2013-2014《八声甘州》课件解析

柳永八声甘州“忍把浮名，换了浅斟低唱”

清末的国学大师王国维在他的著作《宋元戏曲史序》中有这么一句评论：“凡一代有一代之文学：楚之

，汉之

，六代之

，唐之

，宋之

，元之

，明清之＿＿皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”

请填空骚赋骈文诗词曲小说宋词分为几派？东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词须关西大汉铜琵琶、铁绰板唱大江东去。”婉约和豪放介绍词的有关知识（一）什么是词词，是诗歌的一种。词有很多别称，如“长短句”“诗余”“曲”“曲子词”“曲词”“乐府”“乐章”“歌词”等。（二）词的类别词按字数的多少分类可分为小令（58字以内）、中调（59至90字）、长调（91字以上）三大类词的段落叫“阕”或“片”，分上下阕或上下片。（三）词的风格宋代词可分为婉约派和豪放派婉约派的主要词人有柳永、秦观、周邦彦、李清照、姜夔，多写情愁别绪、个人遭遇，特别讲究音律格律，风格清丽婉媚。豪放派以苏辛为代表，主张“以诗为词”“无言不可入，无事不可言”，不肯损害意思以迁就音律，故为豪放不羁之语，格调高昂、取材广泛。（四）词的发展（1）产生于隋唐，最早流传于民间。如敦煌曲子词，就起于民间。（2）中唐以后文人较多从事创作。文人开始填词。（3）晚唐五代趋于繁荣。填词更盛。代表作家温庭筠，被称为“花间鼻祖”。还有冯延巳、南唐中主李璟和后主李煜。（4）极盛于宋代。北宋词人晏殊、苏轼、柳永、秦观。南宋词人李清照、辛弃疾、陆游、姜夔。

柳永（987-1053），北宋词人,原名三变，字耆卿，福建崇安（今武夷山市）人。因行七，世称柳七。曾任屯田员外郎，后人称他为柳屯田。柳永生活在北宋仁宗时期，早年曾热中功名，但仕途坎坷，屡试不第，于是失意无聊，常浪游于汴京、苏杭等地，出入歌楼妓馆，与歌妓交往颇多，曾四处飘泊，饱尝羁旅滋味。

柳永是我国文学史上第一个专力写词的作家，也是婉约派词人的代表。他的词分三类：一是写都市生活的繁华，二是写男女爱情的苦痛和离情别绪，三是写羁旅行役的悲伤。描绘了很多城市风光和歌妓生活。他还大量制作慢词，以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，他以铺叙见长，善于用通俗的语言传情状物，雅俗共赏，对我国词体发展起到了重要的作用。有《乐章集》。

柳永大约在公元1

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年，宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上，他不在乎，轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会高志须酬。”等了5

年，第二次开科又没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首著名的《鹤冲天》：鹤冲天（1022年）

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?

未遂风云便，争不恣狂荡?

何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

柳永这首牢骚歌不胫而走，传到了宫里，宋仁宗一听大为恼火，并记在心里。柳永在京城又挨了三年，参加了下一次考试，这次好不容易通过了，但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗说：“且去浅斟低唱，何要浮名?

”又把他给勾掉了。这次打击实在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词，并且不无解嘲地说：“我是奉旨填词。”

之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为歌伎填词作曲。最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎，因而世人称之为柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合金葬之南门外。

人生一世谁不想让有限的生命发挥最大的光热?

有职才能有权，才能施展抱负，改造世界，名垂后世。那时没有像现在这样成就多元化，要成名只有一条路——去当官。所以就出现了各种各样在从政大路上跋涉着的而被扭曲了的人。像李白、陶渊明那样求政不得而求山水；像苏轼、白居易那样政心不顺而求文心；像王维那样躲在终南山里而窥京城；像诸葛亮那样虽说不求闻达，布衣躬耕，却又暗暗积聚内力，一遇明主就出来建功立业。柳永是另一类的人物，他先以极大的热情投身政治，碰了钉子后没有像大多数文人那样转向山水，而是转向市井深处，扎到市民堆里，在这里成就了他的文名，成就了他在中国文学史上的地位，他是中国封建知识分子中一个仅有的类型，一个特殊的代表。

——梁衡《读柳永》

柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。

——梁衡《读柳永》1、慢词的发展与词调的丰富。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。”

贡献2、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。

3、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。雨霖铃

柳永

寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

题解《八声甘州》：八声甘州，词牌名，因为全词共八韵（八个韵脚），所以叫“八声”。甘州，（今甘肃张掖）是唐代重要的军事要塞，在唐代边塞曲中有《甘州》这个曲子。《八声甘州》是截取《甘州》的一段曲子并进行增减而成的一个词牌曲调，属慢词。

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

诵读感悟八声甘州柳永

译文：面对着薄暮时急骤的暴雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景分外寒冷清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。不忍登高临远，因故乡遥远不可见，而望乡又总使人归心难收。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。（佳人）又怎知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。1、这首词想表达什么情感？3、找出贯串全词的句子。

“登高临远”这是全篇的背景。上片写的是登高临远之景，下片写的是登高临远之想（情）整体感知思乡——“望故乡渺邈，归思难收”怀人——“想佳人”2、由此，可以看出本词的词眼是哪个字？

“愁”对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋渐霜风凄紧关河冷落残照当楼是处红衰翠减苒苒物华休唯有长江水无语东流上片都描绘了哪些景物？各有什么特点？营造了怎样的意境？请给这幅画面起个名字。品读探究上阕上片描绘了哪些景物（意象）？各有何特点？暮雨—潇潇江天—洒秋—清

霜风—凄惨关河—冷落（日）照—残红翠—衰减物华—休长江水—无语

描绘登高所见的秋景，苍凉辽阔，高远雄浑，壮阔悲凉上片：残秋雨景图有人说上片“一番洗清秋”中“洗”用得非常好。你同不同意？为什么？同意，第一步：“洗”有冲刷的意思。第二步：天本已萧瑟，再经雨水的“洗”，就更加空旷洁净，突出了雨的大，照应“潇潇暮雨”。第三步：让人产生凄凉之感，为后文的抒情做好铺垫。。苏轼一向看不起柳永，然而对柳词“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”这三句，却大加赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处。”为什么？李白的《忆秦娥》中也有类似意境的诗句“西风残照，汉家陵阕”。“唐人高处”：把山水自然和自己的感情结合在一起且表现得开阔博大。大意：一会儿，秋日的寒风凄凉不堪，满目的江山萧条沉寂，一片残阳正照在我登临的高楼之上。这几句词选取大尺度、大范围的物像，不仅点出了季节、环境、时间和地点，而且景色苍茫辽阔，境界高远雄浑。故曰“不减唐人高处”。上片写景，景中含情，借景抒情，情景交融上片：——状写登高所见之景，而在写景中无不浸染了词人浓重的离情。“对潇潇暮雨洒江天”句，写出登临纵目、望尽天涯的境界“一番洗清秋”句，描摹出秋天雨后天空清朗的状态渐霜风凄紧：使游子觉得寒风渐冷渐急关河冷落，残照当楼：所见之景一片凄凉这时让我们感到整个江天、关河、冷雨、霜风都集于“当楼”，从而感受到诗人难以形容的羁旅愁思“是处红衰翠减，苒苒物华休”跌到眼前物华衰落的近景。（仰视到俯视）仍是一片凋落之景，这时作者由苍莽悲壮转入细致沉思。叹息美好的景物随时间流逝都消歇了“惟有长江水，无语东流。”宕开一笔，推出所见长远江景。以流水东逝比喻时间的流逝，寄托了词人年华虚度，功名无成之痛。此外还用流水的“无语”——无情。就是落花的飘零，也不解游子的愁思，反衬词人的深沉痛苦。也暗示江水东流，山高路远，引发出邈远的思乡念人之情。

词的上片，以层层铺叙的手法，描绘登高所见之景。词以一“对”字领起，先描写清秋江天之寂寥；继以霜风、关河、残照之景，再作气氛渲染，着力展开了一幅雨后暮景，“渐霜风”三句，有三层意思，无不景中有情。（秋风肃杀是一层，再加秋风横扫关河，使人难忍，又是一层，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以堪，又是一层）“红衰翠减”，更见一片萧飒；江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、人生如寄的感伤。层层写景中无不浸染了词人浓重的离情。

写景时层层铺叙不忍登高临远望故乡渺邈归思难收叹年来踪迹何事苦淹留想佳人妆楼顒望误几回天际识归舟

争知我倚阑干处正恁凝愁下片抒发羁旅思乡思人之情。（感情曲折）

1．“不忍登高临远，……”三句，以“不忍”二字领起，直写思念之情，主旨所在。“登高临远”既是对上片写景的总结，以“不忍”二字罩住，点出远望秋景勾起的感情——不可遏制的思乡之情，因此这四个字是打通上片写景、下片抒情的贯穿线索。主旨是：归思。“不忍”将这种思乡之情表达的曲折而有情致2．“叹年来踪迹，……”补写思乡之意出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和感伤。用问句自问这些年的漂泊为了什么，从而展现了词人茫然四顾的神态3．“想佳人……”转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。（自然联想到故乡的妻子。）通过想象思妇同样登楼望远含蓄的表现了自己的羁旅愁思

4．“争知我……”再归结到自己，以“倚阑干”遥应开头，以一个“愁”字倒贯全篇，疏通情景。我能想见你再凭高等候归舟，你却无法想象我身在何处。同样是曲折地表达了词人化不开的思想愁绪悬想、由己及人、推己及人、从对方着笔、反写、虚写

以委婉曲折的笔法达难达之情。

下片，即景抒情，以直抒胸臆的手法，正面抒写离愁，后又转换角度，由行者（自己），想居者（佳人），从对方着笔，推己及人，侧重虚写，侧面表现自己的思归不得的惆怅，最后又想象以反问方式向佳人吐相思之苦。词人以极为自然的转换手法，从自己和对方两头着笔，感情曲折，把游子飘泊归乡不得的凄苦情怀，表达了淋漓尽致。古诗从对面写举例月夜今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？香雾云鬓湿，清辉玉臂寒邯郸冬至夜思家

白居易

邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。[注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个重要节日。想得家中夜深坐，还应说着远行人高适的《除夜作》“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。王维的《九月九日忆山东兄弟》“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”夜雨寄北(李商隐)

君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。

浣溪沙·夜夜相思更漏残韦庄夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安？夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。

“对”字领起全词，以登高望远展示暮