2016诗歌鉴赏之常见表现手法解析

古诗常考的表现手法一、用典（运用典故）引用历史故事化用前人诗句生查子·元夕欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯照旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。这两首都表达了一种（）的无限感慨。题都城南庄崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花照旧笑春风。物是人非用典的作用：①品评历史，借古讽今。②借历史人物的遭遇、情操来抒情言志，表明心迹。③简洁精炼，内涵丰富。例如：曹操《短歌行》“……山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。”“周公吐哺，天下归心”，原诗用周公辅佐年幼的成王一事，说周公“一饭三吐哺，犹恐失天下之士。”曹操用此典，表达了招贤纳士、礼遇天下人才的诚意。

永遇乐·京口北固亭怀古

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记,烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？……凭谁问:廉颇老矣，尚能饭否？

廉颇为赵名将，赵王听信谗言不信任他。后秦攻赵，赵王想用廉颇，派人去了解他的状况。廉颇一心为国，当着使者的面吃下一斗米饭、十斤肉，披挂上马，以表示可以上阵，而使者受人贿赂，却谎报廉“一饭三遗屎”，赵王以为廉老，最终不用。

辛弃疾在这首词中概括为“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”借以表达自己想报效国家却无人过问甚至还被小人中伤的悲愤之情。【练习】阅读下面这首元曲，填空完成后面的题目。

问人间谁是英雄？有酾酒临江，横槊曹公。紫盖黄旗，多应借得，赤壁东风。更惊起南阳卧龙，便成名八阵图中。鼎足三分，一分西蜀，一分江东。

这首元曲以设问开头，以赤壁之战为背景，叙述了三国人物的英雄业绩。其中“酾酒临江，横槊曹公”说的是（）；“多应借得，赤壁东风”是指（）；“便成名八阵图中”是化用（）的诗句说明（）功绩。曹操横槊船头，洒酒于江。孙权赤壁一战借助东风取得了成功。诸葛亮杜甫“名成八阵图”阅读下面这首词，然后回答后面的问题。如梦令严蕊道是梨花不是，道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记，人在武陵微醉。请谈谈本词运用典故的表达作用。答案：本诗最终一句运用陶渊明《桃花源记》的典故，借武陵人的归隐生活，表达了作者超越世俗、高洁的情操，隐隐带有欲归隐山林的意味。古诗常考的表现手法二、虚实结合实写：眼前望见、客观存在的景虚写：追忆过往之景，设想将来之境，从对方角度着笔，梦境、仙境、想象、神仙鬼怪之境指出下列诗歌哪些是“实”,哪些是“虚”1.遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。2.独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。3.

执手相看泪眼，竟无语凝噎。4.念去去千时烟波，暮霭沉沉楚天阔。5.飞流直下三千尺，疑是银河落九天。6.今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。7.多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。8.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。

想得家中夜深坐，还应说着远行人。

9.朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。10.今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干．虚虚实实虚虚虚实虚虚实虚虚虚实结合的作用：丰富诗歌内容，引发读者想象，开拓诗的意境，渲染气氛，抒发猛烈情感。（2010广东卷）阅读下面的宋词，然后回答问题。

《望江东》黄庭坚

江水西头隔烟树，望不见、江东路。斟酌只有梦来去。更不怕、江阑住。

灯前写了书多数，算没个、人传与。直饶寻得雁分付，又还是、秋将暮。

（2）请从虚实关系的角度分析这首词的上片或下片。

上片：词人触景生情，实写江边目光阻隔感受，虚写梦中回到江东。抒发不忍离去之愁。

下片：词人实写灯下写书信，虚写希望大雁捎带思念，却是节令已过。流露浓重的牵挂不舍愁绪及深深的无奈之情。三、托物言志描写某个事物，寄予作者的某种志向和志趣。这类诗写的是物，言的是志。“志”指志向、情操、爱好、愿望、要求等。

物：梅、兰、竹、菊、泉水墨梅王冕吾家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，显明地表明白他不向世俗献媚的坚贞、纯净的操守。

四、侧面描写

侧面描写常跟正面描写结合。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主子忘归客不发。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。遥想公瑾当年，小乔初嫁了。雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。琵琶行琵琶行琵琶行《陌上桑》汉乐府头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。

返回夜雪白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。这首诗不干脆描摹雪的状态，而是借人的感受作侧面描写。首句写触觉，二句写视觉，三四句写听觉。诗人以不同感觉，不断变换角度，到处写人，又到处写雪。社日王驾

鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。

桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。本诗写社日，不写正面写侧面，通过家家半掩扉、扶得醉人归的生活微小环节，表现社日的热闹和节日村民的快乐，笔墨极少而内容丰富，令人回味无穷。五、对比把内容相反或相关的两种事物放在一起相互比较，相互比照。运用对比，能使事物特点突出，形象显明，美者更美，丑者更丑。能猛烈地表现作者的思想感情和生活感受。

陶者

宋·梅尧臣陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。

蚕妇张俞

昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。越中览古李白越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。

前三句描写从前旺盛和最终一句描写今日冷落凄凉形成猛烈的对比，有昔盛今衰的感慨。例题1：

阅读此诗，请简要分析这首诗表达技巧上有什么突出特点？

观祈雨李约

桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。

朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。

答：接受对比的手法。前两句写农夫春旱祈雨的场面，后两句写朱门看歌舞的情景。前者忧，后者乐。对比显明，反差猛烈。表达了诗人对劳动人民的怜悯与对朱门贵族的愤慨。例题2.请分析本诗的表现手法。画眉鸟

欧阳修百啭千声随意移，山花红紫树凹凸。始知锁向金笼听，不及林间自由啼。答：这首诗运用了对比手法。前两句写逍遥自由，随意翔鸣的画眉与后两句写陷入囚笼，失去了自由的画眉构成对比。表达了对自由的热忱赞美，对束缚特性、禁锢思想、窒息性灵的憎恶和否定。六、动静结合诗歌创作中离不开动态描写和静态描写，或以动衬静，或以静衬动，或一动一静，相辅相成。兰溪棹歌戴叔伦凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。诗中前两句写了山水的明丽动人和月色的清爽皎洁，是静景；后两句写了鱼抢新水、涌上溪头浅滩的调皮，是动景。全诗动静结合，写出了兰溪山水的奇异和蓬勃朝气。[高考题]阅读下面一首宋诗，然后回答问题。雨后池上刘攽一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。试从“静”与“动”的角度对这首诗进行赏析答：一、二两句以“水面平”、“明镜”、“照檐楹”等写出了荷花池塘雨后幽美迷人的静态。三、四两句用“忽起”、“垂杨舞”及垂杨叶上的雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池上的一种动态之美。诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图。用字生动的是“透”、“更”。“透”，风吹飞雪，穿透战士身上在刀瘢，写出边关的恶劣环境。“更”字，以增其“寒”字的份量，并且化用了古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句，极言边塞的的苦寒。表达了戍边战士不畏艰辛，卫国戍边的精神。这首诗高扬英雄主义、充溢主动乐观精神，是看不出“怨”。诗歌前两句对北地寒冷的描写，表现将士们不畏寒冷不畏艰苦，主动戍边。后两句写烽火夜燃，响起敌人夜袭的警报，闻警后将士们团结一样、立刻行动、奋勇杀敌保卫国土。全诗格调昂扬，写艰苦，是为了表现将士们的不畏艰苦；题名为“怨”，而毫无幽怨哀叹之情。４、借古讽今：这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事务来讽喻当今的人、事和时代。绝句李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不愿过江东。分析：这是一首借古讽今的怀古诗。作者通过赞颂楚霸王项羽的英雄气概，指责了宋王朝仓皇南逃、不思北上的行为；简洁而有意味，颇显豪气。返回渲染对环境、景物作多方面的描写形容，以突出所要表现的事物特点，为行文设置铺垫，营造氛围。如杜甫《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回首联俯仰所见所闻，一连出现六个特写镜头，渲染秋江景物的特点。又如杜甫的另一首《绝句》江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？浓墨重彩地渲染了一派怡人风光：山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清爽，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫，反衬出思归的感伤，返回１、衬托为了突出主体的人物或事物，用客体的人物或事物去作陪衬，以宾衬主，以彼衬此。这种修辞就叫衬托。衬托分为正衬和反衬两类。正衬，就是利用和主体事物相类似的事物作陪衬，如：用荒芜萧条的环境和气氛，衬托悲凉的心情。例如：《夜上受降城闻笛》（李益）回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。这首诗写冰凉的月光，写月下似雪的沙地，给人的感觉是冷酷的，没有半点暖意。这些环境描写、气氛制造，都是为“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”服务的。约客赵师秀

黄梅季节家家雨，青草池塘到处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。以“家家雨”“到处蛙”渲染一种气氛，衬托夜的深和夜的静。反衬，就是利用同主体事物相反或相异的事物作陪衬，或以好衬坏，或以优衬劣，或以喜衬悲，等等。月夜杜甫

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？用“不解忆”颔联、颈联写天真不懂事，妻子的美丽，反衬诗人惆怅苦痛的心情。反衬，就是利用同主体事物相反或相异的事物作陪衬，或以好衬坏，或以优衬劣，或以喜衬悲，等等。（1）以动显静。例如：王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”就是以声写静，以动衬静。鸟鸣涧王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。以动衬静，用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽雅、安静。（2）以静显动

例如：王昌岭《长信秋词》（其一）金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。

熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。（3）以乐景写哀情《姜斋诗话》说：以乐景写哀，倍增其哀；以哀景写乐，倍增其乐。《绝句》杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？一、二两句极言春光融洽，景象清爽，令人赏心悦目。原来这是以乐景写哀情。如此谋诗，才能写出诗人归心殷切：以客观景物与主观感受形成显明比照，用以反衬诗人思乡之情更加深厚。三、四两句写出了岁月荏苒，归期遥遥，流露出漂泊的伤感。３、赋、比、兴运用比兴手法，能引起读者的联想想象，有助于对诗歌的理解；“赋者，敷陈其事而直言之者也”（铺陈直叙，对事物作干脆的陈述或描写）；十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。（无名氏《孔雀东南飞》）开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，着我旧时裳。“比者，以彼物比此物也”（打比方，对事物作形象描写）；“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”（兴起，先用别的事物发端，引出所要歌咏的事物）。兴和比常常联系起来在一篇诗中运用。如《孔雀东南飞》开头“孔雀东南飞，五里一徘徊”，既是兴，又是比。４、用典运用典故是中国古典诗歌重要的艺术技巧之一，可以使语言精炼，内容丰富，促使人联想，加深诗词中的意境；用典故可以借古喻今、咏史言志，还可自比，抒发情感或显明猛烈、或含蓄曲折，具有很强的艺术感染力。①引用前人语句，如《扬州慢》中过春风十里，尽荠麦青青“春风十里”引用杜牧的诗句，表现往日扬州十里长街的旺盛景况，是虚写；“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形，是实写。这两幅对比显明的图景寄寓着词人昔盛今衰的感慨。②用事，运用历史故事，如辛弃疾《永遇乐

京口北固亭怀古》：想当年，金戈铁马，气吞万里如虎这首词除了回顾作者43年前南下阅历一层外，全是用事。“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。作者借赞扬刘裕，讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径，表现出作者抗金的主见和复原中原的决心。念奴娇·赤壁怀古苏轼遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。明显不是发生在眼前，故也是虚景。

3、设想的将来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将始终延长到将来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。雨霖铃柳永多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?下片写对别后生活的设想，是虚写，着意描绘词人孤独孤独的心情。虚写，状不在眼前的事物如在眼前，引起读者的想象。虚实结合，淋漓尽致写出了离别时的恋恋不舍之情。在中国画中，实是指图画中笔画细致丰富的地方。而在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如《念奴娇•赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。“虚”与“实”的关系(1)虚景和实景的关系，有时是相反相成形成猛烈的对比，从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的旺盛景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比显明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。《梦游天姥吟留别》仙境的奇异与现实的黑暗构成了对比。从而突出了作者追求自由蔑视权贵的精神。(2)虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。如欧阳修《踏莎行》：候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙写虚。通过设想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。作用：抓住重点，以实衬虚，或以虚衬实，突出事物的本质特征，从而更显明的刻画人物的性格，凸现事物、景物的特点，更集中地揭示题旨。结构紧凑，笔墨集中。返回8、象征：象征是通过特定的简洁引起联想的具体形象，表现某种概念、思想和感情的艺术手法。象征体和本体之间存在着某种相像的特点，可以借助读者的想象和联想把它们联系起来。例如蜡烛，光明正大，焚烧自己，照亮别人的具体形象，因此蜡烛是舍己为人的象征。象征手法的作用，形象（化抽象为具体形象）而含蓄（运用眼前之物，寄予深远之意），耐人寻味。

猿声是旅人离分时的哀伤凄厉的表现，鹤是永生的化身，蝙蝠跟西方相反，则代表着华蜜，鸳鸯是爱情的象征，大雁给分别的情人带来消息.梧桐常在描写秋天的诗中出现，杨柳表示别离，兰花是纯净的象征，牡丹是富贵的标记，“菊”象征高洁、傲霜斗雪的坚毅，被称为“隐逸之花”；“梅”象征高洁、清秀、淡雅、素朴,陆游以“梅花”象征自己的孤高与劲节；“兰芷”象征珍贵、孤芳、清高,屈原用“兰芷”象征自己的芳香、不与世同流合污的高尚节操；红豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比方男女爱情或挚友情意。源自王维的《相思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。丁香，泛指愁思，如“自从南浦别，愁见丁香结”（唐人牛峤《感恩多》）动物类鸿鹄：志向追求鱼：自由满足鹰：刚劲自由人生的搏击事业的成功昆山玉：比方杰出的人才。鸿雁、尺牍、尺素：信后庭花：亡国颜色类白：纯净无暇丧事红：热忱奔放青春喜事绿：希望活力和平蓝：高雅愁闷黄：温煦平和紫：珍贵奇异黑：黑暗无望庄重奇异对死者的怀念命途的多舛朝阳：希望朝气活力夕阳：失落消沉珍惜奇异而短暂的人生或事物正午：热忱热忱奔放恶势力对社会、对人的摧残酒：欢悦得意失意愁苦石灰吟千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。【析】本诗运用了象征的手法，借物喻人，咏物言志。表面上写石灰，事实上写人、写自己。将物性与人格奇异地融为一体，形象地表达了自己以石灰为榜样的高尚情操。又如李德裕的《登崖州城作》青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城。这两句描写青山环绕，层峦叠嶂，自己所处的郡城正在严密封锁，重重阻隔之中。象征了自己被政敌迫害的景况，书写思归不得的哀痛。返回返回9、联想和想象联想想象常常在一起运用，可以使文章内容更为丰富，形象更丰满、生动，增加文章的艺术表现力。月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。全诗别出心裁，言在彼而意在此，将诗人自身对妻子的思念之情通过想像妻子思念他的情景而更加深刻地表现出来。12、留意情趣盎然的微小环节描写微小环节描写:精确传神显明诗词中的情趣盎然的微小环节描写。能使人物形象血肉丰满，能使环境