惊悚影像(恐怖片)课件

恐怖片惊悚影像

---一、恐怖片的基本理论概念恐怖片是专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激吸引观众好奇心，由此带来独特的恐惧心理体验的影片。这种威胁有时来自自然只需的破坏，有时则来自人类内心的异化或精神幻象。2、恐怖片的构成元素11、主角：可以是由疯狂的科学家制造出来的具有巨大能量或破坏力的变异人、人造怪物；可以是各类传说、典故中具有超自然力的幽灵、魔鬼、魂魄，被赋予狰狞的面目和神秘的力量；精神分裂或是遭遇变故而异化的人也往往成为此类恐怖元素的载体。22、地点：为营造恐怖氛围，故事发生的地点一般是相对封闭的场所。如与世隔绝的荒宅，闹中取静的大楼，狭窄的电梯，普通居住地内独立的房间等，以便营造恐怖气氛并产生对日常生活的折射与暗示。33、夸张的暴力效果、多变的镜头语言、特殊效果的影调以及单调回旋的音乐、印象的渲染都是恐怖片不可缺少的元素。

二、妖魔鬼怪类《鬼屋》《驱魔人》三、精神变态者：这一类的恐怖片和第一类的区别主要表现在故事模式上。影片中的人物较少，关系也不复杂，情景集中，没有多余的事件和场景。片中情节的重要性，以及对人物刻划的深度都要超过前两者。

《危情十日》二、恐怖片的发展历程

电影初创的时代，电影就开始不断把各种超自然异象或来自科幻小说中的恐怖故事呈现于银幕。1919年诞生了德国变现主义的代表作品《卡里加里博士》，其中那个交织着疯狂与幻想、残忍与固执的卡里加里博士这一形象，对西方恐怖片的形成与发展具有深远的影响。故事开始于男子的自述，叙说着他亲身经历的恐怖事件：谋杀、凶案、惶惶人心，具有神秘力量的催眠师卡里加利博士是一切恐怖的根源。

进入有声时代之后，恐怖片的制作中心由欧洲转移到了好莱坞，恐怖的音响成为新的恐怖元素进入电影。1931年，环球公司推出的影片，詹姆斯·惠尔改编的《弗兰肯斯坦》又译《科学怪人》，堪称恐怖片的经典。它创造了一个梦魇般的世界，恐怖片开始作为一种类型迅速确立下来。

恐怖有时只是一种手段，一些恐怖片并不是为了恐怖而恐怖，而是以恐怖这个壳来承载关于仇恨、爱情、亲情等主题。进入21世纪，恐怖片不仅继承了传统，而且还进一步挖掘了新的元素。老片新拍或是混合类型，不少恐怖片融合灾难片、科幻片、喜剧片等其类型片元素，通过探索人物心理疾患，试图探寻当代社会恐怖的根源。比如《沉默的羔羊》将恐怖片与悬疑片巧妙结合，《恐怖电影》系列则把恐怖片与喜剧片融合在一起。《闪灵》本片描述在冬季，一家三口单独看管因大雪封闭而不能营业的旅馆，本来丈夫要在这幽静的环境中完成他的小说，结果却因幽静而性格大变。而他的儿子也因此有了超感应能力，并能够看到旅馆中过去曾发生的恐怖的杀人事件，并与黑人厨师进行着精神沟通……此片是一部色彩明亮而调子低沉的恐怖片，导演库伯力克的执导手法别具个人风格，恐怖气氛潜藏在男主角的性格转变之中，技术上的成就远超过一般同类电影的水准，尤其流动的低角度跟摄镜头用得特别出色。父亲杰克在地下室的旧纸堆中发现了关于饭店秘史的剪报簿，沉迷其中。空寂阴森的大楼使一家人越来越感到不安，一些莫测事件开始发生：被灭虫弹杀死的黄蜂成群复活，剪成狗、狮子等形状的树篱动物蠢蠢欲动，无人的房间响起脚步声。

《活死人之夜》1968年本片罗梅罗的长片处女作，也是罗梅罗大师的经典之作，正是该片改变了丧尸电影的格局，成为了恐怖片中的里程碑，丧尸恐怖片的转折点。人性禁忌是片中的关键主题，吃人场景更是将禁忌推向极致。电影史学家罗宾·伍德将片中的吃人场景看作是对60年代末美国资本主义的批判，他认为僵尸代表着资本家，吃人意味着最终占有，而遇难者则象征着民权激进分子、女权主义者、同性恋和反文化主义者。《活死人之夜》是非主流电影公司拍摄的获利最多的恐怖片，影片的全美票房盈利在1200万至1500万美元之间，全球票房达到了3000万。影片被译成25种语言在欧洲、加拿大和澳大利亚发行上映，《华尔街日报》称本片是1969年的欧洲票房冠军。1999年，本片被美国国会图书馆的美国国家电影登记处列为在文化、历史和艺术上具有重大意义的电影。亚洲经典恐怖片《午夜凶铃》是日本一套悬疑惊栗电影，改编自铃木光司的同名小说。该片于1998年上映，由中田秀夫执导。女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这件事件的源头和原因。

在经过一番调查后，浅川找到了那盒录像带，并且看了，她相信了看过录像带的人七天后就会死去，为了挽回自己的生命，为了了解事实的真相，她找到了她的前夫高山龙司，并且拷贝了录象给他研究，通过录像带里隐藏的方言以及上面报纸的影象，他们找到了录像带的出处，在这时，浅川的儿子在不明力量的指示下看了录象。

他们去了伊豆大岛，在那里了解到是一个有超能力的女孩用意念录下来的，其中都是女孩的怨愤，他们认为只要找到女孩的尸体就可以化解诅咒，他们在四名学生看录象的小屋下找到了那口井，找到了女孩的尸体。

《午夜凶铃2》（贞子缠身）贞子缠身就从贞子的尸骸揭开了序幕……浅川铃子的同事冈崎自浅川不知所踪后便接手他的职务。他开始企图去追查这盒录像带的事情，更因而找上了另一名高校女生香苗，香苗曾看过录像带，并将它交给了冈崎，并千叮万嘱要冈崎把它看一遍，可是冈崎却因为害怕而始终没有看过，最后香苗死后化成厉鬼缠着他，冈崎被当成精神病住进医院……

另一方面警方又为了要追查贞子及其它离奇死亡案件在到处找寻浅川玲子的下落，而高野舞亦想明白事情的真相，故此大家不约而同都在找寻玲子及阳一的踪影，亦因此而将不相关的人联系在一起。

午夜凶铃3——凶铃再现（本片是《午夜凶铃》的恐怖延续……讲述高山被厉鬼贞子惊吓致死后，警方认为死因有可疑，决定解剖尸体。而解剖官正是高山的同学安藤。在解剖过程中安藤发现了一张写有数字密码的字条，更揭开了杀人影带的秘密，最不可思议的是贞子欲借高山与情人交欢后的胎儿还魂报复，她的真身出现，将惊吓推上顶点……）

《午夜凶铃3》（凶铃再现）简评：《午夜凶铃》改编自日本著名作家铃木光司的作品《七夜怪谈》，这是一部一气呵成绝无冷场的恐怖电影，其剧情不是血淋淋的恐怖，而是通过制造悬疑气氛抓住观众的心情，并产生幻想，再加上出色的恐怖音效，令观众在观看时紧张的喘不过气来。这部影片七月在香港上映时，以总收3100万港元成为1999年香港最高票房电影，打破贺岁片《喜剧之王》及《玻璃樽》纪录，连《星球大战前传》也难与之匹敌。“咒怨”指的是含怨而死的人所下的诅咒，在死者生前的居所积聚冲天怨气，凡触碰者必死，并产生新“咒怨”，将恐怖死亡不断蔓延，而“咒怨”就永远死守凶宅，诅咒每一个来客……

东京近郊有一间阴森的鬼屋，传说所有到访者均会离奇毙命或神秘失