名著阅读茶馆已印

.z.名著阅读"茶馆"一、作者简介：老舍曾写过一篇自传，质朴自谦，妙趣横生。这篇自传全文如下：舒舍予，字老舍，现年40岁，面黄无须。生于北平。3岁失怙，可谓无父；志学之年，帝王不存，可谓无君。无父无君，特别孝爱老母，布尔乔亚之仁未能一扫空也。幼读三百篇，不求甚解。继学师*，遂奠教书匠之基。及壮，糊口四方，教书为业，甚难发财，每购奖券，以得末彩为荣，示甘于寒贱也。27岁发愤著书，科学哲学无所懂，故写小说，博大家一笑没什么了不得。34岁结婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。闲时喜养花，不得其法，每每有叶无花，亦不忍弃。书无所不读，全无所获并不着急，教书作事均甚认真，往往吃亏，亦不懊悔。如此而已，再活40年也许能有点长进。老舍〔1899－1968〕，原名舒庆春，字舍予，满族人，是我国"五·四〞以来新文学的开拓者之一，现代出色的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义作家，人民艺术家。曾任中国文联副主席，中国作协副主席等职。1951年获"人民艺术家〞称号。"文革〞开场后，受到残酷迫害，于1966年8月一生写了约计800万字的作品。主要有：长篇小说"老*的哲学"、"二马"、"离婚"、"牛天赐传"、"骆驼祥子"、"四世同堂"；中篇小说"月牙儿"，"我这一辈子"；短篇小说"柳家大院"、"断魂枪"；剧本"龙须沟"、"茶馆"、"方珍珠"。他的作品以具有独特的幽默风格和浓郁的民族色彩，以及从内容到形式的雅俗共赏而赢得了广阔的读者。二、作品梗概："茶馆"写于1957年，是老舍话剧创作的顶峰。曹禺称它为"中国话剧史中的经典。〞在西欧的一些国家演出时被誉为"东方舞台上的奇迹〞。主旨：作品以旧城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景，通过对茶馆及各类人物变迁的描写，反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代近50年政局混乱、是非不分、恶人失势、民不聊生的的社会面貌，表现出黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面，提醒了半封建半殖民地的旧中国的动乱、黑暗和罪恶。情节：全剧共三幕，各写一个时代。第一幕：清末〔大清国完了〕第二幕：民国初年〔军阀统治完了〕第三幕：抗战胜利后〔国民党统治也将完了〕第一幕1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开场营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子欣赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着"莫谈国事〞的纸条。可是年轻力壮、为人正直的常四爷偏要谈谈国事。他说他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的。他因一句"大清国要完〞，被两个特务吴恩子和宋祥子抓去，送进了监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝，说媒拉纤的*麻子也来了，要把康六15岁的女儿康顺子卖给70多岁的庞太监当老婆。主*实业救国的秦仲义走进来，说什么要办工厂，搞维新。顽固派的代表庞太监则杀气腾腾地说："圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！〞这说明了当时政治的黑暗。第二幕军阀混战时期，洋人操纵军阀相互开战，因而富了洋人，苦了百姓。茶馆生意困难，尽管王利发苦心改进，但也只能惨淡经营。第三幕抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有"莫谈国事〞的纸条写得更多，字也写得更大。这一幕中，几个主要人物都已老态龙钟并且有了子孙；老地痞流氓不见了，代替他们的是他们的下一代。这些小辈干起坏事来，比他们的父辈更加无耻。幕启，康妈妈正在商量去西山找康大力，由小*麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜的攀谈。这个时候，黑暗势力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小*麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德方案，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恫吓王利发，让他交出康顺子。普通百姓呢，包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝头，知名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰辛，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。对此，王利发已失去生活的信心，他让儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈到西山去逃命。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。三、人物形象分析"茶馆"以裕泰大茶馆为中心场景，展示了清末、民国初年、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。一幕写一个时代，每一幕敲响一个时代的丧钟，表现了旧中国必然崩溃的历史命运。成功地塑造了众多的艺术典型。1、王利发这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客*久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比方他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改进，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比方当唐铁嘴说"感谢这个年月〞的时候，他说："这个年月还值得感谢！〞这句话蕴含了他的愁苦和愤怒。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广阔市民的生活命运的真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。2、常四爷常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句"大清国要完〞就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道："我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？〞这个形象反映了社会的黑暗和人民的对抗情绪。3、松二爷他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期"铁杆庄稼〞的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。个性化语言:"怎么样我想大哭一场!看见我这身衣裳没有我还像个人吗""我饿着,也不能叫鸟儿饿着!""我看见您二位的灰大褂呀,就想起前清的事儿!不能不请安!"4、*麻子靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。第二幕中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。5.秦仲义他是个民族资产阶级的代表，他财大气粗，自命非凡，对穷苦人很少同情，考虑着多赚钱，想搞实业救国。他对清王朝的统治存在着阶级本能上的对立，在与庞太监的对话中，软中有硬，绵里藏针，表现了新兴阶级的一种挑战和锐气，从而真实地提醒了资产阶级的本质特征。四、"茶馆"的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突。"茶馆"的"新尝试〞还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人物仿佛在*种外力的作用下。按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。那些异常活泼的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的*种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的讹诈、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。而*麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。这种近乎"无事的悲剧〞更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。五、"茶馆"的话剧构造卷轴画式的平面构造和巧妙的衔接与穿插。茶馆第一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。比方松二爷的上场表现封建遗老的败落。*麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情节的开展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四爷出场做铺垫。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。六、"茶馆"语言戏剧的文学性还表现在语言的运用上。老舍不仅是语言大师，而且是语言艺术理论家。他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。他对戏剧语言的要求首先是性格化。戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，而不应该变成剧作者的播送员，这就是性格化。性格化对剧作所以如此重要，是因为剧本不像小说那样有表达人的语言，而只有人物语言。人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。老舍写市民，由于对人物了如指掌，对他们的心理状态十分熟悉，所以通常只有寥寥数语，就让观众不仅了讲解话者的身份，而且了解他当时的心态和环境，真所谓是"话到人到〞，闻其声如见其人。老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有诗意。戏剧语言不能过分文雅。因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会，而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既要俗〔通俗易懂〕又要富于诗意，才是好语言。老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的人日常语言。别人嫌弃"大白话〞，他却"充分地信赖大白话，即使是去说明比拟高深一点的道理，我也不接二连三地运用术语与名词〞。当然，他运用"大白话〞时，并非全部照抄，而是经过加工提炼，所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力。老舍对剧本语言的第三个要求是"必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣〞。可是这种生动幽默的语言，在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对，而不太要求说得既对又精彩，既正确又幽默。这个特点在老舍的作品里得到了充分的表达。七、相关题目〔一〕填充题。1、老舍，原名，字，满族人。他的创作成就是多方面的，作品数量也很多。主要作品有长篇小说""""，中篇小说"我这一辈子"，短篇小说"月牙儿"等;话剧有"""方珍珠"""等。1951年获市人民政府授予的"〞称号。答案：舒庆春舍予骆驼祥子四世同堂龙须沟茶馆人民艺术家2、"茶馆"以为中心场景，展示了清末、、抗战胜利后三个不同时代的社会生活。三幕话剧"茶馆"，一幕写才个时代，每一幕-响一个时代的丧钟，表现了的历史命运。答案：裕泰大茶馆民国初年旧中国必然崩溃3、"茶馆"塑造了众多鲜明的人物形象。比方、的"顺民〞王利发；、的旗人常四爷；胆小怕事、懒散无能、迂腐的"前朝遗民；算命看相的江湖骗子；靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。答案：精明干练圆滑世故坚强耿直富有正意感和爱国心松二爷唐铁嘴*麻子4、"茶馆"第一幕里，二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，提醒了的社会现实；*麻子和康六之间的冲突，庞太监而康六的冲突，揭露了的黑暗本质；庞太监和秦二爷的冲突，说明了和之间不可调和的矛盾；特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了的命运。答案：戊戌变法失败后社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人旧社会人吃人民族资产阶级(维新派〕封建势力(守旧派〕用尽暴政手段的清政府必将被埋葬5、"茶馆"第二幕里，李三的抱怨、难民的央告、康顺子的求工，表现；，表现了遗老遗少的哀叹；巡警摊派索贿、吴祥子、宋恩子的敲诈、*麻子的人肉交易，表现了，表现了旧**主义者的悲哀；，表现了劳动人民朴素的爱国感情和对抗意识。答案：人民生活的苦难松二爷的今昔比照黑暗势力横行霸道*久峰理想破灭后的沮丧和绝望常四爷的愤世嫉俗6、"茶馆"第三幕里，王利发用女招待，表现了〔〕；庞四奶奶请康顺子当"太后〞，表现了〔〕；包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，表现了〔〕；三个老人撒纸钱自悼表现了〔〕；王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山，透露了〔〕。答案：他善于"改进〞的意识黑暗势力的猖獗社会的黑暗、丑恶和怪异旧时代的完毕黑暗巳经到了尽头，光明就要降临的征兆7、在"茶馆"中，除了茶馆老板〔〕外，有名有姓的人物多达数十人。如强买妇女、无恶不作的〔〕；贩卖人口、拉纤扯皮的〔〕；颇有财势的土财主、资本家〔〕；以打架为业、欺软怕硬的流氓头〔〕；落魄江湖、相面为生的〔〕；被卖给庞太监为妻的贫农〔〕；耿直大胆的旗民〔〕，等等。这些人物有的贯串全剧，有的一幕即下，但不管戏多戏少，大都有鲜明的个性。答案：王利发庞太监*麻子秦仲义黄胖子唐铁嘴康顺子常四爷8、〔〕是一位民族资产阶级的代表人物。面对国弱民穷，帝国主义列强的人侵，他决心搞〔〕，但他的努力最终只化成泡影。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，〔〕。答案：秦仲义实业救国靠实业救国是行不通的9、常四爷是〔〕，第一幕中因说一句〔〕就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加〔〕，后靠卖菜为生。当〔〕正愁要关城了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为〔〕化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，捡来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道:"我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？〞这个形象反映了〔〕。答案：旗人大清国要完义和团王利发松二爷社会的黑暗和人民的对抗情绪10.〔〕是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期〔〕的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟，最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了〔〕。答案：松二爷铁杆庄稼中国社会的腐朽11、〔〕是靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来〔〕，又以二百两银子卖给〔〕。第二幕中他又同〔〕谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了〔〕。答案：*麻子康顺子庞太监两位逃兵当时社会的病态和畸形12、"茶馆"中，旗民〔〕只说了一句"大清国要完〞，就立刻被〔〕逮捕入狱，这显示出他们是满清王朝的凶恶走狗。答案：常四爷宋恩子、吴祥子13、"茶馆"的结尾是三个老头的自奠，三个老头之间并没有什么矛盾，但他们的相聚却构成了全剧戏剧冲突的高潮。三个老头的结局，显示了一个道理：三个老头一一个曾经一心想当良民的〔〕，一个一心想"实业救国〞的〔〕,一个一心想自食其力的〔〕，都没有了活路，都有理由诅咒这个黑暗社会了。于是，戏剧冲突的性质变成了三个老头与〔〕的冲突。答案：茶馆掌柜王利发实业家秦仲义劳动者常四爷整个旧社会14、"谁给饭吃，咱们给谁效力〞，这句台词出自〔〕，暴露了他的"有奶便是娘〞的人生信条。"外国人伸出一个小指头，就把他推倒在地，再也起不来!〞这是〔〕感喟民族资本家秦仲义命运的一句台词。"早晚不是累死,就得叫炮轰死〞，这是"裕泰〞茶馆的老板娘〔〕的一句牢骚话。 I答案：宋恩子*久峰王淑芬15、"茶馆"的每一幕都有意安排了一件怪异的事件，如第一幕中的〔庞太监买媳妇〕，第二幕中的〔两逃兵娶一妇〕，第三幕中的"三个老人自悼〞等。这些事件虽各有特点，却都以他们自身所包含的非比寻常的荒谬性与怪异性，统一于剧本所要提醒的三个时代〔腐朽没落〕的整体立意。16、老舍先生善于利用细节来表现人物性格。如，第一幕中〔常四爷〕李三要两碗烂肉面给乡母女这一细节可看出他富有同情心的本性。另外，第三幕中小丁宝匆匆地跑进茶馆，告知王利发〔小*麻子〕欲霸占茶馆，以及后面向〔沈处长〕为王利发求得看门一职两个细节，都向观众展现了小丁宝善良的本性。17、〔王利发〕在最后说:"改进，我老没忘了改进……卖茶不行啊,开公寓。公寓没啦，添评书！评书也不叫座儿呀，好，不怕丢人，想添女招待！……为什么就不叫我活着呢？……〞他和〔秦仲义〕一样，是改进派的积极分子，最终的结局也是一样的悲惨。资产阶级的改进原本就救不了中国，在那样一个年代，社会需要〔一场彻底的革命〕。"茶馆"中对〔康大力〕的描述似乎也表达了作者对工人阶级革命的正面评价。18、以下台词分别出自"茶馆"中哪个人物之口？=1\*GB2⑴.我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！〔松二爷〕=2\*GB2⑵.那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！(庞太监)=3\*GB2⑶.我从亡十多岁起，就主*实业救国。到而今……抢去我的工厂，好，我的势力小，干不过他们！〔秦仲义〕=4\*GB2⑷."您说的对，太对了！可是，这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！〔王利发〕=5\*GB2⑸.年头越乱，我的生意越好，这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能不多算算命、相相面呢？你说对不对？〔唐铁嘴〕=6\*GB2⑹."我卖菜呢！自食其力，不模糊！……听说你明天开*，也许用的着，特意给你送来了！〞〔常四爷〕19、老舍先生说广一个大茶馆就是一个小社会。〞作者在"茶馆"中着力刻画了一批"小人物〞。他们是：①王利发②小丁宝③康顺子④秦仲义⑤吴祥子⑥*麻子⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警⑪老林⑫老陈⑬黄胖子⑭二德子⑮邹福远其中，〔〕是茶馆老板，〔〕是民族资产者，〔〕是正直的旗人，〔〕是卖身的村女，〔〕是失业的艺人，〔〕是巡警，〔〕是逃兵，〔〕是女招待，〔〕是流氓恶霸，〔〕是贩卖人口的，〔〕是相面的。答案：①④⑨③⑮⑤⑦⑪⑫②=13\*GB2⒀=14\*GB2⒁⑥⑧20、为了使跨度极大、情节松散、人物众多的"茶馆"保持联系性和整体感，老舍匠心独运地作了这样的处理:一是以〔〕的兴衰变迁来连接三个画面；二是在人物安排上，〔〕、〔〕、〔〕三个主要人物由壮到老，贯穿全剧，使三个独立的横断面浑成一体，几个次要人物父子相承，如〔〕、〔〕、〔〕也增强了故事的连续性；三是剧本内在情绪。答案：裕泰茶馆王利发秦仲义常四爷*麻子和小*麻子唐铁嘴和小唐铁嘴二德子和小二德子〔二〕简答题1、"茶馆"鲜明地表达了老舍"葬送三个时代〞的宏伟主旨，这"三个时代〞分别是指哪三个时代？①第一幕：清朝末年戊戌变法失败后。第二幕：辛亥革命失败后各派系军阀统治的民国初年。第三幕：抗战胜利以后国民党统治时期。2、试概括"茶馆"的主题。通过"裕泰茶馆〞的变化，进出"茶馆〞的各色人物命运的变化，无情地揭露了旧中国的腐朽与黑暗，猛烈地抨击了清王朝以及新、旧军阀的反动统治,有力地鞭挞了帝国主义强盗对我国的残酷掠夺。同时,也真实地反映了广阔人民群众的苦难生活，并且透露了黑暗已经到了尽头，光明就要降临的征兆。3、说说秦仲义、王利发、常四爷三个人的身份和性格特征。=1\*GB3①秦仲义：是个民族资本家，热情、有追求，主*实业救国。=2\*GB3②王利发：是个小商人，胆小、自私、精明干练,谦恭周到。=3\*GB3③常四爷：是不甘受奴役的中国人的代表；豪爽耿直，带有闯荡江湖的侠气，富有对抗精神。4、为什么说"茶馆"中的戏剧冲突很特殊"剧中虽然集中了三教九流的人物,但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中的人物仿佛是在*种外力的作用下，按照自己的轨迹必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击,那些异常活泼的社会渣滓，各自遵循着自己的道德准则行事。作者也没有过于追究他们个人品质上的*种邪恶之处。老舍先生把矛盾的焦点直接指向那个旧时代，人与人之间的每一个小的冲突都暗示了人们与旧时代的冲突。这是一个帝国主义、封建势力、流氓特务横行霸道、无法无天的时代，也是一个中国人民对水深炽热、灾难深重的社会对抗的时代。5、"茶馆"中的王利发是一个怎样的形象？试作分析。王利发是裕泰茶馆的掌柜，一个精明的商人,胆小、自私、精明干练，谦恭周到，也是贯穿全剧的人物。①对不同人采取不同态度：对难民强硬、冷漠;对大兵、警察、特务则是讨好，巧应付，怕得罪。表现王利发的圆滑世故。②善于经营，不断改进。"西直门的德泰……全先后脚儿关了门，只有咱们裕泰还开着……〞通过王淑芬之口表现王利发善于改进，是茶馆业中的佼佼者。③对现实不满，但表达得很含蓄,如"有不打仗的新闻没有？〞表现王利发的胆小怕事。就是这样一个精于处世的小商人，最终仍然没能逃脱破产的命运。王利发的悲剧，是旧中国广阔市民命运的真实写照。他的遭遇不仅唤起人们对吃人的旧社会的憎恶，而且使人清醒地认识到它必然走向灭亡的历史取向。为了迅速完毕这样的年代,人们就必须起来与它进展斗争。6、请结合原文说说常四爷是一个怎样的人"常四爷是一位富有爱国反洋意识的"旗人〞：①自食其力，乐于助人。"我卖菜呢！自食其力，不模糊！……听说你明天开*，也许用的着，特意给你送来了!〞②爱国、敢作敢为。"什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备跟他们打打呢！……〞③正直、倔强。"要是洋人给饭吃呢"〞"盼着你们快快升官发财!〞7、"茶馆"第一幕里有哪些冲突？分别表现了什么样的主题？试列举三组。=1\*GB3①二德子和常四爷、松二爷之间的冲突，提醒了戊戌变法失败后帝国主义横行、社会腐败混乱、流氓恶霸仗势欺人的社会环境；=2\*GB3②*麻子和康六之间的冲突，庞太监和康六、康顺子父女俩的冲突,揭露了旧社会人吃人的黑暗本质;秦仲义和王利发之间的冲突，将封建小业主与民族资产阶级的矛盾展现出来；=3\*GB3③庞太监和秦二爷的冲突，说明丫民族资产阶级(维新派〕和封建势力〔守旧派〕之间不可调和的矛盾；=4\*GB3④特务宋恩子、吴祥子和常四爷的冲突，预示了用尽压制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必将被历史埋葬的命运。8、"茶馆"第二幕由哪些情节组成？分别表现了什么样的主题"=1\*GB3①李三的抱怨、难民的央告，表现了人民生活的苦难;=2\*GB3②松二爷的今昔比照，表现了遗老遗少的哀叹；=3\*GB3③巡警摊派索贿,吴祥子、宋恩子的敲诈，*麻子的人肉交易，表现了黑暗势力的横行霸道；=4\*GB3④*久峰的绝望，表现了旧**主义者的悲哀；=5\*GB3⑤常四爷的愤世嫉俗，表现了劳动人民朴素的爱国感情和对抗意识。9、试概括"茶馆"第三幕的主要内容。第三幕写的是抗日战争完毕后，国民党统治下的城的状况。日本侵略者刚走，国民党就接收了城。它们经济上以承受"逆产〞为名，大肆搜刮人民财产，掠夺民脂民膏；政治上实行法西斯特务统治,疯狂反共反人民。中国人民仍处于水深炽热之中，就连最善于应付的王掌柜，也被逼自缢。但曙光已经出现，康顺子等人相继投奔"西山〞，预示着生活将要发生巨凌。10、"茶馆"第三幕由哪些情节组成？表现了什么共同主题"第三幕剧由*麻子给茶馆找女招待，庞四奶请康顺子当"太后〞,小宋恩子、小吴祥子讹诈王利发钱财,王利发的儿子、儿媳、孙女都跟着康妈妈去西山，沈处长霸占茶馆，三个老人撒纸钱自悼等情节组成。这些情节提醒了时代的罪恶。11、"茶馆"的构造有何特点"在话剧创作中，"茶馆"的构造比拟独特，被人称为"卷轴〞式的平面构造。它没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像图画一样，将一个一个人物展览出来。如第二幕中，出场的人物有30多个，有台词的近20个。这些人物没有明显的主次之分，台词也不多，只是在诉说着自己的事情，在茶馆中一闪而过。比方*久峰的出现，只是表现他理想破灭后的悲观失望，松二爷的出场也不过反映了他那类封建遗老的没落。即使是起着贯穿作用的茶馆的老板王利发,也不过是在与茶客的交往中表现着自己。剧中所有的人物，12、"茶馆"的语言有何特？=1\*GB2⑴个性化的人物语言。戏剧中每一句台词都是人物的语言，表达人物的思想，显示人物的性格：王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反响机敏,对答如流，很能显示他茶馆掌柜的身份。常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈、傲慢无理，具有老牌特务的特点。=2\*GB2⑵幽默的语言风格。把对黑暗社会的挖苦、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来,在微笑中蕴藏着严肃和悲哀。如王利发问报童"有不打仗的新闻没有〞,也像一句玩笑话，然而表现出的则是人民对动乱时局的不满。又如松二爷看见宋恩子和吴祥子仍穿着灰色大衫，外罩青布马褂，说："我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿!〞表现出松二爷的怀旧情绪,也挖苦了辛亥革命的不彻底。这种寓庄于谐的语言更能给读者以思考。=3\*GB2⑶浓郁的地方色彩。老舍本人熟悉方言,特别是市民的语言。在"茶馆"中恰当地应用地道纯熟的方言，使作品更具地方色彩，也更真实。13、作者为什么要选择"茶馆〞这样一个具体场所作为全剧的关键纽结点呢"首先，为人物提供了茶馆这一典型环境。茶馆在旧社会是三教九流经常进出之处，可以容纳各色人等。"一个大茶馆就是一个小社会〞。人物可以在这个生活舞台上表演他们各自酸甜苦辣的人生话剧。贵人可以在这里摆阔；流氓可以在这里作恶；骗子可以在这里行骗；说客可以在这里饶舌；穷人到这里来，只能是卖儿卖女。这样,茶馆就成了人们透视人生的一个窗口，在这里上演的人生活剧就成了社会生活的一个缩影。其次，茶馆不仅是窗口，它本身还具有象征性。茶馆的每况愈下，正是象征着社会的衰微破败，成了旧社会日趋衰亡的见证。"茶馆"三幕戏一堂景，说明时代在变，人物的命运在变，而故事发生的场所始终不变，这就给人一种"岁月推移,物是人非〞的悲凉感觉。再次，茶馆的设置与剧作的整体构思有直接关联。"茶馆"的三幕戏之间几乎都间隔着大约20年的时间距离.而且在三个生活横断面上出现的人物之间、事件之间也不都存在必然的联系。把这三幕戏的场景设定在一个不变的空间-一裕泰茶馆这个舞台进展，就能使观众摆脱因各幕时间相距太远而导致的脱节感,这座具体的茶馆及其人物的命运就像一条潜在的红线丨把三个时代串联起来共同表达变迁的深刻内涵。14、说说松二爷是一个怎样的人"松二爷是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期"铁杆庄稼〞的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。15、说说秦仲义是一个怎样的人？秦仲义是一个深受"维新〞思想影响的民族资本家。他二十岁就主*实业救国，雄心勃勃地办起了工厂，颇有作为地干过一番事业。但他的实业救国的道路,也像王利发的"改进维新〞一样,从一开场就注定要失败。秦仲义的结局很凄惨，他的工厂财产已被国民党当做"逆产〞没收拆卖。一个曾是财大气粗的资本家，变成了唯有牢騷满腹、一腔悲愤的穷光蛋。秦仲义的下场，是那个时代民族资本家的必然结果。他的失败有力地证明了在半殖民地半封建的旧中国，靠实业救国是行不通的。16、举例说*麻子的可恶之处。*麻子把京郊破产农民康六的女儿康顺子贩卖给庞太监做老婆。他向庞太监要来200两银子，却只给了康六可怜的10两。但更让人气愤的是，*麻子昧着良心进展敲诈讹诈却显得理直气壮,且摆出一幅替人分忧解难的样子。他劝说康六："过这村儿没这店，卖女儿怎么卖也对不起女儿，卖给庞总管不愁吃穿，卖到窑子多拿一两八钱你又不肯〞等，让康六感觉理亏在自己，只好认命和死心。17、举例说明宋恩子、吴祥子的可恶之处。①贪婪、蛮横、簕道。如向王利发敲诈时，"王掌柜不愿意咱们看,王掌柜必会给咱们想方法！咱们得给王掌柜留点面子！〞"对啦！"坐下谈谈吧！你们是要命呢？还是要现大洋？〞"别动！君子一言：把现大洋分给我们一半，保你们俩没事！咱们是自己人!〞②效忠洋人,是帝国主义的忠实走狗。"有皇上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力……〞"谁给饭吃，咱们给谁效力！〞18、"现在我明白！……有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！〞这句台词出自谁的口？如何理解这句话？出自秦仲义的口。秦仲义从二十多岁起就主*实业救国，但想不到的是，五十多年后，自己费尽了心血，非但没能"富国裕民〞，自己反而成了穷光蛋。这一感慨是反话，是对旧社会强烈不满的愤激之辞。19、多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗"〞这句台词出自谁的口？两个"意思〞含义有何不同"这是吴祥子向王利发敲诈时说的，"那点意思〞指钱，"不好意思〞是指钱少；此话软中带硬，暗示王利发不要给得太少，否则就会跟他过不去。表现了他们的无耻、无赖的流氓本性。20、