高效突破八年级上册-第一单元景物描写

第一单元景物描写古人说：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”徜徉于大自然的怀抱中，雄奇的山峰，广袤的原野，欢快的溪流，深沉的海洋，都令我们心旷神怡；朝晖夕阴，寒来暑往，花开叶落，鸟语虫鸣，都令我们感慨不已。内心顿时会涌起用文字来描绘这自然美景的冲动。于是，便有了景物

描写。但是，作文一般不是为写景而写景。写人的文章中，把人物安排在一定的背景下活动，以景衬人，景美人更美，情景交融，人物也鲜活；写事的文章中，也让事情在一定的背景下展开，事情才更生动，才能更好地表达出作者感情。本章我们要探讨的，就是如何围绕主题，把握好作文中景与人、景与情的关系，做到情景交融。

夜晚，敌人从炮楼的小窗子里，呆望着这阴森黑暗的大苇塘，天空的星星也像浸在水里，而且要滴落下来的样子。

芦花荡孙犁(用景物点明抗战背景，勾画清明澄澈的氛围；以美景反衬鬼子凶残。)到这样的深夜，苇塘里才有水鸟飞动和唱歌的声音，白天它们是紧紧藏到窝里躲避炮火去了。苇子还是那么狠狠地往上钻，目标好像就是天上。

(这是借景喻人：将“水鸟”拟人化，白天“藏”，夜里“飞”等反衬鬼子凶残，用“苇子”“钻”等暗喻抗战军民的顽强意志。)（开篇自然环境和社会环境描写，引出特殊抗战背景。）敌人监视着苇塘。他们提防有人给苇塘里的人送来柴米，也提防里面的队伍会跑了出去。我们的队伍还没有退却的意思。可是假如是月明风清的夜晚，人们的眼再尖利一些就可以看见有一只小船从苇塘里撑出来，在淀里，像一片苇叶，奔着东南去了。半夜以后，小船又飘回来，船舱里装满了柴米油盐，有时还带来一两个从远方赶来的干部。

（以“苇叶”“飘”喻交通员老头子技术高超，这是借景写人。）...撑船的是一个将近六十岁的老头子，船是一只尖尖的小船。老头子只穿一条蓝色的破旧短裤，站在船尾巴上，手里拿着一根竹篙。

老头子浑身没有多少肉，干瘦得像老了的鱼鹰。可是那晒得干黑的脸，短短的花白胡子却特别精神，那一对深陷的眼睛却特别明亮。很少见到这样尖利明亮的眼睛，除非是在白洋淀上。老头子每天夜里在水淀出入，他的工作范围广得很：里外交通，运输粮草，护送干部；而且不带一枝枪。他对苇塘里的负责同志说：你什么也靠给我，我什么也靠给水上的能耐，一切保险。老头子过于自信和自尊。……因为他，敌人的愿望就没有达到。

每到傍晚，苇塘里的歌声还是那么响，不像是饿肚子的人们唱的；稻米和肥鱼的香味，还是从苇塘里飘出来。敌人发了愁。(用诗意的语言描绘严酷却优美的环境。苇塘里斗志昂扬，老头子功劳大！还是借景写人。)……老头子无力地坐下来，船停在那里。月亮落了，半夜以后的苇塘，有些飒飒的风响。（插入景物，衬托老头子此刻的复杂心情。）老头子叹了一口气，停了半天才说：

……

“老同志，你快把我们送进去吧，你看她流了这么多血，我们要找医生给她裹伤呀!”老头子站起来，拾起篙，撑了一下。那小船转弯抹角钻入了苇塘的深处。

……(用景物变化来推动故事向前发展。)第二天，中午的时候，非常闷热。一轮红日当天，水面上浮着一层烟气。

小火轮开得离苇塘远一些，鬼子们又偷偷地爬下来洗澡了。十几个鬼子在水里泅着，日本人的水式真不错。水淀里没有一个人影，只有一团白绸子样的水鸟，也躲开鬼子往北飞去，落到大荷叶下面歇凉去（写炎热的环境，为鬼子下水洗澡埋伏笔，推动故事向前发展。）（这是环境描写，用拟人修辞侧面表现鬼子残暴。）

从荷花淀里却撑出一只小船来。一个干瘦的老头子，只穿一条破短裤，站在船尾巴上，有一篙没一篙地撑着，两只手却忙着剥那又肥又大的莲蓬，一个一个投进嘴里去。了。……眼前是几根埋在水里的枯木桩子，日久天长，也许人们忘记这是为什么埋的了。这里的水却是镜子一样平，蓝天一般清，拉长的水草在水底轻轻地浮动。

（描写平静安详的景物，这里预伏着陷阱，以景物推动故事向前发展。）鬼子们追上来，看看就扒上了船。老头子又是一篙，小船旋风

一样绕着鬼子们转，莲蓬的清香，在他们的鼻子尖上扫过。

鬼子们像是玩着捉迷藏，乱转着身子，抓上抓下。（写老人成竹在胸准备复仇，情景融合，推动故事向前发展。）

……他狠狠地敲打，向着苇塘望了一眼。在那里，鲜嫩的芦花，一片展开的紫色的丝绒，正在迎风飘撒。

（景物美好舒展，暗示报仇时刻人物内心的轻松愉悦，属借景抒情。）在那苇塘的边缘，芦花下面，有一个女孩子，她用密密的苇叶遮掩着身子，看着这场英雄的行为。

（这个结尾人景交融，情景交融，借女孩之眼赞“英雄”。结束在高潮处，不着痕迹，余味无穷！）◆点评：孙犁小说，处处用景，恰到好处，不事雕琢，堪称一绝。下面借这篇代表作简单讲讲。开头用景物点明背景。“炮楼”“飞鸟”见出抗战时期的凶险环境；“苇子”“钻”暗喻抗战军民的顽强、不屈；而所有景物又清明澄澈，诗情画意，有一种蔑视凶险的气度在里面。在故事情节发展的关键处，也多用景物推动故事发展，同时烘托人物心情，刻画人物形象。例如苇塘里的战士斗志昂扬，借歌声等景物传递；女孩子受伤，老头子“没脸见人”，借景物暗示人物心情；要复仇了，借景物预示“暴风雨前的平静”，有力地推动故事发展。结尾用景物点出主题。老头子狠揍鬼子的英雄行为，借典型景物“芦花”和女孩子的眼，不着形迹透露赞颂的情感。

难得的是，景物诗情画意，却清水芙蓉不雕琢，能带读者进入“诗意的小说”中。毕竟，作品描绘的是抗战时期的一位老英雄，那是硝烟弥漫的历史时代啊！读后，我们不能不赞叹作家对文字尤其是对景物高超的驾驭能力。孙犁，堪称借景写人，融情于景表现主题的高手。我们不妨多读读他的代表作，感受景物描写在作文中的运用技巧。

自然用景，多学孙犁！记叙文是初中阶段主要的一种常用文体，主要以写人叙事为主，但一篇好的记叙文也要设置一些背景描写。人物在一定的背景下活动，人才“鲜活”；不但如此，文章多为传达情感而生，借助背景，事件的发生、发展才能更生动准确地表达出作者感情。记叙文中的背景，以景物描写为主。一、记叙文中景物描写记叙文中的景物描写要有明确的目的和作用，直接或间接为人物、为文章主题服务，力争精练而优美。

记叙文中的景物描写的作用主要有如下几点：1.交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景。

“时候既然是深冬,渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。”

交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景，且融入作者当时悲凉的心境。（注意加点词语）

示例：

——鲁迅《故乡》作用：............

“鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的：都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文铜钱，买一碗酒。”

交代当时的社会背景和具体的人文特点。示例：

作用：——鲁迅《孔乙己》

“月色很美，月亮洒下淡淡的一片黄晕，树也像喝了惬意的月光酒，将自己的影子映到墙上，在风中微微摇摆着。门前的小河里，萤火虫飞来飞去，时而为芦苇点一盏亮灯，时而为柳树做一个发夹……一切都是那么宁静，只是偶尔传来几声蛙鸣。”

交代事情发生的时间、地点，渲染美丽、安静、和谐的氛围。示例：

作用：

“这南方初春的田野！大块小块的新绿随意地铺着，有的浓，有的淡；树上的嫩芽儿也密了；田里的冬水咕咕地起着水泡……这一切都使人想着一样东西——生命。”

交代人物活动背景，暗示人物面对蓬勃的生命力产生了一种深层次的愉悦心理，引出下文联想。

示例：

作用：——莫怀戚《散步》

我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。

在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。那就是哲尔赛岛了。

第一段烘托出了一家人满怀希望，急于见到于勒的喜悦心情；第二段烘托一家人希望破灭后沮丧失落的心情。2.渲染气氛，烘托人物心情。示例：

作用：——莫泊桑《我的叔叔于勒》

“两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面地吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远地向船尾跑去了，但我却还以为船慢……而且似乎听到歌吹了。”

明朗、欢快的景物描写渲染了愉悦的气氛，衬托出“我”和小伙伴们将要看到社戏前的急切、激动的心情。示例：

——鲁迅《社戏》

作用：

“当我抬起头来的时候，万芳已经不见了，她不会再跟我好了……我一个人慢慢地走在路上。月亮出来了，冷冷的，我不禁打了个寒战。”

烘托了“我”当时悲凉、哀伤的心情。

示例：

——《羚羊木雕》

作用：①“白木门板上用黑炭写两个字：‘请进’”②“火塘里的灰是冷的，显然好多天没人住过了。一张简陋的竹床铺着厚厚的稻草。倚在墙边的大竹筒里装满了水。”③“墙上写着几行粗大的字：‘屋后边有干柴，梁上竹筒里有米，有盐巴，有辣子。’”

3.展示人物性格。

示例：

——彭荆风《驿路梨花》

这都反映出主人的热情、好客、细心的性格。

“斑羚群又骚动起来。这时，被雨洗得一尘不染的天空突然出现一道彩虹，一头连着伤心崖，另一头飞越山涧，连着对面那座山峰，就像突然间架作用：4.推动情节的发展。示例：

起了一座美丽的天桥。斑羚凝望着彩虹，有一头灰黑色的母斑羚举步向彩虹走去，神情恍惚，似乎已经进入某种幻觉状态。也许，它们确实因为神经高度紧张而误以为那道虚幻的彩虹是一座实实在在的桥，可以通向生的彼岸。”

彩虹的描写渲染出一种神秘色彩，并推动情节发展——头羊之所以想出飞渡的办法，或许就是受了彩虹的神秘启示。作用：——沈石溪《斑羚飞渡》

“在我们的脚下，波浪轻轻吻着岩石，像朦胧欲睡似的。在平静的深黯的海面上，月光辟开了一款狭长的明亮的云汀，闪闪地颤动着，银鳞一般……朝向红玉的琼台走去。”

作者借景抒情，情景交融，表现对静谧大海的赞美。5.借景抒情，情景交融。示例：

——鲁彦《听潮》

作用：索溪峪的山，是天然的美，是野性的美。这种美，是一种惊险的美：几十丈高的断壁悬崖拔地而起，半边悬空的巨石在山风中摇摇摆摆，使人望而生畏。什么“一线天”，什么“百丈峡”，听着名字就让人胆颤。这种美，是一种磅礴的美：不是一峰独秀，也不是三五峰呼应，而是千峰万仞绵亘蜿蜒，“十里画廊”，“西海峰林”，令人浩气长舒。这种美，是一示例：

种随心所欲、不拘一格的美：或直插云天，或横拦绿水。旁逸斜出，崛起巍巍“斜山”；相对相依，宛如“热情恋人”；亭亭玉立，则好似“窈窕淑女”。

作者饱含热爱，融情于景，正是要点明索溪峪天然风光的特点，表达作者对索溪峪自然景物的热爱之情。作用：（1）请看看下面的片段是怎样抓住景物特征来描写的。

柳树抽出了细细的柳丝，上面缀满了淡黄色的嫩叶，小草带着泥土的芳香，钻了出来，一丛丛一簇簇，他们伸了伸懒腰，打了个哈欠，探出了小脑袋，你看，融化二、景物描写的方法1.抓住景物的特征。文段1：

的冰水把小河弄醒了，“叮咚，叮咚”，它就像大自然神奇的歌手，唱着清脆的悦耳的歌，向前奔流……

瓦蓝瓦蓝的天空没有一丝云彩，火热的太阳炙烤着大地，南风刮来，从地上卷起一股热浪，火烧火燎的使人感到窒息，杂草抵不住太阳的曝晒，叶子都卷成了细条，就连村中的狗也只有伸长舌头喘个不休。

（春）（夏）

在田野里，高粱涨红了脸，稻谷笑弯了腰，棉花咧着嘴，大玉米涨满了怀。树林里一片片树叶从树上落下来，像一只只翩翩起舞的蝴蝶。

大雪过后，树木、房子都罩上了一层厚厚的雪，到处白茫茫的，让人感觉好像进入了一个水晶般的童话世界。

（秋）（冬）作者抓住四季特征来写——春的嫩草，初融的小河；夏季炎热的太阳、高温；秋季的累累硕果，树叶枯黄；冬季皑皑的白雪。

点评：夏日的中午，万里碧空飘着朵朵白云。这些白云，有的几片连在一起，像海洋里翻滚着银色的浪花，像层峦叠嶂的远山；有时在一片银灰色的大云层上，又飘浮着一朵朵大小不一、形状不同的云朵儿，就像岛屿礁石上怒放的海石花。

文段2：作者抓住了白云的形状、大小进行描写。这样就可抓住景物的特征，使读者感到鲜明生动，有身临其境之感。从上面的两个例子可以看出描写景物，关键在于抓住景物特征。由于自身构造因素的不同，不同的景物的形状、色彩、态势、光泽、声响等构造特征千差万别，具有鲜明的个性。注意观察，联想比拟，就会有较好的效果了。

点评：

比如写夏天的开头，可选择“大树、知了、太阳、池塘、荷花……”等具有夏天特点的词语。在选景的基础上，可运用比喻、拟人等修辞手法予以创新，把句子写得具体生动形象。（2）把握景物特点进行描写的常用技法。第一步：确定季节，罗列景物。第二步，运用修辞，逐一描写。如：A.大树犹如撑开伞的巨人。B.知了趴在树上，扯着嗓子在喊：“热死

了！热死了！”

C.大火球无情地向大地射下无数火箭。

D.美丽的荷花像仙女亭亭玉立在水中。将上面的修辞句串连，便成了优美的写景开头：

夏哥哥带着阵旋风来到人间，只见大树犹如撑开绿伞的巨人站在路边，而知了却趴在树上，拼命地扯着嗓子在喊：“热死了！热死了！”天上的太阳像轮大火球高悬在天空，向大地射下无数火箭。不远处，美丽的荷花像仙女亭亭玉立在池塘中。

第三步，连串成段，整体优化。观察角度不同，即使是同一个景物，同一景点，获得的景物印象也会不同。观察角度主要有两种：一是定点观察，一是移步换景。2.确定观察点，选择观察角度。（1）定点观察：

即固定一点来观察。固定一点，视线随身体而旋转可以上下左右移动，写景状物也就有了多个角度：仰、俯、平；远、近、环视等，这样将景物一层层地写，景物写得层次清楚，鲜明逼真，就能给读者身临其境的感受。如台湾作家李乐薇的散文《我的空中楼阁》就是从不同方位把“小屋”及其周围的环境展示给我们的，远观小屋，呈现的景色是：

“首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一

白，那是窗。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由。”

“有了许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋的别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋

远观改为近看呢？由于立足点变化了，观察的角度也从仰视变成了平视，小屋的景色便是：布置了一个美妙的绿的背景。小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫将小屋笼罩起来。这棵树使小屋予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。”

同样是小屋，远观和近看的形态就有了很大的变化。

定点观察法，第一，要注意选准立足点，哪里最能恰当地表现描绘对象，产生最好的艺术效果，就应把立足点选择在哪里；第二，要把立足点交代清楚。

就是一边走一边看，走到哪儿，看到哪儿，把景物一步步地写下来。如李健吾的《雨中登泰山》中的一段：（2）移步换景：

“是烟是雾，我们辨识不清，只见灰蒙蒙一片，把老大一座高山，上上下下，裹了一个严实。古老的泰山越发显得崔嵬了。我们才过岱宗坊，震天的吼声就把我们吸引到虎山水库的大坝前面。七股大水，从水库的桥孔跃出，仿佛七幅闪光的黄锦，直铺下去，碰着嶙嶙的乱石，激起一片雪白水珠，脱线一般，撒在回漩的水面。这里叫做虬在湾：据

.......说虬早被吕洞宾度上天了，可是望过去，跳掷翻腾，像又回到了故居。我们绕过虎山，站到坝桥上，一边是平静的湖水，迎着斜风细雨，懒洋洋只是欲步不前，一边却喑恶叱咤，似有千军万马，躲在绮丽的黄锦底下。黄锦是方便的比喻，其实是一幅细纱，护着一幅没有经纬的精致图案，透明的白纱轻轻压着透明的米黄花纹，——也许只有织女才能织出这种瑰奇的景色。”

..这段文字写了三个立足点：岱宗坊、虎山水库、坝桥。分别写了虎山水库七股大水和坝桥的平静湖水，这两幅画面交相辉映。

点评：运用这种方法，一要注意把立足点的变换交代清楚，如交代不清，就会使读者如堕雾中；二是注意抓住景物的特征进行描写，不能写成“流水账”：一方面，从不同立足点看到的局部景物应各具特色；另一方面，各局部景物合起来又要能反映出描写对象的总面貌、总特征。这样描写才是成功的。

眉目清楚、自然和谐的景物源于合适的顺序，所以景物的顺序要注意。按方位顺序写景。选定景点和观察角度后，按照由远及近（或由近至远）、由内至外（或由外至内）等方位顺序，描写景物的情状、风貌，景物的画面就可井然有序的展开。如《从百草园到三味书屋》开头描写百草园的概貌：3.安排好描写的顺序。

“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。”

这段景物描写，是按由低到高，再由高到低的空间顺序来摹状的。读起来，景色层次的美感如在眼前。

除了空间顺序，还有时间、事物的发展等顺序。如不同的季节，有不同的景物特点；就是一天之中，时刻不同，景物的色泽、颜色、情状也不会是一个样子。因而，我们可以按照时间的变化及其发展去勾画不同的景物画面。

点评：“五觉法”是通过人的感官（眼、耳、鼻、舌、口、手等）充分接受外界（光、声、味、嗅、触等）对物体的多重感知。其中，视、听觉描写最主要。如果视、听、嗅、味、触五觉并用，更细腻、逼真的描写效果将会显现。相对静止的景物，如加以“五觉”分解、描摹，联想会更丰富多彩，描写会更生动形象。4.五觉法（感官感受）不必说碧绿的菜畦光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。

（视）（触）（视）（视）（听）【示例1】油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有臃肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的……如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球

，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。（听）（视）（视）（味）每天潮来的时候，听见海涛冲击岩石的声响，看见空际细雨似的，朝雾似的，幕烟似的飞沫升落，有时它带着腥气，带着咸味，一直冲进我们的窗棂，粘在我们的身上，润湿着房中的一切。——鲁迅《从百草园到三味书屋》【示例2】（听）（视）（触）（触、味）——鲁彦《听潮》沙沙，沙沙，起风了，微风徐来，像一面透明的纱布，轻拂在我的脸上，舒服极了。迎着风深深呼吸，然后仔细辨别，风儿夹着泥土淡淡的芬芳、小草翠翠的气息，使我的心胸一下子开朗起来。再闻闻，这味儿还有点儿甜呢。啊，风渐渐地大了，顺着呼呼的响声寻去，远山脚下，一层白色的海涛涌过来。

【示例3】（听）（视、听）（触）（味）（嗅）示例3中把看不见、摸不着的“风”描写得有声、有色、有味，可感、可闻、可心，五觉并用，细腻而有层次。由此可见，观其形、察其色、听其声、嗅其味、感其温，五觉并用抓特点，写景物，则更加细腻、逼真。五觉法是景物描写中不可忽视的技巧！

点评：动态、静态结合描写，景物才会具体生动，给读者留下深刻的印象。如峻青的《海滨仲夏夜》：

“夕阳落山不久，西方的天空，还燃烧着一片橘红的晚霞。大海，也被这霞光染成了红色，而且比天空的景色更要壮观。……那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，简直就像一片片霍霍燃烧的火焰……后面的一排，又闪烁着，滚动着，涌了过来。”5.动静结合法。霞、星、月、灯，都是静景，作者化静为动，用大海滚动着的浪峰来映衬，引导读者透过大海的排排波浪去看它们“闪烁”、“滚动”的倒影，别有一番风味在心头。而晚霞的色彩与光亮的变化是动态，有层次地突出它的变化，静中求动，动静相宜是作者写晚霞的妙笔。点评：记叙文中情景是交融的，环境与人的心境有必然的关联。此刻，人物心情好，环境就美，反之则不然。俗语云“马上看将军，花间看美人”，正是以景衬人，用景物烘托人物。为把景物写活，常采用“以人带景“的方式，让读者通过景物来了解作者的心境。如：

6.以景衬人，以人带景。

“我喜欢在微风吹拂、细雨飘洒的日子里，撑着伞儿漫步垂柳间，观察那雨中的荷塘的景致。这时雨疏疏密密地落着，偶尔看到几只燕子穿梭于垂柳间，呈现出一幅‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’的图画来。再看那雨中的荷叶上盛满的水珠，闪烁着明亮的光点。微风徐来，轻轻地吹着荷叶大大小小的水珠在荷叶上滚动，犹如‘大珠小珠落玉盘’。侧耳倾听雨落在荷叶上的声音，就如同游丝似的似有若无，缥缥缈缈，几朵红色的荷花像水中仙子，低首羞颜，似有千般幽思，万种情致，欲说还休。”（《荷塘听雨》）

点评：景由“人眼”出，人在图画中。以荷塘雨景烘托人物万般幽思，是情景交融的典型例子。人也是风景的一部分，景与人交融，景物会更富神韵。如：

“不知什么时候，绚烂的朝霞染红了半边天，又将柔和的色彩洒在校园里，到处都移动着火焰般的红领巾、蝴蝶般鲜艳的花裙、飘荡着同学们的欢声笑语……小树醒了，沾了露水；野花也醒了，她与露珠做了一个甜美的梦；小鸟醒了，亮出那清脆的歌喉，唱着向天空飞去……此时操场上同学们正在认真地做操，‘一、二、三、四’的韵律，轻快的乐曲，伴随着同学们那矫健的身影。”（《校园的早晨》）以景衬人描绘校园早晨的一角。人的晨练表现出校园的美丽晨景，平常的校园更显示出生机勃勃，富有朝气。点评：7.寓情于景，情景交融。

抒情、达意是写景的最终目的。“景生情，情生景，情景交融，浑然一体”点明了情与景的关系。大自然的景物本身没有喜怒哀乐、爱憎褒贬，但作者带着“有色眼镜”（如欢乐、悲伤、苦闷、烦恼等）去看，便赋予了景物鲜明的感情色彩。正所谓“登山则情满于山，观海则情溢于海”，诗圣杜甫有名句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，景物与感情同色！晴天都明媚，阴天都悲凉？不，眼不同，景不同。这种不同，是作者的感情不同，最后反映在笔端。宋范仲淹的《岳阳楼记》，写洞庭美景，及赏景的不同心境，产生的不同情感，抒发作者的忧国忧民的思想和远大的政治抱负，表达作者的宽阔胸襟，景情融合，恰到好处。朱自清的散文《荷塘月色》，通过描绘月色下荷塘的美景，反映作者当时的心情，字里行间流露出淡淡的喜悦与哀愁，也是情景结合，水乳交融。景物描写是一种综合的语言艺术。各种手法综合运用，才能成就一段具体生动的景物描写。我们写作实践，预先全面考虑，再灵活运用，细致修改，才能点石成金。（添加开头：“八月十五的月亮又圆了。”）（用景物描写开篇，自然、生动、有画面感。）学生原作：（括号内的红色文字为老师的修改与点评）非常假日张智斌中秋，是我国仅次于春节的第二大传统节日。自古以来，就是家人团聚的日子。

苏轼因为不能和家人团聚，于中秋深夜独饮，写下名篇《水调歌头》，来表达自己的离愁别绪。千百年来，在这样一个非常假日里，回家是每个中国人最重要的事情。（改为“自古以来，人人都期盼月圆人团圆。”）宋朝的（改为“大文豪”）...（修改后简洁些；起笔悠远，怀古之思点到为止，略显厚度。）

我和爸爸妈妈在这一天也回到了奶奶家，欢声笑语顿时充满了整个房间。

（这一段文字太空洞，应该加入一些一家人团聚的场面描写。）（改为“那个枣树掩映下的小院顿时充满了欢声笑语”。）

（添加的景物描写营造了亲切温馨的气氛。）爷爷奶奶早已做出许多可口的饭菜，摆了满满一桌子，专等我们回来吃。虽说比不上大酒店的奢华，但在今天这个非常假日里，却增加了温馨这个最佳佐料。

一轮又大又圆的月亮已渐渐从天空中浮现出来（原文有些松散，改后直接点题，更紧凑；既然是“团圆”，家庭成员应写具体。）不知道什么时候，（加上“窗外”）

（改为“升起”）。一边品尝月饼，一边唠起了家常。刚沏的浓茶，香甜的月饼，悠然入鼻，这是一间充满爱的小屋。听爷爷说每年中秋节家里都要打一种月牙形的月饼，每人一份，离家远行的人也有份儿，家里爸爸妈妈和爷爷奶奶（改为“我们老少三代”）会想办法寄给他们。一个月饼，可以把思念表达，也可以把亲情凝聚。

（民俗介绍，温馨动人；也将亲情放入相对厚重的文化背景。）浓浓情，故乡情。这个中秋节，我过得很愉快..（改为“惬意”）

我想，这种感情可能是因为即将的别离和短暂的团聚（“即将的别离”与“短暂的团聚”调换位置）.........所产生的吧。

（结尾点题，加深文章的意蕴。）教师立场：这是一篇记录学生真实体验的习作，小作者能做到说真话，诉真情，但文章平铺直叙，缺乏感染力，对于文题“非常”二字缺乏表现力。尤其开篇“白开水式”说明，犯了大忌。文章的升格重点是应对“非常”二字冠之具体内容：一家人团聚在一起的脉脉温情，这似乎并不算“非常”，但仔细想想，却觉得质朴厚重。如今生活节奏加快，社会竞争激烈平时忙工作，假日忙旅游，以往亲人团聚的场面在很多人家里逐渐成了节日里的奢侈品。因此修改时需添加一家人一起做团圆饭的描写，才能凸显“温馨相聚”这一“非常假日”的主题。

文中具体的景物描写不多，修改时加入了交代节日特殊背景，枣树下的小院和月亮升起的情境描写后，文章便在生动温情中“向前走”——既烘托出其乐融融的气氛，又凸显了“温馨相聚”的主题，做到情景交融。

八月十五的月亮又圆了。

自古以来，人人都期盼月圆人团圆。大文豪苏轼因不能和家人团聚，于中秋深夜独饮，大醉后写下千古名篇《水调歌头》，来表达自己的离别愁绪。因此在这样一个非常假日里，“回家”成了每个传统的中国人最重要的事。

升格示例：非常假日（引用典故，增加文化气息，带出“回家”团聚的主题。）

我和爸爸妈妈在这一天也回到了奶奶家，那个枣树掩映下的小院顿时充满了欢声笑语。

（景物如画，自然导出“中秋”。）（情景交融，景物画出了团聚的温馨与欢乐。）爸爸捋起袖子下了厨房，卖弄他的拿手菜；妈妈飞快地擀起了饺子皮，一块一块的小面团像被施了魔法变成了一个个圆圆的饺子皮；奶奶把饺子馅连着她的开心一起包进了饺子里；我和爷爷忙不迭地支起圆桌，摆好凳子，就等团圆饭上桌了……虽说比不上大酒店的奢华，但在今天这个非常假日里，却增加了温馨这个最佳佐料。

“做团圆饭”是凸显“非常假日”这一主题的具体内容。不知道什么时候，窗外一轮又大又圆的月亮已渐渐升起。

我们老少三代围坐在一起，一边品尝着月饼，一边唠起了家常。刚沏的浓茶，香甜的月饼，香气悠然入鼻，这是一间充满爱的小屋。

（重要段落，以景物自然过渡到下文。）（用景物诠释“团圆”大容量的具体内容，句式整齐、优美如画；同时也推动故事发展。）

听爷爷说每年中秋节家里都要打一种月牙形的月饼，每人一份，离家远行的人也有份儿，家里会想办法寄给他们。一个月饼，可以把思念表达，也可以把亲情凝聚。这更是一种幸福。窗外，夜凉如水，清风如丝，树影婆娑。皎洁的月亮把柔美的月光铺洒在我家小巧的院子中，每一个人的脸上都洋溢着幸福的光芒，每一个人的眼睛里都有一轮圆圆的满月。（景物清凉和谐，团聚美好温馨。此情此景交融，景物很好地烘托了团圆主题。）这个中秋节，我过得很惬意。今夜，奔波的脚步停了下来，喧嚣的城市静了下来。团圆，恰逢非常假日——中秋！个性体验：小时候过节似乎更在意吃什么，玩什么。上中学后，感觉一下子长大了，这个中秋，第一次觉得家人团聚在一起是那么美好。可是读给同学们听，大家却感觉说教味太重了。经过大家的修改，文章的中心更鲜明了，感染力也更强了。“文章不厌百回改”，添加几处情境描写，整体就自然、生动得多了。这次习作既使我意识到自己的不足，也学到不少经验，收获颇丰。（小作者）同窗视点：这篇文章选材很典型，内容丰富，表达的主题也很明确，只是描写不够细致，议论太多。为了充实文章，我们在相关情节中加入些景物描写，效果不错。通过这次修改我感受到，恰当的景物描写能使文章增色不少，即便两三句，也可能是画龙点睛之笔。（小作者的同学）1.我一个人慢慢地走在路上。月亮出来了，冷冷的，我不禁打了个寒战。路上一点声音也没有。一、分析景物描写的作用。

作用：____________________________________________________________________2.……但此时地上的杨柳已经发芽，早的山桃也多吐蕾，和孩子们的天上的点缀相照应，打成一片春日的温和。

3.天气真好，晴朗，一丝风也没有，干冷干冷的。那是个没有月亮的夜晚，可是整个村子——白房顶啦，烟囱里冒出来的一缕缕的烟啦，披着浓霜一身银白的树木啦、雪堆啦，全看得见。天空洒作用：____________________________________________________________________满了快活地眨着眼的星星，天河显得很清楚，仿佛为了过节，有人拿雪把它擦亮了似的……

4.她的眼随小路望去：那里有金色的菜花，两行整齐的桑树，尽头一片水波粼粼的鱼塘。作用：____________________________________________________________________作用：____________________________________________________________________5.战斗刚结束，一小队德国兵进了村庄。大道两旁全是黑色的碎瓦。空旷的花园里，烧焦的树垂头丧气地弯着腰。

作用：____________________________________________________________________

1.从A组备选词语中至少选用两个词语，从B组中