描写山水的古诗词4篇

Word-18-描写山水的古诗词4篇

在学习、工作、生活中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟识吧，古诗具有格律限制不太严格的特点。那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下内容是为您带来的4篇描写山水的古诗词，盼望伴侣们参阅后能够文思泉涌。

描写山水的古诗词篇一

1、它隐藏着祖国大地的水资源。他胸怀广阔，为了让它的孩子们——水娃娃，能够得到自由，能够健健康康的成长，于是让它们自己独自奔流，现在成了江河湖泊，它把自己所拥有的和人类共享。

2、我站在甲板上，头顶是蓝天白云，脚下是碧绿的水远处是奇峰排列。此情此景，此时此刻，我似乎已融入了大自然中，仿佛是在天堂。此情此景，此时时刻，是我这笨拙的笔怎么也描绘不出来的。

3、秋季的西湖，是一派成熟的景色。岸边十里飘香的桂花呀，真让人留恋来回；湖面上，荷叶像大方的小女孩，都低下了脑袋，隐藏了起来，她们在提示和等着人们去采那根下的莲藕呢。这时候，人们划着轻快的小船，哼着闲适的小曲，轻轻地采下莲藕。那一只只莲藕呀，白白胖胖的，真象一个个一丝不挂的小胖娃娃，让人爱不释手。你要是从筐子里任凭拣上一只，洗洗洁净咬上一口，脆生生的，那味儿始终能甜到你心里。

4、这一切都是大自然的声音。一道道山泉，一棵棵树木，一枚枚花朵，一株株小草，甚至是空气中的一颗微尘，只要你专心倾听，去发觉，去感受，就会发觉，这一切都是大自然的一部分，大自然与我们是那样的亲近。

5、我观察过波澜壮阔的大海观赏过水光潋滟的西湖，却从没有观察过漓江这样的水。漓江的水真静啊，静得让你感觉不到它在流淌；漓江的水真清啊，清得可以观察江底的沙石；漓江的水真绿呀，绿得仿佛是一块无暇的翡翠。只有船桨激起一道道水纹，集中出一圈圈涟漪的时候，才让你感觉到船在前进，岸在后移。

6、早晨的薄雾将要消歇，一片朦胧幽美将不存在。这时，听得远处传来阵阵猿猴与鸟雀频繁的鸣叫，远处能依稀看出它们的影子。傍晚时分，夕阳收起了绚烂的晚霞预备坠落，而潜游在水中的鱼儿竞相跳出水面，争先恐后，好像是要欢送夕阳。

7、烈夏，溪水哼着欢快的小曲，一路向东逝去，荡起的水花溅在人们脸上，沁凉沁凉的，使人神清气爽，万物呈现出一副欣欣向荣的画面，非常漂亮。

8、漓江两岸的山是奇怪的，与众不同的。它是由白色、浅灰色色块铺洒，深灰色和黑色勾画，再由浓浓的、厚的绿泼染成，仿佛非人间产物。这里的山真奇呀，奇得让你比拟不尽；像仙女、像田螺、像海豚、像鲤鱼……这里的山真险呀，危峰兀立、怪石嶙峋，似乎一不当心就会载倒下来。

9、水之美，在于其烟波浩渺，澄净如练，瀑流飞逝，涛叠浪涌；在于清泉汩汩，小溪潺潺，溅玉飞珠，光影如幻；在于水草摇曳其中，条鱼穿梭其间，稳静中那一份含蓄，激越中那一种飞扬。

10、我攀登过峰峦宏伟的泰山，跋涉过连绵起伏的燕山，却从没有观察过桂林这样的山。桂林的山真奇呀，像老人，像巨象，像骆驼，奇峰排列，形态万千；桂林的山真秀哇，像翠屏，像芙蓉，像玉笋，重峦叠彩，绮丽清秀；桂林的山真险哪，危峰兀立，怪石嶙峋，似乎一不当心，它就会栽倒下来似的。

11、它是那么雄伟而高耸，有多少人想到那峰巅欣赏那漂亮的风光啊！但要想到达那峰巅，必需得通过高山的考验，它是一名精神的考验师，它身上隐藏着各国的沙石，它是那样的陡峭。坎坷，它只让不怕艰辛，有坚韧毅力的人到山顶上观光；而那些半途而废的人们永久看不到山顶的漂亮风景。

12、山之美，在于雄伟高耸，险峻挺立，悬崖峭壁，峰峦重叠；在于云蒙树梢，雾流涧谷，绿林扬风，白水激涧；在于草木青翠之上，好鸟相鸣其间，晨曦中那一缕微光，暮色中那一抹晚霞。

13、夏季，西湖的湖面上，荷叶、荷花挨挨挤挤。最引人注目的是那雪白如玉的荷花，娴静、素洁，真是“出污泥而不染。”荷叶托着那些晶莹、如玛瑙般的露珠，又守护着亭亭玉立的荷花和胖胖的花骨朵，就简直是一幅用大画家的画卷也不上的漂亮风景画。

14、漓江的水真多呀，满满填充河床，太阳照耀着漓江，江面上泛起点点金光；漓江的水真静呀，静得仿佛听见她在你耳边低语，间或微风飘过，悦耳的水声就像小姑娘在轻歌；漓江的水好柔呀，柔的让人忍不住去摩挲她，却又不忍碰皱她。微风掠起波澜，似乎亭亭的舞女拖着裙幅，她是那样软，那样嫩。

15、高高的峰顶如利剑插入云霄，耸立在天地之间。高耸入云的山脚下，是一条小溪，潺潺的溪水清流见底，甚至可以清楚地看出溪底的砂石。溪水两旁的石壁颜色斑斓，各种颜色交相辉映，映出的溪水的影子，都是五光十色的，石壁上长满了青葱的树木和四季常青的翠竹。苏东坡一首“宁可食无肉，不行居无竹；无肉令人瘦，无竹令人俗。”的《竹》短小但精辟诙谐地写出了竹对文人墨客的重要性。

16、家乡的山，家乡的水，赐予了人一种改革的精神。我爱我的家乡，但更爱家乡的山水。说起家乡的山水，当地人第一个说出来的山水风景区非——洞口塘莫属了。的确洞口塘的山虽然没有桂林之秀丽，庐山之俊美，黄山之珍贵，泰山之尊——它们都已经家化了，人工的雕琢，给予的究竟是人工的美，这种美是不能和洞口塘的山比美的。洞口塘的山，是自然 的美是野性的美。同时也是夏天人们的避暑山庄。

17、雨天泛舟，我观赏到了特别的山色。雨中的山色，其奇妙完全在若有若无之中。假如说它有，它随着浮动着的轻纱一般的云影，明明已经化作蒸腾的雾气；假如说它无，它在云雾开合之间露出容颜，倍觉亲切。中国画里有一种技法叫米点山水，用饱墨挥洒大大小小的点子，或疏或密，或浓或淡，用来表现山色空蒙的景色。要传神地描绘眼前的这幅景致，非米点技法不行。

18、仁者乐山，智者乐水。山，已经成为了自古以来人们共同谈论的话题。它高高在上，超越芸芸众生，而顶峰往往云遮雾掩，更激发了人们的想象。杜甫的“会当凌绝顶，一览众山小。”李白的“明月出天山，苍茫云海见。”无不显示出山的宏大。

19、我衷情于桃花，不只是由于我诞生在桃花开放之时，还由于当春来临，这披红袍的桃花登上了春的舞台，舞动着她那啊挪的身姿，为人们展现她那最动人的风采，她那一身粉红色的衣裳，给我以美的享受，让我爱上了那粉色的艳丽与活泼的代表，这也是我特爱粉色的由来之一。

20、云，生得安静，活得淡泊。它不会追求天空那梦幻般的蓝，它甘愿用最纯洁的白做装饰。它驾着风，沐浴着阳光，载着鸟儿，游历于五湖四海之间，闲逛于浩瀚的天际。它俯瞰人间，认定尔虞我诈、争名逐利都是虚无。

21、暖春，经过春风吹拂和春雨的滋润，大地布满了生气，小草换上了嫩绿的春装，伴随风的吟唱，跳着婀娜多姿的舞蹈，鸭子在湖上溪水，似一朵朵黄花点缀在湖面上，正如苏轼的那首诗一样“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”把春天生生不息的活力描写得精确     、形象，令人叹服。

22、西湖的四季是美的。春回大地，走在西湖百花齐放的白堤、苏堤上远眺着湖面，只见湖面上波光粼粼，轻舟荡漾，三潭映月如宝石般嵌在湖面。柳丝时而轻拂你的脸颊，时而在轻轻地拂过头上、肩上，再配上稍微地摇橹声和远处悦耳地琴声，那是多么让人沉醉呀！

23、大自然是奇妙的，它给予人类生命，走进大自然，你可以听到小鸟悦耳的鸣叫声，听到青蛙“呱呱”的叫，听到小河“哗哗”的流水声，听到树叶被风吹的“沙沙”声，那一切都是那么奇妙。

24、山无语，山无需多言，山的风流不必包装作秀，自然 一副“酷”样，在那儿，就是好。是读山的人，但是知道，有时候人家也会读我的，当我就像一个短短的句子般地投向山林时。

25、洞口塘的山真是千奇百怪。山岭一座座拔地而起，各不相连，有的高耸入云；有的像背着绿色竹篓的采药老人；有的像亭亭玉立的妙龄少女，正在展现着自己的美貌，在众多的山岭中翩翩起舞；有的像摩天大楼；有的像松树状形，引来一群群鸟儿来玩耍叽叽喳喳的叫个不停；再加上三五成群的闭月羞花，那可真是名副其实的鸟语花香，有的像一根笔直的竹竿，就像是孙悟空的精箍棒造型一个样了！

描写山水的古诗词篇二

《遇清风急雨》

四州环一岛，百洞蟠其中。

我行西北隅，如度月半弓。

登高望中原，但见积水空。

此生当安归，四顾真途穷。

眇观大瀛海，坐咏谈天翁。

茫茫太仓中，一米谁雌雄。

幽怀忽破散，永啸来天风。

千山动鳞甲，万谷酣笙钟。

安知非群仙，钧天宴未终。

喜我归有期，举酒属青童。

急雨岂无意，催诗走群龙。

梦云忽变色，笑电亦改容。

应怪东坡老，颜衰语徒工。

久矣此妙声，不闻蓬莱宫。

【鉴赏】

本篇是绍圣四年（1097）苏轼在流放海南途中所写的奇景、奇想、奇气融合一体的一篇杰作。哲宗亲政后，投机新法的分子连续迫害元祐旧臣，他们把苏轼放逐瘴乡惠州仍不解恨，又于绍圣四年再次把他贬到海南的儋州（今海南儋县）。苏轼只身携带幼子苏过垂老投荒，与全家人在江边苦痛诀别，之后便飘然浮海而南。苏轼登上海南岛，在从琼州赴儋州的途中遇上了风雨，遂即兴吟就此诗。诗题原为：“行琼儋间，肩舆坐睡，梦中得句云‘千山动鳞甲，万谷酣笙钟。’觉而遇清风急雨，戏作此数句。”

前八句纪行兴感。琼州、崖州、儋州、万安州（今万宁县）环列分布，地窖盘结的五指山雄踞海南岛中心。由琼州（今海口市）人岛往西经澄迈再向南折往儋州，在海南西北方走了一个弧形的路线，奔赴贬所。于此岛国登高北望，一派汪洋，水天无际，不禁凄然感伤，发出了“途穷”、“安归”之叹。开端八句勾画了全岛的地理形势，记述了个人的行程和路线，写出了自己初登荒远海岛的感受和心情。写景爽利，抒感凄婉。

本篇体现了东坡明达的识度和旷放的襟怀。初登当时极为荒僻的海岛，环视水天无际，不免凄然伤神，“此生当安归”？这种前路苍茫的悲叹，正在情理之中。然而，诗的调子并没有就此低沉下去，而是经过对宏观世界的哲理思辩，使诗人自我以仰头天外的超迈姿势俯视人间困厄，从而飞行起抱负的健翮，闪烁出盼望的曙光。随着诗境由现实世界向抱负世界的转换，诗的格调也由凄婉而转为雄阔激扬。这首诗也以联想丰富、意象奇诡、锻句精切而著称。由四周环水的琼州岛，而联系到沧海、九州乃至寰宇的无限空间；由岩谷天籁，联想到天廷的仙乐，群神的宴会；并把急雨闪电这大自然赐予远行人的突然攻击，想象成群龙催诗，云、雷欢颜迎客。构想何等奇警而出人意表！诗中写浮云变幻着一“梦”字，写雷电发声着一“笑”字，写岩穴声响交作着一“酣”字，且山有“鳞甲”，“云”能“变色”，电可“改容”，诗人笔下的森罗万象无不带上灵性，动荡着生命力，体现着人情味。尤其“千山动鳞甲，万谷酣笙钟”一联，更加传诵千古，脍炙人口。苏轼晚年多有清旷平淡诗作，但毫无衰飒景象，且雄健奔放、逸态横生的气格并未衰减。本篇正是明证。纪昀说此诗是“以杳冥诡异之词，抒雄阔奇伟之气”（《苏诗纪批》）。汪师韩《苏诗选评笺释》亦曰：“行荒远僻陋之地，作骑龙弄凤之思，一气浩歌而出。天风浪浪，海山苍苍，足当司空图‘豪放’二字。”可为此诗定评。

描写山水的古诗词篇三

《雨后登惠山顶》

雨歇翠微深，山光媚新霁。

拄策凌早晨，松杉吐仍翳。

扪萝已数盘，缘磴方屡憩。

平芜鸟去没，远浦树如荠。

绝顶惊银涛，始觉具区大。

两沤浮日月，三州萦衣带。

淼漭极无垠，遥天与波逝。

群峰散凫鸭，泛泛烟波际。

平生怀壮丽，兴惬兹游最。

下方隐招提，钟声破苍霭。

【鉴赏】

雨后登惠山望太湖，见闻感受是那样的'丰富，诗人文思如泉涌，不甘受格律束缚，而选用五言古诗的形式，写下这首清爽淡雅的诗篇。

从诗的脉络看，开头的四韵八句，写的是诗题中“雨后登惠山”这几个字，即登山过程中的所见，着重写出雨后惠山的清爽秀丽。骤雨初歇，惠山的绿意更深了，在刚放晴的天色下显得特殊妩媚动人。诗人是早晨拄着拐杖登山的，沿路只见山上的青松翠杉半隐半现的，仍被雨后的山岚云气遮挡   着。诗人手攀藤萝，缘着石磴，已经走了好几盘山路，也歇过了好几次。一边攀登，一边欣赏，乐趣无穷。俯视山下，只见万里平芜（原野）上鸟儿飞着飞着就隐没在晨曦中了；往远处看，那水边的树木小得就跟荠菜似的。这些景观，不登山是看不到的；这些乐趣，不登山也是体会不到的。诗人不加虚饰，不事雕琢，只用“赋”的手法铺叙出来，间或作些比方（“树如荠”），显得真实可信，自然明白。而且八句写来，从天气到时间、路程、神态、见闻，无一句不扣住登山这一特定情节写，使人读着只觉得步步深化，步步攀高，不觉随诗人产生一种登临的特别感受。

从“绝顶惊银涛”起的四韵八句，是本诗的主体部分，写的是登上惠山顶的所见所感。杜甫《望岳》诗：“会当凌绝顶，一览众山小”。邵长蘅登临惠山绝顶，所览的不是众山小，而是太湖之大。“惊银涛”三个字一改前八句静谧明媚的神韵，使人顿觉豁然开朗，进入另一番境界。面对雨后太湖万顷银涛，真有点惊心动魄之感，不能不觉得太湖大，承认太湖大，赞美太湖大（具区，太湖古名）。太湖究竟有多大？诗人也许是望日登山的，因而太阳月亮同时并见，它们就象浮在太湖水面上的两个小水泡（沤，水泡沫），四周的苏州、常州和湖州（吴兴）就象萦绕在太湖边上的一条衣带。这是从侧面烘托太湖之大。对于太湖本身，诗人用“淼漭极无垠”两句，状写它的无边无际，水天相接。然后再写它的远景：远处的群峰，象零散地浮游着的几只鸭子，飘漂浮荡地点缀在烟笼雾罩的太湖那一头，可见雨后太湖是多么的广袤无边。太湖这种磅礴气概，不登惠山顶，是无法看到的；假如不是在雨后，则所看到的太湖也未必显得如此淼漭。反过来说，看不到太湖的浩荡烟波，也无从验证登上惠山顶的价值。

这八句诗，仍以“赋”为主要表现手段，但它们又更多地兼用了“比”（两沤浮日月，三州萦衣带，群峰散凫鸭），还用了夸张等修辞技巧，把登上惠山顶所见的太湖万千气象描摹出来。在当时以古文著称，这首诗也融入了古文的某些笔调和章法，但由于诗人有意识地仿学晚唐文采，摈除宋诗空洞说理的弊病，留意以形象入诗，因而诗意与文法弥合得浑然一体，显得自然而流畅，有哲理而无冬烘气。

篇末四句，主要抒发凌惠山绝顶所感。诗人一生坎坷，终身不得志，因而寄意烟霞，尽情山水，而这一次巡游最感称心如意。

描写山水的古诗词篇四

1、《枫桥夜泊》

唐·张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

2、《竹枝词》

唐·刘禹锡

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无情还有晴。

3、《登鹳雀楼》

唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

4、《春日》

宋·朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

5、《绝句》

宋·僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

6、《山行》

唐·杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

7、《早发白帝城》

唐·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

8、《望庐山瀑布》

唐·李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，颖是银河落九天。

9、《望天门山》

唐·李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

10、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

唐·李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

11、《暮江吟》

唐·白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍宝月似弓。

12、《惠崇春江晚景》

宋·苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

13、《泊船瓜洲》

宋·王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又到江南岸，明月何时照我还。

14、《凉州词》

唐·王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

15、《望洞庭》

唐·刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

16、《野望》

宋·翁卷

一天秋色冷晴湾，很多峰峦远近间。

闲上山来看野水，忽于水底见青山。

17、《江上》

清·王士禛

吴头楚尾路如何？烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。

18、《望庐山瀑布》

唐·李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

19、《春晓》

唐·孟浩然

春眠不学晓，到处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

20、《鸟鸣涧》

唐·王维

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

21、《竹里馆》

唐·王维

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

22、《宿建德江》

唐·孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

23、《山中》

唐·王维

荆溪白石出，天寒红叶稀。

山路元无雨，空翠湿人衣。

24、《山居秋瞑》

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随便春芳歇，王孙自可留。

25、《过故人庄》

唐·孟浩然

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，