《旅游资源与开发》第九章 园林旅游资源

第九章园林类旅游资源

第一节中国园林构景艺术的发展

第二节园林的类型

第三节园林构景艺术第一节中国园林构景艺术的发展是人们在一定空间内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、居住的环境。一、园林生成期：殷、周、秦、汉时期（前11世纪~公元220年）。中国古典园林的起源：圃、囿、台造园活动的主流是皇家园林，往往规模很大；园林功能由早期的狩猎、观赏、生产逐渐变为游憩、观赏、通神、求仙；园林的总体规划较粗放。二、转型期：魏、晋、南北朝时期（公元220~589年）。

表现手法由再现自然进而表现自然，其中建筑作为一个造景要素；园林的规划设计由粗放式变为较细致的；造园活动普及于民间，出现了私家园林。上林苑上林苑是汉武帝在秦时旧苑基础上扩建的，离宫别院数十所广布苑中，其中太液池运用山池结合手法，造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，岛上建宫室亭台，植奇花异草，自然成趣。这种池中建岛、山石点缀手法，被后人称为秦汉典范。三、园林的全盛期（589~960年）皇家园林规模宏大，数量众多，显示了泱泱大国气概私家园林所具有的清沁雅致格调，得以更进一步地提高、升华。自然风景式寺庙园林兴起公共园林涌现山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象，诗画情趣开始四、园林的成熟时期（宋元明清）（一）成熟前期皇家园林在两宋出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向。士流园林全面“文人化”：明代和清初，文人园林作为两宋的承传而继续发展，在一些经济、文化发达的地区如江南和北京甚至达到了极盛的局面。文人、画家直接参与造园，创作方法逐渐向写意转化：文人画家广泛参与造园，个别的甚至成了专业造园家。皇家、私家、寺观园林三大园林类已完全具备中国风景式园林的四个主要特点，即本于自然，高于自然；建筑美和自然美的融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴。（二）成熟后期皇家园林经历了大起大落的波折：清代乾隆、嘉庆二朝是中国封建社会漫长历史上最后一个繁荣时代，此时园林的建筑规模、艺术造诣都达到了后期历史上的繁荣时代，此时园林的建筑规模、艺术造诣都达到了后期历史上的高峰境地。民间的私家造园活动遍及于全国各地，形成南方、北方、岭南三大风格鼎峙的局面。园林的娱乐、社交功能上升；处在封建社会即将解体的末世，文人士大夫普遍争逐名利，追求生活享乐，传统的清高、隐逸的思想越来越淡薄。（三）我国园林发展的演进脉络：园林的规模从大到小。园林的景观由单纯的粗放宏观，逐渐发展成为以精致的微观为主。创作方法由单纯的写实，逐渐过渡到写实与写意相结合，最终转化为以写意为主。园林的人工因素与自然诸要素逐渐和谐统一。园林山水园林植物园林建筑中国古典园林的构园要素叠山理水楼阁亭台桥廊榭舫洞路园名题景刻石楹联匾额等自然气息观赏美感精神美学丰富园景北方：房山石大青石江南：太湖石黄石沿海：花岗石蛋珊瑚礁石岭南：英德石大青石第二节园林的类型一、按园林的风格分类西方园林东方园林中西混合式园林二、按园林的功能分类皇家园林宅园寺观园林坛庙、祠馆园林庭院园林名山胜境园林大型湖山园林

三、按园林的区域分类北方园林江南园林岭南园林少数民族园林第三节园林构景艺术皇家园林代表

颐和园园中主要景点大致分为三个区域：以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区，是慈禧、光绪及后妃居住的地方。以长廊沿线、后山、西区组成的广大区域，是供帝后们澄怀散志、休闲娱乐的苑园游览区。万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建筑群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山颠的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青琐，气势磅礴。巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。蜿蜒曲折的西堤犹如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多姿，形态互异。烟波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的"海上仙山"。阅看耕织图画柔桑拂面，豳风如画，乾隆皇帝曾在此阅看耕织活画，极具水乡村野情趣。与前湖一水相通的苏州街，酒幌临风，店肆熙攘，仿佛置身于二百多年前的皇家买卖街，谐趣园则曲水复廊，足谐其趣。在昆明湖湖畔岸边，还有著名的石舫，惟妙惟肖的铜牛，赏春观景的知春亭等点景建筑。颐和园颐和园原名勤政殿，意为不忘勤理政务；光绪年间改为今名，意为施仁政者长寿。它是慈禧太后和光绪皇帝听政的大殿。仁寿殿玉澜堂

其意为湖光潋滟之堂，始建于1750年，后被英法联军烧毁，1888年重建。玉澜堂紧靠昆明湖，是光绪皇帝来颐和园时的寝宫，是一组建筑别致、环境幽静的四合院。戊戌变法失败后，这里成了囚禁光绪的监狱。

长廊颐和园长廊东起邀月门，西至石丈亭，长728米，共273间。长廊自东向西有四座八角亭，分别名为"留佳"、"寄澜"、"秋水"、"清遥"，象征着一年中的四季，沿途景致美不胜收清晏舫十七孔桥拙政园芙蓉榭景洞远香堂远香堂为四面厅，是拙政园中部的主体建筑，在原明正德若墅堂的旧址上，为清乾隆时所建，青石屋基是当时的原物。它面水而筑，单檐歇山顶，面阔三间。堂北平台宽敞，池水旷朗清澈。荷池宽阔，红裳翠盖，清香宜人。堂名取周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的佳处。园主借花自喻，表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，由于长窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，尽收眼底，犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅精致。

留听阁为单层阁，体型轻巧，四周开窗，阁前置平台，阁内最值得一看的是清代银杏木立体雕刻松、竹、梅、鹊飞罩，浮雕、镂雕、圆雕相结合，刀法娴熟，技艺高超，构思巧妙，将“岁寒三友”和“喜鹊登梅”两种图案柔和在一起，接缝处不留痕迹，浑然天成，是园林飞罩不可多得的精品。从整体外形看，留听阁是一个抽象化的船厅，厅前平台如船头。左侧池塘中种满了荷花，荷花生长期间其叶、蕾、花、果皆有姿有态，观赏期特长，从春末夏初池面冒出点点绿钱到盛夏时节的满池华盖，直至秋意浓浓的枯叶残花，每一个阶段都有其独到的美。俗话说，花无百日红，再美的鲜花最终也是“零落成泥碾作尘”，残花败叶的凄凉晚景让人不忍卒睹，唯独秋塘枯荷却别有一种残缺美的意境，李商隐有“留得残荷听雨声”的名句，留听阁就是取此诗意而名。与谁同坐轩小亭非常别致，修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐？明月、清风、我”，故名“与谁同坐轩”。轩依水而建，平面形状为扇形，屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有待，花柳自无私。”扇亭地处山麓水边，地理位置甚佳，树高而雄，石幢静立，人在轩中，无论是倚门而望，凭栏远眺，还是依窗近视，小坐歇息，均可感到前后左右美景不断

小飞虹苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。小飞虹桥体为三跨石梁，微微拱起，呈八字型。桥面两侧设有万字护栏，三间八柱，覆盖廊屋，檐枋下饰以倒挂楣子，桥两端与曲廊相连，是一座精美的廊桥。倒影楼山楼三面环水，两侧傍山，从西部可通过平坦的廊桥进入底层，而上楼则要经过爬山廊或假山石级。它是一座江南风格的民居式楼房，重檐卷棚，歇山顶，坡度平缓，粉墙黛瓦，色彩淡雅，楼上的明瓦窗，保持了古朴之风。底层被称作“藕香榭”，沿水的外廊设吴王靠，小憩时凭靠可近观游鱼，中赏荷花，远则园内诸景如画一般地在眼前缓缓展开。上层为见山楼，陶渊明有名句