第一章古希腊古罗马音乐

第一章古希腊古罗马音乐人文背景欧洲的第一个高度文明，就是古希腊的文明。大约在公元前2000年，它兴起于希腊南端的一个多山而肥沃的小岛—克里特岛上。史称“爱琴文化”或“克里特－迈锡尼文化”。

公元前7～公元前6世纪，希腊各地建立了许多奴隶制的城邦国家，其中，雅典逐渐成为一个最重要的城邦。以雅典为中心，在公元前5世纪出现了希腊古典文化的繁荣时期，在诗歌、戏剧、建筑、雕塑、音乐、哲学等很多方面都取得了辉煌的成就。古希腊人认为音乐是诸神创造的，它与宗教观念保持着密切的联系。例如希腊语“音乐”出自希腊神话的“缪斯”（muse）一词。缪斯女神是天神宙斯的九个女儿，她们负责掌管包括音乐在内的各门艺术。希腊神话中其他神或半人半神，如阿波罗、奥菲欧等，也与音乐有特殊联系。天神宙斯雅典帕特农神庙

太阳神阿波罗战争女神雅典娜酒神狄厄尼索斯

古希腊盲诗人——荷马，创作长篇叙事史诗《伊利亚特》和《奥德赛》，简称《荷马史诗》。古希腊最杰出的喜剧作家

——阿里斯托芬古希腊三大悲剧作家之一

——欧里庇得斯一、音乐表演形式伴随对神的祭祀仪式。例如：四年一次的奥林匹亚文体竞赛，是对天神宙斯的崇敬，其中有歌咏、器乐表演。酒神颂歌则是祭奠酒神狄俄尼索斯的大型声乐歌曲。伴随诗歌的吟诵。如吟诵荷马史诗《奥德塞》和《伊利亚特》。伴随悲剧的表演。古希腊悲剧起源于酒神崇拜。三大悲剧作家埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇德斯二、古希腊的音乐思想毕达哥拉斯是古希腊音乐理论的奠基人。他是数学家，认为“一切皆数”，因此音乐与数学也密不可分。在他看来，音乐由数字决定，并体现了宇宙的和谐，“音乐即和谐”。另外两位著名的古希腊哲学家柏拉图和亚里士多德也是古希腊音乐理论的代表人物。他们认为，音乐具有伦理道德的性质，可以影响人的性格、行为和思想。

他们二人的这种强调音乐对人的道德品性的教育作用的观点，就是所谓的“音乐教化作用说”。三、古希腊的音乐理论

（一）音程

毕达哥拉斯发现2﹕1的弦长比例可以产生八度音，3﹕2的比例可产生五度音，而4﹕3的比例可产生四度音。其中，协和音程只有八度、五度和四度。其他音程，包括三度和六度都是不协和音程。因此他认为弦长比例的数字越简单，音程就越协和，例如五度的比例是3﹕2，而三度却是81﹕64。毕达哥拉斯的理论流传很广，一直到16世纪，人们在创作音乐时都对四、五、八度这些完全协和音程给予特别的重视。

（二）音阶

1.古希腊音阶的基础是四音音阶。它自上而下排列，两端的音构成固定的四度音程，中间的音程可以变化，从而形成三种不同的四音音阶。

2.完整音列体系。两个四音音列即可构成七音体系或是八度体系

（三）调式1.古希腊调式以四音音阶为基础，共有七种调式，包含不同的全音和半音关系。2.调式名称是以古希腊一些主要部落名称来命名。3.多利亚、弗里几亚和利第亚三种调式是其中主要的调式，其中又以多利亚调式最常用。4.这些调式在当时被认为各有不同的情感效应，例如亚里士多德认为混合利第亚调式会使人悲伤，多利亚调式可体现出勇敢，而弗里几亚调式则会使人激动和好战，这与他的“音乐教化作用说”一致。5.这些调式成为中世纪教会调式的前身。

三、古希腊音乐的常用乐器

（一）里拉琴（Lyre）这是古希腊最重要的弦乐器，类似小竖琴，5～12根羊肠弦，用手或拨子弹奏。它的一种变体叫基萨拉琴，体积较大，是更高级更专业化的里拉琴。传说为太阳神阿波罗发明，常用在崇拜阿波罗的仪式上，为颂歌或史诗伴奏，这种仪式充满了崇高和理性的精神。

这是古希腊最重要的管乐器，在用木头、骨头或象牙制成的细管上开3～5个孔和一个拇指孔，顶端有一个簧片。经常手持2根管（呈Ｖ字形）同时吹奏，左右手各按1根管。常用于崇拜酒神迪厄尼索斯的仪式上，为酒神赞歌或戏剧伴奏。这种仪式充满了感官的、情感的甚至狂放的精神。

（二）阿夫洛斯管将两种乐器进行比较：类别名称发声方法音色音量用于场合弦乐器拨片

里拉（lyre）拨弦轻柔小祭祀太阳神、歌唱伴奏、诗歌吟唱管乐器阿夫洛斯（aulos）双簧乐器尖硬、具有穿透力大祭祀酒神、狂欢节和悲剧中使用五、古希腊音乐的特点1、它是一种简单、无装饰音的单音音乐（单旋律音乐），偶有支声复调。2、它主要是即兴创作和即兴演奏的。3、它是音乐、舞蹈与诗歌三位一体的。4、乐器主要有弦乐和管乐两类，弦乐的代表是里拉，管乐的代表是阿夫洛斯。5、已经有了整套的音阶、音程和调式理论，对后世有着重要启迪。6、古希腊哲人对音乐的本质、价值、社会道德功能问题已有了较深刻的思考。一般认为，古希腊的音乐有以下三个基本特点：

古希腊作品欣赏：《塞基罗斯的墓志铭》

到目前为止，大约有40个古希腊音乐作品或作品的片断先后被发现。它们都产生于古希腊后期。

该曲是1883年在土耳其发现的，刻于墓碑上，约为公元一世纪前后的作品。该曲用希腊字母记谱，字母上方划线表示节拍数。弗里几亚调式。4个乐句，每个乐句都由12拍构成。旋律中a音最突出，它先后出现了8次，四句中有3句都由它开始。其次e音和g音也比较突出。该曲旋律平静，听上去既不太激动也不太悲伤。六、古希腊音乐对整个西方音乐的贡献古希腊音乐是孕育西方音乐的源头。

古希腊音乐“三位一体”的综合艺术形式，为后世歌剧舞剧等综合艺术的产生发展奠定了基础。古希腊所创用的音乐理论成为后世音乐发展的基础，西方音乐的主体正是在“和谐论”的影响下进行延续和发展的。这一时期创用的各种调式成为中世纪教会调式的前身。古罗马音乐（公元前146年——公元后476年）古罗马音乐是古希腊音乐的延续。

随着古罗马帝国的扩张，古罗马的版图囊括了欧、亚、非的大片领土，先后征服了古希腊及小亚细亚的一些古国。

古罗马征服希腊后，在吸收古希腊音乐的基础上，又呈现新的特点：

1.由于崇尚武力，军乐发达，铜管乐器使用普遍。罗马音乐的重要特点之一就是实用化和仪式化，集体性的军乐以及仪式、游行音乐非常普及。军乐是罗马音乐的传统类别，同罗马军团的庞大方阵相适应。音乐规模非常宏大，大型的合唱和管弦乐队人数成百上千。2.音乐在古罗马盛行，君主热衷音乐，很多罗马皇帝都成为了音乐的保护人，例如著名的尼禄。3.音乐呈现享乐主义倾向，具有娱乐、浮华、外观宏大的特点。4.发明水压风琴，是最早的管风琴，音量宏大。5.出现职业音乐家。职业音乐家到处巡回演出，作为明星受人追捧，待遇丰厚，有的还被皇室供养，被人们奉为偶像。有物质利益的巨大诱惑，贿赂、收买风气随之盛行。6.在罗马帝国的末期，基督教音乐兴起。古罗马圆形剧场基督教修道院

古罗马最喜欢音乐的一个皇帝叫尼禄，他以凶残和乖戾有名，却对音乐有着狂热的兴趣，他称自己最大的愿望就是能成为一名艺术家，经常化妆戴上面具来演唱古希腊悲剧中的抒情歌曲。为了保养嗓子，他对自己的饮食起居都做了严格的规定，不吃对嗓子有害的水果和肉食。他在艺术上自命不凡，最后在穷途末路自杀时还说：“一个伟大的艺术家就这样离去了！”古罗马皇帝尼禄

(54～68年)

基督教音乐在许多方面集成了犹太教、以及叙利亚等东方宗教音乐的特征。同古代相比，基督教发展出一种新的音乐观：任何世俗的娱乐性的音乐均得到排斥，音乐集中于教