广播电视概论复习总结

第一章广播电视的产生与发展一、广播的产生与发展.广播的技术准备及实验广播时期（1864—1920年）1864年，英国科学家詹姆斯•克拉克•麦克斯威在电磁波理论的研究中提出了无线电波存在的设想。1888年，德国物理学家海因里奇•鲁道夫•赫兹（1857-1894）用实验证实了电磁波的存在。人们为了纪念他在科学上的贡献，就把无线电波称为“赫兹波”，并以“赫兹”作为频率单位。有线广播与无线广播1893年，匈牙利人西奥多•普斯卡在布达佩斯将700多条电话线连接在一起，进行新闻广播，组成所谓“电话报纸”。意大利的发明家卡格列漠•马可尼和俄国的物理学家亚历山大•斯捷潘诺维奇•波波夫使无线电通讯进入实际运用阶段，1895年，他们分别制成了世界上最早的无线电接收机。1897年底，马可尼（1874-1937）发明了“天地线”，成功地在英国相距34英里的索里兹伯里和巴斯两个城市之间进行了无线电波信号的发射与接收实验。他发明的电报收发速度为每秒钟15个字。广播诞生1906年圣诞之夜，美国匹兹堡大学物理学教授雷金纳德•奥布里•费森登成功进行了无线电有声广播。1906年，李•德弗莱斯特发明了三极管。1910年，最早的广播简讯。无产阶级广播事业1918年8月，前苏联下新城（现高尔基城）建立了无线电广播实验室。1919年底，实验室试制成功一台无线电广播发射机。1920年1月11日，实验室成功地传送了语言节目。1月15日，成功地进行了从下新城到莫斯科的无线电广播实验。前苏联社会主义广播的诞生开始了无产阶级广播事业的发展历史，开创了无产阶级思想和文化宣传的新纪元。广播事业的初创时期（1920年一1928年）1920年11月2日，由美国匹兹堡西屋电气公司开办的商业广播电台开始播音，呼号为KDKA，它被公认为世界上第一座广播电台。1896年，马可尼（意大利）取得无线电报专利权，1899年3月28日，成功将电报自英国跨越英吉利海峡拍发至法国。1906年12月25日，费森登（加拿大）首次做声音广播实验成功。这次试验被公认为无线电声音广播诞生的标志广播在世界各地相继建立法国于1921,英国于1922年建立英国广播公司BBC,德国于1925年成立帝国广播公司，意大利于1924年建立了无线电广播电台，日本在1925年开始办无线电广播.广播事业的发展成熟时期（1928年一二战之后）广播电台数量的增多技术发明持续繁荣广播种类趋向于多样化各国的对外广播迅速发展调频广播相比调幅广播的优势：第二节电视的发明与发展一电视的发明1817年,布尔列兹（瑞典科学家）发现了化学元素硒1865年,约瑟夫.梅（英国科学家）发现，硒元素有光电作用的特性,1873年，他正式发表了硒具有光电效应的报告1884年，保罗.尼普科（德国）发明了一种机械式光电扫描圆盘并取得专利1923年,左瑞金（美籍俄裔）发明光电管，用电子束自动扫描代替机械式圆盘旋转扫描1926年1月26日，约翰.洛吉.贝尔德（英国科学家）在伦敦左公开表演活动画面的播送和接收，轰动了英国和整个世界.他制造出了第一台真正实用的电视传播和接收设备，表明了电视的真正诞生，因此被称为“电视之父”1930年，英国广播公司与贝尔德合作试验成功了有声音的电视图像1930年，英国BBC首次播出电视剧。1936年,英国广播公司在伦敦亚历山大宫建立了世界第一个电视发射台,这是世界第一座正式电视台。于11月2日开始了电视节目的定期播出，这一天被视为世界电视事业的开端。英国成为世界上第一个播出黑白电视的国家。电视的发展和兴盛•美国是第一个播出彩色电视的国家。1940年美国哥伦比亚广播公司和全国广播公司开始试验彩色电视。1954年，美国正式开办彩色电视节目1956年，磁带录像机问世，节目制作方式发生根本变化1962年7月10日，美国太空总署发射卫星“电星一号”首开人类利用卫星传播电视节目的先河，“地球村"真正实现了！电视传播的新趋势：传播范围国际化传播方式数字化传播对象个体化传播内容多样化第三节广播电视传播的制度和制式一、广播电视传播制度1、国营制度型2、公共制度型3、商业制度型1.国营制度型（国家拥有和经营型）广播电视完全由国家控制，从人事调配、传播内容到经费支持，均由政府的有关部门负责管理。不从事商业性活动，是政府的直接言论机构。中国国营广播电视体制特色•社会主义公有制的大众传播媒介•坚持中国共产党的领导•坚持为人民服务、为社会主义服务•坚持以社会效益为最高标准•统一的传播网络，较强的系统优势公共制度型（公共机构经营型）•这一制度是电视传播管理的特有现象。电视台既不为政府所有，也不为商业财团所有，国家不直接参与管理，而是由国家特许的非盈利性公司或社会各界的联合体进行管理。这些管理机构实行独立自治，依照国家颁布的电视法规开展传播活动，经费来源主要是向观众收取“收看费”以及少量的广告费。市场化与商业化对公有体制的冲击-有线电视与通讯卫星的发展，打破了保护公共资源的传统信条，极大的拓展了广播电视的服务范围，为受众提供了更为丰富的选择机会。-经济成本的制约，无奈下采取商业运作的方式。•冲击所带来的影响-自由化。广播电视领域引入了新的私有商营者-商业化。更多的强调市场因素和盈利倾向，减少对广播电视业的公共投入。-非规则化。放宽对广播电视产业结构和节目内容方面为确保公共利益所做的种种限制。-通过商业性的国际广播电视服务来维持国内的非商业特色。是英国BBC的发展战略商业制度型（私有商营型）•电台、电视台（网）由财团（或个人）控制，政府通过审批营业执照进行宏观管理。经费来源完全依靠广告收入。美国商业体制的特点-联邦通信委员会FCC对广播电视产业结构到节目播出内容等各方面进行管理。公正准则-特点是由财团或个人所有和经营，赢利是其重要目的，其财政收入来源于商业广告，节目销售和其他经营性收入。-20世纪80年代后，非规则化使国际化的超级媒体王国开始出现，并出现了广播电视业和印刷媒介、电讯业、娱乐业大融合的趋势。二.电视传播的制式NTSC制1953年起用于美国，采用美国全国电视系统委员会(NationalTelevisionSystemsCommittee)的英文缩写命名.特点是：电视机成本较低，兼容性能较好,但彩色不稳定PAL制•西德1962年研制成功并投入使用，采用“逐行倒相”(PhadeAlternationLine)的英文缩写命名特点是：电视机成本高，但性能最佳，收看效果好3.SECAM制•法国为首的一些国家1966年研制成功，采用“顺序传送彩色于存储”(Sequenntialcouleuramemoire)的法文缩写特点是：电视机效果间于PAL制和NTSC制之间，成本较高，兼容性能较差第三节广播电视传播特色与功能电视传播特点：•传播的快速性易受性与声音画面的易逝性•传播的广泛性与视听的随意性•内容的丰富性与视听的被动性•声画并茂与信息的传真性广播电视的基本功能•新闻传播功能•社会教育功能•信息服务•文化娱乐新闻传播功能的具体表现信息传播•沟通功能•导向功能•监督作用社会教育功能的主要表现•提高人们的思想素质；•普及科学知识；•传播文化知识。娱乐休闲功能的体现1、提高人们的审美水平；2、满足受众的娱乐休闲需求；3、广播电视擅长文化娱乐功能的发挥。娱乐节目的特点1、兼容性2、渗透性3、综合性4、连续性5、创造性•信息服务功能的表现1、为受众的日常生活服务2、为经济生活服务3、为全面的信息交流服务•广播电视要进一步增强信息服务的功能1、多种形式、多种手段展开信息服务功能；2、在技术的进步中求得发展。中国广播电视的基本任务•为经济建设服务•为政治建设服务为文化建设服务•为思想建设服务4、广播电视传播的负功能•电视出现使“地球村”成为可能，但同时也疏远了人与人之间的关系（亲和力）•电视帮我们开拓视野，但同时导致社会麻醉（电视容器人）•电视提供了丰富的精神食粮，但同时也混沌了社会风气-当前电视台播出的儿童电视节目对儿童产生的负面影响-暴力电视节目对青少年以至成年人产生的负面影响•电视台进入市场经济，有可能导致文化沉沦（皇粮）（媒体购买）电视虽为人们提供了方便，但却影响了人们的身心健康发展三、美国广播电视事业体制1、美国电视体制概况（1）商业电视占主体地位（2）公共电视系统（3）网-台式结构（4）独立电视台2、节目供应体系（1）电视网节目：（2）辛迪加节目：（3）地方制作节目。（4）公共电视（PBS）的节目四、美国电视启示：1、高度商业化运作过程的利弊得失。商业化运作中程序化、合法化、制度化；商业巨额利益下的文化导向与媒体责任。竞争的进与退、得与失。广告竞争、节日竞争、市场竞争。2、美国电视节目的专业化与丰富性。新闻节目的专业化精神；品牌节目的稳定性；主持人的明星化包装；娱乐节目的丰富性。3、美国电视节目生产与营销工业化的流水线生产一一标准化；市场化的营销模式一一产业化。4、电视节目中的国家意识栏目、纪录片、电视剧等的美国文化输出。第二节英国广播电视事业1、公共电视一一英国广播公司（BBC）起始：商营：1922年12月15日，经过邮电大臣额授权，6家大电器制造商及数家小电器公司联合组建的英国广播公司（BritishBroadcastingCompany,BBC）开始广播服务。商营BBC的广播经营权是独家的，政府特许BBC收取收音机执照费（即收听许可费）。按照规定，BBC不得播出广告;但可以播出厂商赞助的节目。早期BBC独占广播市场的利润很高。2、BBC的事业运营根据其财政来源的不同，可以分为三大类：1、依靠政府拨款资助的对外广播；2、依靠执照费运营的对内广播和艺术团体等；3、收益性对外电视频道和公司。3、从BBC的发展中获得哪些启示？4、英国电视启示相对合理的电视体制以立法方式的建立公共电视与商业电视的区分度问题；注重原创节目的研发和推广，成为世界重要的电视原创节目的输出国；(如：《谁想成为百万富翁》一一《开心小辞典》、《流行偶像》一一《超级女声》、《邀你共舞》一一《舞林大会》)节目整体的平民化特征突出。第三节亚洲电视(日本电视)一、日本电视概况：1924年11月日本中央播放局成立，1925年正式开始无线广播。1926年，中央放送局改组为国家经营的非盈利性组织一一日本广播协会(NipponHosoKyokai即NHK)。1950年日本通过《广播法》，明确了日本广播协会作为公共广播组织的性质：1、政府不得将日本广播协会用于政治目的；2、私营企业不得将日本协会用于商业目的；3、广播节目必须符合大众的要求二、节目构成与特点：新闻节目：注重真实性、客观性、平衡与公正。关注灾害、民生、体育等。拒绝娱乐化。教育节目少儿智力开发与教育、公共素养培育与提升，包括美育、文化传承等。娱乐节目：与商业娱乐节目形成反差，注重文化内涵与节目品质，娱乐尺度严格。国际节目：以纪录片为主体，选材于世界文化、历史、地理、经济等方方面面。第四节外国电视评述一、合理的体制建立是发挥电视台强势媒体作用的重要保证；二、科学的政策法规制定是电视媒体服务社会公众的根本保证；三、制播分离是提升电视节目质量的有效途径；四、频道的数量与节目的丰富繁多未必等同；五、电视依然是经济发达国家的主要文化消费产品。它与一个国家的经济实力、文化诉求走向密切相关；六、收视率是世界性的电视行业瓶颈。二.中国广播事业的诞生和早期广播的发展＜一＞中国早期的无线电活动1915年4月，北洋政府公布《电信条例》，是中国历史上第一个与无线电有关的法令。（无线电器材属军用品）＜二＞外国人在中国的广播活动1、1922年，美国人奥斯邦在上海成立中国无线电公司，并与英文报纸《大陆报》合作，创办了“大陆报-中国无线电公司广播电台”，呼号XRO,于1923年1月23日晚间首次播出节目，是中国境内出现的第一座广播电台。节目以音乐娱乐节目为主，1月26日，该台播出孙中山的《和平统一宣言》，4月关闭。2、1924年5月，美商开洛电话材料公司在上海开办开洛电台，并在《申报》刊登节目单，1929年10月关闭。＜三＞早期国人自办的广播电台1、1924年8月，北洋政府公布《装用广播无线电接收机暂行条例》（是中国第一部关于无线电广播的法规），允许国民使用收音机（缴纳牌照费）。2、1926年10月1日，刘瀚在奉系军阀的支持下建成哈尔滨无线广播电台。节目有新闻、信息、音乐、演讲等。这是国人创办的第一座广播电台。3、1927年3月18日，上海新新公司设立商营广播电台正式播出，是中国私营商业广播事业的开始。4、1927年底，北京出现商营的燕声广播电台。5、20世纪30年代，是中国商营广播的全盛时期（上海有40多座），播出戏曲、音乐节目，文化格调不高。广告为其收入来源。〈四＞国民政府的广播事业1、1928年8月1日，中央广播电台（全称“中国国民党中央执行委员会广播无线电台”）在南京诞生。功率为500瓦，每天播音3小时，节目为新闻和演讲。2、1932年11月12日扩建后的中央广播电台正式播出，功率为75千瓦，在亚洲首屈一指。3、1932年，国民政府建立中央广播事业指导委员会（1936年改为中央广播事业管理处），规范地方电台，领导全国广播事业。4、1939年，在重庆建立短波广播电台，用于国际宣传，1940年1月正式定名为国际广播电台。＜五＞中国共产党的广播事业1、1940年，中国共产党在陕北根据地建立了延安新华广播电台（XinhuaRadioBroadcastStationinYan‘an），12月30日正式播出，呼号是XNCR。从属于新华社，1943年春停播，1945年8月恢复播音。2、每周广播三次，每次广播是在当日的下午和晚上，同时用国语和日语各广播一次。节日以新闻和评论为主，先后办有“解放区介绍”、“人民呼声”和“对国民党军广播”等专题节go1947年9月，还开办了英语新闻节目。3、1949年6月，中共中央成立中央广播事业管理处，管理并领导全国广播事业，广播电台与新华社分离。4、1949年12月5日更名为中央人民广播电台(CHINANATIONALRADIO)，成为全国性广播电台。广播电视在“十七年”表现的特点此时期电视传播，以宣传政治、传播知识、充实群众文化生活为宗旨。强调寓教于乐。受技术条件和经济水平限制，电视传播的新闻来源多非自采制作、节目接受者很少、影响力也很小。四.文化大革命与广播电视＜一＞“文革”造反与广播宣传1、造反浪潮：①1966年7月13日广播事业局局长梅益受到批判；②北广部分学生在张、姚的煽动下成为广播系统文革造反的急先锋；③1966年12月31日，广播局造反派进驻总编室，宣布夺权；④1967年1月11日，中共中央发出《关于广播电台问题的通知》，决定对电台实行军事管制，要求地方电台只转播中央台的节目。2、广播电视节目：①政治内容急剧增加，知识性内容大幅度减少，文艺节目几近消失；②对栏目内容和时间的传统规定没有了意义，国际新闻减少几近无，注重对重要文章的宣传；③实行录制播出制度，一般不再直播；④广播电视的宣传以毛主席审定的社论和消息为标准；⑤“文革语言”播出节目。＜二＞文化大革命时期电视的挫折1、业务发展不重要，政治是冲击一切、压倒一切的中心；2、电视作者署名的做法一律取消；3、1967年1月6日北京电视台被“文革办”批准停播，2月4日恢复播出，被夺权；4、毛泽东是电视新闻片的主角；5、节目除了文革宣传，就制剩下革命样板戏；6、1967年12月，军管小组收回被造反派夺去的广播电视大权。＜三＞广播电视建设的发展1、1970年10月1日，除西藏自治区和北京市以外，大陆各省、自治区和直辖市都建立了电视台。2、1971年，全国的电视发射台和转播台总计已达80座。3、1974年10月，中央台调频广播正式播音。4、1973年5月1日北京电视台的彩色电视正式试播，8月1日上海电视台试播彩色电视。5、1973年，全国有线广播网基本普及。＜四＞广播电视的转折与恢复1、冲突加剧:①意大利导演来华拍摄纪录片《中国》被称为“一个严重的反华事件”；②对悼念周总理的活动，被控制的广播电视表现冷漠；③1976年10月6日，接管广播电视大权；④1977年1月，张香山被任命为广播事业局的局长。2、拨乱反正：1978年，各类节目恢复并有发展；外国影视片渐次出现；电视剧改为录制播出，开始呈“小电影”的形态；1977年，北京电视台开办电视教育讲座；1978年元旦，《新闻联播》正式设立；1978年5月1日，中央台对外广播改名为“中华人民共和国国际广播电台”，北京电视台正式改名为“中央电视台”，英文缩写“CCTV”。（从此，国际广播电台、中央电视台、中央人民广播电台合称为“中央三台”）新闻改革1、针砭时弊案例：1979年，张长明、王纪言批评高级干部用车特权的新闻影片；1980年7月，中央电视台《观察与思考》是中国第一档新闻评论类节目2、突破旧的范式：追求公开性。3、公众论坛文化从精英走向大众1、纪录片热：另类的思维方式例：《祖国各地》、《话说长江》、《话说运河》、《河殇》等。2、通俗片热：大众文化时代的到来一、向市场经济转型＜一＞改变经济机制1、多种经营：发行股票；企业经营（经济台）2、广告创收＜二＞新闻节目的转型1、电视新闻杂志的创办：1993年5月1日《东方时空》开播。2、调查性报道的发展《焦点访谈》、《新闻调查》3、谈话交流节目：《实话实说》＜三＞卫星转播竞争1、卫星事业发展：（1）中国采用卫星广播的计划开始于1980年；（2）1985年8月，开始用卫星传送电视节目；（3）1990年4月，中国发射“亚洲一号”卫星，使电视信号覆盖边远地区；（4）1992年10月，中央电视台第四套节目成为中国第一个国际卫星电视频道2、有线电视发展，分为三类（1）以转播信号为主的“共用天线系统”；（2）兼营分配信号与播放节目的“有线电视站”；（3）专门播放节目的正规“有线电视台”3、卫星直播节目二、产业转型和媒介集中〈一＞广播电视的治理与整合1、中国广播电视法制的发展2、“治散治滥”：对四级办广播电视的修正。3、广电机构整合与集团化：2000年底，湖南电广传媒集团最早诞生。＜二＞广播电视的商业繁荣＜三＞产业化、数字化第四章、广播电视新闻符号第一节、;广播电视新闻的符号系统一、广播新闻的符号系统'播音语言广语言符号*广播新〔现场语言闻的传播符号］「现场音响1非语言符号■1音乐符号播首语言非语言符■屏幕文字现场语言现场音响电视新闻的的传播符音乐符号I画内文字形体符号表情符号服饰符号色彩符号空间符号图表符号新闻照片符号节奏符号文字语言同期声第二节、广播新闻的传播符号二、音乐作用：1、编辑手段，使节日系统连贯有序2、渲染氛围，营造美感，加强节日艺术表现力三、音响音响的种类:真实的音响+模仿的音响音响的效果：加强广播新闻的现场感运用音响表现时间和空间渲染环境刻画人物形象及其心理第三节、电视新闻的传播符号一、电视新闻的声音符号同期声指与画面空间的声音发声体发声动作同步出现的声音，包括现实实况音响，新闻中人物的谈话，记者采访访问回答及现场评述等画外解说画外解说指播音员或主持人播报新闻文字稿的声音语言，主要是后期录制的，解释，说明事实电视新闻的图像符号图像符号包括现场摄制的连续运动的画面和其他形象性资料，包括照片，图表，文献资料片，特技效果等二、电视新闻的符号表意一、文字符号的表意表意形式:新闻标题、内容提要、字幕新闻表意方法：捕捉画内文字，起到画龙点睛的作用新闻编辑制作后期，通过字幕机等技术手段制作新闻标题、内容提要。这一类文字经常用来点明新闻的基本要素或主要内容。二、声音符号的表意同期声的表意方法：显明环境特征渲染情绪氛围叙述新闻事实画外解说的表意方法：交待新闻的五个要素和基本事实通过画外解说叙述抽象与过往的内容可以在新闻传达过程中形成信息表述的逻辑三、画面符号的表意构图：将线、形、色、影各元素组织安排在一定平面上建立起可供观看的整体。新闻构图的动态性和主体感。景别：指被摄物在画框中呈现的范围的大小。■远景全景适于描写环境的空间特征与层次。■中近景用来叙事，记录新闻发展的主要事实和基本过程。■特写传达拍摄者想强调与突出的用意。高度：指摄像机与被摄体水平高度的变化。分为平角度、俯角度和仰角移动摄影：指综合运用推、拉、摇动、移等镜头运动方式，获得不同视点、不同景别的画面的方法。在一个持续的镜头内，综合运用推、拉、摇、移等方法，多层次，多角度多景别的拍摄一个场景或事件过程，就形成了长镜头。长镜头用来纪录事件发生发展的过程，可以再现相对完整的时空，给人以“原汁原味”的真实感，一般用在突发事件、需要证实的、具有悬念感事件的报道。四、电视新闻符号的表意系统1、声画组合形式声画合一：声音和画面同时指向一个具体的新闻形象的组合形式。又分为画内声画合一和画外声画合一。画内声画合一主要是指摄录现场画面和同期声的镜头段落中的声画组合形式。具有声画同步出现，视听信息协调统一的特点。画外声画合一主要是指解说词和画面的同一关系。声画对位：是指声音和画面围绕同一个新闻内容中心，在各自独立表现的基础上，又有机地结合起来的表现形式。在声画对位的组合中，声音和画面之间存在一定的“信息差”，需要观众联想，想像，调用相关的知识经验对信息进行补充和理解。第五章电视节目类型第一节新闻类节目一、广播电视新闻的定义通过某些特定的电子技术（如无线电波或线缆系统）公开传播的正在变动或新近变动的事实的信息。二、主要类型1、消息类2、专题类是指综合运用各种表现手段和播出方式，深入报道某一重大新闻或某些具有新闻价值又广为群众所关心的典型人物、经验、新出现的社会现象以及某一战线、地区新面貌等题材的新闻报道形式。它不能简单地报道事件结果、简单地介绍事件过程、简单地进行某种是非判断、简单地传达某种结论，这要着重于过程和原因的分析，要再现生活的复杂性和矛盾性。3、评论类是运用广播电视传播手段对新闻事实作出评论的一种体裁，是对新近发生的重大事件或有典型意义的社会问题发表意见进行分析和述评，并表明立场和观点的一种报道形式。新闻性是前提。只有针对新近发生的事件和最新变动的事态，迅速及时地表明自己的立场和观点，才能做到结合相关形势的因势利导，把握有利时机因时利导。社会性是基础。评论的问题应该是方方面面群众关心的、感兴趣的问题。评论的调查者要善于广泛吸纳作为受众的群众更多地参与新闻事件的分析和评论，发表他们的意见和评价。三、实况直播1、定义节目直接播出的简称，是指不经过预先录音或录像将现场情况(新闻事件、演播室演讲、文艺表演)的发生发展以至结果同步播出的广播电视传播形式。它以现场的实况为基本内容，有些配解说，有些则没有解说。2、特点：题材的重大性和多样性报道方式多角度、全方位背景材料的灵活运用先进技术手段的支持(电子新闻采集系统、卫星通信系统)3、现场同步直播的意义集现场性与时效性为一体，是实现广播电视新闻性节目主导性的有力保证，使广播电视新闻的传播优势最大化。是技术进步的标志，更是社会进步的标志。为受众提供大量的心理参与空间的同时，也降低了采播人员对信息传播的控制。当今广播电视新闻正朝着缩小新闻事件发生和报道的时间差的方向发展，即广播电视新闻的时效观已经从过去的TNT(today’snewstoday)变为现在的NNN(nownewsnow).第四节社教类节目社教类节目指富于教育意义的广播电视节目，通过丰富多彩的形式，向人们传授政治、经济、科技、文化、法律等多方面的知识，宣传某种思想，提倡某种价值观。从总体上看，社教节日熔思想性、知识性、科学性、艺术性、趣味性、时宜性、娱乐性、欣赏性于一炉，是目前广播电视节目中，栏目较多、每天播出时间较长、比较重大的一个节目种群。第六章电视纪录片一、什么是电视纪录片？电视记录片，简言之，即以纪实手法摄制的、表现真实内容的电视节目类型。电视纪录片三个必备条件：1、真实2、处理3、艺术性二、电视纪录片的基本特征1、真实性2、纪实性三、电视纪录片的题材1、现实性题材2、历史性题材3、历史与现实相结合的题材第二节中国电视纪录片的发展历程、发展现状和发展趋势一、发展历程模仿时期（1958——1966年）学习时期（1966——1978年）探索时期（1978——1989年）成长时期（1989年至今）1、模仿时期（1958——1966年）无论是在创作理念、题材范围、思想主题及形式风格等创作问题上，还是在运行程序、管理方式、创作单位及创作队伍等创作外围的问题上，都是对之前的新闻纪录电影的模仿与延续。2、学习时期（1966——1978年）学习电影创作技巧，有意识地去捕捉瞬间细节，开始注重纪录片的故事性叙述、注重谋篇布局与结构安排等等。3、探索时期（1978——1989年）选题：更加丰富多样；表现形式：大型电视纪录片《话说长江》、《让历史告诉未来》等；电视纪录片栏目：《祖国各地》、《人民子弟兵》、《神州风采》、《地方台50分钟》等。4、成长时期（1989年至今）1）纪实期（新纪录片运动）创作理念的演变60-80年代的创作理念：宣传与指导。节目的特点是重视脚本，依赖解说，声画脱节。90年代上半期的创作理念是:客观纪实。节目的特点是“原生态纪录”，声画并茂，同期声的大量运用。90年代后期至今的创作理念是：“主观与表现”。节目的特点是，符号语言（画面）的大量运用，故事化戏剧化更加突出，个性化创作的观念被认证。纪实期的电视纪录片人文关怀（题材的大众化、视角的平民化）强调过程原生态2）围困期（20世纪90年代中后期至今）.大众文化的挤压，使得精英文化彻底走向边缘。这时，试图保持精英意识的纪录片只能随行。.面对电视娱乐化浪潮的侵袭，与娱乐无缘必然使电视纪录片举步维艰。.中国电视的产业化发展，使得定位于艺术而先天缺乏市场意识的纪录片不得志。.纪实主义自身的过度膨胀，阻碍了电视纪录片的进一步发展。“主观与表现”的创作理念被提出.符号语言（画面）的大量运用，故事化戏剧化更加突出，个性化创作的观念被认证。二、发展现状（重要，但PPT上没有，自己组织）中国电视纪录片的主要创作群体及其风格1、中央电视台军事部/社教中心、评论部、对外部（国际部）及原新闻电影制片厂的创作群体2、地方电视台上海电视台《纪录片编辑室》三、发展趋势•频道化•市场化*栏目化•故事化第一节.节目主持人的标准和类型《新闻学大辞典》中的定义节目主持人是广播电台，电视台以某个人的身份在话筒前，摄像机前主持某个固定的节目的播讲者，是一个节目的串联人，处于节目的主导地位，是某个节目制作群体的中心人物，其特征不是照本宣科的，而是具有创造性的临场发挥才能，节目主持人是参与采编制作全过程的节目的主要编辑和制作者，或是部分参与采编制作。主持人的模式化进程.播报模式属于最简单，最直接的告知并未能排斥播音员参与节日的采编环节，比较适合不太开放的舆论环境，个性难以张扬，情感力度也受到节日的制约.播讲模式使传播者更有效地接近传播对象，更有效的传达节日内容《新闻30分》培养了具有编采能力的新型电视节日主持人：主持的特点，角色，方式，分析这一栏日主持人风格的特色比较注意生动地表现出事件发展的过程感，叙事者我的动的情态，利用内容大意与情景闪现，引起逻辑表达.串联模式深入的介入到节日的整体架构中，以自己的思路为主线，用自己的学识和感受，通过各种语言来介绍，解释，评述节日，同时也要以写好的串联词为主线，穿插活跃气氛，组织现场的即兴发挥，在发问，应对，串联，衔接评说等节日流程方面运用调动受众的收视收听情绪，形成良好的互动关系。串联模式要求主持人必须要从主持人节日的特点，大众传播的规定性两方面寻找结合点。串联模式要求主持人的创作播出