饰色彩。而在中国古代，独以黄色地位至尊至高，皇帝穿的衣服为黄袍，乘的轿为黄屋，走的路为黄道，出巡的族子为黄旗等。这种鲜艳的色彩只允许统治者使用，普通百姓只准选用青、白、黑等颜色。

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在色彩发展史上，色彩与宗教向来有着割舍不开的关系。借用各种色彩表示不同的宗教观念，也是物质文化反映到色彩范畴中的又一种特殊方式。基督教通过特定的色彩象征寓意，向人们提出各种告诫。如红色代表着仁爱与殉教，白色象征着纯洁与灵魂，蓝色暗示着信念与神圣，绿色标志着永恒与希望，紫色显现高贵与权利，黑色表示着悲怆与邪恶。教会里的圣职人员也按职责、级别，服色各有差别，如教皇为白色，枢机卿为红色，主教是紫色，神甫为黑色等，都巧用色彩的形式向世人展现了基督教的象征世界。

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在佛教中，黄色和金黄色昭示着乐土西天的超脱之色。释迦牟尼圣祖之色为黄色，僧侣的袍服也多为黄色，佛家称之为金身，这都是因为黄色与金色具有超然物外、万事皆空的宗教内涵。在伊斯兰教典中，绿色被释义为永恒乐土的色彩，而将黄色看作祸害或死亡之色。在穆斯林的观念中，黑色是顺从、谦逊、端庄的标志。于是，穆族妇女外出时要头裹大块黑色纱巾，以此体现伊斯兰教教规所倡导的严谨、贞洁的宗教思想。

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《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3色彩感觉

色彩不同，其光波作用于人的视网膜上，使人产生的感受也不同。于是，人们面对不同的颜色，就会产生冷暖感、轻重感、香臭感、软硬感、远近感、厚薄感等不同的心理反应。

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3.1冷暖感

色彩的感觉来自色彩的物理光刺激对人的生理产生的直接影响。心理学家对此曾做过许多实验。他们发现，在红色环境中，人的脉搏会加快，血压会有所升高，情绪兴奋冲动；处在蓝色环境中，脉搏会减缓，情绪也较沉静。有的科学家发现，颜色也能影响脑电波，例如脑电波对红色的反应是警觉，对蓝色的反应是放松。这些经验肯定了色彩对人心理的影响。

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3.1冷暖感

冷色与暖色是依据心理错觉，对色彩的物理性分类。颜色的物质性印象，大致由冷暖两个色系产生。波长短的红色光和橙、黄色光，本身有暖和感，以此光照射到任何物体上都会有暖和感。相反，波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，有寒冷的感觉。以上的冷暖感觉，并非来自物理上的真实温度，而是与我们的视觉经验与心理联想有关。

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3.1冷暖感

冷色与暖色除去给我们以温度上的不同感觉外，还会带来其它的一些感受，例如重量感、湿度感等。暖色偏重，冷色偏轻；暖色有密度强的感觉，冷色有稀薄的感觉；两者相比较，冷色的透明感更强，暖色的透明感较弱；冷色显得湿润，暖色显得干燥；冷色有退远的感觉，暖色则有迫近感。这些感觉都是偏向于物理方面的印象，但却不是真实的物理性，而是受我们的心理作用而产生的主观印象，它属于一种心理错觉。

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|

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《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3.2空间感

造成色彩空间感的主要因素是色的前进和后退。在色彩中，我们常把暖色称为前进色，冷色称为后退色，其原因是暖色比冷色波长。长波长的红光和短波长的蓝光通过眼睛水晶体时的折射率不同，当蓝光在视网膜上成像时，红光就只能在视网膜后面成像。因此，为使红光在视网膜上成像，水晶体就要变厚一些，把焦距缩短，使成像位置前移，这样就使得相同距离内的红色感觉迫近，蓝色感觉远去。从明度上看，亮色有前进感，暗色有后退感；在同等明度下，色彩的纯度越高越往前，纯度越低越向后。

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3.2空间感

色彩的前进和后退感，与背景色紧密相关。在黑色的背景上，明亮的颜色向前推进，深暗的颜色却潜伏在黑色背景的深处；在白色背景上，深色向前推进，而浅色则融入白色背景中。面积的大小也影响着空间感。大面积色向前，小面积色向后；大面积色包围下的小面积色向前推进。空间感在许多设计中就是体量感和层次感，其中有纯与不纯的层次，深、中、浅的层次，重叠和透叠的层次等，这种色的秩序本身就具备空间效应。

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《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3.3华丽感与朴实感

色彩的华丽与朴实感，与色彩的属性都有关联。明度高纯度也高的颜色显得鲜艳、华丽，如霓虹灯、舞台布景、新鲜的水果等颜色；纯度低明变也低的颜色显得朴实、稳重，如古代的寺庙、褪色的衣物等。红橙色系容易有华丽感，蓝色系给人的感觉往往是文雅的、朴实的、沉着的。但漂亮的钻蓝、湖蓝、宝石蓝同样有华丽的感觉。

《色彩构成》|第四章：色彩心理|3.色彩感觉|3.4其他感觉

色彩的明度与纯度也会引起对色彩物理印象的错觉。一般来说，颜色的重量感主要取决于色彩的明度：暗色给人以重的感觉，明色给人以轻的感觉。纯度与明度的变化，还会给人以色彩软硬的印象，如淡的亮色使入觉得柔软，暗的纯色则有强硬的感觉。此外，白和黑以及纯度高的色给人以紧张感，灰色及纯度低的色给人以舒适感。

颜色引起的物质性的心理错觉，是艺术家或设计家最可利用的手段之一。

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《色彩构成》|第四章：色彩心理|随堂作业|随堂作业（两幅）以“酸甜苦辣”