第七章元代美术

第七章元代美术第一节赵孟頫与“古意”赵孟頫赵孟頫(fǔ)（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯。汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。

一生历变前期

赵孟頫青少年时期是在忧患中度过的，虽为宋太祖赵匡胤的第11世孙。但他11岁时父亲便去世了，家境每况愈下，度日维艰。他在兄弟中排行第七，又系偏房所出，在封建大家庭中的地位是较低的。但在其母亲的教育和激励下，赵孟頫经过十年的刻苦努力，在书画方面学问大进，成为“吴兴八俊”之一，声闻遐迩，达于朝廷。此时国家的民族矛盾相当尖锐，元世祖忽必烈为了缓和民族矛盾，派朝廷要员程矩夫到江南搜访有名望的知识分子，委以官职。赵孟頫这个有学问、有影响的宋室后裔，自然成为元廷笼络的重点对象。此时他闲居无所事事，亦有施展抱负之愿，作为宋室后裔的他，终于在半推半就中告别妻儿，登上北上之旅。元朝重用

赵孟頫至京师后，元世祖赞赏其才貌，惊呼为“神仙中人”，给予种种特别的礼遇。赵孟頫被任命为从五品官阶的兵部郎中，后又任从四品的集贤直学士。由于家世出身和民族的差异以及政局的变幻莫测，为了躲避飞来横祸，赵孟頫力求外任，终于在至元二十九年(1292年)他38岁的时候，出任同知济南路总管府事，只干了四年，又被召回京城。因元廷内部矛盾重重，赵孟頫便借病乞归，终于得准返回故乡吴兴。赋闲家中到“官居一品，名满天下”

1.赵孟頫在家乡闲居四年，与当时著名书画艺术家鲜于枢、仇远、戴表元、邓文原等四方才子经常谈艺论道，挥毫遣兴。四年之间，赵孟頫的艺术修养、书画技艺在良好的环境和个人的努力之下与日俱增。他在追取古人的法度中不断成长。钟路之质朴沉稳、羲之之蕴藉潇洒、献之之流丽态肆，都在他的笔下得以表现。在他的影响下，“二王”成为书法发展的主流。。随后，他又在笔法上掺加了李琶和苏东坡的风韵，其笔法变得华美而不乏骨力，流丽而不落甜俗，潇洒中见高雅，秀逸中吐清气。于是，名副其实的“赵体”书法脱颖而出。赋闲家中到“官居一品，名满天下”

2.至大三年（1310），赵孟頫的命运发生了变化。皇太子爱育黎拔力八达对他发生了兴趣。延祐三年（1316），官居一品，名满天下。作为一位大书画家赵孟頫经历了矛盾复杂而荣华尴尬的一生，他作为南宋遗逸而出仕元朝，对此，史书上留下诸多争议。“薄其人遂薄其书”，贬低赵孟頫的书风，根本原因是出自鄙薄赵孟頫的为人。但是他在艺术领域的造诣及他所提倡的“古意”却是不容争议的。赵孟頫与“古意”他提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，是绘画回归自然。他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服“墨戏”的陋习。他提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。他提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，并有创新。他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，吸收南北绘画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。他能团结包括高克恭、康里子山等在内的少数民族美术家，共同繁荣中华文化赵孟頫与“古意”赵孟頫

在艺术主张上标榜“古意”，谓“若无古意，虽工无益”，从文人士大夫的审美情趣出发，提倡继承唐与北宋绘画，重视神韵，追求清雅朴素的画风，反对宋代院画过分追求形似和纤巧；他又强调书法与绘画的关系，将书法用笔进一步引向绘画之中，加强其艺术表现力。赵氏在其绘画中传达的人文精神主要有两方面，即忧国忧民的入世思想，和人格独立的出世思想，如青绿山水着色的《秋郊饮马图》,被誉为风尚古俊一系工气的《鹊华秋色图》等。名称：《秋郊饮马图》作者：赵孟頫创作时间：元尺寸：纵26.4厘米，横100厘米材料：绢本，设色收藏：北京故宫博物院

《秋郊饮马图》是他的鞍马人物画的代表作。画面是江南初秋时节，牧人赶着一群马到河岸边饮水的情景。画中岸边林木环绕，湖水平缓无波，牧马人身着红袍，手持马鞭，正侧首看着正在嬉戏的二马。10匹马都健壮肥硕，有的步入河中饮水，有的在岸边追逐，有的互相嬉戏，有的引颈长鸣，神态各异，好不热闹。整个画面树木清秀，河水平缓无波，马的造型生动，表现了自然景致的优美。《秋郊饮马图》是赵孟頫晚年人物鞍马画的代表作。图中画牧马官驱骏马十数匹驰逐于野水长堤、绿波红树之间。此图布局讲究藏露，中景露地不露天，林木、坡石、人马置于右半部，人马向左方走，把来处藏于画外。左方只露出树干和溪水，把树干和远山远水藏于画外。堤岸、溪水向左方延伸，通过岸上两马的奔逐，点出境外尚有无限景物，画似尽而意未尽。作者将书法用笔融入绘画，人马线描工细劲健，严谨中蕴隽秀；树石、陂陀行笔凝重，苍逸中含清润。绿岸、丹枫、红衣，设色浓郁中显清丽，且色不掩笔，淳厚而富于韵致。十匹马的神态各异，或奔腾追逐，或徐步缓行，或低首就饮，或引颈长鸣，人马虽小。意态生动。此图是形神兼备、妙逸并具的佳作。赵氏笔下的马，雄姿英发、皆有千里骏马之相，而实则是拟人的，是他人才自许的象征，流露了他忧国忧民行义达道思想，与怀才不遇之感。鹊华秋色图长卷纸本设色纵28．4厘米横93．2厘米中国台北故宫博物院藏鹊华秋色图此卷画山东济南东北华不注山和鹊山一带的秋景。图中平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木，脱去精勾密皴之习，然而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，树叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩、水墨浑染，使之显得湿润融合，草木华滋。可见作者笔法灵活，画风苍秀简逸，富有创新之意。浴马图长卷绢本设色纵28．5厘米横154厘米北京故宫博物院藏浴马图浴马图此卷画溪水一湾，清澈透明，梧桐垂柳，绿荫成趣，骏马数匹，马官九人。画中马的姿态各异，神态生动，有的立于水中，有的饮水吃草，有的昂首嘶鸣，有的卧立顾盼。马官们牵马临溪，或冲浴马身，或在岸边小憩。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽。是代表了赵孟頫人物鞍马画中的典型风貌，是幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品。作品欣赏《秀石疏林图》纵