《第五代导演电影创作研究》

第五代导演电影的多元化创作研究从20世纪80年代初至今，第五代导演的电影创作在艺术观念的转变和时代的汹涌浪潮中不断前进。从对民俗的浓厚兴趣到对历史现实的沉思；从乡村主题探索到城市生活描写。第五代导演创作了兼具代共性和个性的现代电影，极大地推进了中国电影的现代化进程，丰富了中国当代电影的思想内涵和艺术形式，以一系列优秀作品将中国当代电影的发展推向了一个崭新的高度，融入了世界电影潮流。文章以《黑炮事件》、《黄土地》以及《红高粱》三部作品来探析第五代导演的电影多元化创作。一、萌芽期——《黄土地》20世纪80年代中期，中国文坛掀起了“寻根”的文化热潮。他们开始致力于挖掘传统意识和民族文化心理。它立足于中国自己的民族土壤，挖掘和分析人民的劣根性，发扬文化传统中的优秀元素，而《黄土地》是顺应历史思潮的电影实践作品。《黄土地》的整部电影基本上是用深景深的镜头来展现整个黄土高原的开阔和雄厚。《黄土地》中四人在山顶上一起吃饭这一片段，当老爹仰望天空，整个画面被蓝天占据，仅仅出现了老爹的上半身，而当老爹坐下，整个画面又被土地占据，四人的头部已经超出于画面之外了。这种镜头的运用恰好点明了处于这垄土地之上的人的生存是属于天和地，但不属于自己。也正是如此，他们才会向龙王磕头祈祷降雨。而顾大哥的出现使得人们仿佛看到了曙光，他向女儿翠巧和儿子憨憨描述了一个完全不同的世界。虽然《黄土地》的结尾中翠巧的死是个悲剧，但是片尾憨憨的奔跑和呼喊却带给了观众无尽的想象以及那一丝丝的希望。导演利用黄土地充当背景，在这幅油画上勾勒出对生命、对理想、对人性的思考，迫使大众在感受其艺术表达的同时，也能对千百年来被束缚在黄土地上的民族根性作出深刻反思。二、成长期——《黑炮事件》《黑炮事件》是中国第五代电影的一个特殊的作品，它的特殊不仅体现在它区别于其它第五代电影的历史和乡土题材策略，而且以“表现主义”、“黑色幽默”以及“新构成绘画”等美学元素，构成了一部黑色幽默的影片。无论从哪种意义上看，它都可以称得上是中国当代影坛上一部难得的现代电影。它是继《黄土地》以后，开拓了第五代导演另一种风格的电影艺术作品。在情节线索上，《黑炮事件》，基本上和小说保持一致，但在结构的形式上，采取了不同寻常的角度和变形的手法，并对部分场景作了风格化的处理，不仅切合了主题，也更加的突出作品的荒诞意味。比如影片中党委委员会议的这一幕，采用了非纪实性的风格，全部采用夸张的白色，通过白色的桌布、白色的椅套、白色的窗帘、白色的墙壁表现出一种奇妙的讽刺。影片还通过广角和长焦距镜头摄影使石英钟支配着整个背景空间，影片还用广角和长焦距镜头摄影使石英钟支配着整个背景空间，在巨大的石英钟下，委员们成员挤在一起，仿佛时间在这里停滞了一样。这种巧妙的意境不仅与原作精神一脉相承，而且是电影的视觉构思和视觉想象，充分发挥了电影造型独特的表现功能，凸显了电影形象独特的审美价值。《黑炮事件》的成功是重视艺术思想的成功，也是独立发展和折衷主义的成功。导演在电影中的一系列探索和最终形成的独特艺术风格赢得了世界的认可和尊重。三、成熟期——《红高粱》第五代导演的电影创作经历了前后演变的历史轨迹。1980年代初的《黄土地》、《猎场札撒》、《黑炮事件》、《盗马贼》等是其中具有代表性的作品，而1987年《红高粱》的出现在第五代导演的电影发展中具有标志意义，它标志着第五代导演第一阶段创作的终结。《红高粱》的开头是一个贫瘠多尘的黄土斜坡，它象征着严酷的生存环境，同时承载着生命力的力量和坚韧。然后是新娘和女主人坐在红色轿子里，为了展示中心的特写镜头，女主人从头到脚都是鲜红色，非常引人注目。然而，这种鲜艳的红色和喜庆的色调被用来衬托女人的麻木、近乎绝望的表情和悲伤但不甘的眼神。在影片中，一望无际的红高粱，绿的时候像波浪一样汹涌，红的时像鲜血一样耀眼，这里的红高粱象征着故事中大多数人物的感情。《红高粱》不仅刻画了原电影中女主人公朴素叛逆的精神，而且蕴含了当今社会女性的坚韧进取品质，使作品中女性的叛逆精神融入了时代元素，这样的创作更符合当代人的情感认知和审美需求。第五代导演是注重历史反思的电影人，他们的作品从现实主义和历史题材出发，关注特定时期人物的命运和典型人物的塑造，他们更习惯于尊重电影中的现实主义创作理念，用同情而不滥情、深刻而不复杂的风格叙述影片内容，使观众产生情感共鸣。从20世纪80年代中后期开始，第五代导演的作品开始在国内外影坛频频获奖，比如《黄土地》获法国南特电影节最佳摄影，《黑炮事件》第6届中国电影金鸡奖