蓝星及其主要诗人(精)讲课教案

蓝星及其主要诗人(精)著作丰富：诗集：《舟子的悲歌》（1952）、《蓝色的羽毛》（1954）、《钟乳石》（1960）、《万圣节》（1960）、《莲的联想》（1964）、《五陵少年》（1967）、《天国的夜市》（1969）、《敲打乐》（1969）、《在冷战的年代》（1969）、《白玉苦瓜》(1974)、《天狼星》（1976）、《隔水观音》（1983）、《紫荆赋》（1986）、《与永恒拔河》（1986）、《梦与地理》（1990）。另有散文集、评论集多种，译著。风格易变：1、香港大学的黄维木梁称余光中以五色笔为文，称他为“艺术的多妻主义者”2、余光中诗作的创作风格经历了由传统浪漫诗向现代主义诗歌过渡，又转向新古典主义。即传统——现代——新古典（回归传统，传统与现代的整合）（1）早期诗作的浪漫主义诗风：如：《舟子的悲歌》中的诗……荒寂的海上谁作伴？啊！没有伴！没有伴！除了黄昏一片云，除了心头一个影，还有一卷惠特曼。……今晚我敞开胸怀舱里卧，不怕那海鸥偷笑我：它那歌喉也差不多！我唱起歌来大海你来和：男低音是浪和波，男高音是我。……（2）现代主义诗风的诗歌：余光中诗风的转变大概从1955年开始，原因有三个：（3）如《钟乳石》和《万圣节》里的诗作：《自三十七度出发》……最后，一切都归于沉寂。宇宙如一只停了的表，我醒来，在白色的南极。护士立在我身旁，一头胖胖的雌企鹅。伸右鳍摸一摸扁平的躯体，血冷了，我发现自己是一尾鱼。（3）回归传统：新古典主义时期的诗作成就最大赴美经历使得余光中对现代主义诗歌进行了反思。《我之固体化》在此地，在国际的鸡尾酒里，我仍是一块拒绝融化的冰——常保持零下的冷和固体的坚度。我本来也是很液体的，也很爱流动，很容易沸腾，很爱玩虹的滑梯。但中国的太阳离我太远，我结晶了，透明且硬且无法自动还原。在《西螺大桥》一诗中余光中表明了自己转向传统的决心：……我知道即渡的我将异于未渡的我，我知道彼岸的我不能复原为此岸的我。但是我必须渡河！……新古典主义时期的代表作多集中在诗集《莲的联想》《五陵少年》中：如《乡愁》《等你，在雨中》等你，在雨中，在造虹的雨中，蝉声沉落，蛙声升起一池的红莲如火焰，在雨中你来不来都一样，竟感觉每朵莲都象你尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨永恒，刹那，刹那，永恒等你，在时间之外在时间之内，等你，在刹时，在永恒如果你的手在我的手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔，我会说，小情人诺，这只手应该采莲，在吴宫这只手应该摇一柄桂浆，在木兰舟中一颗星悬在科学馆的飞檐耳坠子一般悬着瑞士表说都七点了。忽然你走来步雨后的红莲，翩翩，你走来象一首小令从一则爱情的典故里你走来从姜白石的词里，有韵地，你走来1962.年5月27日夜《白玉苦瓜》附：“瓜曰而苦，正象征生命的现实。神匠当日临摹的那只苦瓜，像所有的生命一样，终必枯朽，但是经过了白玉也就是艺术的转化，假的苦瓜不仅延续了，也更提升了真苦瓜的生命。生命的苦瓜成了艺术的正果，这便是诗的意义。”《白玉苦瓜·自序》艺术多样：诗作风格多样而不一。诗作形式多样，有格律诗、自由诗、现代诗、民歌体、敲打乐等。《算命瞎子》凄凉的胡琴拉长了下午，偏街小巷不见个主顾；他又抱胡琴向黄昏诉苦：空走一天只赚到孤独!他能把别人的命运说得分明，他自己的命运却让人牵引：一个女孩伴他将残年度过，一根拐杖尽尝他世路的坎坷！1950年11月8日《乡愁四韵》给我一瓢长江水啊长江水酒一样的长江水醉酒的滋味是乡愁的滋味给我一瓢长江水啊长江水给我一张海棠红啊海棠红血一样的海棠红沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一张海棠红啊海棠红给我一片雪花白啊雪花白信一样的雪花白家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白给我一朵腊梅香啊腊梅香母亲一样的腊梅香母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香诗歌表现技巧上，比喻新鲜，意象奇特：《月光光》月光光，月是冰过的砒霜月如砒，月如霜落在谁的伤口上？《寻