第14-2课 镜头的景别

第二课镜头的景别第三课景别一、景别的涵义二、景别的划分三、景别的剪辑规则一、景别的涵义景别景别是指由于摄影机与被摄主体距离的不同，而造成被摄主体在画框中所呈现出的范围大小的区别。景别的不同，可以满足人们不同的视觉需求，如拉近（或远）与被摄主体的距离、银幕空间的大（或小）、是否强调细节等。景别是从二维平面上识别被摄主体的位置和空间关系的。二、景别的划分景别的划分标准一是根据被摄主体在画框中所占面积的大小来划分二是根据画框中所截取的成年人身体比例的多少来划分因电影电视画面中的被摄主体一般是人物，故较常采用第二种划分方式。二、景别的划分1、大远景2、远景3、全景4、中景5、近景6、中近景7、特写8、大特写大景别小景别二、景别的划分1、大远景从很远的距离来描述一片广大的面积。一般以景物空间为主要拍摄对象，即环境景物是画面内的造型主体，以景抒情，以景表意，人物仅仅是画面景物空间的点缀。【图片示例】无垠的沙漠二、景别的划分1、大远景常用于展示幽远辽阔、气势磅礴、宏大的场面，如绵延的群山、浩瀚的海洋、无垠的沙漠、从高空俯瞰的城市及气势磅礴的战争场面等，交代景物环境和时代背景。【图片示例】纪录片《美丽中国》–喀什特地貌群山绵延起伏辽阔的草原牛羊成群结队二、景别的划分1、大远景这种庞大的镜头一般用来作为一个片子或段落的开始。大多数采用静止的画面（凝重、沉闷），或缓慢的摇摄完成。【影片示例】《巴顿将军》（6’20”-8’20”，展示前线战争场景的摇摄镜头）二、景别的划分1、大远景【图片示例】浩瀚的海洋纪录片《美丽中国》沙漠中的骆驼队二、景别的划分1、大远景【图片示例】《阿甘正传》-反战演说拥挤火爆的招聘会现场二、景别的划分1、大远景【图片示例】十二集大型纪录片《故宫》宏伟的故宫建筑群高空俯瞰的城市二、景别的划分2、远景相对于大远景而言，远景中的被摄主体在画框中的比例有所增大，但通常不超过画框高度的一半，故人物隐约可辨，只能辨其轮廓，但看不清细节。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分2、远景远景虽然仍是以远处的景物为主，但是并不像大远景那样，较强调画面的独立性，而是更强调人物所处的具体位置、与环境之间的关系以及人物存在于环境中的合理性。【图片示例】二、景别的划分2、远景可用于交代事件发生的地点及其周围的环境。【图片示例】《黄土地》陈凯歌二、景别的划分2、远景可借景抒情。编辑时需要多留些时间。【图片示例】《音乐之声》-修女玛丽亚在山上尽情地唱歌跳舞二、景别的划分3、全景取景范围比远景小。既明确展示被摄对象的全貌或被摄人物的全身，同时又能交代清楚人物周围的环境。是非常常用的景别。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分3、全景全景描述的是动作所涉及的整个面积，是一种最基本的介绍。它要展示活动场景中的位置、人和物，以便让观众对环境和事件的全貌有所认识。“定位镜头”二、景别的划分3、全景人物的出画入画一般都在全景中完成发生在室内的事件，一般先用一个室外的全景镜头告诉观众房子的位置，外貌。【图片示例】二、景别的划分3、全景【图片示例】二、景别的划分3、全景【图片示例】湖南卫视《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾二、景别的划分3、全景【图片示例】《精武英雄》-霍元甲墓前-船越文夫找陈真切磋武术二、景别的划分4、中景用于表现人物从膝盖以上或腰以下的一种景别，可以是观众看清人物半身形体动作和情绪交流。有利于交代人与人之间的关系，是人物活动的常用镜头，尤其在叙事性的描写中。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分4、中景视距适中，观众既可看清人物上半身的活动，又能感受周围环境，可同时满足观众的视觉和心理要求，较为常用。【图片示例】中央气象台《天气预报》二、景别的划分4、中景【图片示例】《天堂电影院》-多多成为大导演后回乡参加艾佛特的葬礼（右为法国著名的演员、导演和制片人雅克·贝汉）二、景别的划分5、近景主要用于表现人物胸部以上的活动。【图片示例】《巴顿将军》二、景别的划分5、近景画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，背景与环境特征不明显。【图片示例】《纵横四海》二、景别的划分5、近景画面内容趋于单一，被摄主体占据绝大部分画面，表情展示得很清楚，背景与环境特征不明显。【图片示例】二、景别的划分5、近景较强的交流感【图片示例】【影片示例】《甄嬛传》二、景别的划分6、中近景介于中景和近景之间，用于表现人物腰部以上的活动。适合展示人物的上半身特别是头部的动作和面部神情。【图片示例】《夕阳天使》《憨豆先生的黄金周》二、景别的划分6、中近景可拉进观众与被摄人物的距离，制造交流感，调动观众的现场感和参与欲望，如节目主持人或播音员。【图片示例】《杨澜访谈录》CCTV1《新闻联播》二、景别的划分6、中近景【图片示例】《今日说法》《秦颂》二、景别的划分6、中近景【图片示例】二、景别的划分7、特写视距较近，易集中观众的注意力，比近景更强烈、醒目地展示人物的面部表情、局部细节或最有价值的部分。【图片示例】《诺丁山》-影视明星安娜参加男主人公妹妹的生日party二、景别的划分7、特写特写是一种超常规的视点，日常的视觉经验较少用到，一般用于表达非常亲密的两个人的视野。【影片示例】《巴顿将军》二、景别的划分7、特写可通过割裂局部与整体的关系，调动观众的想象，制造悬念。常用来做转场镜头《憨豆先生的黄金周》-特写《憨豆先生的黄金周》-中近景二、景别的划分8、大特写用画面的全部来表现人或物的某一生动或重要的细节，视距最近。如：一双眼睛、一个拳头、一只脚、一个徽章、转动的车轮等。具有强烈的视觉冲击力和感染力，能给观众留下深刻的印象。二、景别的划分8、大特写【图片示例】自然史诗巨作“天·地·人”三部曲之《微观世界》山鸡的眼睛法国著名导演雅克•贝汉作品眼睛的大特写二、景别的划分8、大特写【图片示例】《巴顿将军》—面部表情大特写《巴顿将军》—胸前勋章大特写二、景别的划分【小结——各景别的对比】三、景别的剪辑规则1、在一个叙事段落中，为了达到清晰有层次地描述事件的过程，常常用不同景别的镜头来实现。前进式、后退式2、合理安排景别的变化以获得一种视觉上的流畅：相邻景别不宜接、两极镜头不宜相接。三、景别的剪辑规则相邻景别不宜接为避免产生视觉跳跃感，使画面之间能平稳流畅地衔接和过渡，相邻景别不宜前后相接，如中景与中近景、近景与特写，否则会让观众感觉被摄主体似乎突然向前或向后跳了几步。临近机位的相同景别更不宜相接。如：在被摄主体左前方和右前方拍摄的特写镜头相接，会产生主体突然转头的跳跃感。三、景别的剪辑规则两极镜头不宜相接两极镜头指远景和近景系列镜头。两极镜头的剪接效果如同把一个人从极远处一下子拉至极近处，给人很反常的视觉体验，一般不常使用。三、景别的剪辑规则3、为了营造某种特定的情绪气氛，可以使用非常规的景别变化的安排：同类景别镜头组接在一起来造成积累的效果、两极镜头的组接来营造强烈的对比效果、用视觉的震惊引起心理的震荡。4、景别大小与画面时长相匹配三、景别的剪辑规则景别大小与画面时长相匹配大景别展示的空间范围广，画面包含的内容丰富，观众需要花较长的时间来获取、理解画面中传递的信息，