书法鉴赏之篆书

第二章篆书及其篆书的笔法----书法鉴赏第一节：大篆鉴赏

第二节：大篆的笔法

书法鉴赏概述篆书虽然与现在规范字距离较远，识认上有困难，实用不便，但在艺术上它却有极强的生命力，是我国书法艺术艺苑中不可或缺的奇葩。即使我们不想以此为专攻的对象，但也应当了解它，能够欣赏它，异日说不定也会去学习它。甲骨文距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，主要用于占卜。甲骨文笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，收笔“悬针”较多。大篆大篆是籀文、古文、金文、石鼓文的统称，其用笔与甲骨文味道迥异，风格浑厚朴茂，结体绚熳多姿。小篆小篆是指秦始皇时命李斯等人实行“书同文”，以秦篆为基础，统一六国文字而出现的一种简化的规范文字。小篆笔法圆融平正，结体典雅和平，而且有规可循，是识篆与了解文字本义的唯一门径。小篆发展到清代，线条变粗，而且突破笔画粗细、顿挫、迟速、轻重、方圆的变化。小篆的另一个分支是汉篆，用笔上掺以方折的隶意，而入印的篆书更为方折，又称缪篆，即摹印篆。篆书夏、商、周殷代的甲骨文殷契殷周钟鼎文写字用的竹片叫“简”“笺”“策”所用木片叫“牍”“牒”“版”石鼓文书法鉴赏殷甲骨文殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞)发现于1899年(清光绪二十五年)。是殷商时期刻写在龟骨、兽骨、人骨上记载占卜、祭祀等活动的文字，出土于河南安阳小屯村一带，是经过巫史(书写者称为“贞人”)加工过的古汉字。其契刻之籍和文字之美令后人向往不已。后世的一些汉字的书写规则和章法款式在甲骨文中已大体具备。严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素：用笔，结字，章法。一、甲骨文书法鉴赏甲骨文甲骨文1、甲骨文的书法特征（一）方折与婉曲的笔画（二）多变与和谐的结体（三）精妙与率意的章法一、甲骨文书法鉴赏2、甲骨文的风格特征殷墟出土的甲骨文从盘庚至纣王，先后延续270多年。时代的更递及制作者的不同个性，自然影响着不同时期的刻写风格。甲骨文书法的欣赏，也须把握其风格的演变与特征，才能进一步领略其丰富的历史内涵与艺术风采。一、甲骨文１９３３年，董作宾在其所撰《甲骨文断代研究例》中以一世系，二称谓，三贞人，四坑位，五方国，六人物，七事类，八文法，九字形，十书体，十项条件作为断代标准，从而把甲骨文的风格演变划分为五期。第一期为（盘庚、小辛、小乙）武丁时期；贞人有“宾”、“争”、“亘”、“永”、“彀”、“韦”等，均为武丁时期书家，书风雄浑严谨工整，刀法劲健，字势开张；第二期为祖庚、祖甲；贞人有“大”、“旅”、“行”、“兄”、“喜”、“大”、“荷”、“逐”、“尹”、“出”等，书风浑穆；书法鉴赏第三期为廪（lin）辛、康丁；贞人有“彭”、“狄”、“口”、“宁”、“逢”、“显”、“教”、“旅”等，书风颓靡，稚拙；第四期为武乙、文丁；贞人有“卤”、“取”、“我”、“史”、“车”、“中”等，刀笔奇峭，风神洒落，意趣酣足，启甲骨文写意一脉；第五期为帝乙、帝辛。贞人有“黄”、“泳”、“立”等，书风秀丽，刀不掩笔，已开金文先河。书法鉴赏

甲骨文的贡献

⑴、甲骨文尚处于笔法的准备、酝酿期，它对中国书法最伟大的贡献即在于在龟甲契刻的基础上建立起中锋或严格地说叫作正锋顺书这一笔法核心和笔法意识。（2）、甲骨文作为第一代成熟的文字符号系统，已具有稳定的空间结构，这是书韵感产生的前提。（3）、甲骨文之所以能够开创中国书法独立发展的道路，其秘密在于它们把象形的图画模拟逐渐变为纯粹化的抽象线条和结构，并将结构的空间性寓于线条的时间性之中，从而这种空间时间化特征构成书法艺术表现的精髓。书法鉴赏3、甲骨文的审美意蕴（一）精巧之中见朴拙，朴拙之中见天真（二）刻意之中见诡秘，诡秘之中见虔诚一、甲骨文书法鉴赏4、甲骨文的书写方法（一）甲骨文大多用刀刻成，但刀中见笔、笔中见刀，刀法与笔法相互协调与渗透。书写时要掌握使笔如刀的技巧，要能用柔软的毛笔写出挺拔峻利、富有线雕力感的书法线条。避免或克服笔画疲软肥弱等弊病。（二）甲骨文直线较多，不论横画、竖画、斜画大都尖起尖收，中段略显粗壮。临习中行笔须爽利斩截，不宜太慢，稍有迟疑笔画就难以保持匀净健挺的美感。一、甲骨文书法鉴赏4、甲骨文的书写方法（三）甲骨文的刻写，当时很可能没有严格的笔顺规定。从实际上看，又总是以不违背刻写的便利为原则。学写甲骨文，笔顺的安排也没有统一的规矩，只要符合书写便当、行笔自如的要求即可。（四）甲骨文的结体自然天成又缜密匀称，书写时要留心每一字的整体结构特征，认真体察笔画与笔画之间、部分与部分之间的配合照应关系。一、甲骨文书法鉴赏4、甲骨文的书写方法（五）甲骨文的章法最具特色，可借鉴与取法之处很多。要整段或整篇的临写，以领会其章法之妙。一、甲骨文书法鉴赏书法作品与欣赏一、甲骨文

二、金文金文是商、周时期刻铸在青铜器上的文字，俗称“钟鼎文”。1、金文的书法特征（一）笔画（二）象形的结体（三）金文的章法，大小疏密尽得自然之妙。书法鉴赏书法鉴赏书法鉴赏书法鉴赏书法鉴赏2、金文的风格特征（一）殷商周初的金文表现为字体浑朴奇谲，体势雄放豪逸，章法参差自然，保存着较多的方笔，而肥笔与捺刀用得较普遍，如《大盂鼎》。西周大盂鼎铭文

大盂鼎是西周康王时期的著名青铜器，内壁有铭文，长达291字，为西周青铜器中所少有。内容为：周王告诫盂(人名)，殷代以酗酒而亡，周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王、武王的德政。其书法体势严谨，字形、布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果，是西周早期金文书法的代表作。书法鉴赏书法鉴赏金文大盂鼎铭文2、金文的风格特征（二）西周中期的金文这时的金文已有不少的变化，线条由粗细悬殊趋向匀净一律，肥笔与波磔已难得一见。结体由诡谲多变趋向平稳端正，章法也由凌厉跌宕、郁拔纵横趋向平和简静、委婉舒徐。整体风格可说是由雄奇变为秀美，由狂野变为圆熟，由浑朴变为便捷，如《墙盘》。牆盘为西周恭王时期作品。器形宏大，制造精良,周圈饰有重环纹。1967年于陕西扶风庄白村出土。盘内铸有铭文二百多字，分为两部分，前半记叙西周时期各王的主要史迹，后半记叙做器者史墙一家列祖的重要功绩。文章使用的四言句式，颇似《诗经》，措词工整华美，有较高的文学价值。铭文字体为当时标准字体，可做为西周中晚期书体风格的典型代表。字形整齐划一，均匀疏朗，每字大体为长方形,某些偏旁转折使用圆笔,局部与整体在艺术效果上形式辨证的统一，表现出端庄而不呆板，活泼而不流媚的艺术风格。笔画横竖转折自如，粗细一致，笔势流畅,有后世小篆笔意。《牆盘》年代久远，其中许多文字已无法辨认，留待研究金文学者探考。

篆

书西周墙盘（三）西周晚期的金文这时的金文继续以整齐匀称为创作目标与审美准则，而达到极完美的水平，是金文书法的成熟期。也可说是金文创作的黄金时代。其风格的总趋势是从线条、造形、笔势、涨发等方面都进一步注意节制，努力保持一种无过无不及的适度美、协调美、整齐美。处处都可以看到对金文形式中诸如长与短、粗与细、欹与正、大与小、纵与横、展与促等对立因素的调和与控制，尽可能地使它们互相渗透与统一起来。不在强烈的对比中突出一个侧面，而在统一中构成丰富、圆满、和谐、协调的整体。西周毛公鼎铭文

是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，作于西周晚期的宣王时期。内壁铸有多达498字的长篇铭文。其内容是周王为了中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。其书法以圆笔为主，结构匀称准确，线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟的境地。书法鉴赏周朝钟鼎文毛公鼎（局部）现藏于台北故宫博物院书法鉴赏

毛公鼎书法鉴赏毛公鼎书法鉴赏西周散氏盘

为西周后期厉王时代的青铜器。其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因取横势而重心偏低，故愈显朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的“金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置。现代著名书法家胡小石评说：“篆体至周而大备，其大器若《盂鼎》，《毛公鼎》，结字并取纵势，其尚横者唯《散氏盘》而已。书法鉴赏

散氏盘书法鉴赏

虢季子白盘书法鉴赏（四）春秋战国时期的金文这时的金文地方色彩加强，形成了区域性的不同风格。风格各异：北方晋国的“蝌蚪文”，吴越楚蔡等国的“鸟书”，笔画多加曲折和拖长尾。《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。”基本概括了此时字体的面貌。书法鉴赏3、金文的审美意蕴（一）金文的朴拙之美（二）金文的感情色彩（三）金文的总体气象4、金文的写法（如影片所示）石刻文产生于周代，兴盛于秦代（东周时期秦国刻石文字）。如《石鼓文》、《诅楚文》。《诅楚文》为战国前期秦国刻石。是秦王诅咒楚文之文。详细年代及书刻、人物尚无定论。传诅楚文共三石，其一为“巫咸文”，初得于凤翔，326字。其二为“大沈厥湫文”，初得于甘肃平凉，318字。其三为“亚驼文”，为洛阳刘氏所藏。

现所见的诅楚三文均非原石，而是经后人整理摹写的。三文文体相近，向以“巫咸”为精，其笔迹超凡入妙，字法精工入微，实可与石鼓文相媲美。三、石刻文三、石刻文东周石鼓文为战国时代秦国刻石。石鼓共有十枚，形似鼓状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首，其内容为记述秦王游猎之事，故石鼓又称为猎碣。字迹磨损很多，今藏在北京故宫博物馆。《石鼓文》在书法史上有承前启后的重要地位。

它的字体是典型的秦国书风，并对后来秦朝小篆的出现产生了很大影响。