第一章 初唐诗歌

第一章初唐诗歌第一节初唐前期宫廷诗一、初唐前期宫廷诗流行的原因1、历史的积习与传统的惰性。2、唐初诗人:南朝遗老与新朝重臣。3、和帝王的审美趣味有关。二、上官仪与上官体

1、上官仪简介。贞观初举进士，太宗时曾任秘书郎。高宗时受重用,因建议废武后获罪，下狱死。2、上官体。仪才名早著，诗为太宗欣赏。《旧唐书》：太宗雅好属文，每遣仪视草，又多令继和，凡有宴集，仪尝预焉。……工于五言诗，好以绮错婉媚为本，仪既显贵，故当时颇有效其体者，时人谓之上官体。3、贡献：提出了“六对”、“八对”之说，对推动律诗的形成有一定的作用。魏庆之《诗人玉屑》引李淑《诗苑类格》，所谓六对：（1）正名对，天地对日月；（2）同类对，花叶对草芽；（3）连珠对，萧萧对赫赫；（4）双声对，黄槐对绿柳；（5）叠韵对，彷徨对放旷；（6）双拟对，春树对秋池。第二节初唐四杰四杰的经历四杰的共性四杰的个性四杰的创作一、四杰的经历1、卢照邻。自号幽忧子，初为邓王李元裕府典签，后迁益州新都尉。因患风疾去职，隐居太白山。不堪病痛，乃自投颍水而死。2、骆宾王。道王李元庆曾辟为府属。后因事被谪，从军西域，游历塞外，又游宦蜀中。仪凤三年迁侍御史，又被诬下狱。刑满除临海丞。徐敬业起义扬州，辟为艺文令，兵败，下落不明。3、王勃。十四岁应举及第，授朝散郎，沛王召为修撰，因作《檄英王鸡文》遭斥逐。后任虢州参军。擅杀官奴曹达，遇赦革职。父王福畤坐迁交趾令，勃往探视，渡水溺死。4、杨炯。应神童举及第，待制弘文馆。应制举及第，补秘书省校书郎。后任太子东宫参事司直，又为弘文馆学士。从祖弟神让参与徐敬业起义，坐迁梓州参军。又任盈川县令。死于任上。二、四杰的共性

1、天才早慧而恃才傲物。2、宫廷生活。王：沛王府；杨：太子东宫；待制弘文馆。卢：邓王元裕府；骆：道王元庆府。3、宫廷之外的广阔生活阅历。王：游历巴蜀。骆：从军西北、游宦西南。卢：新都尉。杨：梓州司法参军，终盈川令。4、不幸遭遇。迁谪、入狱、疾病、溺水。三、四杰的个性—“浮躁浅露”辩

1、有关文献。《旧唐书·王勃传》：“行俭曰：‘士之致远，先器识而后文艺。勃等虽有文才，而浮躁浅露，岂享爵禄之器耶！杨子稍沉静，应至令长，余得令终为幸矣。”2、闻一多《四杰》辩说。他赞王勃：“王勃在短短的二十八岁的生命里，已经完成了一大堆的著述，计有《舟中纂序》五卷，《周易发挥》五卷，《次论语》十卷，《汉书指瑕》十卷……《文集》三十卷，能够浮躁到哪里去呢？”评骆：“是教历史上第一位英威的女性破胆的义士，天生一副侠骨，专喜管闲事，打抱不平，杀人报仇，革命，帮痴心女子打负心汉。”这里涉及骆氏二诗：《代女道士王灵妃答道士李荣》；《艳情代郭氏答卢照邻》。小结：四杰个性突出，故遭时人的诃责与唾骂。四、四杰的创作

1、变革绮艳文风的自觉意识。2、诗歌的题材大大开拓。闻一多《宫体诗的自赎》：“从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山与塞漠。”3、诗歌感情充实，富于感染力。闻一多：要紧的是背面有着厚积的力量撑持着,这力量，前人谓之“气势”，其实就是感情。有真实感情，所以卢、骆的到来，能使人们麻痹了百余年的心灵复活。4、对新诗体的推进。王杨：工五律；卢骆：擅七言歌行。５、代表作。

（１）王勃。五律《送杜少府之任蜀州》（２）杨炯。擅长五律，长于边塞诗，如《战城南》、《从军行》等，气势轩昂、风格豪健。（３）卢照邻。长于七言歌行，代表作《长安古意》，揭露了上层社会的奢靡生活和内部斗争。（４）骆宾王。擅长七言歌行，《帝京篇》最为绝唱。五律《在狱咏蝉》，借蝉自喻，脍炙人口。６、影响。杜甫在《戏为六绝句》评：王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔朝身与名俱灭，不废江河万古流。第三章初唐后期宫廷诗

高宗、武后时期涌现一批新的宫廷诗人，在诗歌格律上进行探索并取得了突破，并趋于成熟与定型。这些宫廷诗人，主要是活跃于武后朝的“文章四友”及沈佺期、宋之问等人。一、文章四友

1、概述。《新唐书·杜审言传》：“（审言）少与李峤、崔融、苏味道为文章四友。世号崔、李、苏、杜。”李峤：有律诗160余首，其中120首咏物。崔融：五律《吴中好风景》也颇有风致。苏味道：以《正月十五日夜》著名：火树银花合，星桥铁琐开。暗尘随马去，明月逐人来。游妓皆秾李，行歌尽落梅。金吾不禁夜，行歌莫相催。2、杜审言的律诗（1）简介。举进士，负诗名。《新唐书》：审言病甚，宋之问、武平一等省候何如，答曰：“甚为造化小儿相苦，尚何言？然吾在，久压公等，今且死，固大慰，但恨不见替人。”（2）七律。如《春日京中有怀》：今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花独发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。以春景反衬客愁，倍觉凄然。尾联造语清新，语痴而情真。对仗工整谨严，平仄和谐。2010年3月温家宝在两会记者招待会上吟诵“莫道今年春将尽，明年春色倍还人”，以表示应对危机的信心。（3）五律。《和晋陵陆丞早春游望》，胡应麟《诗薮》誉为初唐五言律第一。小结。陈振孙《直斋书录解题》：“审言诗虽不多，句律极严，无一失粘者，甫之家传有自来矣。”二、沈佺期与宋之问

（一）沈宋经历１、科场得意。上元二年（675）同举进士。２、宫廷侍臣。武后朝同为宫廷侍臣，谄事张易之兄弟。３、诗坛宠儿。武后时，参与编纂《三教珠英》，在当时的宫廷唱和中，二人都是其中最活跃的人物。４、天涯逐客。张氏兄弟被诛，双双被贬岭南。（二）沈宋与格律诗的定型：黏式律1、沈、宋新律原理。发展“永明体”中偶然出现的黏（粘）对规则：使一联之内，平仄相对；两联之间，平仄相粘。一对一粘，交叉变化，律诗遂趋定型。《新唐书·宋之问传》曰：魏建安后迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，屡对精密。及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沈、宋。2、代表作。（1）沈佺期。五律有《杂诗》其三：闻道黄龙戌，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。七律有《独不见》、《遥同杜员外审言过岭》等。（２）宋之问。五律《度大庾岭》、五绝《渡汉江》等。第四节陈子昂的诗歌理论与创作

一、陈子昂简介。２４岁举进士，为武则天所赏识，任麟台正字。28岁随乔知之出征西北。35岁擢右拾遗，但次年因诬下狱。后随武攸宜东征契丹，因一再进谏降为军曹。东征归来，失意回乡。县令段简诬陷而入狱，含冤而卒。陈子昂既好纵横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼济天下的精神占主导方面。二、陈子昂的诗歌理论：

《与东方左史虬修竹篇序》

1、对六朝诗风进行批判：“兴寄都绝，彩丽竟繁”。2、提出纠正的方法：继承“风骨”、“兴寄”的传统。3、提出新的美学要求：“骨气端翔……有金石声”。小结。罗宗强：“他把唐朝建立以来诗歌缓慢的而又是不可阻拦的发展趋势，加以确切的理论概括和理论表述，变成了一个响亮的号召，从而推动了诗歌的进一步发展。”三、陈子昂的诗歌创作

１、概况。主要有《感遇》38首、《登幽州台歌》、《蓟丘览古赠居士藏用》7首。２、《感遇》的成就。（１）

反映了重大的社会现实问题。佞佛、黩武、士卒的痛苦，将帅的无能，不遇的苦闷，天道的沉思，等等。（２）

抒发了昂扬壮大的感情基调与慷慨悲歌的豪侠气慨。３、影响。金人元好问《论诗绝句三十首》云：沈宋横驰翰墨扬，风流初不废齐梁。论功若准平吴例，合著黄金铸子昂。《吴越春秋》：“于是越王乃使良工铸金，象范蠡之形，置之坐侧，朝夕论政。”第五节张若虚及其《春江花月夜》

一、张若虚与吴中四士《新唐书·包佶传》言，包融、贺知章、张旭、张若虚有名当时，号吴中四士”。四士诗以张若虚的《春江花月夜》最为著名。四士诗透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。二、《春江花月夜》的诗境１、时间之美：春之月夜。２、空间之美：江畔、月楼、虚空。（魏征论宫体诗：“思极闺闱之内”、“止乎衽席之间”）３、意象之美：江水、江潮、花林、芳甸、汀沙、孤月、月楼、鸿雁、鱼龙、江潭、江树，等等。４、情思之美：闻一多考察：窒息的阴霾（宫体）→狂风暴雨（卢骆歌行）→宁静爽朗的黄昏（刘希夷《白头吟》）→更宁静爽朗的月夜（张《春江》）５、哲理之美：“有限无限”；“有情无情”。６、意境之美：诗情、画意、哲理相融，阳刚与