电视画面编辑课件

电视节目编辑电视画面编辑的基本原理电视镜头的选择电视镜头的组接电视节目编辑电视画面编辑的基本原理1第一节电视画面编辑的基本原理依据一：画面语言规律依据二：人的基本思维规律和视觉原理第一节电视画面编辑的基本原理依据一：画面语言规律2一、画面语言规律1、画面语言的单位2、景别的功能3、电视画面构成方式4、连续构成的句型5、情绪发展的控制6、电视画面的节奏一、画面语言规律3

依据一：画面语言规律

1、画面语言的单位

画面语言中最基本的构成单位。两个分切画面之间叫一个镜头。一个镜头表达一个简单的意思，几个镜头有机组织起来，表达一个完整的意思，称为蒙太奇句子。

镜头

依据一：画面语言规律画面语言中最基本的构成单位。4

分切的意义：

突破一个视距的束缚；

突破一个时空的限制。

分切分切的定义：转换画面即分切

分切的意义：

突破一个视距的束缚；

突破一个时空的限制5

2、景别的功能

景别：由视距和镜头焦距形成，视距和焦距不同，画面包含内容或多或少。不同景别的组合,形成画面外在节奏感。

当我们对准被摄景物时，取景工作就开始了！2、景别的功能

景别：由视距和镜头焦距形成6表现同一对象的几个镜头（不同景别或角度）连接起来，称连续构成。

连续构成AAA3、电视画面的构成方式表现同一对象的几个镜头（不同景别或角度）连接7电视画面编辑课件8

表现不同对象的几个镜头连接一起，称对列构成。

对列构成的运用可以避免连接上的难题；可以避免环境的跳跃和动作的跳跃；而且可以将主体、陪体的对应关系表现出来。

对列构成ABC

表现不同对象的几个镜头连接一起，称对列构成。

9电视画面编辑课件10前进式句子：景的变化从远到近，沿着大全景－全景－中景－近景－特写的方向前进。情绪发展呈上升曲线。

4、连续构成的句型

前进式句子：景的变化从远到近，沿着大全景－全景－中景－近景－11电视画面编辑课件12

后退式句子：景的变化从近到远，沿着特写－近景－中景－全景－大全景的方向后退。情绪发展呈下降曲线。

情绪影响程度镜头长度(景别)后退式句子：景的变化从近到远，沿着特写－近景－中景－13电视画面编辑课件14

复合句子：在一个句子中，既有前进式，又有后退式，包含两种句型的称复合句子。情绪发展有升有降。

复合句子：在一个句子中，既有前进式，又有后退式，包含155、情绪发展的控制

5、情绪发展的控制

16

情绪发展用曲线表明内容对观众影响的程度，设计不同的景别使与内容吻合。

情绪上升曲线由前进式句子造成;

情绪下降曲线由后退式句子造成；

环形句子表现情绪起伏内容情绪的变化。

1）.情绪发展曲线

情绪发展用曲线表明内容对观众影响的程度，设计不同的景别使与17

指内容本身对情绪的影响。当内容被理解后，情绪就会下降。

2）.内容调子曲线影响程度镜头长度

指内容本身对情绪的影响。当内容被理解后，情绪就会下18

指剪接效果对情绪的影响。画面语言运用得好，可以保持情绪继续发展。

3）.剪接调子曲线影响程度镜头长度ABCDE

指剪接效果对情绪的影响。画面语言运用得好，可以保持19123镜头长度错误剪接点，情绪积累值为零123镜头长度错误剪接点，情绪积累值为零20

积累效果：运用剪接调子形成的累加效果，使情绪发展扣人心弦。

制约效果：指内容本身对剪接调子有制约，不能随便无限增加。

4）.积累效果与制约效果

积累效果：运用剪接调子形成的累加效果，使情绪发展扣21由镜头的长度和幅度所组成，表明影响观众心理的艺术效果。

幅度：对观众心理影响程度。不同景别运用，不同长度的镜头造成节奏感。6、电视画面节奏

由镜头的长度和幅度所组成，表明影响观众心理的艺术22加快节奏的方法：短镜头，多分切推拉搖移速度快多插入近景、特写镜头景别相差大，变化快前进式结构加快节奏的方法：23电视画面编辑课件24依据二：人的基本思维规律和视觉原理

1、人们有将两个相邻事物联系起来考虑的倾向。——分镜头拍摄和蒙太奇的基础，条件是上、下镜头之间必须有发生关系的可能。（因果关系、并列关系、对应关系、对比关系）上、下镜头之间要有现实的逻辑基础。依据二：人的基本思维规律和视觉原理

1、人们有将两个相邻事物25

2、人们有忽略次要情节的倾向——画面剪辑的基础电影（视）由不完整镜头构成。编辑过程中舍弃的情节必须是次要的，观众不看就能知道的带有必然性的情节，不影响叙述的无关紧要的情节。

2、人们有忽略次要情节的倾向——画面剪辑的基础263、人们观察事物总是先粗后细、由远及近，或反过来先局部，然后推及整体，并在这种分析过程和综合过程中循环往复。——前进式、后退式、循环式镜头组合的基础。景别的变化要顺序渐进，上下镜头之间景别差距不可太大，也不可保持不变。3、人们观察事物总是先粗后细、由远及近，或反过来先局部，然后274、人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光的。在同一场景的镜头中，必须保持时空完整，视点要相对固定，不可随意“越轴”，不可忽东忽西；

背景要一致，不可突然生出一样什么东西，或突然少了一样什么东西；

服装要统一，不可一会冬装，一会夏装；一会中装，一会西装等等。要合乎逻辑。电视画面编辑课件285、人类有喜新厌旧的视觉习惯。每一种新的表现手法的出现，都会带给观众新的视觉刺激，而当人们习惯了这种表现手法之后，又会企盼新的视觉刺激出现。既要尊重传统的表现手法，又要在遵循思维规律和视觉原理的基础上创造新的“语言”、“语法”5、人类有喜新厌旧的视觉习惯。每一种新的表现手法的出现，都会29第二节电视镜头的选择一、镜头选择的依据：1、有利于完整、准确地交待节目内容和表现节目主题。2、能够满足观众的视觉愿望。3、有利于整部片子的风格的统一和色调影调的和谐。第二节电视镜头的选择一、镜头选择的依据：30

二、镜头的几个视觉因素1、镜头长度2、镜头角度3、镜头运动4、镜头景别5、附属镜头因素BG二、镜头的几个视觉因素BG31三、镜头长度的确定1、能够调动观众情绪首先应保证观众能够有足够时间了解单个镜头包含的信息和情趣。（内容调子曲线）(景别、光线、动静、快慢、远近）镜头长度影响程度OABC三、镜头长度的确定镜头长度影OABC322、符合电视节目的节奏电视节奏：1）叙述性节奏（内在节奏）电视节目中事件、情节发展的强度和速度的变化使观众情绪随之紧张或松弛，形成节奏。内在节奏需由外在的视觉因素来表现。

2、符合电视节目的节奏332）造型节奏（外在节奏）影响外在节奏的视觉因素：景别、镜头运动速度等因素。最主要因素是电视画面的转换速度——镜头长度。2）造型节奏（外在节奏）34第三节电视镜头的组接目的：1、转换镜头并使之连贯流畅2、制造效果，创造新的时空关系和逻辑关系。第三节电视镜头的组接35一、转换镜头换镜头的目的：1、换一个镜头让观众看完全不同的东西。2、换一个镜头让观众从不同角度了解同一对象。3、换一个镜头把观众的注意力引导到电视时空的另一些因素上去。一、转换镜头36转换镜头的方法：1）把上下镜头间主体在运动和动作方面的相似性作为组接镜头的依据。动接动，静接静HS转换镜头的方法：HS37电视画面编辑课件382）把相同或相似的主体造型作为前后镜头连接、场面过渡的基础。（写信、读信；做饭、吃饭）3）用上下镜头间主体在结构方面的相似性来连接镜头和过渡场景。（折扇接孔雀开屏，房门接洞口）4）将相同和相似背景作为组接依据。（树林前，时间、人物过渡）2）把相同或相似的主体造型作为前后镜头连接、场面过渡的基础。395）利用特殊的色调影调的共同性来组接镜头（蓝天。火红）6）利用特殊的景别的共同性转接（两人物特写转换）7）利用特殊视角的共同性组接（仰视接仰视）8）利用镜头的相似形象组接。5）利用特殊的色调影调的共同性来组接镜头（蓝天。火红）409）根据物体运动变化的视觉连贯性转换镜头。（出镜、入境）10）利用纯技巧方式实现镜头转换淡入淡出化叠化和叠印9）根据物体运动变化的视觉连贯性转换镜头。（出镜、入境）41电视画面编辑的基本原理电视镜头的选择电视镜头的组接电视画面编辑的基本原理42案例分析镜头号景别机位1全12中23全14中25特36特37中28特39中210特311中212特313中214全115特316全117中218全1123案例分析镜头号景别机位1全12中23全14中25特36特3743电视节目编辑电视画面编辑的基本原理电视镜头的选择电视镜头的组接电视节目编辑电视画面编辑的基本原理44第一节电视画面编辑的基本原理依据一：画面语言规律依据二：人的基本思维规律和视觉原理第一节电视画面编辑的基本原理依据一：画面语言规律45一、画面语言规律1、画面语言的单位2、景别的功能3、电视画面构成方式4、连续构成的句型5、情绪发展的控制6、电视画面的节奏一、画面语言规律46

依据一：画面语言规律

1、画面语言的单位

画面语言中最基本的构成单位。两个分切画面之间叫一个镜头。一个镜头表达一个简单的意思，几个镜头有机组织起来，表达一个完整的意思，称为蒙太奇句子。

镜头

依据一：画面语言规律画面语言中最基本的构成单位。47

分切的意义：

突破一个视距的束缚；

突破一个时空的限制。

分切分切的定义：转换画面即分切

分切的意义：

突破一个视距的束缚；

突破一个时空的限制48

2、景别的功能

景别：由视距和镜头焦距形成，视距和焦距不同，画面包含内容或多或少。不同景别的组合,形成画面外在节奏感。

当我们对准被摄景物时，取景工作就开始了！2、景别的功能

景别：由视距和镜头焦距形成49表现同一对象的几个镜头（不同景别或角度）连接起来，称连续构成。

连续构成AAA3、电视画面的构成方式表现同一对象的几个镜头（不同景别或角度）连接50电视画面编辑课件51

表现不同对象的几个镜头连接一起，称对列构成。

对列构成的运用可以避免连接上的难题；可以避免环境的跳跃和动作的跳跃；而且可以将主体、陪体的对应关系表现出来。

对列构成ABC

表现不同对象的几个镜头连接一起，称对列构成。

52电视画面编辑课件53前进式句子：景的变化从远到近，沿着大全景－全景－中景－近景－特写的方向前进。情绪发展呈上升曲线。

4、连续构成的句型

前进式句子：景的变化从远到近，沿着大全景－全景－中景－近景－54电视画面编辑课件55

后退式句子：景的变化从近到远，沿着特写－近景－中景－全景－大全景的方向后退。情绪发展呈下降曲线。

情绪影响程度镜头长度(景别)后退式句子：景的变化从近到远，沿着特写－近景－中景－56电视画面编辑课件57

复合句子：在一个句子中，既有前进式，又有后退式，包含两种句型的称复合句子。情绪发展有升有降。

复合句子：在一个句子中，既有前进式，又有后退式，包含585、情绪发展的控制

5、情绪发展的控制

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情绪发展用曲线表明内容对观众影响的程度，设计不同的景别使与内容吻合。

情绪上升曲线由前进式句子造成;

情绪下降曲线由后退式句子造成；

环形句子表现情绪起伏内容情绪的变化。

1）.情绪发展曲线

情绪发展用曲线表明内容对观众影响的程度，设计不同的景别使与60

指内容本身对情绪的影响。当内容被理解后，情绪就会下降。

2）.内容调子曲线影响程度镜头长度

指内容本身对情绪的影响。当内容被理解后，情绪就会下61

指剪接效果对情绪的影响。画面语言运用得好，可以保持情绪继续发展。

3）.剪接调子曲线影响程度镜头长度ABCDE

指剪接效果对情绪的影响。画面语言运用得好，可以保持62123镜头长度错误剪接点，情绪积累值为零123镜头长度错误剪接点，情绪积累值为零63

积累效果：运用剪接调子形成的累加效果，使情绪发展扣人心弦。

制约效果：指内容本身对剪接调子有制约，不能随便无限增加。

4）.积累效果与制约效果

积累效果：运用剪接调子形成的累加效果，使情绪发展扣64由镜头的长度和幅度所组成，表明影响观众心理的艺术效果。

幅度：对观众心理影响程度。不同景别运用，不同长度的镜头造成节奏感。6、电视画面节奏

由镜头的长度和幅度所组成，表明影响观众心理的艺术65加快节奏的方法：短镜头，多分切推拉搖移速度快多插入近景、特写镜头景别相差大，变化快前进式结构加快节奏的方法：66电视画面编辑课件67依据二：人的基本思维规律和视觉原理

1、人们有将两个相邻事物联系起来考虑的倾向。——分镜头拍摄和蒙太奇的基础，条件是上、下镜头之间必须有发生关系的可能。（因果关系、并列关系、对应关系、对比关系）上、下镜头之间要有现实的逻辑基础。依据二：人的基本思维规律和视觉原理

1、人们有将两个相邻事物68

2、人们有忽略次要情节的倾向——画面剪辑的基础电影（视）由不完整镜头构成。编辑过程中舍弃的情节必须是次要的，观众不看就能知道的带有必然性的情节，不影响叙述的无关紧要的情节。

2、人们有忽略次要情节的倾向——画面剪辑的基础693、人们观察事物总是先粗后细、由远及近，或反过来先局部，然后推及整体，并在这种分析过程和综合过程中循环往复。——前进式、后退式、循环式镜头组合的基础。景别的变化要顺序渐进，上下镜头之间景别差距不可太大，也不可保持不变。3、人们观察事物总是先粗后细、由远及近，或反过来先局部，然后704、人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光的。在同一场景的镜头中，必须保持时空完整，视点要相对固定，不可随意“越轴”，不可忽东忽西；

背景要一致，不可突然生出一样什么东西，或突然少了一样什么东西；

服装要统一，不可一会冬装，一会夏装；一会中装，一会西装等等。要合乎逻辑。电视画面编辑课件715、人类有喜新厌旧的视觉习惯。每一种新的表现手法的出现，都会带给观众新的视觉刺激，而当人们习惯了这种表现手法之后，又会企盼新的视觉刺激出现。既要尊重传统的表现手法，又要在遵循思维规律和视觉原理的基础上创造新的“语言”、“语法”5、人类有喜新厌旧的视觉习惯。每一种新的表现手法的出现，都会72第二节电视镜头的选择一、镜头选择的依据：1、有利于完整、准确地交待节目内容和表现节目主题。2、能够满足观众的视觉愿望。3、有利于整部片子的风格的统一和色调影调的和谐。第二节电视镜头的选择一、镜头选择的依据：73

二、镜头的几个视觉因素1、镜头长度2、镜头角度3、镜头运动4、镜头景别5、附属镜头因素BG二、镜头的几个视觉因素BG74三、镜头长度的确定1、能够调动观众情绪首先应保证观众能够有足够时间了解单个镜头包含的信息和情趣。（内容调子曲线）(景别、光线、动静、快慢、远近）镜头长度影响程度OABC三、镜头长度的确定镜头长度影OABC752、符合电视节目的节奏电视节奏：1）叙述性节奏（内在节奏）电视节目中事件、情节发展的强度和速度的变化使观众情绪随之紧张或松弛，形成节奏。内在节奏需由外在的视觉因素来表现。

2、符合电视节目的节奏762）造型节奏（外在节奏）影响外在节奏的视觉因素：景别、镜头运动速度等因素。最主要因素是电视画面的转换速度——镜头长度。2）造型节奏（外在节奏）77第三节电视镜头