《外国文学》复习资料

PAGEPAGE16《外国文学》一、名词解释1、湖畔派：这一派诗人于十八世纪末到十九世纪初登上英国诗坛，他们是英国诗坛第一代浪漫主义诗人，主要代表人物是湖畔派三诗人，即华兹华斯、柯律勒治、罗伯特·骚赛。他们憎恶英国的资本主义城市现代工业文明，歌颂宗法制农村和田园风光，长期隐居在英格兰西北部昆布兰湖区，而得名“湖畔派”；他们思想保守，但艺术成就高，对浪漫主义产生极大影响。2、拜伦式英雄：是指拜伦作品中经常出现的一类人物艺术典型，拜伦在他的长诗《恰尔德。哈洛尔德游记》中首先塑造了一个孤独、忧郁、悲观的所谓“拜伦式英雄”，高傲而倔强，忧郁而孤独，与社会格格不入，从而对之进行彻底反抗的叛逆者英雄性格。这个形象最早萌芽于《恰尔德·哈洛尔德游记》，最早出现于《东方叙事诗》中，他们体现了深刻的社会历史内涵，概括了拿破仑战争时期及“神圣同盟”初期西方许多资产阶级知识分子的典型特征，主要有①反叛性，他们与社会对立，坚决与命运相抗衡。但基本上没有明确的斗争目的。②孤独性，他们都是高傲不羁、惟我独尊、鄙视一切。③浪漫性，大都有热烈奔放的爱情，充满情感，为爱复仇。主要的叛逆者形象有《异教徒》中的异教徒、《海盗》中康拉德、《莱拉》中的莱拉、《柯林斯之围》中的阿尔普、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。3、东方故事诗（叙事诗）：拜伦在1813年至1816年，创作出一组称为“东方故事诗”的传奇作品，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》、《巴里西纳》等。作品以东方为题材，充满浪漫情调，塑造了一批叛逆者形象、烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。作品中的中心人物不是流放者就是流浪汉，他们无不具有愤世嫉俗的思想，叱咤风云的勇气和各种狂热而又浪漫的冒险经历。这是些单枪匹马的复仇者，有崇高的道德观和侠义心肠，爱好自由，矢忠爱情，最后却成为社会的牺牲品。这些形象发展了哈洛尔德所体现的拜伦主义——失望忧郁的情绪和纯粹式反抗、而成为典型的“拜伦式英雄”。4、感伤主义：感伤主义最初是在十八世纪中叶的英国文学中开始的，因英国作家斯泰恩的游记《感伤旅行》得名。感伤主义文学崇尚感情，把情感放在理性之上，重视个性和个人的精神生活，描写自然风景，留念宗法社会，强调表现善良的不幸，在充满伤感情愫的描写中唤起对人物命运的同情和怜悯，在忍泪涟涟中表现美和崇尚。“墓园诗派”是英国感伤主义的诗歌领域的代表，由格雷的《墓园挽歌》得名。5、美丑对照原则：雨果在《克伦威尔序言》当中针对古典主义所提出的美学原则。它强调美与丑的对照，黑暗与光明的共存等正反力量的对照比较。雨果在《巴黎圣母院》中成功的运用了美丑对照原则，他认为世界是美丑共存的，文学将二者结合起来“人半是天仙，半是恶魔”。同时，这也是一种历史的文学观。6、人物再现法：是巴尔扎克在《人间喜剧》中采用的一种艺术方法。让同一个人物在不同的作品中反复出现，以表现其在不同阶段的性格发展，这一手法的运用使其作品形成了一个有机的整体。7、包法力主义：福楼拜在其作品《包法力夫人》中描写了主人公爱玛是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象，后来爱玛那种、想入非非的品性被被称为“包法力主义”，与爱玛形象结成一体，成为文学上的一个专有名词。“包法力主义”是平庸卑污的现实和渴望爱情理想、超越现实可能的幻想相冲突的产物；作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享乐生活盛行的污浊风气孕育而成的，福楼拜对此持谴责态度。8、多余人：19世纪俄国批判现实主义文学作品中贵族知识青年的典型。他们是俄国贵族革命时期的产物，是封建农奴制社会进步知识分子的典型。他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想，既不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。“多余人”系列形象主要有：①普希金《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象；②莱蒙多夫《当代英雄》中的毕巧林；③赫尔岑《谁之罪》中的别尔托夫；④屠格涅夫《罗亭》中的罗亭；⑤《贵族之家》中的拉夫列茨基；冈察洛夫《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。9、自然派：19世纪俄国出现了一个批判现实主义的流派，其代表作家有屠格涅夫、冈察洛夫、聂克拉索夫、陀思妥耶夫斯基等。他们以果戈里的创作影响和别林斯基的理论作为指导，极力的效忠自然、揭露批判罪恶的农奴制度和专制制度、关心人民疾苦；题材上多塑造“小人物”形象；体裁上多以小说为主。后来，自然派成为俄国批判现实主义的别称。10、小人物：19世纪俄国批判现实主义文学作品中，所塑造的一批生活在生活底层的小人物的典型形象。他们在社会中官阶、地位极低下，生活困苦、但又逆来顺受、安分守己、性格懦弱、胆小怕事，因此成为“大人物”统治下被侮辱的牺牲者。普希金以其短篇小说《译站长》中的“韦林”开了俄国文学中描写“小人物”的先河；后来，陀思妥耶夫斯基的《穷人》里主人公“杰弗什金“使小人物的主题又有了新的发展；除此以外，还有果戈里《外套》里的巴什马奇金、契诃夫的《小公务员之死》里的“小公务员”等，作者对他们寄寓了同情，也对他们表现了切肤之痛。11、威赛克斯小说：哈代的小说创作中多以以威塞克斯广大的农村地区为背景，所统称“威塞克斯小说”。他在作品中描写自然风光，带有强烈的主观性，在描写人与自然环境对立的同时也表现了对威赛克斯和爱敦荒原既留恋又排斥、既爱又恨的矛盾感情；反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运，深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性，展示了特定历史时期的农村劳动人民的悲惨命运和心灵创伤。主要作品有《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《还乡》、《列王》、《卡斯特桥市长》、《远离尘嚣》、《绿荫下》等。12、哲理小说：18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。作品以人物活动为主线，表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点，富于哲理性、具有鲜明的议论性、分析性和批判性。作品不注意环境与人物的细致描写，人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理性的特点，成为作家哲学思想的代言人包括书信体小说、对话体小说、教育小说。主要作品有书信体的《波斯人信札》（作者：孟德斯鸠）、《老实人》（作者：伏尔泰），对话体：《拉摩的侄儿》（作者：狄德罗），教育小说：《爱弥儿》（作者：卢梭）等。13、卢贡－马卡尔家族：自然主义作家左拉的系列作品。作家试图按照自然主义的原则来进行创作，按照家族史和遗传使的原则来表现人物，即要写成“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。事实上，作品中现实主义因素要多于自然主义的因素。二、19世纪浪漫主义文学19世纪浪漫主义的主要代表有（1）英国：华兹华斯、拜伦（2）法国：雨果、大仲马、凡尔纳（3）美国：惠特曼、麦尔维尔。（一）填空1、（1）浪漫主义的发源地是德国。（2）浪漫主义文学的早期代表是法国作家夏多布里昂，他在其短篇小说《勒内》第一次塑造了“世纪病”典型形象，他的忧郁症是大革命后贵族青年感到前途迷茫而产生的一种精神状态。2、英国：（1）英国的两代浪漫主义诗人：第一代浪漫主义诗人称为“湖畔派”，以华兹华斯、柯勒律治、罗伯特·骚塞为代表；第二代浪漫主义诗人冠以“恶魔派”的名号，代表作家是拜伦、雪莱和济慈。（2）英国浪漫主义的宣言书是华兹华斯和柯勒律治于1798年合作的《抒情歌谣集》，后来华兹华斯为《抒情歌谣集》写的两篇序言被人称为英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。（3）华兹华斯①华兹华斯《抒情歌谣集》里最著名的诗有：《坎伯兰的老乞丐》、《我们共七个》、《爱丽丝·费尔》、《写于早春的诗句》、《丁登寺赋》等。②“自然法则就是：上帝创造了万物，不管多贵多贱。”这是华兹华斯《坎伯兰的老乞丐》中的诗句。③“……当毫无收获的焦躁不安、和这人间……求助于你”是华兹华斯《丁登寺》中的诗句④华兹华斯在《丁登寺》说“在城镇和都市的喧闹里……灵魂多次求助于你”《写于早春的诗句》“人把自己的同类变成了什么……极大的欢乐”⑤《艾丽斯·菲尔》的副标题是“贫困”，其中有句很经典的诗句：“所有的劝慰她不理会，可怜的姑娘坐在车里……”。⑥作品《我们共七个》中“小姑娘，你有几个姐妹弟兄”说出了这个家庭的七个兄妹。（4）拜伦创作出一组被称之为“东方叙事诗”的传奇作品，作品以东方为题材，包括《异教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盗》、《莱拉》、《柯林斯之围》、《巴里西纳》等6部，诗中塑造了一批叛逆者形象，被称为“拜伦式英雄”。3、法国（1）①在法国，第一个自称为“浪漫的”作家是司汤达，波德莱尔的《恶之花》是法国浪漫主义开山之作。②《沉思集》是法国浪漫主义诗篇的开山之作。（2）夏多布里昂：法国早期浪漫主义的代表。①1801年发表的《阿达拉》，是法国浪漫主义文学产生的标志。②另一部小说《勒内》第一次塑造了“世纪病”典型形象，他的忧郁症是大革命后贵族青年感到前途迷茫而产生的一种精神状态。③除此以外，作品《基督教真谛》带有贵族倾向，鼓吹复兴。（3）斯达尔夫人，法国批评家，与夏多布里昂同为法国浪漫主义的早期代表。她具有民主倾向，第一次提出“浪漫主义”的口号；她的理论著作《论文学》《论德国》传播了浪漫主义文学，指出了文学作品与每个时代及每个国家的国情之间的关系。①在法国，Romantic一词是通过法国“浪漫之母”斯达尔夫人的理论著作《论德国》一书，流传到法国的。②除了理论著作《论德国》外，她的另一部理论著作《论文学》她把西欧文学划分为南方文学（古典主义文学）和北方文学（浪漫主义文学）两种，她偏爱北方文学（4）雨果①《<克伦威尔>·序言》是浪漫主义文学的宣言书，在文中他提出了一条针对古典主义的新的美学原则：对照，雨果从此成为浪漫派领袖。②《欧那尼》之战的首次上演，标志着浪漫主义对古典主义的胜利。最后，浪漫派取得胜利，文学史称为《欧那尼》之战。③《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》是雨果的三部代表作。《悲惨世界》以人道主义为出发点，分别塑造了让·瓦尔让、芳汀、柯赛特三个主人公形象，采用现实主义与浪漫主义相结合的手法，描写了人同社会搏斗的史诗。④《巴黎圣母院》实现了雨果的浪漫主义创作，是对他提出的对照原则的具体运用，在序中提出当代社会的迫切问题：“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”。⑤《海上劳工》是人同自然搏斗的一部史诗⑥雨果曾在《九三年》中提出了“在绝对正确的革命之上，还有一个绝对正确的人道主义”的观点，这部作品将资产阶级的人道主义思想发挥到极致。4、美国（1）惠特曼是美国的民族诗人，他用几十年的时间吸收人民的意志和热情，将之熔铸为一部自由奔放丰富庞杂的诗集《草叶集》，唱出了美利坚合众国的新声，成为美国现代诗和现代文学的开山鼻祖。（2）诗句“我，惠特曼，一个美国人……”出自《草叶集》的《自我之歌》。5、德国（1）德国有两个浪漫主义流派，它们分别是耶拿派和海德尔堡浪漫派。①“耶拿派”：德国最早的一个浪漫主义流派，1789年，弗·施莱格尔兄弟（奥·史雷格尔）和诺伐里斯、蒂克等人，以德国耶拿为中心，出版杂志《雅典娜神殿》以宣传浪漫主义文学主张，反对古典主义，强调创作的绝对自由和放纵主观幻想，追求神秘和奇异。他们在浪漫主义创作的理论建树方面作出了较大的贡献。②格林兄弟的《白雪公主》创造了“童话模式”。（2）霍夫曼善于用荒诞离奇的故事，反映官吏、市侩、小市民的庸俗无聊的生活，描述诗人的理想世界。如作品《金罐》有童话色彩，《雄猫穆尔的人生观》描绘了市侩世界，《小查克斯》反映了社会现实，宣扬了真善美战胜加丑恶的观点。（二）问答1、简述浪漫主义文艺思潮的基本特征？答：（1）偏重主观感情的抒发；（2）赞美大自然，寄情于山水；（3）尊重民族传统，重视中世纪民间文学；（4）常常采用对比、夸张等表现手法；（5）重视丑的美学价值，大力提倡想象，强调表现理想；（6）忧郁感伤的情调。（或（1）强调创作的绝对自由，反对古典主义的清规戒律，要求突破文学描绘现实的范围；（2）从民主主义的立场，或者从留恋旧制度的立场，抨击封建制度或者资本主义的罪恶现象；（3）酷爱描写中世纪的以往的历史；（4）偏重于描写自然风光，厌恶资本主义文明和现实，标举卢梭“回归自然”的主张。）2、简析美丑对照原则在《巴黎圣母院》中的应用。（雨果）答：雨果在《巴黎圣母院》中成功的运用了美丑对照原则，他认为世界是美丑共存的，文学将二者结合起来“人半是天仙，半是恶魔”。（1）人物对照：多层次对照描写。①第一层：爱斯梅拉达与其他人物（径向对照）。如爱斯梅拉达与克洛德之间善与恶的对比，爱斯梅拉达与伽西莫多之间外形美与丑，爱斯梅拉达与弗比斯之间忠贞（真）与轻浮（假）。②第二层：围绕爱斯梅拉达其他人物之间的对比（弧向对照）。如伽西莫多与克洛德之间高尚情爱与卑下兽欲，伽西莫多与弗比斯之间坚贞不谕与始乱终弃，弗比斯与克洛德之间公然放荡与隐蔽纵欲。③第三层：主要人物身的对比。如爱斯梅拉达的美好形象与悲惨遭遇（红颜薄命），伽西莫多的外丑与内美（人不可貌），克洛德的地位与精神世界（肉食者鄙），弗比斯的外美与内丑（金玉其外败絮其中）。（2）两个世界对照：作品中还揭示了上层统治者与下层平民的对照。一个是以路易十一为代表的封建专制王朝；一个是“黑话王国”为代表的下层平民世界，对照中突出统治者的残暴歹毒和流浪人的善良正直。（3）环境和场面对照：①环境对照：刑场的庄严肃穆与判决的荒谬；②场面对照：伽西莫多受审场面与甘果瓦受审场面。3、简述《巴黎圣母院》艺术特色？答：（1）对照原则的成功运用。（详见上题）（2）曲折巧合的情节。作者在作品中以丰富的想象力，构想了曲折而富有喜剧性的情节，使作品洋溢着浪漫主义激情。（3）宏伟壮观的生活场景的描绘。作品以圣母院为中心，生动逼真地描写了巴黎的城市面貌，特别是一开始的“愚人节”场面。三、19世纪现实主义文学19世纪现实主义的主要代表有（1）法国：欺丹达尔、巴尔扎克、福楼拜（2）英国：狄更斯、勃朗特姐妹、哈代（3）德国：柯南道尔、海涅（4）俄国：契诃夫、普希金、果戈里、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、列夫·托尔斯泰（5）美国：易卜生、马克吐温。（一）填空1、法国（1）法国是现实主义文学的发源地。①前期：A、司汤达的《红与黑》问世，标志着法国现实主义文学的成熟，是法国现实主义文学的奠基性作品。B、雨果的《欧那尼》与《红与黑》于1830同年发表标志着法国现实主义文学与浪漫主义文学共同发展。C、巴尔扎克的《人间喜剧》则使现实主义文学从理论到实践趋向于完善，代表了西欧现实主义的最高成就。②后期（19C后期——20C初）：主要的作家有罗曼罗兰和从自然主义转向现实主义的左拉。（2）福楼拜的《包法利夫人》是法国现实主义文学批判锋芒由强转弱转折点，（3）斯丹达尔（司汤达）①斯丹达尔的《拉辛与莎士比亚》在法国19世纪现实主义文学发展史上具有重要作用，书中阐明了作者的文艺观，他在论著中所倡导的浪漫主义实际上就是现实主义，它是法国现实主义的第一部理论著作，是批判现实主义文学的第一篇美学宣言，被后世称为“现实主义的宣言书”。②斯丹达尔的《红与黑》是19世纪现实主义的奠基作，标志着现实主义文学的形成。《红与黑》原名《于连》，副标题“1830年纪事”，整个书名象征了复辟时期两大对立阵营，两种不同思想的斗争，突出了小说的政治意义。“红”象征拿破仑时期士兵的红军装，代表资产阶级的力量，表现了对第一帝国的向往；“黑”象征教士的黑色道袍，代表封建社会反动力量，暗指教会及复辟时期的反动统治。同时，“红”也可以指于连所进入的教堂的窗帘，从窗帘的反光中看到血，预示结局；“黑”不喜欢虚伪的黑色，而喜欢牺牲的红色。③其他作品：《瓦妮娜•瓦尼尼》提出了主题：革命与爱情的关系；《帕尔马修道院》与《红与黑》有相似之处，其主人公是法布利斯。（4）巴尔扎克是个多产的作家，代表作品《人间喜剧》，共收入长中短篇小说96篇。《人间喜剧》的全部作品分为3大类：风俗研究、哲理研究、分析研究。其中“风俗研究”是小说总集的主干部分，又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”等6个部分。《人间喜剧》在形式上主要采用了分类编排法和人物再现法，主要描绘了封建贵族的衰亡图、资产阶级的发迹图以及金钱社会的交易，它代表了西欧现实主义的最高成就；1829发表的《抒舒昂党人》揭开了《人间喜剧》的序幕。他的最后一部作品是《农民》。2、英国（1）英国现实主义于30年代产生，到四五十年代产生繁荣，这一时期重要的作家作品有狄更斯《匹克威克外传》、萨克雷《名利场》、勃朗特姐妹《简·爱》、《呼啸山庄》和盖斯凯尔夫人《玛丽·巴顿》等。这些作家被马克思誉为“现代英国的一派出色的小说家”。（2）19世纪后期的代表作家是哈代和萧伯纳，其中哈代著有威塞克斯小说，此小说因以威塞克斯地区为背景得名。（3）笛福是英国现实主义小说的开创者之一，被称为“小说之父”，代表作《鲁滨逊飘流记》塑造了一个英国“真正的资产者”的艺术典型。（4）哈代把自己的小说分为三类：人物和环境小说、罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说，它们分别以《绿荫下》、《心爱的》、《计出无奈》三部作品为代表。作品《德伯家的苔丝》是哈代进入晚期创作的标志；《列王》是一部篇幅宏大的史诗，可与《浮士德》媲美。除此以外，他还著有《卡斯特桥市长》、《远离尘嚣》、《无名的裘德》、《还乡》等。（5）狄更斯：英国批判现实主义文学出现在19世纪三十年代，其奠基人是狄更斯。他主要创作了《匹克威克外传》、《艰难时世》、《双城记》、《大卫·科波菲尔》、《荒凉山庄》、《小杜丽》、《伟大的期望》、《远大前程》、《我们共同的朋友》、《艾德温.德鲁德的秘密》等。其中，《匹克威克外传》是他的成名作。①《艰难时世》这是唯一一部正面反映劳资矛盾的小说，小说最主要的人物是信奉“事实哲学”的葛擂硬。②《双城记》塑造了一组人道主义思想体现者的形象：梅尼特、路茜、代尔那、卡尔登，作者通过这一组形象证明爱能融化仇恨，能使人精神复活甚至有自我牺牲的精神。“双城”是指巴黎和伦敦。③小说《大卫·科波菲尔》是一部近似自传体的小说。3、俄国（1）俄国现实主义文学的创立者有普希金、果戈理等人，普希金起来重要的奠基作用，其主要创始人是果戈理，他的作品最能体现俄国19世纪中期现实主义文学的特点。（2）19世纪中期代表作家除普希金、果戈理外，还有莱蒙托夫、屠格涅夫、冈察洛夫、陀思妥耶夫斯基和车尔尼雪夫斯基、奥斯特洛夫斯基等。（3）19世纪后期代表作家有托尔斯泰、契诃夫、陀思妥耶夫斯基。（4）车尔尼雪夫斯基的作品《怎么办？》描绘了一系列“新人”形象，其中包括“普通的”和“杰出的”两类新人。（5）①契诃夫，俄国小说家、戏剧家、十九世纪末期俄国批判现实主义作家、短篇小说艺术大师，和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利齐名为三大短篇小说巨匠。主要小说作品有《胖子和瘦子》、《小公务员之死》（切尔维亚柯夫）、《第六病室》、《套中人》、《万卡》、《苦恼》，最后一个短篇小说《新娘》②契诃夫是个既写小说又写剧本的作家，以《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》为代表的契诃夫戏剧是20世纪现代戏剧的开端。（6）①普希金，俄国诗人，不仅是俄浪漫主义的代表，同时又是俄罗斯现实主义的奠基人，被誉为“俄罗斯诗歌的太阳”。他从浪漫主义向现实主义过渡时期的最后一部作品是《茨冈》②普希金在流放南方时写了《高加索的俘虏》等南方叙事诗，其主人公的共同特点是：性格强悍、感情激越，与黑暗社会势不两立。③《驿站长》是非常有名的短篇小说，他以同情心描写了小职员韦林的悲惨命运，主人公维林是俄罗斯文学史上第一个被侮辱被损害的小人物形象，开创了描写“小人物”的先河。④普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》是俄罗斯现实主义文学的奠基之作，是“俄罗斯生活的百科全书”。书中主人公奥涅金身上集合着当时贵族青年一代的主要优缺点。从人物性格二重组合看，构成二重组合的核心是：不满现状，苦苦追求，渴望行动而又缺乏意志，脱离人民，一事无成，这即是“多余人”家族鼻祖的本质特征，也是俄罗斯文学独有的成就。⑤“多余人”产生于19世纪20年代到40年达后期，别林斯基称之为“聪明的废物”，在屠格涅夫的《多余人日记》后广为流传，但代表人物是普希金诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》中的奥涅金。⑥普希金早期浪漫主义作品：《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫奇萨拉伊的喷泉》、《茨冈》、《自由颂》、《致察尔达耶夫》、《乡村》。⑦其他作品：《别尔金小说集》（1830年）、《致恰达耶夫》（7）①果戈里主要创作有讽刺喜剧《钦差大臣》、长篇小说《死魂灵》。②《死魂灵》本指死去的农奴，实质上指的是虽死犹生的地主。整个小说的情结线索是通过中心人物乞乞科夫购买“死魂灵”的活动串联起来的，其中有五个农奴主的形象：玛尼罗夫、科罗潘契加、索巴凯维奇、罗士特莱夫、泼留希金。A、乞乞科夫：六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。B、玛尼罗夫：精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。C、科罗潘契加：一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗鄙、迷信。D、罗士特莱夫：花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。E、索巴凯维奇：是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充满了动物性，没有任何高尚的精神需要，没有理想、热情F、泼留希金：兼有各守财奴和吝啬鬼的特点，六亲不认、贪财如命，家里财宝堆积如山却过着穷乞丐般的生活。（8）屠格涅夫主要作品有小说《父与子》（主人公：巴扎罗夫，反派人物：巴威尔）、《前夜》（主人公：舒宾、英沙罗夫）、《贵族之家》（主人公：拉普列茨基）、《罗亭》（主人公：罗亭）、《猎人笔记》（主人公：霍尔与卡里内奇），其中《罗亭》中的罗亭，是继奥涅金、毕巧林后40年代多余人的典型，《父与子》中的巴扎罗夫体现了“多余人”向“新人”的转变。（9）陀思妥耶斯基：第一个把市民题材代入俄国文学是作家陀思妥耶夫斯基，陀思妥耶斯基创作主要成就可说是对小人物变态心理的刻画和描写。主要作品有：①在1845年完成的处女作中篇书信体小说《穷人》描绘了小人物的变态心理，小说主人公杰弗什金使当年在普希金短篇小说《驿站长》里最早出现的小人物主题又有了新的发展。②他的四大代表作分别是《罪与罚》、《白痴》、《卡拉马佐夫兄弟》、《群魔》，其中长篇小说《罪与罚》（主人公：拉斯科尔尼科夫），确立了其世界一流艺术家地位，《卡拉马佐夫兄弟》是作者一生创作的总结，小说突出反映了作者对人类存在的哲理思考。除此以外，还有作品《被侮辱与被损害的》（10）列夫托尔斯泰是俄国著名作家，一生作品很多，《复活》、《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》是他的三部代表作品，其共同特点是属于史诗体小说，具有史诗风格。其中，《复活》是旅程史诗，主人公是聂赫留朵夫、卡秋莎、马斯洛娃；《安娜·卡列尼娜》是传记史诗，属于农村题材；《战争与和平》是编年史诗。除此以外，他还著有中篇小说《哥萨克》（主人公：奥利宁），自传小说《童年》、《少年》、《青年》以及自传性短篇小说《一个地主的早晨》，《一个地主的早晨》首次表现了作者对农民问题的探索；“含泪的笑”是其创作的一大特色。4、美国（1）马克·吐温，美现实主义作家，被称为“文学中的林肯”，著有《哈克贝利·芬历险记》和《汤姆·索亚力历险记》。这两部作品都表现了逃跑的主题，在《哈克贝利·芬历险记》中塑造的一个不屈从于命运的黑奴形象是吉姆，《汤姆·索亚力历险记》中塑造了吉姆，他们逃跑的同一目的是追求自由和独立。（二）问答1、简述19世纪实主义文学思想特征和艺术特征？答：（1）思想特征：现实主义文学客观、真实地描绘现实生活，注重反映现实生活的整体、本质、真实、更注重细节描写的真实性。①现实主义把文学作为研究与分析社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史，具有很高的认识价值，具有批判性、暴露性、改良性，现实主义文学特别注重底层社会及“小人物”的悲剧命运，对社会现实的强烈批判，在客观上表达了广大人民群众对资本主义制度的不满和抗议。②现实主义以人道主义思想为武器，从改良资本主义制度出发，深刻地揭露与批判社会黑暗，同情下层人民的苦难、提倡社会改良。③现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。（2）艺术特征：①现实主义文学追求真实的模式，强调客观真实的反映现实；②现实主义注重人与环境关系的描写，塑造典型环境中的典型性格；③现实主义文学有内倾性和外倾性两种倾向；④现实主义文学以叙事文学为主，小说特别是长篇小说的创作走向了成熟与繁荣。2、19世纪英、法、俄三国现实主义文学特征的比较。

答：（1）相同点：①19世纪英、法、俄三国文学主流是批判现实主义文学；②都注重反映现实生活的整体的、本质的、真实的东西，同时更注重细节描写的真实性；③他们都特别注意社会底层生活及“小人物”的悲剧命运的描写；注重表达广大人民对资本主义制度的不满和抗议。③对社会的批判，都是从改良主义制度出发的，思想武器是人道主义，政治主张是改良主义；④都注意塑造典型环境中的典型人物。

（2）不同点：①法国文学的特征：反映资产阶级与贵族阶级的矛盾；揭露了金钱的罪恶；描写了个人反抗者形象。②英国文学的特征：最先描写劳资矛盾题材；善于描写小人物的矛盾；具有人道主义和改良主义的倾向；女性文学异军突起：经受过女权主义洗礼的英国妇女开始觉醒，她们用文学来实现自身的价值，如玛丽、雪莉、苏珊、弗里娅、乔治、艾略特、勃朗特姐妹等。③俄国文学的特征：文学与人民解放运动紧密相连，以批判沙皇专制制度和农奴制为主要内容；具有悲怆的情调，反映时代的苦难，表达了知识分子忧愤、焦虑及基督教人道主义思想；独特的形象系列：多余人、小人物形象；有系统的进步理论作指导：别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫的美学。3、简述《红与黑》的思想内容。（法·斯丹达尔）答：（1）斯丹达尔的长篇小说《红与黑》以于连的遭遇为线索，以维立尔市，贝尚松神学院和巴黎木尔侯爵府为活动舞台，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾。（2）深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶。（3）辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。4、简述《红与黑》“红”与“黑”的含义。答：《红与黑》不是一部单纯的爱情小说，它“从头至尾是一部政治小说”，是“最强烈的现实小说”。“红”是军服的象征，即对第一帝国的向往；而“黑”象征教士的黑色道袍，即教会及复辟时期的反动统治；于连就是在这两种职业中作选择。红色也可以指于连所进入的教堂的窗帘，他在教堂里看到了路易·让雷尔的判决；他从窗帘的反光中看到血，这预示了小说的结尾。于连不喜欢虚伪的黑色，而喜欢牺牲的红色。5、论述《红与黑》的艺术特色。答：斯丹达尔的《红与黑》是法国批判现实主义的开山之作，在艺术上取得了很高的成就：

（1）从现实生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，来反映时代特征。《红与黑》第一次在作品中有机地把人物性格与生活环境（维立叶尔市、贝尚松和巴黎））结合起来。小说通过了在这三个典型环境中个人奋斗的悲剧过程，揭露了复辟时期大革命的深刻影响，资产阶级的压迫、平民的反抗、贵族和社会的腐败统治等时代特征；又说明了个人奋斗在专制特权社会中失败的客观真理。（2）特别善于把握和分析人物心理。作者擅长用细腻生动的文笔来描写心理微妙的变化，展示人物形象的内心世界和精神面貌。于连收到玛特儿小姐约他半夜来的信时的心理活动：他既高兴又怀疑，既犹豫又自责，心理活动的互相冲突揭示了他内心的冲突和感情的瞬间变化，突出了他的性格。（3）情节紧凑、结构严谨。以于连的个人奋斗史为“经”，以他和德瑞娜市长夫人、玛特儿小姐恋爱生活“纬”，经纬交织、条理明晰。三个典型环境的转换衔接自然顺畅，出场的人物都与主人公有关，人物、情节和环境都显得严整清晰，井井有条，形成一个有机的艺术整体。（4）简洁、精确的语言表达。作品往往用简洁精确的语言表现事物特征，描写出引人入胜的画面。6、分析《红与黑》中于连的形象分析？答：斯丹达尔的长篇小说《红与黑》中的主人公于连是法国复辟王朝时期个人奋斗者的典型，是新旧交替时期的弄潮儿。（1）于连的阶级地位和所受的教育，决定了他的英雄主义热情和虚荣心。出生地位低下，于连很早就形成了一种反抗和仇恨贵族大资产阶级的心理。爱读书身受启蒙思想的影响，培养了他的平民崇拜拿破仑，希望自己能建功立业，然而封建等级制使他希望破灭；而后他看到教会盛极一时，他投靠了教会，于连以虚伪为武器、以反抗和投降为手段，开始了个人奋斗式的道路。（2）于连的性格是矛盾的。受压后就反抗，当个人名利得到满足后就妥协、投降：如在德瑞拉市长家做家庭教师，具有平民意识的他应聘的条件是和主人桌吃饭，显示出反抗的精神；在贝尚神学院为了出人头地，于连在险恶的环境中把对教会的仇恨埋在心底，不信教却是神学院最虔诚的教徒，又是彼拉院长的宠儿，在这里具有对抗意识的青年逐渐成了一个和教会同流合污的野心家；在木尔侯爵府，于连为了实现自己的野心，忠心为侯爵效劳、和侯爵女儿玛特儿恋爱、结婚最终得到了一份颇丰的地产和官衔。（3）于连的平民阶级意识并未完全泯灭。入狱后，他开始反省，认识所走的道路的虚伪和痛苦，法庭演说是于连对贵族大资产阶级的谴责和对社会的抗议，也是他反抗精神的爆发和悲剧命运的总结。

（4）人物形象的局限性。他的行动是个人盲目的，他的反抗具有极大的动摇性，一旦个人的追求满足后就妥协投降。7、论述《高老头》的主题思想和艺术特色？（法·巴尔扎克）答：主题思想：巴尔扎克创作的小说《高老头》具有深刻的主题思想：作品主要写了两个平行而又交叉的故事。一是面条商高里奥老头因丧失财产被两个女儿冷落，最终悲惨地死在拉丁区伏盖公寓的阁楼上的故事；二是写从外省来的青年贵族拉斯蒂涅在巴黎社会的腐蚀下，最终走上堕落道路的故事。两个平行故事的外部交叉，高老头和拉斯蒂涅同住在伏盖公寓，而拉斯蒂涅在通往堕落之路上追求的情妇又是高老头的小女儿。具体而言：（1）小说真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对封建贵族社会日甚一日的冲击，子爵夫人告别巴黎是最典型的表现。（2）小说描写资产阶级凭借金钱和财富的力量打败封建贵族，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。（3）小说揭露了与资产阶级野心家极端利己投机取巧完全不同的诚实的个人奋斗之路。艺术特色：（1）结构精致，情节富有戏剧性。精致的结构：作品有两主线、两副线，中心情节是高老头的故事，中心人物是拉斯蒂涅。小说围绕拉斯底涅向上爬安排情节，有主有次、多情节、多故事。拉斯底涅起着穿针引线的作用，其它人主要围绕他的性格形成而展开的。伏脱冷完成了教育的使命后被捕；鲍赛昂夫人完成任务后隐退；高老头的悲剧促进了他性格的最后形成。（2）从现实的精致观察进行精确生动的典型环境的描写。作品的环境很有典型性，主要体现在居住环境和社会环境两大方面，对典型环境的描写为人物性格发展提供依据。如伏盖公寓的颓废、寒酸与上流社会灯红酒绿形成强烈的对比，刺激出拉斯底涅向上爬的野心，形成了典型环境相适应的典型性格。（3）广泛地运用了鲜明的对比手法。作品广泛运用环境对比、人物对比、人物自我外在与内心对比等对比手法，深化了主题，如高老头对女儿的溺爱与泰伊番将女儿赶出家门的对比，高老头的痴情与女儿的绝情的对比，从中引出抑恶扬善的教训。（4）语言多姿多彩、比喻深刻。①人物语言充分个性化，如伏脱冷语言锋利、充满强烈味、赤裸裸一针见血；高老头的语言中充满对女儿的痴情。②比喻：高老头没钱是遭到女儿们的遗弃“就像柠檬榨干了”，她““把剩下的皮扔在街上”。（5）真实地描绘了典型环境中的典型人物。如高老头的父爱持久不变；同为野心家拉斯底涅涉事不深，伏脱冷老谋深算。8、分析高老头形象?（简述高老头的悲剧及其社会意义）答：（1）高老头是一个在法国大革命中靠饥荒暴发的面粉商，同时也是一个注重人伦感情的资产者。由于妻子早逝，他将全部的爱倾注到两个女儿身上，后来为女儿们的体面停止做生意，并尽其所能，送给每个女儿80万法郎的赔嫁，自己则住进了寒酸的伏盖公寓；得到80万嫁资进入上流社会时，两个女儿奉承体贴高老头，但随着高老头的囊中羞涩，他开始被女儿冷淡；尤其是他被榨得一无所有时，就被女儿彻底抛弃了。女儿们“为了参加舞会，即使踩着这个被榨干了的父亲的身体走过去也在所不惜。”高老头凄惨地死在伏盖公寓的阁楼上后，是穷大学生拉斯蒂涅奔走于他两个女儿府邸筹款治丧，结果是毫无结果。在高老头的送葬队伍里，出现的是两个女儿家带有贵族“爵徽”的空车。（2）高老头悲剧具有深刻的社会意义：通过高老头形象的塑造有力地控诉了金钱败坏道德、腐蚀社会的罪恶；揭露了当时社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。9、分析拉斯底涅的形象及其典型意义。答：巴尔扎克的小说《高老头》中的主人公拉斯底涅是复辟王朝后期到七月王朝时期的资产阶级政治家和野心家的典型，小说描写他由一个没落贵族子弟腐化成资产阶级野心家的典型过程。他的性格发展有三个阶段：（1）他初到巴黎上大学，想通过勤奋努力，刻苦攻读争取一番功名。但是，经不起上流社会的诱惑。三年的巴黎生活使他看清了社会的本质：法律和道德对有钱人无效，财产才是金科玉律。于是，他决定走另一条道路：往上爬！不顾一切地往上爬。（2）经过人生两个导师的教唆，拉斯底涅开始了明显的蜕变。鲍赛昂夫人亲自教他读“人生这部分”培养他自私自利的人生观，传授他以牙还牙对付社会和个人的伎俩。最后鲍赛昂夫人的隐退使他进一步认识到金钱的重要作用。要极端利己，伏脱冷要求拉斯底涅同自己合伙，教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析，心要变黑。（3）高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。这一形象的典型意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱毒害、败坏人性，诱人堕落的罪恶。如果鲍赛昂夫人是贵族阶级走向失败的人物的代表，拉斯蒂涅则是被资产阶级同化的代表。10、简述《人间喜剧》主题思想内容？（法·巴尔扎克）答：巴尔扎克的《人间喜剧》为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史，在形式上主要采用了分类编排法和人物再现法，分为《风俗研究》、《哲学研究》和《分析研究》三大组成部分。（1）作品深刻描写了封建贵族衰亡史。在《古物陈列室》和《农民》中，作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律，名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她，贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。（2）资产阶级的发家史。作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转；《欧也妮葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值；《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。（3）揭露资本主义社会中的金钱罪恶。《欧也妮葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春，被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害——罪恶，是其父的牺牲品。（4）对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人，如《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。11、简析《包法力夫人》中的艺术特色？（法·福楼拜）答：在艺术上《包法力夫人》一向被看作是一部典范作品。（1）在典型的塑造上，福楼拜更注重精神气质的描绘，而不是性格特点的刻画。（2）在环境描写方面，作者不像巴尔扎克那样往往独立成章、大段描写，而是将环境描写融合到情结描写的叙述中去，与人物塑造有机的集合起来，构思十分巧妙。（3）在遣词造句上，作品文字的精美在法国小说中首屈一指，名句不胜枚举。（4）在叙述角度上，作者力求角度的变化。本作品内容描写客观，作者隐没不见，只是描写角度不断变化。（5）在小说结构上，作者将全书分成基本对称的两部分：这种十分匀称的配置使得全书的结构非常稳固，有别于其他小说。12、简述狄更斯《艰难时世》的主要思想内容？（英·狄更斯）答：（1）它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。（2）小说通过葛雷硬、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。（3）小说通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想。作品中集中体现了作者的人道主义思想，作者解决矛盾的方案是人性感化。13、结合《双城记》看狄更斯资产阶级人道主义思想？（英·狄更斯）答：《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资产阶级革命政权。（1）同情法国人民的悲惨生活。如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久；他的行为不为生活所容，最后家破人亡。（2）同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。（3）谴责了暴力领袖得伐石太太。她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利；对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石太太是不人道的，因此，苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象，他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨，这说明作者对革命和革命者的态度是矛盾的：一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。（4）塑造了人道主义最高典型。卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化，自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。（5）作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。14、简述契诃夫短篇小说的思想特点？答：（1）对生活中的丑恶现象进行无情的讽刺和批判。①讽刺、批判小市民生活和市侩习气，代表作《醋栗》；②讽刺奴才心理，代表作有《胖子和瘦子》、《小公务员之死》（切尔维亚柯夫）、《变色龙》等；③揭露沙皇政权的暴虐统治,代表作有《第六病室》、《套中人》等。（2）对小人物的不幸充满深刻的同情。契诃夫有不少短篇写劳动人民的精神痛苦，反映他的艰难的生活，如《万卡》、《苦恼》。（3）对新生活的讴歌。契诃夫预感一种新的生活将在摧毁旧生活后诞生，尽管对新生活的具体蓝图并不清楚，但他得出这样的结论，光明、美好、幸福的新生活即将在俄罗斯这古老的“樱桃园”中出现，代表作有剧本《樱桃园》和最后一个短篇小说《新娘》中。15、简述契诃夫小说和戏剧的特色？答：俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：（1）契诃夫的作品善于以日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理；（2）结构精巧、结尾开放性，给人以想象空间。（3）风格独特，讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍；（4）语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。16、简述《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义？（俄·契诃夫）答：（1）契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希腊语教员别里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、丧失人格、屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。（2）透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。17、简析奥涅金的形象？（俄﹒普希金）答：普希金作品《叶甫盖尼奥涅金》中的同名主人公，他是俄国贵族青年的一种典型：受到过启蒙思想的影响，但摆脱不了贵族习气；他希望改革却又没有足够的勇气，不容于上流社会，也不为普通民众所接受，最终成为社会的“多余人”。18、简述《死魂灵》的主题思想？（俄·果戈里）答：（1）果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。（2）作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。

19、试述《死魂灵》的艺术成就？答：（1）显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”，由分明的笑，和谁也不知道的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的，所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。（2）人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性，如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。（3）广泛运用了抒情手法，关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。20、简析泼留希金的形象？答：泼留希金是果戈理《死魂灵》中一个病态的贪婪、吝啬吸血鬼和守财奴式的地主典型，贪婪和破坏财富是他性格中矛盾的统一特征。（1）强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。（2）由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。（3）吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活：穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子，果戈理说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。21、分析《死魂灵》中乞乞科夫形象？答：一个农奴主兼资产阶级投机商人的典型，他的主导性格特征：即唯利是图，狡诈无耻。“死魂灵”交易中乞乞科夫打算“一下子买他一千个死魂灵，到救济局去抵掉，那么每个魂灵有二百卢布，他可弄到二十万卢布了，把死去的农奴当成商品进入市场，这是乞乞科夫的划时代的榨取方式。（1）第一部中作者对乞乞科夫的基础态度是批判的，但在第二部中，接果戈理原意，乞乞科夫应从庸俗、猥琐、罪恶中走出来，经过道德冶炼与复活这一“炼狱”，最终升到理想的未来。（2）其实，作品中的乞乞科夫只能永远地留在地狱中，作者不可能也无法违背历史趋势将他从中拉出来。22、分析《安娜·卡列尼娜》中女主人公的悲剧形象及其悲剧根源？（俄·列夫托尔斯泰）答：（1）安娜的形象：安娜·卡列尼娜是列夫托尔斯泰同名长篇小说的女主人公，是一个具有资产阶级个性解放思想的贵族妇女形象。①安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界；她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。②她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。A、当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时，失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感，安娜的感情受到极为惨重的打击，这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。B、她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生。（2）小说在广阔的社会背景上、在激烈动荡的时代氛围中，描写了安娜的悲惨命运，并深刻揭示了造成这一悲剧的原因。具体而言：①婚姻的不幸。安娜在自己很年轻的时候由姑妈做主嫁给了比自己大二十几岁的卡列宁，她的悲剧在这封建婚姻里已经埋下了种子。卡列宁是典型的官僚机器，他道貌岸然、冷酷虚伪，其除了升官的愿望外毫无感情可言；婚后八年安娜把所有的感情都倾注在了孩子的身上；与沃伦斯基的相遇以及后者对其的追求唤醒了安娜沉睡的感情；她看清了卡列宁的真实面目，认识到自己可悲的地位，于是下决心不顾丈夫的威胁，离开家庭去与自己所爱的人生活在一起。②上流社会的腐败。安娜的所作所为使上流社会对她做出了严厉的惩罚。卡列宁在上流社会的支持下拒绝和其离婚并夺走了他们的孩子，安娜始终出于可怕的侮辱和精神折磨的阴影之下。③沃伦斯基对其态度的变化。沃伦斯基是彼得堡花花公子的典范，他是贵族阶级中在某种程度上保持自己个性的青年。某种程度上他身上有“多余人”的神情。在重重压力之下他对安娜的感情虽没有背叛却日趋冷淡，他并不真正了解安娜丰富的内心世界，因而两人之间的矛盾产生是不可避免的；安娜也终于认识到她所处的贵族世界中的一切全是虚伪的，一切都是罪恶，一切都是谎言。④主观原因：安娜自身性格的矛盾性。她虽是一个要求个性解放的贵族妇女；同时也是一个上流社会的贵族妇女。安娜的激情和俄国传统妇女的柔忍、低首下心、平和、顺从形成鲜明对照：她孤军奋斗，失去了家庭和朋友，渥伦斯基爱她，却不理解她的精神追求，达不到安娜理想爱情的高度，安娜在绝望中卧轨自杀。她一方面坚强追求爱情，另一方面又具有贵族的劣根性，她始终处于在“在一棵树上吊死”的状态；安娜自己无法拒绝上流社会的生活方式，她没有更高的精神追求。安娜的矛盾和局限使她找不到真正的出路，也使她的抗争从一开始就带上了悲剧的色彩。⑤根本原因：显而易见，安娜是那个黑暗社会的牺牲品，安娜的悲剧是一个社会的悲剧。安娜处在一个一切都刚刚开始、一切都刚刚翻了个身的新时代：资本主义在俄国还不发达，先进的人道主义思想还没有得到广泛传播。整部作品反映了俄国资产阶级社会及其法律、道德、宗教的虚伪和腐败，反映封建专制制度的黑暗，同时也反映了俄罗斯开始步入新时代。23、简述《安娜·卡列尼娜》的艺术特点？答：（1）完整严密的情节结构，作品通过两条平行发展的情节线索，出现了众多人物和事件。①它们有时发生在莫斯科和邻近莫斯科的乡下，有时发生在彼得堡和邻近彼得堡的农庄，表面上无紧密联系，但作者却将全书组织成浑然一起具有十分紧密的内外联系的当代社会图画，构成了“拱型结构”。②两条线索：安娜和伏佺斯基间爱情婚姻纠葛，展现了彼得堡上流社会、沙皇政府官场的生活；列文的精神探索即他与吉提的家庭生活，展现了宗法制农村的生活画面。(2)细致强烈的心理描写，通过外表和表情来刻画人物内心世界。广泛描写人物瞬间心理感受、以表现人物丰富的内心活动；善于深刻细腻地展示人物的矛盾发展的内心世界。24、分析《安娜·卡列尼娜》中列文的形象及意义？答：列文是一个重视贵族传统和向往宗法制生活的庄园地主，是一个自传性精神探索者形象。（1）他的探索和思考及其改革，他在宗教生活中寻找精神出路，都有托尔斯泰自己的生活体验，反映了作者世界观转变时期的矛盾。这种矛盾表现在：一方面作为一个清醒的现实主义者和天才的艺术家，托尔斯泰看到列文的改革是毫无出路的；但另一方面作为“一个发明救世新术的先知”，作者“暴露了他不理解产生俄国所遭遇的危机的原因以及摆脱这个危机的方法”，只能通过“道德自我修养”、良心和博爱的教义来解决问题。（2）如果说安娜的悲剧，主要表现了作者对腐化堕落的城市贵族资产阶级社会的批判与揭露的话，那么，列文的悲剧主要表现了作者对理想化宗法制小农社会的向往和探求。25、分析《复活》中聂赫留朵夫艺术形象及意义。答：（1）托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思想发展历程的烙印，他身上表现了作者自己世界观的矛盾，具有自传性，是一个“忏悔的贵族”的形象。他的性格和思想发展经历了三个阶段：①首先是纯洁善良追求理想的阶段。这时他健康、真诚、充实、崇高、乐于为一切美好的事业而献身，他把继承自父亲的土地送给了农民，他真挚的爱着玛丝洛娃。②第二阶段是他放纵情欲、走向堕落的阶段。受习惯观念以及违背真与美原则的那种日常生活榜样的影响，聂赫留朵夫变得猥琐、低下、空虚和渺小。他靠着继承母亲的田产过着奢侈的寄生生活，对异性的纯洁爱情消退了，而认为女人无非是一种“享乐的工具”；他与同事争夺情妇、与有夫之妇通奸，并且诱奸了玛丝洛娃，这是“动物的人”压倒了“精神的人”的阶段。当他厌恶自己的不洁欲望时，“应该像大家那样去做才对”的声音很快压倒了那点善良的念头。于是，他很自然的滑向堕落的泥坑。③第三阶段是从忏悔走向复活。法庭上与玛丝洛娃重逢后，他决心悔过自新，他为玛丝洛娃四处奔走，还按“真理的原则”处理家庭财产，最后在上帝那里找到了灵魂的归宿。这一阶段的他“精神的人”战胜了“动物的人”，走向了灵魂的“复活”。聂赫留朵夫由忏悔走向复活的过程，就是人性有失落走向复归的过程，也即改恶从善、善战胜恶、道德自我完善的过程。（2）意义：①小说的具体描写告诉人们聂赫留朵夫的转变是在他不断的接触现实，认识“通行的”、“习惯的”生活的恶，并经过内心的冲突、反抗，最终放弃他原先奉行的观点与准则的过程。这既是他人的品质复活的过程，也是他转变贵族立场，走向人民的过程，这种转变具有现实的根据，也富有教育意义。②但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”的不抵抗主义，使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身，这反而失去形象的真实性。③文章对沙皇官僚机构及官办教会进行了揭露和批判，同时也直截了当地提出土地所有制的问题。通过描写贵族聂赫留朵夫出庭陪审时，发现被诬告杀人并被错判罪名的妓女，正是他十年前诱骗过的农奴少女玛丝洛娃。于是，他开始良心觉醒，开始悔罪并极力要为她申冤。上诉失败后，他又陪她去了西伯利亚，他的行动最终感动了她，最后两人都在精神和道德上“复活”了。聂赫留朵夫形象塑造的意义就是“要讲经济的、政治的、宗教的欺骗”“也要讲专制制度的可怕”。通过这一人物形象的塑造有力地揭露了法庭和法律的虚伪，控诉了贵族阶级对劳动人民的欺凌。四、19世纪自然主义及其他文学流派（一）填空①艾米尔·左拉是自然主义的领袖，他的代表作《卢贡·马卡尔家族》是继《人间喜剧》之后又一座文学丰碑，这套巨著的目的在描写“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。也就是说这部作品是对《人间喜剧》的模仿，社会史是这部小说的实际内容。②《小酒店》是左拉第一部获得巨大成功的作品，其主人公是少妇绮尔维丝，作品对人物进行了生理学的把握。《泰莱丝·拉甘》是左拉的第一部自然主义小说。③《娜娜》是《小酒店》的续篇，小说展示了法国上流社会的空虚和淫乱，有明显的遗传和环境决定论的自然主义特色，其中主人公娜娜是绮尔维丝的女儿。④左拉的《萌芽》在文学上第一次生动的描写了资本主义社会的主要矛盾——劳资双方你死我活的争斗，其主人公是青工、艾蒂安、朗吉耶。莫泊桑，法国作家，是世界文坛三大“短篇小说之王”之一，作品《羊脂球》具有爱国主义思想的小说，也是他的成名作。他的短篇小说分为三个题材：普法战争——《羊脂球》、小资产阶级和公务员——《项链》、农村生活——《西蒙的爸爸》。（二）问答1、自然主义：19世纪后下半叶产生于法国的文学流派。60年代，泰纳提出“决定论”为自然主义提供最初的理论基础。80年代，由左拉的《实验小说论》、《自然主义小说家》等论文为自然主义创作理论作了系统化阐述。自然主义在思想上受到实证主义、遗传学说和决定论的深刻影响；强调文学的科学性、真实性，主张纯客观态度摄取生活的细微末节，反对典型概括；它的哲学基础是孔德的实证主义。代表作家有龚古尔兄弟、左拉等，法国的莫泊桑等人集体发表的《梅塘之夜》是自然主义文学的宣言书。2、简述自然主义的思想特点和艺术特色？答：（1）思想特点：①它继承了19世纪上半叶巴尔扎克、司汤达以及福楼拜的现实主义观点，将真实和客观性视为文学创作的首要条件；②自然主义接受了巴尔扎克描写一段历史时期，反映整个社会的成功经验；③机械地将自然科学的理论搬到文学创作中，从生理角度去表现人，特别是以当时遗传学的观点去理解促使人行动的原因。（2）艺术特点：①力图巨细无遗地描绘现实，排斥虚幻的想象，从而给人一种实录生和照相式的印象；②擅长描写群众场面，注重群体的写照，逐渐忽略典型的创造，或者说只追求人物的气质特点和变态心理；③开始淡化情节，不去追。求戏剧性的曲折变化，主张按生活的本来面目去反映现实；④左拉是这一时期由自然主义转向现实主义的重要作家。他将某些扭曲人、压迫人的社会现象拟人化，这是物对人异化的初步描写，显得生动形象。3、简述莫泊桑短篇小说的基本主题和艺术特色？答：（1）基本主题表现在两个方面：①写资产阶级的风俗习尚，揭露资产阶级的腐化堕落和拜金主义，嘲讽小市民的追求浮华与爱慕虚荣，如《我的叔叔于勒》《项链》（玛蒂尔特）。②写普法战争。如《两个朋友》《菲菲小姐》等。（2）艺术特色：①构思精巧，使用以小见大的手法。《羊脂球》中把贵族、资产阶级、教会人士、反对党人、下层阶级等人安排在一辆马车上，这实际上是法国社会的一个缩影，起到以小见大的作用。②鲜明的对比手法。“下等人”和上等人，前两次在车上对待饥饿同伴的态度的对比；多特旅馆对待普鲁士军官无礼要求的态度对比。③人物性格鲜明突出，细节描写准确传神，语言简洁明晰。羊脂球带了一个装满食品的篮子，说明她不甘做亡国奴，决心逃出敌占区的爱国精神。④构思精巧，采用白描手法。勾勒出一幅线条简练、色彩恬淡而和谐宜人的生活风俗画面。⑤在情结设置上，或采用“矛盾层递法”或一开篇就设置很大的悬念、然后出人意料的急剧转折，情结大起大落酿成极为强烈的艺术效果。4、简述莫泊桑《羊脂球》的艺术特色？答：（1）以小见大。莫泊桑善于从生活的琐事中发现不同寻常的社会意义，从而使小说的选材显出特色。《项链》本是一个市民女子的个人生活悲剧，却表现出一个具有时代意义的主题，即透过女主人公的以色媚人和对虚荣、享乐的追求，反映出风靡当时法国社会的腐败淫荡的恶浊风气。（2）构思精巧。莫泊桑小说构思的精巧，主要表现在两个方面，一是情节组合自然、巧妙；二是结尾的精心安排。（3）其小说从内容到形势都有重大的突破。题材上选取了普法战争、小资产阶级和公务员、农村生活、怪诞故事、爱情婚姻和家庭生活；从内容上讲莫泊桑扩展了短篇小说庙会生活的广度和深度，他的小说提供了19世纪末叶的一幅社会风俗画卷，他擅长描写小资产阶级和农民。（4）他大大发展了第一人称的叙述方法。他的短篇小说有一半是用第一人称来写的，以平易俗，准确有力、能为所有人接收的文学语言征服读者。五、其他（一）填空1、孟德斯鸠的《波斯人信札》是法国第一部著名的启蒙哲理小说2、“人是生而自由的，但无往而不在的枷锁之中……”选自卢梭的《社会契约论》3、亚当·密茨凯维奇的《塔杜施先生》，他被欲为波兰的民族史诗。4、感伤主义由斯泰恩的《感伤旅行》小说得名。5、《墓园挽歌》是格雷的代表作，墓园诗派因此得名。6、恶魔派诗人是拜伦、雪莱、济慈。7、雪莱的《解放了的普罗米修斯》“如果冬天来了，春天还会远吗？”8、霍桑的《红字》看似是一部描写爱情的小说，作品中对“隐秘的恶”进行挖掘，实际上是表现宗教对人性的摧残，表现清教徒统治的黑暗。9、茹科夫斯基是第一位俄国抒情诗人。10、“冒险传奇”和“美国梦”两大主题贯穿小说中成为美国文学的传统主题。11、欧文被称为美国文学之父，他的散文小说集《见闻札记》描述具有民族特色的自然景物，摆脱了英国文学传统的束缚。12、欧·亨利的作品有：《麦琪的礼物》、《最后一片藤叶》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》。13、希尔德烈斯的《白奴》和斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是废奴文学的代表。14、斯托夫人的《汤姆叔叔的小屋》是“写一本书发动了一场战争的小妇人”。15、“社会问题剧”在艺术上最大特点是：把“讨论”带进了戏剧。16、瓦尔特·司各特代表作品《艾凡赫》以12世纪英国为背景，揭露诺曼贵族对萨克逊人民的压迫和欺凌，塑造了绿林英雄艾凡赫的形象。17、爱伦·坡是现代派文学之父，他创作了最早的推理小说，