绩溪博物馆详解课件

绩溪博物馆绩溪博物馆目录博物馆概况建筑师简介功能流线建筑特色总结目录博物馆概况建筑师简介功能流线建筑特色总结博物馆概况项目名称：绩溪博物馆建筑师：李兴钢项目地点：安徽绩溪项目时间：2009年-2013年

绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。包括展示空间、4D影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文化综合博物馆。建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。博物馆概况项目名称：绩溪博物馆绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北绩溪博物馆详解课件功能流线建筑主入口设于南侧．入口东侧为观众服务设施。主要展厅分为两大部分，布置于用地的中部和西侧。展厅主体为单层．局部两层，两展厅和序言厅之间通过室外连廊沟通。临时展厅和4D影院设于用地东侧，并在东侧路设有独立出入口。贵宾接待区和160人报告厅设于用地西北角．并利用古树所在庭院设贵宾入口以及少量临时停车位。后勤入口独立设于用地北侧，博物馆办公、管理用房和库房设于用地东北侧．局部地上三层地下一层。展厅商业庭院/天井保留县衙遗址水院树院山院功能流线建筑主入口设于南侧．入口东侧为观众服务设施。主要展厅参观观众从南侧主入口进入博物馆主庭院．通过天井进入观众服务大厅．穿过位于庭院正北侧的序言厅后进入西侧的1号展厅。2号展厅在南侧与1号展厅通过室外走廊相连。两个展厅中部均设有半地下层和夹层．特殊的错层处理既充分利用了建筑内部空间．又可以保证参观流线不重复。6个主体展览分别以“山水、人文、商道、风土、徽韵、徽味“为主题．布置于两个展厅中。临时展厅和4D影院位于用地东侧．既可串联于整个流线又可各自独立运行。观众最终停留或穿过博物馆商店离开建筑。参观观众从南侧主入口进入博物馆主庭院．通过天井进入观众服务大绩溪博物馆详解课件建筑特色1.古镇客厅绩溪博物馆设置了一套公共开放空间系统．其室外空间除为博物馆观众服务外．同时对绩溪市民开放。这个开放空间源自徽村的启示．如著名的宏村、呈坎等很多徽村的村口都有一汪巨大的水面．四周环围路径．或水中架桥，名日水口。水口既是村落的户．又是村民最重要的公共活动空间。水口之水沿着村子内部的街巷延伸．形成一个复杂变幻的水系统．名日水圳。水圳兼做生活排雨之用．犹如人的心脏将血脉输入到整个身体的每个细胞。宏村水圳呈坎水圳建筑特色1.古镇客厅绩溪博物馆设置了一套公共开放空间系统．其“城市明堂”在绩溪博物馆主入口之前．结合城市广场．设计了一个叫做”城市明堂”的空间．与博物馆主入口相对，是一座由层叠片石墙体构成的人工假山。公众可通过假山内部的台阶、楼梯、平台穿行游走;经由高处的休憩平台和横跨良安路的过街天桥，到达博物馆东南端部的屋顶平台及制高点的观景台，再经由与平台联通的二层游廊，进入博物馆入口内的主要庭院—明堂水院。“城市明堂”在绩溪博物馆主入口之前．结合城市广场．设计了一个1.折顶拟山源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩焉”的经纬控制系统．原本规则的平面经纬．被东西两道因于树木和街巷而引入的弯折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流．离而复合”的经线控制的连续屋面之下．并通过相同坡度(源自当地民居屋顶坡度而确定)不同跨度的三角轻钢屋架．沿平面经纬成对组合排列，加之在剖面上高低变化．自然形成连续弯折起伏的屋面轮廓．仿似绩溪周边山形脉络。登及屋顶观景台放眼望去．层叠起伏的屋面仿佛是可以行望的“人工之山”．此时观景即观山，近景为“屋山”．远景借真山。因此，这个建筑不仅与周边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也因其屋面形态而与周边山脉相互和应．并感动于观者的内心。三角屋架坡度源于当地居民1.折顶拟山源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基基本屋架单元基本屋架单元绩溪博物馆详解课件绩溪博物馆详解课件局部被扰动的经纬控制线叠加解构屋面，控制端墙高度生成屋顶连续曲面，控制屋脊走向再有保留树木的部位屋顶被挖空形成不同的屋面局部被扰动的经纬控制线叠加解构屋面，控制端墙高度生成屋顶连续胡适先生的“开门见山”，在这里成了”随处见山”——只不过有”假山”、“屋山”、和越过古镇片片屋顶而望得的真山。而其中重要和相同的．是让人与这层叠深远的人工造景及自然山景相感应，得以“会心不远”，达致生命的诗意寄托。胡适先生的“开门见山”，在这里成了”随处见山”——只不过有”3.留树做庭绩溪博物馆用地中原来的县政府大楼因不符合“风貌”和新的功能要求会被全部拆除．在设计中．将原来几个院落中的多数大树悉数保留，它们虽非名贵或秀美．但却给这处经过很多历史变迁的古镇中心之地留下生命和生活的记忆。用地西北角院落中的700年古槐．被当地人视为“神树”，因为它实在就像是一位饱经沧桑、阅历变迁却依然健在的老者。“树屋山”“山”院里保留的树木3.留树做庭绩溪博物馆用地中原来的县政府大楼因不符合“风貌”“树”院中700年古槐“水”院里保留的树木“树”院中700年古槐“水”院里保留的树木连续整体屋面．在遇到有树的地方．便被以不同的方式”挖空”，于是．庭院、天井和街巷出现了．它们因树而存在、而被经营布置．成为博物馆的生气活力、与自然沟通之所。也得益于这些”因树而作”的庭院．这座建筑成为一个真正完整的世界。建筑为“树木”让道连续整体屋面．在遇到有树的地方．便被以不同的方式”挖空”，于4.假山池岸主入口庭院的视觉焦点，是一座由片状墙体排列而成的”假山”．与位于南侧的茶室隔水相对．并有浮桥．游廊越水相联．山背后一道临水楼梯飞架而过。这座“片石”假山．与池岸，台地．绿池等均基于同一模数而生成其几何形式．相互延伸构成．表面配以水刷石材质，使得山池一体．相得益彰。主入口庭院4.假山池岸主入口庭院的视觉焦点，是一座由片状墙体排列而成的苏州博物馆中“片石假山”苏州博物馆中“片石假山”“水院”放大图观众可由博物馆南侧主入口进入明堂水院．与南侧茶室正对的是一座片石“假山”伫立水中．“假山”背后．是两大片连绵弯折的山墙．一片为“瓦墙”，一面是粉墙。两片墙之间是向上游园的阶梯和休憩平台。庭院中有浮桥、流水、游廊、“瓦窗”，步移景异的观景流线引导游客．经历迂回曲折．到达建筑南侧屋顶上方的“观景台”．可以俯瞰整个建筑群，庭院和秀美的远山。茶室背后另有供游人下来的阶梯。也可继续前行．顺着东西两路街巷．游览后面被依次串联起来的其它庭院。“水院”放大图5.明架引光室内空间采用开放式布局，既充分利用自然光线．又将按特定规则布置的三角形钢屋架结构单元直接露明于室内．成对排列、延伸．既暗示了连续起伏的屋面形态．又形成了特定建筑感的空间构成．在透视景深的作用下．引导呈现出蜿蜒深远的内部空间。蜿蜒深远的内部空间5.明架引光室内空间采用开放式布局，既充分利用自然光线．又将各展厅内部均布置内天井，由钢框架玻璃幕墙围合而成．有采纳自然光线与通风的功用．进而使参观者联想起徽州建筑中的“四水归堂”内天井空间。室内天井自然采光和通风各展厅内部均布置内天井，由钢框架玻璃幕墙围合而成．有采纳自然6.做瓦粉墙在古镇的特定环境中，徽州地区传统的“粉墙黛瓦”被自然沿用作为绩溪博物馆的主要材料及用色．但其使用方式、部位和做法又被以当代的方式进行了转化。大量有别于传统瓦作的新做法用于建筑不同部位。其中，屋面屋脊和山墙收口一改传统小青瓦竖拼的做法．均采用较为简洁的筒瓦收脊与压边的做法。传统檐口收头处的“虎头与滴水”瓦被加以简化为“现代版”筒瓦用作脊瓦屋檐收头处“现代版”虎头滴水6.做瓦粉墙在古镇的特定环境中，徽州地区传统的“粉墙黛瓦”被入口雨篷、檐部、天沟，墙裙、地面以及外门窗框等处采用当地青石材料．颜色实为暗灰色．而当建筑顶部区域的自然面青石板表面涂刷防腐封闭漆料之后．石材表面如砚台沾水一般，立刻转为黑色．出乎意料地与“黛瓦”得以呼应。檐部青石入口入口雨篷、檐部、天沟，墙裙、地面以及外门窗框等处采用当地青石人所在地域的特定气候地理环境．经久形成并决定了那里人们的生活哲学．这应当就是大家日常所谓的“文化”。建筑师要通过营造物质实体和空间的方式触碰敏感的生活记忆．抵达人的内心世界。在这个全球化和快速城镇化的时代，建筑设计如何能够既适应当代的生活和技术条件．又能转化传承特定地域悠远深厚的历史文化，是我们建筑师需要时刻思考探索的问题。在绩溪博物馆这个完全当代的城市博物馆中，人们仍然可以体验与以前的生活记忆和传统的紧密关联．那些久已存在的山水树木则是古今未来相通的见证和最好媒介。古已有之的营造材料和做法都仍可被选择沿用或者用现代的方式重新演绎和转化，使得绩溪博物馆成为一个可以适应国际语境和当代生活的现代建筑，同时又将传统和文化悄然留存传播。这个建筑本身可以成为绩溪博物馆最直观的一件展品；同时，绩溪博物馆作为公共空间与绩溪人的日常生活紧密相关，成为绩溪的城市客厅。总结人所在地域的特定气候地理环境．经久形成并决定了那里人们的生活“随遇而安因树为屋．会心不远开门见山”“随遇而安因树为屋．会心不远开门见山”绩溪博物馆详解课件绩溪博物馆绩溪博物馆目录博物馆概况建筑师简介功能流线建筑特色总结目录博物馆概况建筑师简介功能流线建筑特色总结博物馆概况项目名称：绩溪博物馆建筑师：李兴钢项目地点：安徽绩溪项目时间：2009年-2013年

绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。包括展示空间、4D影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文化综合博物馆。建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。博物馆概况项目名称：绩溪博物馆绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北绩溪博物馆详解课件功能流线建筑主入口设于南侧．入口东侧为观众服务设施。主要展厅分为两大部分，布置于用地的中部和西侧。展厅主体为单层．局部两层，两展厅和序言厅之间通过室外连廊沟通。临时展厅和4D影院设于用地东侧，并在东侧路设有独立出入口。贵宾接待区和160人报告厅设于用地西北角．并利用古树所在庭院设贵宾入口以及少量临时停车位。后勤入口独立设于用地北侧，博物馆办公、管理用房和库房设于用地东北侧．局部地上三层地下一层。展厅商业庭院/天井保留县衙遗址水院树院山院功能流线建筑主入口设于南侧．入口东侧为观众服务设施。主要展厅参观观众从南侧主入口进入博物馆主庭院．通过天井进入观众服务大厅．穿过位于庭院正北侧的序言厅后进入西侧的1号展厅。2号展厅在南侧与1号展厅通过室外走廊相连。两个展厅中部均设有半地下层和夹层．特殊的错层处理既充分利用了建筑内部空间．又可以保证参观流线不重复。6个主体展览分别以“山水、人文、商道、风土、徽韵、徽味“为主题．布置于两个展厅中。临时展厅和4D影院位于用地东侧．既可串联于整个流线又可各自独立运行。观众最终停留或穿过博物馆商店离开建筑。参观观众从南侧主入口进入博物馆主庭院．通过天井进入观众服务大绩溪博物馆详解课件建筑特色1.古镇客厅绩溪博物馆设置了一套公共开放空间系统．其室外空间除为博物馆观众服务外．同时对绩溪市民开放。这个开放空间源自徽村的启示．如著名的宏村、呈坎等很多徽村的村口都有一汪巨大的水面．四周环围路径．或水中架桥，名日水口。水口既是村落的户．又是村民最重要的公共活动空间。水口之水沿着村子内部的街巷延伸．形成一个复杂变幻的水系统．名日水圳。水圳兼做生活排雨之用．犹如人的心脏将血脉输入到整个身体的每个细胞。宏村水圳呈坎水圳建筑特色1.古镇客厅绩溪博物馆设置了一套公共开放空间系统．其“城市明堂”在绩溪博物馆主入口之前．结合城市广场．设计了一个叫做”城市明堂”的空间．与博物馆主入口相对，是一座由层叠片石墙体构成的人工假山。公众可通过假山内部的台阶、楼梯、平台穿行游走;经由高处的休憩平台和横跨良安路的过街天桥，到达博物馆东南端部的屋顶平台及制高点的观景台，再经由与平台联通的二层游廊，进入博物馆入口内的主要庭院—明堂水院。“城市明堂”在绩溪博物馆主入口之前．结合城市广场．设计了一个1.折顶拟山源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基于一套“流离而复合，有如绩焉”的经纬控制系统．原本规则的平面经纬．被东西两道因于树木和街巷而引入的弯折自然扰动，如水波扩散一般；整个建筑即覆盖在这个“屈曲并流．离而复合”的经线控制的连续屋面之下．并通过相同坡度(源自当地民居屋顶坡度而确定)不同跨度的三角轻钢屋架．沿平面经纬成对组合排列，加之在剖面上高低变化．自然形成连续弯折起伏的屋面轮廓．仿似绩溪周边山形脉络。登及屋顶观景台放眼望去．层叠起伏的屋面仿佛是可以行望的“人工之山”．此时观景即观山，近景为“屋山”．远景借真山。因此，这个建筑不仅与周边民居乃至整个古镇自然地融为一体，也因其屋面形态而与周边山脉相互和应．并感动于观者的内心。三角屋架坡度源于当地居民1.折顶拟山源自“绩溪”之名与山形水势的触动．博物馆的设计基基本屋架单元基本屋架单元绩溪博物馆详解课件绩溪博物馆详解课件局部被扰动的经纬控制线叠加解构屋面，控制端墙高度生成屋顶连续曲面，控制屋脊走向再有保留树木的部位屋顶被挖空形成不同的屋面局部被扰动的经纬控制线叠加解构屋面，控制端墙高度生成屋顶连续胡适先生的“开门见山”，在这里成了”随处见山”——只不过有”假山”、“屋山”、和越过古镇片片屋顶而望得的真山。而其中重要和相同的．是让人与这层叠深远的人工造景及自然山景相感应，得以“会心不远”，达致生命的诗意寄托。胡适先生的“开门见山”，在这里成了”随处见山”——只不过有”3.留树做庭绩溪博物馆用地中原来的县政府大楼因不符合“风貌”和新的功能要求会被全部拆除．在设计中．将原来几个院落中的多数大树悉数保留，它们虽非名贵或秀美．但却给这处经过很多历史变迁的古镇中心之地留下生命和生活的记忆。用地西北角院落中的700年古槐．被当地人视为“神树”，因为它实在就像是一位饱经沧桑、阅历变迁却依然健在的老者。“树屋山”“山”院里保留的树木3.留树做庭绩溪博物馆用地中原来的县政府大楼因不符合“风貌”“树”院中700年古槐“水”院里保留的树木“树”院中700年古槐“水”院里保留的树木连续整体屋面．在遇到有树的地方．便被以不同的方式”挖空”，于是．庭院、天井和街巷出现了．它们因树而存在、而被经营布置．成为博物馆的生气活力、与自然沟通之所。也得益于这些”因树而作”的庭院．这座建筑成为一个真正完整的世界。建筑为“树木”让道连续整体屋面．在遇到有树的地方．便被以不同的方式”挖空”，于4.假山池岸主入口庭院的视觉焦点，是一座由片状墙体排列而成的”假山”．与位于南侧的茶室隔水相对．并有浮桥．游廊越水相联．山背后一道临水楼梯飞架而过。这座“片石”假山．与池岸，台地．绿池等均基于同一模数而生成其几何形式．相互延伸构成．表面配以水刷石材质，使得山池一体．相得益彰。主入口庭院4.假山池岸主入口庭院的视觉焦点，是一座由片状墙体排列而成的苏州博物馆中“片石假山”苏州博物馆中“片石假山”“水院”放大图观众可由博物馆南侧主入口进入明堂水院．与南侧茶室正对的是一座片石“假山”伫立水中．“假山”背后．是两大片连绵弯折的山墙．一片为“瓦墙”，一面是粉墙。两片墙之间是向上游园的阶梯和休憩平台。庭院中有浮桥、流水、游廊、“瓦窗”，步移景异的观景流线引导游客．经历迂回曲折．到达建筑南侧屋顶上方的“观景台”．可以俯瞰整个建筑群，庭院和秀美的远山。茶室背后另有供游人下来的阶梯。也可继续前行．顺着东西两路街巷．游览后面被依次串联起来的其它庭院。“水院”放大图5.明架引光室内空间采用开放式布局，既充分利用自然光线．又将按特定规则布置的三角形钢屋架结构单元直接露明于室内．成对排列、延伸．既暗示了连续起伏的屋面形态．又形成了特定建筑感的空间构成．在透视景深的作用下．引导呈现出蜿蜒深远的内部空间。蜿蜒深远的内部空间5.明架引光室内空间采用开放式布局，既充分利用自然光线．又将各展厅内部均布置内天井，由钢框架玻璃幕墙围合而成．有采纳自然光线与通风的功用．进而使参观者联想起徽州建筑中的“四水归堂”内天井空间。室内天井自然采光和通风各展厅内部均布置内天井，由钢框架玻璃幕墙围合而成．有采纳自然6.做瓦粉墙在古镇的特定环境中，徽州地区传统的“粉墙黛瓦”被自然沿