现代设计史复习资料(做了答案的)

现代设计史

一、单项选择题1．法国“新艺术”运动有两个重要的发展中心，一个是，另一个中心南斯市的家具设计自成体系，成为设计史上颇有影响的南斯派。(B)

A.上层服务B.巴黎C.贵族服务

D.贫民服务

2．设计教育与其它任何学科的教育最大的不同之处是它没有一个的模式。(C)

A.国家统一B.民族统一C.世界统一D.地区统一

3．“工艺美术”运动是起源于19世纪下半叶的一场设计运动。(C)

A.法国B.德国C.英国D.意大利

_美国的纽约、芝加哥等地的工业设计的职业化始于20世纪_20年代。()

享利•凡德•威尔德是19世纪末20世纪初最杰出的代表，并成为现代设计史上最重要的奠基人之一。(D)

A.法国B.意大利C.英国

D.比利时

6．柯布西耶是的奠基

人。(B)

A．理论课程理论B．机械美学理论C．基础课程理论D．设计课程理论

7.奥地利设计家奥托•华格纳认为现代建筑设计的核心是。

(A)

A.交通或者交流系统设计B.环境或景观设计C.室内设计D.家具设计

8．是在20世纪20到30年代在法国、美国和英国等国家开展的一次风格非常特殊的设计运动。(C)

A．“工艺美术”运动B．“新艺术”运动C.“装饰艺术”运动D.包豪斯运动

9．法国是的发源地，巴黎是

这场运动的中心。(B)

A.“装饰艺术”风格B.“新艺术”运动C.“工艺美术”运动D.包豪斯运动

10．是“装饰艺术”在

美国的一个延申与发展。(B)

A.国际主义风格B.好莱坞风格

C.矫饰主义风格D.流水线型风格

11．丹麦的灯具设计以-的设计最具代表性，他设计的灯具以科学安排光线分布及讲究与室内建筑的融合而著称。(A)

A.保罗•汉宁森B.迈耶

C．科布西耶D．米斯12．现代主义建筑是对长期以来垄断建筑为权贵的精英主义的一个重要的。(C)

A．反映B．肯定C．反动D．回归

13．对世界现代主义设计特别是世界现代建筑影响最大、但受到理论界批评最多的现代设计师是。

(D)

A.格罗佩斯B.迈耶C.科布西耶D．米斯

14．德国现代平面设计家

在形成德国理性风格上起了很大的作用，

他要求设计能够让使用者用最短的时间阅读，能够在阅读平面设计文字或图形、

同时拥有最高的准确性和最

低的理解误差。(C)

A.奥托艾舍B.科布西耶C.迈耶D．米斯

15．包豪斯是格罗佩斯个人思想的结晶，同时也是的一个重要缩

影。(D)

A.工艺美术运动B.新艺术设计C.国际风格主义设计D.现代主义设计

16．早期的包豪斯是在1902

年魏玛美术与工艺学校的基础上建立起来的。(A)

A.威尔德B.科布西耶C.迈耶D．米斯

17．包豪斯是最早奠立的

设计学院。(B)

A．理论课程B．基础课程C．实践课程D.创作课程

18．包豪斯设计教育体系的建立曾受的影响较大。(D)

A.英国工艺美术运动B.法国新艺

术运动C.奥地利“分离派”

D.荷兰“风格派”

19．纽约古根海姆博物馆的设计者是，他的设计作品还有落水

别墅，

东京帝国饭店等。(A)

A.弗兰克•赖特B•迈耶C•科布西耶D.米斯

20．第一台由美国宾夕法尼亚大学设计和研究出来的电子计算机始于

。(C)

A.1939年B.1942年C.1945年

D.1954年

21．在西文国家中，最集中反映“波

普”设计风格的是。(D)

A.美国B.德国C.日本D.英国22．美国著名的家具设计师数项重要的椅子设计

引发了家具观念的变革，为家具设计和生产开拓了崭新的模式。

(A)

A.查尔斯•伊姆斯B沃赛C马克穆多D麦金托什

23．20世纪兴起的人体工程学的宗旨是研究之间的谐调关系。(C)

A.人造产品与人造产品B.人与人C.人与人造产品D.外观与结构24．()的现代设计则是到1951年

和1954年的“米兰设计三年”展才被世界公认。(C)

A.德国B.美国C.芬兰D.法国

25．斯堪的纳维亚国家中，最早出现自己的设计运动的是(D)

A、美国B、日本C、中国D、瑞典

26．工程设计是解决人造物中物与物的关系问题，设计则是解决人造物与之间的关系问题。(A)

A.人B.人造物C.非人造物

D．自然物

27．不是工艺美术运动设

计家.(D)

A阿乐比B沃赛C马克穆多

D麦金托什

28．现代主义设计与传统设计的最大的不同之处在于的分工。

(BD)

A.制作与艺术B.制作与设计C•制作与艺术D•制作与设计

拉莫维达运动发生在（A）

A西班牙B意大利C荷兰D德国

30.1851年的伦敦国际博览会是工业化设计存在问题和泛滥的

集中体现。（D）

A.装饰风格B.古典复兴主义风格

C.新哥德主义风格

D.维多利亚

矫揉造作风格

31.“少即是多”___

是提出的.

（A）

A米斯B柯布西埃

C蒙德里安

D康定斯基

32.俄国建筑家埃尔・

李西斯基的海

报《》，

采用了完全抽象的形式，是一张强烈地表达出了革命观念的现代海报。（B）

A麦金托什B用红楔子打击白军C劳特思克D高迪

33.是西班牙“新艺术”

运动最杰出的代表。（B）

A.穆卡B.安东尼•高蒂C.毕加索D.享利•凡德•威尔德

下列哪个不是安东尼高迪的设计作品（AB）

A、流水别墅B、帝国大厦C、巴特罗公寓D、米拉公寓

德国的新艺术设计运动是由这个名称来称谓的。（D）A.分离派B.装饰风格C.表现主义D.青年风格

法国罗浮宫入口是设计的。（A）

A、贝聿铭B、米斯C、劳申伯格D、赖特

英国“工艺美术”的奠基人是

（B）

A、柯布西埃B、威廉•莫里斯C、米斯D、赖特

下列人物中哪位被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计师。（C）

A、霍尔B、艾什曼C、盖里D、贝聿铭

塔特林的设计属于（B）

A风格派B构成主义C国际风格

D流线型

贝聿铭的设计属于什么主义的建筑风格。（A）

A、新现代主义B、现代主义

C、国际主义D、有机主义

下列哪家公司注重人体工程学

（C）

A、播音B、三星C、布劳恩D、飞利浦

下列哪一位是解构建筑主义大师。（A）

A、弗兰克•盖里B、米斯C、文丘里D、赖特

43、被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家，他于1989年

获得了建筑界最高大奖—普利兹克奖。（C）

A、赖特B、艾什曼

C、盖里D、贝聿铭

44、下列属于20世纪80年代以后出现的设计风格的是。（A）

A、解构主义风格B、国际主义风格C、矫饰主义风格

D、流线型风格

45、于1888年创

办“手工艺协会”，从事银器和家具等的设计。

他设计的银器造型高贵、典雅、带有修长弯曲的把手或支脚，是“工艺美术”运动

中最精美且最具代表性的金属制品。（D）

A、斯各特B、沃塞

C、马克穆多D、查尔斯•阿什比

46、以及其妻子玛格丽

特•麦克唐纳、妻子的妹妹弗朗西斯•麦克唐纳和

妹夫赫伯特•麦克奈尔四人为中心，被称为“格拉斯哥四人派”，他们的作品风格被

称为“格拉斯哥风格”。（A）

A、麦金托什B、霍夫曼C、

维克多•霍塔D、克里姆特

47、总部设在荷兰恩多文市的是世界上最大、最有影响力的电器生产公司之一。（C）

A、索尼公司B、奥利维蒂公司

C、飞利浦公司D、青蛙集团

48、年，穆特修斯、贝伦斯等人组织成立了德国第一个设计组织

—各国工业同盟。这个组织的形成标志着德国现代主义运动的发轫。（D）

A、1932年B、1854年C、

1963年D、1907年

49、马克穆多设计的是比较早的具有影响的工艺美术风格的

平面设计作品，它是一本季刊，其设计以流畅黑白线条装饰插图而见长。

（A）

A、《玩具马》B、《莎乐美》C、《东方杂志》D、《呼啸平原的故事》

50、法国新艺术运动中平面设计的开创人是朱里斯•谢列特和。（D）

A、比雅兹莱B、劳德里克C、阿尔封锁•穆卡D、尤金•格拉谢特

51、年，穆特修斯、贝伦斯等人组织成立了德国第一个设计组织—各国工业同盟。这个组织的形成标志着德国现代主义运动的发轫。

（D）

A、1932年B、1854年

C、1963年D、1907年

52、18世纪的英国设计风格非常矛盾

和混乱，但以齐蓬代尔为代表的企业家和发明家，率先在艺术与工业之间架起了桥梁，如魏德伍德和。（D）

A、保罗•雅累B、维纳C、约翰哆伦德D、保尔顿

53、世纪行会是一个由从事家庭用品设计和生产的艺术家组成的组织，于

1884年发行了自己的刊

物

，由马克默多任主

编。(A)

A、《玩具马》

B、《作坊》

C、

《东方杂志》

D、《青年》

54、法国在1905年前后出现了具有

现代意识的时装设计，成为现代意义上的第一个时装设计师，也是世界上最早的时装设计师。

（C）

A、保罗•布瓦列特B、杰拉德•桑多斯C、可可•夏奈尔D、雷尼•拉里克

55、20世纪60年代，各种新的、具有反叛动机的激进设计运动在意大

利蓬勃展开，这些运动被理论家统称

尔

E、巴巴纳克

12.欧洲的现代主义设计运动大致包

为。(A)

6．

设计的核心内容包括：(ABC)

括：(CDE)

A、反设计B、反国际C、反现代

A.计划、构思的形成

A.英国的“工艺美术”运动

主义D、激进派

B.视觉传达方式

B.法国的“新艺术”运动

56、朗香教堂的设计师

C.计划通过传达之后的具体应

是。(D)

用

C.德国工业联盟

A、格罗佩斯B、弗兰克•赖特C、

D.不包括计划通过传达之后的

D.俄国构成主义设计运动

米斯•凡德罗D、柯布西耶

具体应用

E.荷兰的“构成派”运动

57、荷兰拥有世界上设计最为完善

E.不包括视觉传达方式

的，它的效率、安全、

7．

包豪斯历经了、、

13.美国工业设计的奠基人包括

舒适都是在全世界名列前茅的。(A)

三个阶段：(ABC)

(ABCD)

A、铁路系统B、邮政系统C、飞

A．

魏玛

A.沃尔特•提格

机系统D、地铁系统

B.迪索

B.雷蒙•罗维

C.柏林

C.享利•德莱佛斯

58、19世纪末20世纪初，比利时最

D•广告设计

D.诺尔曼•贝•盖迪斯

为杰出的设计家、设计理论家和建筑

E.服装和纺织品设计

E.弗兰克•赖特

家是。(A)

8．

现代设计与传统设计的不同之处

A、亨利•范德•维尔德B、麦金

在于：(ABCD)

托什C、彼得•贝伦斯D、阿尔

A．

现代现代社会

三、填空题

瓦•阿图

B.现代生产方式

1.“工艺美术”运动的主要倡导者是

C.现代流通方式

英国人—约翰•拉斯金_和威廉•莫里

二、多项选择题

D.现代人的审美观

斯。

1．巴黎新艺术运动的设计中心有哪

E.现代制作与设计不分

2.比利时的“新艺术”运动的维克

些？(ABE)

9．

19世纪欧洲弥漫的矫饰主义包括

多•霍塔设计了霍塔旅馆，作品

A、六人集团B、现代之家C、包豪

(ABCDE)

使用葡萄藤蔓或螺旋扭曲线条，被称

斯D、人体工学设计事务所E、新

A.维多利亚风格

为比利时线条或“鞭条”。

艺术之家

B.由巴洛克基础上衍生的装饰

3.米斯•凡德洛，1929年设

2.

现代主义设计的思想体系主要来

风格

计了巴塞罗那博览会德国馆，集中体

源于：(BCDE)

C.拿破仑时代的古典复兴主义

现了其“少就多”的设计思想。

A.拉斯金的设计思想

4.现代主义设计设计大师柯布西耶

B.科布西耶的设计思想

D.英国的新哥德主义

提出了_机械美学___的思想。

C.凡德罗的设计思想

E•美国的折衷主义

5.荷兰“风格派”设计大师里特维

D•赖特的设计思想

10.西班牙最伟大的建筑师安东尼

特的设计名作之一为__红蓝椅

E.阿尔瓦•阿图的设计思想

奥•高迪

。

3.

美国工业设计的奠基人？(ABC)

终生都未完成的建筑作品有()。

6.美国设计师赖特的设计名作之一

A、

雷蒙•罗维B、沃尔特•提格C

：(BC)

为__流水别墅__。

亨利•德莱弗斯

A.埃及等古代装饰风格的实用

7.20世纪_20年代___始于美国的纽

D、

科布西耶E、阿尔瓦•阿图

性借鉴

约和芝加哥等地的工业设计的职业

4.

包豪斯先后历经如下几个发展阶

B.居里公园

化是美国现代设计对世界设计的一

段

：(ABC)

C.圣家族大教堂

个贡献。

A.

格罗佩斯的理想主义

D.汽船的影响

8.___索特萨斯是意大利后现代

B.迈耶的共产主义

E.形成自己独特的色彩系列

主义设计集团的主要成员之一。

C•米斯的实用主义

11.体现在设计和建筑上的现代主义

9•美国建筑师罗伯特•文丘里是

D•伊顿的新教主义

的观念内容大致包括：(ACDE)

后现代主义设计的代表，他提出了

E.马科斯的实用主义

A.民主主义

“少就是乏味”的观点，主张用装饰

5.

下列人物中，哪几位曾在包豪斯

B.民族主义

符号表达个人感情。

担任过校长。(ABC)

C.精英主义

10.流线型是美国样式主义风格

A、

沃尔特•格罗佩斯B、汉斯•迈

D.理想主义

中最典型一种设计风格。

耶

C、米斯•凡德洛D、安迪•沃霍

E•乌托邦主义

11.20世纪80年代初，意大利著名

设计师索福萨特倡导了一个叫“孟菲斯”的设计集团。

12．西班牙建筑师高蒂在整个新艺术运动中引人注目，__米拉公寓是

他在巴塞罗那设计的一个典型。13．设计师鲁斯提出了_“装饰即罪恶”___的观点。

14．__帕克斯顿是第一届世界

博览会水晶宫的设计者。

1925年丹麦设计师保罗•汉宁森设计的_PH灯具—是被世界公认为北欧设计的经典之作。

___有计划的废止制度是通用

汽车公司总裁_斯隆和设计师

厄尔创造的汽车计的新模式。

最早具有“波普”色彩的英国设计组织出现在20世纪_60_年代，而时装设计是“波普”文化最集中的体现。

“后现代”在设计上是指_现代主义设计__结束后的一个时间阶段。

现代设计的计划和构思是受现代市场营销、一般心理学、__消费心理_、技术美学及_现代技术科学_等等因素约束而形成的。

工业设计的内容主要包括交通工具设计和_产品设计_。

20世纪50年代中期后，西方国家开始美国经济学家加布尔雷斯所描述的_丰裕__社会阶段。

工业化时代的人体工程学先后历经了机械化时代、技术革命时期和_为人的思维的设计_阶段等若干时期。

日本设计的一个非常重要的特点是它的__传统与现代双轨并行体制。

“工艺美术”运动的主要代表和

奠基人是英国人_威廉•莫里斯__,他是实现英国理论家—约翰•拉斯金___思想的先驱和践行者。

苏格兰的“新艺术”运动“格拉斯哥风格”的主要奠基人是__察尔斯•马金托什_、赫伯特•马克奈和麦当娜姐妹，以及格拉斯四人设计集团。

西班牙的“新艺术”运动主要代

表是—安东尼•高蒂。

20世纪初期，_柯布西耶__、格罗佩斯、米斯•凡德洛、弗兰克•赖特及阿尔瓦•阿图等对现代主义设计思想体系的形成贡献最大。

28.包豪斯的三任校长先后是_沃尔特格罗佩斯—、汉斯•迈耶、米斯•凡德洛。

29_伊顿__、马科斯和费宁格是最早担任包豪斯基础课教育的三位全职教员。

构成主义的主要代表是__埃尔•李西斯特_、塔特林、佩夫斯纳、嘉博及乔治•斯凳伯和弗拉迪莫•斯凳伯兄弟等人。

英国“波普”设计运动比较集中地反映在_时装_、家具、室内设计及平面设计等方面。

20世纪60年代后现代主义平面设计的主要开创者是_提西_、奥斯玛特、盖斯布勒等人。

瑞士的现代设计主要是在_日内瓦设计学校_和巴塞尔设计学校这两所设计学校的推动下发展而来。

瑞士现代主义风格主要表现为瑞士_国际主义_风格。

现代主义以后的其它主要新设计风格有_解构主义_和新现代主义等。

包豪斯从技术层面来讲，最引人注目的内容之一是它_基础课程__。

1918年，在莫斯科一些前卫的艺术家和设计家成立了一个艺术团体叫_自由国家艺术工作室。

维也纳“分离派”的口号是“_为时代的艺术，为艺术的自由__”。

法国的装饰艺术风格依然是为__权贵___的设计。

美国的“装饰艺术”运动主要集中在的_建筑设计_。

米斯•凡德洛是包豪斯的第三任校长。

赖特的建筑力求称为自然环境中的_有机组成部分__。

芬兰设计大师的_阿尔瓦•阿图___提出了有机功能主义的设计原则。

俄国构成主义主张设计为__无产阶级和无产阶级国家__服务。

约翰伊顿在包豪斯担任形式导师。

46.1923年包豪斯举办的展览名称是艺术与技术，一个新的统一。

包豪斯的__拜耶___改良了德国字体。

提格的设计主要与柯达公司相关。

_英国__是在西方国家中最集中反映波普风格的国家。

所谓设计，指的是把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过__视觉___的方式传达出来的活动过程。

英国1769年成立了大约是欧洲最为出名的陶瓷工厂是__维其伍德__瓷厂。

包豪斯应该是最早奠立基础课程的设计学院。

__《工作室》_是英国工艺美术运动的重要刊物

麦金托什的设计与新艺术运动的相反，他主张用直线。

英国是在西方国家中

最集中反映波普风格的国家。

法国设计家__拉里克_的设计被称为“没有时间限制的风格”。

美国帝国大厦的设计师是_威

廉•兰柏。

洛杉矶装饰艺术建筑分为两大类：一类是_曲折型现代主义__；一类是_流线型现代主义__。

—阿道夫•鲁斯提出“装饰即罪恶”。

_路易斯•沙里文—提出的设计主张是形式追随功能。

阿图的设计理论包括__信息理论__、表现理论、__人文风格__。

伊顿在包豪斯教学中最大的贡献是开设了__色彩学__课程。

_1969__年包豪斯正式出版自己的刊物《包豪斯》。

美国对世界设计的最大贡献是发展了__工业设计_，并且把它职业化。

比亚兹莱_英国著名的平面设计家。

—沃尔特•格罗佩斯—是包豪斯的第一任校长

新艺术运动在德国被称为青年风格，在奥地利的维也纳则被称之为维也纳分离派。

法国设计师赫克多•吉玛德设计的巴黎地铁道入口，采用金属和玻璃等材料，模仿植物之感和海贝的造型，具有强烈的“新艺术”运动风格。

69、西班牙最伟大的建筑师安东尼

奥•高迪的代表作品有：米拉公寓、居里公园，巴特罗公寓和圣家族教堂等。

70、荷兰“风格派”运动是20世纪初的现代主义运动中的较为重要的一支。里特维特设计的红蓝椅子流传甚广，是该设计师划时代的作品。

71、设计师雷蒙•罗维对于美国的工业设计的发展产生了非常重要的促进作用，他的设计作品举世闻名，如灰狗长途汽车和可口可乐公司标志设计等。

72、英国波普艺术中最具有代表性的设计师是里察•汉弥顿，美国波普艺术中则属安迪•沃霍尔最为著名。

73、现代设计史上三个以“水晶”命名的建筑是英国水晶宫，美国水晶大教堂，巴黎卢浮宫前水晶金字塔。

74、二战结束后，从德国战前的现代主义设计中发展出来的国际主义设计成为西方国家设计的主要风格，该运动在20世纪50、60、70年代风行一时，影响甚广。

75、1972年，山崎宾在美国圣路易市的普鲁蒂—艾戈住宅区的拆毁，被认为是国际主义设计的结局和后现代主义设计的兴起。

四、名词解释题1．英国工艺美术运动它是起源于一个19世纪下半叶的一场设计运动，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。这场运动以作家约翰•拉斯金论为理论指导，并与多位艺术家组成了艺术小组拉菲尔前派。他们的设计集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用品上。威廉•莫里斯继承和发展了约翰•拉斯金的思想，并发起了“工艺美术运动”，反对机器生产，主张把美术与产品设计相结合。工艺美术运动的代表性建筑有：魏布设计的莫里斯红屋和美国的甘布尔兄弟设计的甘布尔住宅。工艺美术运动成功地提升了手工艺人及工匠的地位，展开了新的设计运动，成为现代设计的开端。但其拒绝机械生兴手工艺为解决产品丑陋之方法，又是与设计发展背道而驰的。

2．苏格兰“新艺术”运动

19世纪末、20世纪初，新艺术运动在英国有所发展但并没有造成国际性的影响。反而在苏格兰的察尔斯•马金托什与马克奈、麦当娜姐妹组成的所谓格拉斯哥四人的探索，却取得国际性的公认。他们主张直线、主张简单的几何造型，讲究黑白等中性色彩计划，和新艺术运动的设计主张相反。这种探索恰为机械化、批量化形式奠定了可能的基础，这种探索在德国青年风格和奥地利分离派中得到进一步发展。代表作《格拉斯哥美术学院》兼具新艺术运动和现代主义的特点，是格拉斯哥四人风格的集中体现，代表了当代最前卫的设计试验结果。马金托什是当时英国最重要的建筑设计师，他发掘他称之为“旧的精神”而设计出具有新风格、独特的建筑。是工艺美术时期与现代主义时期重要的环节式人物。

3．德国“青年风格”运动

德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他是德国现代设计的奠基人，被视为德国现代设计之父。对米斯"凡德罗和科布西耶等人影响巨大。代表作有德国电器集团的厂房建筑。.德国“青年风格”运动是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动,开始摆脱单纯的装饰性向功能性第一的设计原则发展，他们被视为界于“新艺术”和现代主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。

4．法国“装饰艺术”运动法国”装饰艺术”设计特色是非民主化的、权贵与精英主义的、资产阶级的。他集中体现在家具设计特别是巴黎的家具设计上，其中艾米尔—贾奎斯•鲁尔曼在20年代设计出大量杰出的家具和室内项目影响很大。这场运动于20年代和30年代在法国达到登峰，第二次世界大战爆发前开始衰落然后逐渐消亡

5．荷兰“风格派”荷兰风格派是一些艺术家、设计家组成的松散团体，也是现代主义重要的组成部分。唯

一能够展示风格派风格的展览是20

世纪20年代中期在巴黎举行的展览。风格派努力把

设计、艺术、建筑作为一个有机整体。强调合作，强调联合基础上的个人发展，强调个

人、集体的平衡。通过各部件的联系组成有理想主义意义的结构是风格派的关键。但它

实践中矛盾冲突不断，造成了风格派的早期分裂。风格派流传甚广的作品有里特维特的

红蓝椅子、什罗德房子。代表人物有杜斯伯格、蒙德里安、胡扎等。杜斯伯格是荷兰“风

格派”的奠基人，他的著作和文章具有鲜明的理论特色对欧洲现代设计的发展起到了促

进作用。

6．流线型运动

美国30年代的经济大危机也促使了流线型这一新设计风格的形成。这种风格与当时的时代气氛、技术发展水平是很适应的。流线型主要出现在产品设计上，特别是汽车、火车等交通工具，逐渐成为一种风格，是30年代很典型的一种风格，与包豪斯的现代主义大相径庭。三四十年代流线型风格已蔚然成风，遍及美国工业产品的各个方面，造成了消费者追逐潮流的购买热，是设计促进销售的一个成功例子。使流线型风格普及化的人物是贝尔"盖茨等人。流线型运动不仅仅局限在美国发展，由于交通工具的飞速发展，越来越多的交通工具采用流线型外型设计，造成世界性的流线

型运动。

7．流行式样企业和设计界根据消费者的需求通过对消费品的样式不断改变来刺激消费与需求，这样的供求双方相互刺激良性循环产生的产品样式一般可以成为流行式样。

8．“波普”设计运动波普设计运动是个形式主义的设计风潮，它产生的背景与战后日益形成的西方丰裕社会、青少年消费市场、反叛立场，特别是对现代主义设计和国际主义设计的反感有密切关系。最集中反映波普设计风格的是英国。主要在产品、服装、平面三个方面开始突破，以服装最突出。20世纪60年代中期，家具设计也出现了波普风格，代表有穆多什和特伦斯"科兰的“哈比塔特”。它是一个典型的知识分子运动。它追求新颖、古怪、新奇的宗旨缺乏社会文化的坚实依据，但因本身形式的不断改变使它没有形成一个统一的设计运动。

9．包豪斯包豪斯是1919年在德国成立的一所设计学院，也是世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院。这所由格罗佩斯创建的学院集中了20世纪初欧洲各国对于设计的新探索和试验成果，并加以发展成为集欧洲现代主义运动的大成的中心，奠定了现代设计教育的结构基础和工业设计的基本面貌。包豪斯经历格罗佩斯、迈耶、米斯三个不同阶段，造成了包豪斯兼具理想主义的浪漫、共产主义的政治目标、实用主义和严谨的工作方法，精神内容极其丰富和复杂。它建立了以观念为中心、以解决问题为中心的设计体系与美

国以改形设计为中心的设计体系形成对立。而后来包豪斯大批人员移居美国，将包豪斯体系的部分内容和美国的商业体系相结合，形成战后美国版本的国际主义风格，形式主义加大，商业味道浓重，理想主义内核消失，遭到理论界的批判。

10．“有计划的废止制度”是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔提出的汽车设计新模式。这是一种通过不断改变设计式样造成消费者心理老化的过程，其目的是促使消费者为了追逐新的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样的积极市场促销方式。此方式是非常典型的美国市场竞争的产物。这种方式是消费社会的一个重要的设计基石，同时也遭到了环境保护主义者的抨击。

11．工业设计工业设计是一个外来名词，由英语IndustrialDesign直译而来。在我国曾被称为工业美术设计、产品造型设计、产品设计等。近年统一称为“工业设计”。1980年，国际工业设

计协会联合会（ICSID）为工业设计下的定义为：对批量生产的工业产品，凭借训练、技术、经验及视觉感受，赋予产品以材料、结构、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的质量和性能。当需要工业设计师对包装、宣传、市场开发等方面开展工作，并付出自己的技术知识和经验时，也属于工业设计的范畴。工业设计的核心是产品设计。20XX年ICSID再次修改的定义：“设计师一种创造性的活动，其目的是为物品、过程、服务以及它们在整个生命周期中构成的系统建立起多方面的品质。因此，设计既是创新技术人性化的重

要因素，也是经济文化交流的关键因素

12．俄国构成主义设计运动构成主义是俄国十月革命后在一批先进知识分子中产生的一次前卫艺术运动。由于受到斯大林的扼杀而没有达到德国现代主义的影响，俄国构成主义热衷于科学技术，把结构当作建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为现代主义建筑的基本原则。构成主义强烈提出设计为政治服务。俄国设计家开始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三国际塔，它的象征性与实用性很强。1919年马列维奇、李西斯基组成了“宇诺维斯”，对荷兰风格派产生了直接的影响。1925年成立的当代建筑家联盟仍是将构成主义观点传播到欧洲的重要前卫设计团体。代表有维斯宁，他设计的人民宫是构成主义最早的设计专题，还有国家电报大楼也极具特点。另外俄国的纪录电影作为构成主义的一部分对西方也影响很大，塑造了不同于好莱坞的风格，代表作品《战舰波将金》。真正变成建筑现实的俄国构成主义建筑还是梅尔尼科夫在巴黎世博会上的新精神宫。后期构成主义基本集中在城市规划上，突出人物有谢门诺夫等，他们在很大程度上与科布西耶的理想主义规划相似，提出了放射性设计规划和线性规划的城市规划方式，作品有共产主义卫星红城等。

五、简答题1．简述包豪斯新教员的组成。

伊顿、马科斯、费宁格是包豪斯最早的三位全职教员，担任基础课教育，他们都是形式导师。1921年，风格派代表人物范杜斯伯格来到包豪斯，使包豪斯出现了转机。在包豪斯从表现主义向抽象主义的转变过程中，被格罗佩斯聘请的有俄国现代主义艺术大师康定斯基、德国表现主义画家克利、施莱莫和挪威画家蒙克等。

2.1920年到1922年间，包豪斯聘用了一批新教员，对于完善学院的教育体系起到了促进作用。A.康定斯基于1896年移居德国慕尼黑，1909年任慕尼黑新美术家协会首任主席，1911年与马尔克组织青年蓝骑士社，将表现主义美术推向成熟，1917—1921年，回国任莫斯科人民教育委员会委员，1922年—1933年在包豪任教，在教学中建立了自己独特的基础课教学体系。对包豪斯基础课的主要贡献体现在“分析绘画”和“色彩与形体的理论研究”两个方面。B.作为抽象派绘画大师的克利，堪称包豪斯基础课教学的奠基人之一。他出生于瑞士的一个音乐世家，1898年到慕尼黑学习绘画，画以线条为主，颇具德国表现主义风格。但与康定斯基有些不同，因为他在进行抽象探索时，是从自然中提取表达内在精神的原料，抽象中有不少具象成分。他受立体主义影响，又含较大的超现实主义成分。他的每件作品都完整地表现了一种东方神秘主义倾向的思想。1920年，他受格罗佩斯的邀请到德国魏玛包豪斯当基础课教师，在包豪斯开设自然现象分、造型、空间、运动和透视研究等课程。在他的教学中，他十分注重不同艺术形式之间的相互关系，强调感觉与创造的关系注重培养学生的感觉，把点、线、面、体都赋予心理内容和象征意义，并注重它们之间的内在联系。这种在教学中从有意识和无意识双重方向分析艺术创作的基本问题，并寻求它们与所有人类经验的关系，不仅成为包豪斯基础课教学的特色，而且也为20世纪的设计艺术教育树立了典范。C.施莱莫和约翰•伊顿一样毕业于斯图加特美术学院，是德国表现主义画家阿道夫•荷泽尔的学生。在第一次世界大战以前，他主要从事舞台设计。到了包豪斯以后，他不仅继续从事他表现主义风格作品的探索，而且将自己日趋成熟的造型与表现手法传授给学生。由于在他的作品中，以人体变形为中心，特别强调结构和次序，所以，格罗佩斯首先让其负责雕塑工作室，后来又被委任为舞台设计导师。D.至于蒙克，可以说是包豪斯最年轻的“形式导师”，他在包豪斯工作期间主要辅助约翰•伊顿进行基础课教学内容的探索，其思想与约翰•伊顿基本上是一致的，主要主张神秘主义。2．综观日本设计的总体，简要回答日本设计的总体特征有哪些？日本设计的一个非常重要的特点是它的传统与现代双轨并行体制，针对日本国内市场与国际市场不同的两种设计体制也是双轨并行的。综观日本的设计总体，可以看到两种完全不同的特征：一种是比较民族化的、传统的、温煦的、历史的；另外一种则是现代的、发展的、国际的。可以把这两种设计特征大致归纳如下：传统设计——这是基本基于日本传统的民族美学的、宗教的、讲究信仰的、与日本人的日常生活休戚相关的。因此，是民族的设计传统。这类设计，主要针对日本国内市场，并且有相当程度不仅仅是商品设计，而且是文化的组成部分之一。日本的传统设计在日本的民族文化基础上发展起来，通过很长的时间，不断洗练，达到非常单纯和精炼的高度，并且形成自己特别的民族美学标准。现代设计，特别是第二次世界大战以后的日本现代设计——日本的现代设计是完全基于从外国，特别是从美国和欧洲学习的经验发展而成的。利用进口的技术、为出口服务是日本现代设计发展的一个非常重要的中心和目的。日本现代设计从国内来讲，大幅度地改善了战后日本人民的生活水平，提供了西方式的、现代化的新生活方式；对国际贸易来说，日本现代设计使日本的出口达到登峰造极的地步，极大地促进了日本的出口贸易，为日本产品出口树立了牢固的基础，为日本设计树立了非常积极的形象，把战前日本产品质量低劣、设计落后的形象一扫而空。现在，日本设计是良好设计的同义词，日本制造是优秀产品的同义词。因此，可以说日本现代设计是为日本人民的现代生活方式、为日本出口贸易服务。

3．“国际主义”风格的发展状况。在法西斯势力的压迫下，很多欧洲的现代主义设计大师都来到了美国，他们将欧洲的现代主义和美国富裕的社会状况结合起来，形成了一种新的设计风格。1927

年，美国的菲利浦•约翰逊在德国斯图加特市威森霍夫现代住宅建筑展上发现了这种新兴的风格。他认为这种风格以后会在国际上流行，因此将他称为国际主义风格。它在六七十年代发展成熟，直到80年代才消退，涉及了设计的很多方面，包括平面设计、产品设计、室内设计等。

第二次世界大战之前在欧洲发展的现代主义，经过在美国的发展，成为战后的国

际主义风格。到20世纪60、70年代，这种风格广泛流行，影响了世界各国的建

筑，产品设计和平面设计。米斯•凡德洛在早期提出的“少则多”原则在战后有了趋向于极端的发展，甚至到了一种为了形式的单纯性放弃某些功能要求的程

度。钢筋混凝土预制构件结构和玻璃幕墙结构成为国际主义建筑的标准面貌。到这一阶段，形式变成了第一性。原本的目的性被取消了，而为了达到所采用的手段成为了目的，这是国际主义的核心。

米斯•凡德洛在纽约设计的西格莱姆大厦，意大利设计师吉奥•庞帝在米兰设计的佩莱利大厦成为国际主义风格的建筑典范。

对于国际主义风格的这种发展结果，评论界争论很大，一部分人认为这是现代主义设计发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一部分人则认为，这是现代主义的倒退，违背了功能第一的基本原则，用功能主义的形式包裹的肺功能主义，形式主义内容的伎俩。但客观的说，国际主义设计风格在一定时期内实实在在的征服了世界，成为战后世界设计的主导风格。

4．简述现代设计的发展状况。

现代主义设计是20世纪初从建筑设计发展起来的一场对传统意识形态革命，成为20

世纪设计的核心。主要是设计师为找寻代表新时代的形式，为改变设计观念，开始在设

计观念、风格、形式及材料等方面进行探索，而集中在德国，始于工业同盟，包豪斯为

高潮、俄国的构成主义和荷兰的风格派进行试验，在30年代中期取得惊人成就。

设计上体现的现代主义内容分为:民主主义、精英主义、理想主义和乌托邦主义。现

代主义是由小批精英知识分子发动的，对设计长期服务于权贵阶层的一种反动，具有理

想主义和乌托邦主义。虽不提倡为精英服务，但提倡精英领导。

二战期间，欧洲大批设计家流亡美国，从而将欧洲的现代主义与美国丰裕的具体市场

需求结合，在战后造成空前的国际主义风格高潮，现代主义逐渐变为了形式化的外壳，

走向了形式主义的道路。其局限性在六七十年代受到质疑，垄断的、近乎单调的风格受

到挑战而产生了后现代主义、解构主义等。

5．简述斯堪的纳维亚国家的现代设计。

1.30年代前后，在斯堪的纳维亚国家，特别是在芬兰，也产生了现代主义的运动。阿尔瓦•阿图是芬兰设计家，现代主义的奠基人之一。他提出有机功能主义的原则，把现代主义单调面貌进行了大幅度的修正，奠定了斯堪的纳维亚现代主义的形式，对世界影响很大。

别具一格的斯堪的纳维亚设计风格在20世纪30年代初步确立，通过大量优秀的设计，斯堪的纳维亚风格的设计受到了世界各国的喜爱和关注，20世纪四五十年代，斯堪的纳维亚国家设计的发展是与政府对于设计的重视和扶持分不开的。大概是受英国的影响，战后斯堪的纳维亚国家为提高工业设计水平均纷纷成立专门部门，控制产品质量与标准化生产。到40、50年代，这种风格逐渐成熟，以一系列著名的设计，奠定了北欧五国在现代设计史上的地位。

6．德国工业同盟宣言里提出了哪几个方面的主要内容？

德国工业同盟的宗旨是由弗里德利克•鲁姆起草的，作为政治家的他，对设计艺术有着

非常浓厚的兴趣，他在宣言中提出了六个方面的主要内容。1.明确提出艺术、工业、手

工艺相结合2.在设计中，反对任何形式的装饰3.主张通过教育、宣传提高德国设计艺术

的水平，完善艺术、工业设计和手工艺4.主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基

本要求5.强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，以避免政治对

设计工作的干扰6.要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工

业。

7．“新艺术”运动的背景。

1•新艺术名称源于萨姆尔•宾于1895年12月26日在巴黎将他的“巴黎东方艺术店”改

名为经营现代装饰艺术品的“新艺术画廊”。新艺术运动首先在法国展开，之后传播到

其他国家，至1900年的巴黎博览会而登峰造极，延续至1910年前后，逐步为现代主义

运动和“装饰艺术”运动取而代之。

2.新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动，并继承了工艺美术运动的主张，提出艺

术与技术的结合来解决产品造型问题，追求一种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。

这场运动除了受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影

响外，还吸收了哥特式和罗可可建筑的设计因素。简单地说，哥特式、罗可可式和日本

艺术是新艺术运动的三大源泉。

3“.新艺术”运动与“工艺美术”运动虽然有密切的联系，但两者之间有着明显的不同：“工艺美术”运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而“新艺术”运动则完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线且没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰的动机基本来源于自然形态，充分运用了植物、昆虫、女人体和象征主义；把感觉因素引入了设计，并经常运用明显的性感形象。

六、论述题1．试论工业技术的发展对工业设计的影响？

1.现代设计的每一发展变化，都与科学技术的发展密切相关。第二次世界大战结束以后，资本主义世界各种矛盾的正面交锋由于战争的胜负而趋于平息。世界各国通过大力发展本国的经济来为新的争霸奠定经济基础。出于竞争的需要，这一时期科学技术得到了迅猛发展，从60年代初到70年代初，随着世界第三次科技革命的到来和发展，科技园区在全球范围内发展起来。伴随着这种发展而来的是设计观念的变革和风格的变化。

2.具体表现在以下几个方面：A.各种新材料的出现，不仅为艺术设计的物态化提供了更多的物质材料，而且使原有的设计产品的面貌也随之发生变化。60年代色彩鲜艳而易于成型的塑料在工业产品上的大量应用，形成了产品设计的“塑料时代”。诸多具有强度高、重量轻、韧性大、色彩艳丽的复合材料的研制成功代替了木材、钢材等传统材料，这些材料的出现和运用，不仅有利于设计师设计理念的实现，而且使设计的更新换代大大加快。各种新工艺的出现及广泛运用，不仅改变了传统的工业设计方式和手段，而且也缩短了设计从创意到投产和最终产品化的过程。B.由于战后经济的迅速恢复，60-70年代世界主要资本主义国家先后进入丰裕社会发展阶段。在社会产品相当丰富的情势下，人们开始对产品的要求变得日趋多样化。因而导致了“反设计运动”的兴起，并在60年代形成了颇具时代特征而风靡全球的波普设计风格。C.航空航天和计算机技术的飞速发展，带来了工业设计革命和相关风格的形成。1961年4月12日，前苏联“东方”号宇宙飞船进入太空。1969年7月16日，三个美国人乘“阿波罗”11号飞船升空，登月成功，宣告了宇宙时代的来临，导致了采用银灰色色彩和模仿宇宙飞行器造型的“宇宙风格”盛行；

70年代以计算机技术的进步为标志的计算机时代的来临，极大地刺激和改变了工业设计的造型，大大提高了人们生活方式的方便化、舒适化程度。

3.60、70年代，现代主义设计由于社会经济的发展而变得与时代、与人们的审美价值观越来越不相适应，但新的设计形式、风格尚未正式形成，处于一种探索阶段。所以，这二十年的设计，概括地讲是现代主义设计的迷惘时期，又是反现代主义设计的探索时期，所以这一时期的设计作品既有不少具有浓郁的现代主义风格特征，又有不少反现代主义风格特征，呈现出形形色色的格局。

2．试论包豪斯设计学院成立的宗旨。1.包豪斯成立的宗旨：A.1919年3月20日，在格罗佩斯的积极组织和筹划下，魏玛艺术学院和魏玛工艺美术学校合并成一所设计学院，取名国立魏玛包豪斯，简称包豪斯，格罗佩斯任第一任校长，并亲自设计了校舍。这是一所以建筑为主，包括纺织、陶瓷、金工、玻璃、印刷、舞台美术及壁画等众多专业的设计学校。B.包豪斯的宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育环境，培养出适合于机械时代理想的现代设计人才，创立一种全新的设计教育模式。这一宗旨集中地体现在包豪斯成立当天所发表的由格罗佩斯亲自拟定的《包豪斯宣言》中。这一宣言倡导一切艺术家转向实用美术，雕刻和绘画的实用化在于建筑的装饰，建筑是各门艺术的综合，它统一艺术。目的是培养各种水平的建筑师、画家和雕刻家，使他们成为有能力的手工艺人和独立创造性的艺术家，形成一个带动时代潮流的艺术和手工艺