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文档简介

录音技术录音棚:音乐录音棚 语言录音棚 影视制作录音棚录音棚是由一个或多个特别设计和调试的声学环境组成得到最好的录音效果。保证声音不泄露到室外打搅别人录音棚由录音室和掌握室两局部组成计的。房间内其他不期望拾取到的声音漏入到所设置的话筒内特性。录音过程有两种根本形式:多轨录音和实时录音多轨录音技术用在非实时的制作环境中声轨上重放出各种声音的方式,为录音时供给了同步增加声源的可操作性。用现场信号的混合。它是当场录音,除了当场混合外,根本没有录音室后期制作。振动发声的物体叫做声源。有声波传播的空间称为声场。在传播过程中不受反射而向前行进的声波称为行波。球面声波。声能从声源沿波阵面的法线方向传播的路径称为声线。声波的特性:振幅、频率、速度、波长、相位、谐波成分、包络等这些特征是区分每一个波形的依据,其中最根底的特征是振幅和频率。振幅即是高于或低于振荡中心线的距离。与最振荡中心线的距离或位移越大,声压、电信号或媒质中的位移也越猛烈。频率频率。在一秒内,测定测得的所完成的周期次数就是频率,单位是Hz波长λ是波在媒介中从一周开头到完毕的距离或两个相邻的相位一样点间的距离。它等于:λ=v/f其中:λ是声波在媒介中的波长v是声波在媒介中的传播速度f是频率,以Hz声波的衍射是指声波有绕过或通过声学障碍物的力量;也就是说声波能够以某种方式绕过物体而重建原来的波形。听觉与声音的三要素:三个〔〔频谱〔心理量后者是客观的量度〔物理量,两者并不完全一对一相互对应。响度:人耳对声音强弱的感觉称为响度。响度级用“分贝”来表示。用于测量声压级SPL分贝〔dB〕”声压级是某点上声音振动压力的测量,它常常用声平表dBSPL〔dB值〕来测量。声压级越高,声音越响。我们可听见的最静的声音,最低可听值是0dBSPL但声强和响度并不完全等同。对声音的强弱大小主观感觉和客观标准并不完全统一。由于频率的不同,人耳感到的响度也不同,全面描绘响度和频率关系的是弗来彻芝森等响曲线。等响曲线2-4kHz为中心的中间频段带最敏感,而对于比其低或高的频率不太敏感。响度的单位用“方”表示。等响曲线是以1KHz的纯音刚刚能听到声音响度定为0dB0“级”“听阈曲线”也就是最下面的一条曲线。声强超过听阈后,随着声强的渐渐增加,主观120dB们将人耳能容忍的最大声压级称为痛阈。频率与音调人耳对声音凹凸的感觉称为音调,音调主要与声音的基音频率有关,但不成正比,而与响度一样,也成对数关系。倍频程:2:1的频率间隔的音程在电声学中称为倍频程,通常用oct表示,而在音乐中则称为八度。频谱与音色:音色音色主要由声音的频谱构造打算,即由声音的基频和谐波的数目以及它们之间的相互关系来打算。声音的振动过程可以分为三个阶段:起振、稳态和衰减。掩蔽效应:噪声比较接近的时候,掩蔽的效应最为明显。鸡尾酒会效应:由心理‘心情引起的一种现象。双耳效应方位感声源定位的力量称为空间定位或听觉定位这种效果取决于三点人耳对承受的声波的微小〔1〕两耳听觉上的强度差;到达外耳的时间差;耳廓〔外耳〕的作用;空间感除了辨明声源的方向外,人耳与大脑还会相互结合去感觉距离及声音消灭的声学空间。在房间里听到的声音可以分为三类:直达声、近次反射声和混响声。直达声打算了我们对声源的方向、尺寸、的感觉并携带了声音音色的信息。近次反射声是在反射声到达后50而到达听者,与直达声相比,可能在方向上略有不同,两者之间的时间差为我们供给了关于房间尺寸的信息。迟于直达声50自各方的声波流,这些密集的空间反射声称为混合声。混合声的特点软程度的感知。传声器〔microphone〕俗称“话筒”话筒其实就是一个换能器,它将一种形式的能量〔声波〕信号〕指向性指向性是由于声波承受方式不同而形成的。指向性是指传声器的灵敏度与声波入射角的关系角传声器接收声波的方式可分为:压力式、压差式和复合式。全指向、双指向、单指向全指向性传声器全指向性又叫无指向性,由压力声波承受方式获得。双指向性传声器8单指向性传声器又称为心形指向器,由压力、压差结合的声波接收方式获得。近讲效应由于近距离拾音造成压差或是复合式声波接收方式的传声器拾取的声音低频提升的现象。近讲效应会造成语言录音时低音过重,影响声音的清楚度。幻象供电:指使用传输音频信号的电缆来传输直流极化电压的供电方式。在同一根电缆里既包括音频信号电压,又有直流电源电压。灵敏度0.1PA从灵敏度可以看出将传声器拾取的信号电平提升到线路电平〔-10dBV或+dBV〕所需的放大量。频率响应大小。频率响应的范围是指传声器正常工作的频带带宽,又叫带宽。瞬态响应指传声器输出电压跟随输入声压级急剧变化的力量度,该响应能表达不同的音色。动态范围传声器的动态范围上限由拾音系统的失真容许值打算,下限由拾音系统的噪声电平打算。频率响应大小。单声道:单声道系统是指只用一条通道传输,一个扬声器放音的放音系统。位置感、和某种程度的音乐包围感。单声道的特点:点声源钥匙孔效应:朵中。立体声相对于单声道所具备的优点:1、声像分布感的增加2、对移动的声像能够真实的再现3、清楚度的提高4、声部平衡的改进5、背景噪声影响的降低立体声拾音的有效拾音角即重放听音时最大声像角所对应的拾音时的声源方向角,也就是传声器对将声源均匀再现于扬声器间的拾音角度。声极差定位的拾音技术声极差定位的拾音技术是由两只传声器组成,两只传声器分别面对声源,一只传声器放置在另一只上,使两只传声器的膜片在垂直的轴线上尽量重合,传声器的轴像夹角彼此张开肯定的角度。声源到达两传声器没有时间差,只有两传声器主轴指向和传声器指向性而产生的声级差立体声信息声极差定位主要有XYMS式传声器的拾音角随着两传声器间的轴向夹角的减小而增大。对于心形传声器,轴向夹角的范围在80°-130°45XY拾音制式XY立体声设置属于声级差立体声技术,两支话筒处于一个点。大多数状况下,选择两支心型话筒,话筒之间的拾音角度为90度。理论上,两支话筒的振膜需要格外接近,以避开振膜之间位置引起的相位问题不会产生相位干预现象。MS制式也是使用一对重合传声器,主轴正前方的传声器称为M传声器,另一只与它成90SM传声器可承受心形,8字形或全指向性传声器,而S传声器必需使用8字形指向性传声器。M=L+R L=M+S R=M-SAB制:属于时间差拾音方式,使用灵敏度和指向性完全一样的两支传声器〔常认真型〕彼此相距25-50cm〔视声源排列宽度而定,位于声源前方拾音,然后分别以左右声道信号输出。缺点:中间凹陷现象,单声道重放时兼容性较差优点:简洁易行、拾得的立体声富有自然感调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异,其实,把握使用调音台,要总体上去考察它,通过实际操作和连接,自然熟能生巧。调音台分为三大局部:输入局部、母线局部、输出局部。母线局部把输入局部和输出部分联系起来,构成了整个调音台。依据使用目的和使用场合的不同,调音台分为以下几种:1、按节目种类:音乐调音台、语言调音台2、按使用状况:便携式调音台、固定式调音台3、按输出方式:单声道、双声道立体声、四声道及多声道调音台4、按信号掌握方式:手动掌握和自动掌握调音台5、按信号处理方式:模拟式调音台和数字式调音台调音台的信号流程把握了调音台的信号流程,便能从根本上去理解调音台,流程图分三个局部:信号输入局部,母线局部,信号输出局部。声源信号从话筒输入或从线路输入,经增益调整,进入均衡处理,作音质补偿,利用衰减器〔推子〕进展混合比例调整。再通过声像调整,进入左右声道母线和编组母线,同时,在推子前后引出声信号,分别进入关心母线。另外,从关心送出的声信号或外部设备的信号,经过效果机处理或其他方面的处理后,从关心返回端进入调音台,作大小调整和声像调整后,与左右声道上的信号叠加,再一起送出,这便是声信号的整个流程。模拟调音台传声器的输出信号是经过声-电换能的电信号号,且其性质如频率、振幅等与声音信号亲热相关,故称模拟信号。不转变传声器输入信号的这种性质而进展信号处理的调音台称模拟调音台。数字调音台数字调音台的各项功能单元根本上与一般模拟调音台一样信号是数字化信号。全部音源信号进入调音台后由模-数转换器转换成数字信号再进展处理。数字调音台的主要特征:1DSP储存在硬盘或是软盘上,从而可以在以后再现原来的操作方案。2、信号的数字化处理。由于调音台内部流淌的原来就是数字信号,所以它可以便利的直接使用数字效果处理器。3、一般的噪声干扰源对数字信号是不起作用的,因而此类调音台的信躁比和动态范围可以10dB的地方。4进展必要的技术处理。5、通道状态调整过程的全部数据,可以便利地从一个通道复制到另一个通道上,这对于组成立体声的两个通道的联动调整是格外便利的。6、数字式调音台有很多都设有故障自动检测功能。现代录音过程调音台的作用是让录音师对各种输入信号的音量、音调、混合比例以及空间位置等方面加以全面掌握。一般分为:前期多声道录音及同步复录,后期的缩混或合成阶段。录音录音阶段包含着将非电子乐器和电子乐器录制于磁带上的物理过程。规律上,这一过程可以通过很多方法实现,一般包括一下几种:1、一首歌曲中全部的乐器在同一工作过程中录制到磁带上。2、以预先安排的根本轨数次序将一首歌曲的电子乐器录制到多轨录音机的不同轨道上,做到其他现场乐器与人声等可在以后的时间参加。3、可以把现场音乐师的演奏记录在同一首歌的根底轨上〔可以是一种严格的现场装置,也可以是被预先设置好的MIDI轨,其他乐器或人生以后的时间内参加。轨来说,其他轨的录制可以在另一时间内完成,通常是鼓、贝司、节奏吉它和键盘。同步复录把制造性的东西〔配音、配乐等〕参加到已录制好的多轨带上称为同步复录。在该步骤中,音乐家一边听事先录好的声轨,一边随这些声轨同步演奏。缩混多轨机的输出信号送到调音台的输入,调整每轨的电平、均衡、效果和声像时,母带会并由调音台输出到录音机。频率处理设备:均衡器、鼓励器、移频调相器、反响抑制器。时间处理设备:延时器、混响器、多重效果处理器。动态处理设备:压缩器、限幅器、扩展门、噪声门、降噪器。压缩器对信号的动态范围进展压缩处理,使信号能满足记录和发送设备对动态范围的要求。由于设备的动态范围是指其最大不失真电平与其固有噪声电平之差,对于模拟的记录媒质与发送设备来说,它们的动态范围一般均比声源的动态范围要小。压缩器的工作参量4即压缩比(ratio)、压缩门限或阈值(threshold)立时间(attacktime)和恢复时间(releasetime)。建立时间及恢复时间对音质的影响建立时间和恢复时间对信号包络的音头和音尾影响很大,因此要想获得好的动态处理效果,建立时间和恢复时间和设定就格外重要。建立时间:该参量表示当检测输入信号超过压缩门限后,压缩器由末压缩状态,转换到压缩状态的速度。一般该值是指压缩器增益开头下降到最终值的63%时所需的时间。大多数的专业压缩器可以从零点几msms恢复时间:由于一般的节目信号电平是变化的,不行能总是在压缩门限以上,当信号电平降到压缩门限之下时,压缩器增益将提高,恢复到单位增益状态。恢复时间表示的是压缩器由压缩状态转变到不压缩状态速度ms到几s高频成分。假设建立时间很短,那么当信号电平一超过压缩门限,马上就被压缩,这就止大的瞬态信号所引起的过载失真和保护放音设备是比较有利的,同时也有助于减小或软化一些过硬的音头的声音。但是这种设定也会产生肯定的瞬态失真,并且建立时间越短,产生的瞬态失真越大。假设建立时间比较长,就意味着在压缩之前有更多的峰值信号可通过,这样就保持了声音音头的冲击感和光明度。但是,建立时间长,将会产生漏压缩现象,使得本该压缩的峰值被放过去了,这对于防止瞬态的信号峰值所引起的失真和保护扩声设备是不利的。所以建立时间的设定要依据信号源的类型和所要到达的目的来进展。恢复时间对声音包络的影响,主要表现在声音包络衰减过程或音尾。压缩的效果是增加了高电平信号成分的比例,恢复时间越短,越多的低电平信号被提升到较高的电平,但是在提升低电平信号或响度的同时,也将噪声信号提升了,使得噪声电平会随着压缩器的工作状态的变化而变化,也就是产生了噪声起伏或噪声喘息。假设恢复时间越短,噪声喘息也就明显。由于在恢复时间内。压缩器的增益仍是小于1的,它仍处在压缩状态,所以短的恢复时间将有助于使信号较快地脱离压缩状态,避开产生误压缩现象。反之,假设加长恢复时间,虽然它使噪声喘息现象减弱,但对低于压缩门限的信号产生的误压缩就会明显了。多年来,压缩器主要用于自动调整宽动态范围的输入信号,使其适合低动态范围的传输和存储媒介。压缩器首先在播送中被广泛应用,这是由于压缩器可以使较宽动态范围的唱片录音及较窄的调幅无线电播送能与一般家庭放音环境到达兼容。与此同时,压缩器在录音和扩声方面也有很多用途:1器靠近或离开传声器时会产生音量变化很大的信号,这时可以适当调整压缩器以使这种音量变化小一些,这样可以使后期合成时比较便利,使唱歌声能够与乐队声到达较好的平衡。2、可以使一个乐器的不同音域的音量一样;如某些贝司的弦比同一把琴上的其他弦响,使用压缩器之后,通过将不同弦的音量相协作,就会产生一平滑的低音线。又如;各种号,在某些音域上,由于用以发音的力度不同,而比其他音域上响,压缩处理能使不同音域的音量电平得以均衡。3假设压缩的恢复时间比声音自然衰减过程长,那么乐器的声音则变成几乎“像风琴一样”的声音,只保持少量的乐器的衰减特性。4而与节目信号的峰值的大小没有直接的关系。假设对混合的节目信号进展适当的压缩处理,就可以提高平均值或有效值的比值,从而感觉节目的响度得到提高。在节目的放射中,也可以用此方法来提高平均的调制度,有效地提高放射机的效率。5击乐器进展很大的压缩处理,使输入信号始终处在压缩门限之上,节目就会表现为固定的输出电平。这样听到的声音效果就似乎把吊镲的声音倒放出来一样。6、利用压缩器可消退齿音造成的咝声;7、利用压缩器产生“声上声”的效果,这时也将压缩器称为画外音压缩器。均衡器是一种对频响曲线进展调整的设备。均衡器包括:1、低频均衡器〔BASSLOW):它可以对频响曲线低频段作提升或衰减掌握。中频均衡器〔MIDDL:它可以对频响曲线的中频12kH〕段作提升和衰减掌握。3、高频均衡器〔TREBLE或HIGH):它可以对频响曲线的高频段作提升或衰减掌握。4、组合式均衡器依据所使用电路可分为:无源均衡器、有源均衡器。依据均衡器的参数可调与否分为:图式均衡器、参量均衡器。均衡器的用途1、对录音设备或录音媒介的局限性做某些必要的补偿,校正各种音频设备所产生的频率失真。2、改善音质3、制作特别的声音效果4、弥补传声器摆放带来的问题5、减小噪声的泄露6、补偿等响曲线的影响6、利用均衡来进展满足的缩混鼓励器的作用1、美化唱歌者的歌声,增加其光明度和穿透力使声音更清楚、细腻。2、对乐器处理时,可以强化其音色特征,使该乐器更加突出3、可以在音乐过强时增加演唱的清楚度4、可以使打击乐音色更加饱满5、加强乐段的力度6、减小复制时产生的高频衰减7、在扩声时,可以加强人声的清楚度延时的作用1、声像的配置2、声源的加倍3、模拟初次反射声与直达声的时间间隔4、产生回声效果5、长延时效果6、同步延时7、镶边或轮缘8、合唱效果8、在扩声中,承受延时器来提高清楚度数字信号处理的原理数字录音把连续的模拟信号经过模/数转换后,成为离散的数字信号记录在磁带上。在放音时,通过重放磁头将磁带中记录的编码信号取出,经解码后成为数字信号,由数模转换器转换为音频信号,并由低通滤波器将其平滑后输出。模拟音频技术中以模拟电压的幅度表示声音强弱,模拟声音在时间上是连续的而数字音频是一个数据序列,在时间上是断续的。数字音频是通过采样和量化,把模拟量表示的音频10采样(Sampling)把振幅随时间连续变化的信号波形按肯定的频率抽取叫采样。量化〔Quantization)而使其成为数字信号,这就是量化。方法是按肯定的间距设定有限个不连续振幅电平,对连续变化的信号振幅进展近似变换。数字录音的特点模拟音频技术中以模拟电压的幅度表示声音强弱,模拟声音在时间上是连续的而数字音频是一个数据序列,在时间上是断续的。1和0数字音频信号。模拟录音的缺点1、在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分开,噪声呈积存性质;信号的转录复制受到极大限制。2、记录媒质的信躁比代替了原信号的信躁比。即不管原信号的动态范围有多大,记录以后,信号的动态范围再也超不过媒质的动态范围。3、旋转系统、驱动系统等机构的动作假设不稳,就会使原信号产生抖动。模拟录音的优点:1、声音真实,符合人的环境听觉感受2、模拟设备安全性比较高,不像数字设备会死机3、模拟录音时操作简洁、明白设备功能清楚。等数字录音的特点1、假设记录格式〔采样频率、量化位数〕确定了,性能的极限也就确定了。屡次复录信号不会损耗。2、记录媒质的信躁比与重放信号的信躁比没有直接关系。3、由于记录信号〔数字〕与噪声〔模拟〕是两种不同性质的东西,因此可以很简洁把它实现无损复制。4、对信号的各种处理都可以变成值的运算,因而使数字录音具有了模拟录音无法相比的编辑功能,并可以不转变装置〔硬件,而用软件进展升级。5、制作、传输存取快速6、标准未统一,各厂商生产的数字设备都有不同格式、接口问题。7、虽然电声指标高,但是作用于人耳听觉感受有争议。4个步骤进展的:预备工作、拾音与调音、加工与合成、记录。根本拾音方式1单点拾音法声信号。2主传声器拾音法关心性传声器,以便加强整体拾音的主传声器拾取信号中某一局部的重量,3、多传声器拾音法〔同时或分时〕分别拾取各不一样的某一局部声音,通过人为的加工处理后,合成为一个统一的节目信号。分为:全封闭、半封

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