民间歌曲类别与艺术特征

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中国传统音乐

第一章民间歌曲第二节民间歌曲类别与艺术特征

一、汉族民歌二、少数民族民歌

第一章民间歌曲一、汉族民歌（一）劳动号子（二）山歌（三）小调

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲

《吕氏春秋·审应览》中云“今举大木者，前乎舆謣，後亦应之”。《淮南子·道应训》中亦有“今夫举大木者，前呼邪许，后亦应之，此举重劝力之歌也”

第一章民间歌曲

（一）劳动号子1.概述2．号子的种类3．号子的艺术特征4．作业与思考

第一章民间歌曲1.概述劳动号子：是民歌的一个类别，北方称“吆号子”，南方称“喊号子”“打号子”“叫号子”“吼号子”，它产生并应用于生产劳动，是伴随劳动而歌唱的一种常带有呼号的歌曲。

第一章民间歌曲2．号子的种类（1）搬运号子（2）工程号子（3）农事号子（4）船工号子

第一章民间歌曲（1）搬运号子

主要是指以人力负重（如：搬运、挑担或装卸货物等）的劳动中，特别是在集体性的运输劳动中，为了统一步伐、调节呼吸、振奋情绪、提高劳动效率所唱的号子。

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲代表作品：《哈腰挂》

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲

（2）工程号子

在打夯、打硪、伐木、采石等劳动过程中，为了配合相关劳动所演唱的号子。

第一章民间歌曲

代表作品：《打硪号子》

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲

（3）农事号子

在打麦、舂米、薅草、车水等一般农事劳动中所唱的号子。在农业劳动中产生。如打麦、舂米、车水、薅草等。农事号子有较优美的旋律和相对舒展的节奏，歌词内容丰富多样，声腔明快活泼，音乐色彩对比鲜明。

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲

代表作品：《催咚催》

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲

（4）船工号子船工号子又称“船夫号子”、“船渔号子”、“行船号子”等，主要是指水上劳动过程中的打渔、运输、船务时所唱的号子。船工号子是劳动号子类别中最为丰富、最有特点、艺术性最强的一类。

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲

代表作品：《澧水船工号》《川江船夫号子》

第一章民间歌曲

第一章民间歌曲3.号子的艺术特征：（1）手法简朴、性格粗犷。（2）劳动的律动决定音乐的律动性。（3）曲调简单、缺少变化。（4）一领众和。（5）曲式结构简单，段落感不强。第一章

第一章民间歌曲4．作业与思考:（1）选择题:

（2）名词解释:（3）简答题:（4）听辨与分析题:

第一章民间歌曲（二）山歌1.概述2.山歌的种类3.山歌的艺术特征4.作业练习题

第一章民间歌曲山歌：我国民歌的一种体裁类别，是指人们在户外劳动时为了抒发感情而演唱的民歌。具体包括人们在上山砍柴、行脚运货、野外放牧及农田耕耘等劳动中，为抒发情感、消除疲劳或遥相对答、传递情意而编唱的民歌。1.概述

第一章民间歌曲（1）信天游：（2）山曲：（3）花儿：（4）江浙山歌：（5）四川山歌：（6）云南山歌：（7）客家山歌：

2.山歌的种类：

第一章民间歌曲（1）信天游信天游：又称“顺天游”，是流行于陕西北部和与之接壤的甘肃及宁夏东北部、山西西部、内蒙古西南地区的一种山歌。信天游就是让自由的歌声漫天游。

第一章民间歌曲信天游的音乐特点①歌词：即兴编唱。②内容：爱情和劳动生活，用比兴手法烘托歌词内容。③曲调：是由两个乐句构成的单乐段结构。④调式：多为徵调式和商调式。⑤音阶：以双四度框架为骨干。⑥旋律：高亢、音域宽、多环绕进行。

第一章民间歌曲

代表作品1：《脚夫调》陕西米脂代表作品2：《赶牲灵》陕西吴堡代表作品3：《兰花花》陕北民歌

第一章民间歌曲脚夫调

第一章民间歌曲赶牲灵

第一章民间歌曲兰花花

第一章民间歌曲（2）山曲山曲：山曲又叫“酸曲”，主要流行在山西西北部的河曲、保德、偏关、五寨、神池、宁武、静乐、兴县、临县、离石等地区，以及陕西北部的府谷、神木和内蒙西部一带，其中，尤以“河曲山曲”最为出色。内蒙古西部地区又称作“爬山调”。山曲的内容主要是反映爱情生活。

第一章民间歌曲

①歌词：即兴编唱，多为七字句。②音调：高亢、嘹亮。③节奏：自由。④旋律：跳进多、起伏大、舒展、悠长。⑤结构：结构短小，通常由上、下两乐句构成。⑥调式：五、六声徵、商调式的较多。⑦演唱方法：真假声结合。山曲的音乐特点

第一章民间歌曲

代表作品1:山曲《三十里名山二十里水》山西河曲代表作品2：山曲《想亲亲想在心眼上》山西河曲代表作品3：开花调《桃花红杏花白》山西左权

第一章民间歌曲三十里名山二十里水

第一章民间歌曲想亲亲想在心眼上

第一章民间歌曲桃花红杏花白

第一章民间歌曲（3）花儿花儿：又叫“少年”，源于甘肃宁夏和青海东部，后来流传到宁夏南部和新疆的北部，在回族、土族、撒拉族、东乡族、保安族、藏族、裕固族等少数民族中十分流行，是各族人民都爱演唱的一种山歌。

第一章民间歌曲花儿的音乐特点①曲调：叫“令”，是由上下两个乐句构成的单乐段。②唱词结构：四句式“头尾齐”式；六句式“两担水”或“折断腰”式两种。③音域宽，旋律起伏大。④节奏：宽广、自由。⑤演唱形式：独唱、对唱。

第一章民间歌曲

代表作品1：河州令《上去高山望平川》青海代表作品2：《一对白鸽子晴空里飞》青海

第一章民间歌曲上去高山望平川

第一章民间歌曲一对白鸽子晴空里飞

第一章民间歌曲（4）江浙山歌江浙山歌：流行于江苏、浙江一带山歌的总称。多为徵、羽、商三种调式，其音乐形式自由，即兴性强，它的基本形态多为四句体，旋法以级进为主，音域比北方山歌窄，音乐委婉秀丽。

第一章民间歌曲代表作品：

浙江乐清山歌《对鸟》

第一章民间歌曲对鸟

第一章民间歌曲（5）四川山歌

四川位于我国西南山地、丘陵和高原较多的交通不便的地区，自由、悠远而绵长的山歌几乎到处可闻。由于文化形态、民族分布及风俗传统等因素的差异，四川山歌与同属于西南地区的云南、贵州山歌相比，又有自己独特的风格。

第一章民间歌曲

四川山歌的特征：挺拔、坚韧、幽默。代表作品1：四川宜宾山歌《槐花几时开》代表作品2：四川达县山歌《跟着太阳一路来》

第一章民间歌曲槐花几时开

第一章民间歌曲跟着太阳一路来

第一章民间歌曲（6）云南山歌

云南位于我国西南地区，是少数民族最多的省份。由于历史文化的原因，云南的汉族山歌比四川、贵州山歌更丰富多彩。云南山歌的音乐特点：①旋律起伏很大，显得开朗、豪爽。②曲调热情、奔放，曲折婉转，富有装饰性。

第一章民间歌曲

代表作品1：《赶马调》云南宾川代表作品2：《弥渡山歌》云南

第一章民间歌曲赶马调

第一章民间歌曲弥渡山歌

第一章民间歌曲（7）客家山歌客家山歌：分布在粤东北、闽西以及赣南等地区，是用客家方言吟唱的山歌，它继承了《诗经》的传统风格，并受到唐诗律绝和竹枝词的影响，还吸取了南方各地民歌的优秀成分，被称为有《诗经》遗风的天籁之音。

第一章民间歌曲兴国山歌：是赣南民歌的一种重要形式，以兴国县为中心，流行于赣州地区东北和西北的大部分地区，是客家山歌的代表。

第一章民间歌曲

①歌词：即兴编唱，生活气息浓郁。②内容：歌唱爱情、劳动生活，故事、传说等。③音调：起伏不大，拖腔少。④节奏：灵活自由。⑤演唱形式：以对唱为主，也用于独唱。⑥结构：七言四句体。兴国山歌的特点

第一章民间歌曲代表作品：《打支山歌过横排》兴国县

第一章民间歌曲打支山歌过横排

第一章民间歌曲3.山歌的艺术特征（1）音乐性格：自由、质朴、热情。（2）歌词：即兴创作，多用“比兴”手法。（3）内容：对爱情的讴歌、对苦难生活的倾诉。（4）曲调：高亢、嘹亮。

第一章民间歌曲（5）节奏：自由、悠长。（6）曲式结构：多为单乐段的反复或变化反复。（7）演唱特点：有高腔、平腔两种。第一章

第一章民间歌曲4．作业与思考:（1）选择题:

（2）名词解释:（3）简答题:（4）听辨与分析题:

第一章民间歌曲（三）小调1.概述2.小调的种类3.小调的艺术特征第一章

第一章民间歌曲1.概述

小调：我国民歌的一种体裁类别，或称"小曲""俗曲""时调""俚曲"等，泛指除号子、山歌以外，流行在城乡人民生活的各个层面，结构形式比较规整、曲调委婉曲折、表现手法较多样、流传量广泛的民间歌曲。第一章

第一章民间歌曲2.小调的种类（1）一般小调（2）儿歌与嬉游歌（3）俚曲（4）时调第一章

第一章民间歌曲（1）一般小调主要以社会和日常生活为题材，反映人们的思想和感情，是人民情感生活的真实写照。生活歌是一般小调的主要表现内容。

第一章民间歌曲代表作品1：河北民歌《小白菜》代表作品2：山东民歌《沂蒙山小调》代表作品3：山东民歌《包楞调》代表作品4：山西民歌《走绛州》代表作品5：山东民歌《绣荷包》

第一章民间歌曲小白菜

第一章民间歌曲沂蒙山小调

第一章民间歌曲包楞调第一章

第一章民间歌曲走绛州第一章

第一章民间歌曲绣荷包绣荷包

第一章民间歌曲（2）儿歌与嬉游歌儿歌：旧时称作“童谣”，是儿童在游戏或生活中所唱歌曲，融逗趣、学习知识于一体，具有鲜明的性格特征。代表作品：山东菏泽的《花蛤蟆》第一章

第一章民间歌曲花蛤蟆

第一章民间歌曲嬉游歌：属游戏类小调，是指通过生活中的逗趣问答来传播知识，达到启智效果的歌曲。此类歌曲情绪轻松欢快，时有模仿和竞争比赛，娱乐性强，且情趣幽默。代表作品1：云南昆明的《猜调》代表作品2：河北的《对花》第一章

第一章民间歌曲对花

第一章民间歌曲俚曲：古时对地方小调的一种称谓。清代著名文学家蒲松龄有14部聊斋俚曲；其中《耍孩儿》是一首曲牌名。俚俗小曲是轻松愉快的表现日常家庭生活的地方小曲；如山西五台县的《卢狗亲上寿》等。第一章

第一章民间歌曲（4）时调时调：是人们在娱乐和休息时演唱的民歌，其艺术形式规范，常由职业或半职业化的艺人在街头巷尾、酒楼茶馆等人群聚集的地方演唱。第一章

第一章民间歌曲时调的音乐特点：时调的分类：①孟姜女调②鲜花调③剪靛花调

④银纽丝调⑤绣荷包调第一章

第一章民间歌曲时调的音乐特点：

a.结构严谨完整。

b.曲调优美，节奏规整，讲究细致的润腔方式。

c.演唱内容广，有生活感受、历史人物、传说故事、戏曲和说唱的一些常用题材。

d.表现手法丰富多彩，演唱时常用乐器伴奏。

e.有民歌“同宗”现象。

第一章民间歌曲①孟姜女调孟姜女调：又名“春调”“长城调”“梳妆台”“十杯酒”等，是流行于全国各地的民间小曲的基本曲调，其基本形态为起、承、转、合的四乐句结构，句幅整齐匀称，为徵调式民歌，四句落音分别为商、徵、羽、徵。孟姜女调的内容多表现离别、悲怨或爱恋之情。

第一章民间歌曲代表作品1：江苏民歌《孟姜女》代表作品2：河北民歌《孟姜女哭长城》

第一章民间歌曲孟姜女

第一章民间歌曲孟姜女哭长城

第一章民间歌曲②鲜花调鲜花调，又名“茉莉花”，是清代以来在我国南北地区十分流行的民间小曲。因开头两句的歌词和曲调是反复重叠句式，又称“双叠翠”。鲜花调传唱广泛，其曲调有很多的变体，但大多都唱《茉莉花》原词。

第一章民间歌曲代表作品1：江苏的《茉莉花》代表作品2：河北南皮《茉莉花》

第一章民间歌曲茉莉花

第一章民间歌曲茉莉花

第一章民间歌曲③剪靛花调剪靛花调：又叫“剪剪花”“剪甸花”“靛花开”等，是明末清初广泛流行在我国北方的俗曲；它在各地流传时变体甚多，用此曲调填词的民歌题材广泛，大多体现喜悦欢快的情绪。

第一章民间歌曲代表作品1：河北南皮的《放风筝》代表作品2：东北民歌《丢戒指》

第一章民间歌曲放风筝

第一章民间歌曲丢戒指

第一章民间歌曲④银纽丝调银纽丝调：明代俗曲之一，又名“银绞丝”，流传于我国华北、江浙一带，其语言性很强，旋律通俗明快，结构为六句体乐段，第三句常为垛句形式，善于表达叙事或亲家相骂等日常风趣欢快的内容。

第一章民间歌曲代表作品1：河北中部的《探亲家》代表作品2：河北束鹿县的《会亲家》

第一章民间歌曲探亲家

第一章民间歌曲会亲家

第一章民间歌曲⑤绣荷包调绣荷包调：指的是流行在西北、华北地区的一种时调；歌曲的情绪大多哀怨缠绵，其音调优美抒情。如《绣荷包》《走西口》《相思谱》等。代表作品：山西河曲县的《绣荷包》

第一章民间歌曲绣荷包第一章

第一章民间歌曲3.小调的艺术特征⑴曲调流畅、婉柔、曲折、细腻。⑵具有叙事性、抒情性，寓抒情于叙事之中。⑶词曲协调均衡、表现手法灵活，动力感很强。⑷结构规整、匀称，乐句结构有对应式和起、承、转、合式两类。⑸衬词、衬腔的定型、规整化。第一章

第一章民间歌曲4．作业与思考:（1）选择题:

（2）名词解释:（3）简答题:（4）听辨与分析题:二、少数民族民歌

第一章民间歌曲（一）少数民族概况（二）蒙古族民歌（三）朝鲜族民歌（四）维吾尔族民歌（五）哈萨克族民歌（六）藏族民歌（七）彝族“四大腔”（八）少数民族的多声部民歌

第一章民间歌曲（一）少数民族概况1.少数民族的民歌与汉族的民歌有着不同的生存环境和社会功用。2.少数民族一般都能歌善舞，流传着大量的民间歌曲和歌舞音乐。3.少数民族有自己的宗教歌曲，并与民间音乐关系密切。

第一章民间歌曲（二）蒙古族民歌蒙古族：主要分布在我国内蒙古自治区和新疆、辽宁、吉林、黑龙江、甘肃、青海、河北等省，是我国北方古老的游牧民族，他们拥有自己的语言、文字，主要从事畜牧业。

第一章民间歌曲1.长调子：蒙古族民歌的一种，具有自由的节奏和悠长的气息，篇幅较长，速度缓慢，音域宽广，多用散板。包括：牧歌、赞歌、思乡曲及部分礼俗歌。代表作品:呼伦贝尔长调《辽阔的草原》

第一章民间歌曲辽阔的草原

第一章民间歌曲2.短调子：蒙古族民歌的一种，具有鲜明规整的节奏和轻快的速度，篇幅、曲调短小，音域较窄。包括狩猎歌、短歌、叙事歌及部分礼俗歌。代表作品1：鄂尔多斯《森吉德玛》代表作品2：蒙古族民歌《嘎达梅林》

第一章民间歌曲森吉德玛

第一章民间歌曲3．蒙古族民歌的音乐特点（1）音阶：由不带半音的五声音阶构成，每个音皆可作为调式主音。（2）调式：蒙古族民歌采用中国音乐体系，以羽调式和徵调式为主，其次是宫调式和商调式。（3）节奏：多为二拍子或四拍子。另有不规则节奏，强弱拍不分明，表现出紧-松-紧的原则。

第一章民间歌曲（4）旋法：蒙古族民歌的旋律线条多呈抛物线型，即一个乐句或乐句的高点常常位于中部。另外，音程较大的跳进，是形成蒙古族民歌开阔、稳健、剽悍性格的中心环节。（5）演唱方法：真假声并用，常加入装饰性颤音、滑音，音调高亢、嘹亮、柔和圆润、富有变化。（6）伴奏乐器：马头琴、四胡、三弦、蒙古筝以及笛子等。

第一章民间歌曲（三）朝鲜族民歌1.朝鲜族概况2.朝鲜族的农谣&抒情谣3.朝鲜族民歌的音乐特点

第一章民间歌曲朝鲜族：是从19世纪60年代开始，由朝鲜半岛陆续迁入中国境内的，主要居住在延边朝鲜族自治州以及吉林、黑龙江、辽宁各地。朝鲜语属阿尔泰语系，有自己的文字。1.朝鲜族概况

第一章民间歌曲农谣：朝鲜族民歌的一种，即劳动歌谣，如：农田歌类：《插秧歌》《农夫歌》等；捕鱼歌类：《船歌》《拉网歌》《捞鱼歌》等；劳动歌类：《纺织谣》等；狩猎歌有：《野鸡打铃》等；伐木歌有：《拉木歌》等；打铁歌有：《风箱打铃》等。代表作品：《农夫歌》《纺织谣》2.朝鲜族的农谣&抒情谣

第一章民间歌曲农夫歌纺织谣

第一章民间歌曲农谣特点：（1）集体劳动时唱的农谣多为分节歌，节奏鲜明，常用一领众和的形式演唱，领唱的旋律较为自由舒展，即兴编词，和腔多用衬词，情绪热烈，音乐结构短小，为二部结构。（2）家务劳动歌谣多为独唱，节奏较自由，旋律委婉抒情，音域较宽。

第一章民间歌曲抒情谣：朝鲜族民歌的一种。抒情谣音乐特点:

（1）题材广泛，包括了人民生活的各个层面。（2）旋律流畅，抒情轻快，有的情绪哀怨。如《阿里郎》《哀怨声》等。（3）节奏均衡、规整。（4）曲式结构：二部曲式居多，也有三部曲式或回旋曲式的。代表作品：《阿里郎》&《道拉基》

第一章民间歌曲阿里郎

第一章民间歌曲道拉基

第一章民间歌曲3.朝鲜族民歌的音乐特点：

（1）以三拍子为主。（2）节奏复杂，变化大。（3）同音反复较多。（4）旋法上，以二度和四度音程进行作为重要支柱，旋律采用环绕式进行。（5）调式：五声调式。

第一章民间歌曲（四）维吾尔族民歌1.维吾尔族概况2.维吾尔族民间歌曲的分类3.维吾尔族民间歌曲的特点

第一章民间歌曲

维吾尔族，主要聚集在我国新疆维吾尔自治区，有自己的民族文学，主要从事农业，信仰伊斯兰教。1.维吾尔族概况

第一章民间歌曲2.维吾尔族民间歌曲的分类爱情歌曲劳动歌曲历史歌曲习俗性歌曲

第一章民间歌曲爱情歌曲：主要反映青年男女的坚贞爱情和反抗旧社会的封建婚姻制度等。代表作品:《莱丽古力》《天上有没有月亮》《古兰木汗》《一路行至阿图什》

《青牡丹》《我的愿望》《牡丹汗》等

第一章民间歌曲牡丹汗

第一章民间歌曲3.维吾尔族民间歌曲的特点（1）歌词不固定，唱词多用比、兴等手法，寓意深刻。（2）音阶：有五、六、七声及包含中立音的多种音阶形式。（3）调式：采用三种音乐体系

第一章民间歌曲（4）结构：多运用主体重复变化的发展手法，以两句或四句体乐段居多。（5）节奏与节拍：多出现切分节奏和弱起现象，部分民歌有固定的节奏型。（6）旋法:旋律线条呈锯齿型，曲调进行曲折、细腻，富装饰性,具有典型的农业民族的风格。

第一章民间歌曲（五）哈萨克族民歌1.哈萨克族概况2.哈萨克族民间音乐分类3.哈萨克族爱情歌曲4.哈萨克族民歌的音乐特点

第一章民间歌曲哈萨克族：主要分布在我国新疆伊犁、巴里坤、木垒以及甘肃省阿克塞、青海的海西等地。哈萨克语属阿尔泰语系突厥语族，使用以阿拉伯字母为基础的文字，信仰伊斯兰教，大多从事畜牧业。1.哈萨克族概况

第一章民间歌曲民歌、器乐、说唱、歌舞四类，其中以民歌和器乐最为突出。2.哈萨克族民间音乐分类

第一章民间歌曲3.哈萨克族爱情歌曲哈萨克族爱情歌曲：语言凝练、艺术手法丰富、表达出了情人之间的思念、离别、愿望和懊悔的心情真实地反映了哈萨克族人纯真的爱情。代表作品：《黑云雀》《哈尔哈什》

第一章民间歌曲黑云雀

第一章民间歌曲哈尔哈什

第一章民间歌曲4.哈萨克族民歌的音乐特点1.音阶：广泛运用七声音阶，也有五声音阶或五声音阶基础上的七声音阶。2.调式：哈萨克族民歌采用中国音乐体系的五声调式和欧洲音乐体系的七声调式两种调式体系。五声调式以宫调式或羽调式为主。七声调式最常见的是自然大小调。另有一些调式是两种音乐体系相融合的产物。

第一章民间歌曲3.旋法：哈萨克族民歌带有呼唤式的音调，多由主音及其四度或五度音构成，并常常出现在曲首。曲首又常是全曲的核心音调，通过多种变化手法发展出整首民歌曲调。4.节奏、节拍：常使用混合节拍，并在每小节的节奏划分上出现前短后长的形态。这种节奏特点与曲首的核心音调作用共同构成了哈萨克族民歌豪迈、宽广的性格特征。

第一章民间歌曲（六）藏族民歌藏族:主要居住在我国青藏高原上的西藏以及青海、甘肃、四川、云南等省，以农牧业为主，信奉喇嘛教（属大乘佛教）。藏族的民族文化，在文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑艺术等方面，都有丰富的文化遗产，藏族的传统音乐特色鲜明、品种多样。

第一章民间歌曲1.山歌：是在山野间自由演唱的歌曲。卫藏地区称“哩鲁”、康地区称“鲁”、安多地区称“勒”。代表作品：《丰收山歌》第一章

第一章民间歌曲2.情歌：在藏语中称“嘎鲁”，歌曲真实反映藏族人民的内心感情。代表作品：《岁郎青博那》《格桑曲珍》《姑娘，你往天上听吧》第一章

第一章民间歌曲3.酒歌：藏语称“羌谐”“昌鲁”，流传于藏区各地，在节庆聚会敬酒时唱的歌。安多地区的“则柔”，甘南地区的“格儿”，都属酒歌一类。各地酒歌的演唱形式不同，有的边舞边唱，有的只唱不舞。代表作品：《格桑拉》

第一章民间歌曲格桑拉

第一章民间歌曲4．藏族民歌的音乐特点：（1）调式：藏族民歌采用中国音乐体系，以五声音阶为主，六声音阶也很常见。（2）调性：多使用向下方五度的调式交替和转换。（3）旋法：曲调清新婉转，富于装饰性。第一章

第一章民间歌曲（七）彝族“四大腔”1.彝族概况2.彝族的“四大腔”3.彝族“四大腔”的音乐特点

第一章民间歌曲彝族：是我国云南、四川、贵州等地区的古老民族，彝族人民能歌善舞，语言复杂，其音乐形式丰富多彩。1.彝族概况

第一章民间歌曲产生于云南建水、石屏一带,是《海菜腔》《山药腔》《四腔》和《五山腔》的总称，分别流传于尼苏人居住地的四个区域，是四种不同的声腔和套曲形式。内容主要反映青年男女传统风俗性的社交和爱情生活，是情歌和风俗歌的综合形式。代表作品：《彝族舞曲》2.彝族的“四大腔”

第一章民间歌曲1.即兴编词、篇幅长大、结构严谨。2.题材广泛,内容丰富。3.旋律：曲调悠长、深沉、简洁。4.演唱形式：有独唱、齐唱及一领众和等。5.演唱方法：真假声相结合。3.彝族“四大腔”的音乐特点

第一章民间歌曲（八）少数民族的多声部民歌1.多声部民歌：2.壮族的多声部民歌3.侗族大歌4.蒙古族“呼麦”第一章

第一章民间歌曲多声部民歌：指一对或一组歌手同时唱出两个或两个以上声部的民歌，人称“二声部民歌”“复音民歌”，在民间还有“双音“双声”“公母声”等通俗称谓。1.多声部民歌第一章

第一章民间歌曲广西《三江县志》：“侗人唱法尤有效……按组互和，而以喉音佳者唱反音，众声高而独低之，以抑扬其音，殊为动听”。

第一章民间歌曲壮族的多声部民歌：主要