外国古代建筑史授课大纲

课程概况〔1.教学大纲〕学习方法一明确目标，海纳百川

在学习本课程过程中首先要明确，在面向21世纪哈尔滨工业大学力争在人才培养方面接近和达世界知名高水平大学的目标，及本专业为国家培养一流的建筑师、规划师、艺术设计师的专业培养方向。并在实践这一目标和方向时能以融会古今，贯穿中西，海纳百川，探索创新为学习理念来理解和掌握中外建筑史的奥秘与精华。

1.学会把握和认识中外建筑历史开展的经验和规律。中外各建筑体系在各自的产生与开展过程中留下了众多珍贵的经验和独特的开展规律，认真思考和借鉴这些经验和规律，有助于为自己树立科学的文化观、历史观、审美观，建立思辨的、分析的、批判的思维方式奠定根底，并在吸取建筑历史知识的同时获得人文精神的陶冶。

2.学会了解中外不同历史时期制约建筑开展的内外因素。综合地考察建筑这个对象，综合地考察建筑系统和其它系统的关系。

3.学会放宽眼界、活泼思想。通过学习中外建筑史，能够提高自身理论修养，活泼思想，站在历史的高处向前看。善于把握历史的脉搏，认清前进的道路与方向，高瞻远瞩，努力成为一名优秀的设计师。

4.学会树立研究型学习的理念。不简单地死啃书本，培养自己主动分析问题的能力，把“死〞的历史变成“活〞的史学,最大可能地汲取建筑史学最新学术动向和研究成果。二懂得比拟，融会贯穿

中外建筑史学讲究文理学科的相互渗透，中外建筑历史知识的相互比拟，形象思维与逻辑思维的相互运用，理论知识与实际应用的相互配合。比拟与融合至关重要。

1.学会培养自己综合知识的能力，尤其是在学习建筑知识的同时，加强人文知识的渗透，改变以往工科学生人文素养缺乏的弊病。

2.学会在比拟中掌握中外建筑在历史理论、建筑师与作品、美学观念与艺术特色等方面的异同，为自己的建筑创作提供源泉。

三善于理纲，纲举目张

中外建筑历史都有几千年的开展历程，数不清的建筑师与作品和纷繁的代表不同时期的创作理念与美学思想，因此，抓纲理目是十分必要的。

1.学会抓主体脉络，抓典型实例，紧跟教师的教学主体模块。

2.学会宏观把握与微观梳理相结合，对重要历史阶段的知识做到全面掌握，相反那么要蜻蜓点水，以明确主次。四知晓积累，多维拓展

中外建筑史作为一门重要的专业根底课，需要掌握和运用多种途径来增长知识面，才能在浩瀚的历史面前沉着面对。因此，保持充盈的日常积累是非常重要的。

1.学会读书。本课程学时短，无法全面讲授所有的历史阶段的建筑，同学们要学会在课外通过研读各种图书资料来拓展自己的知识面并与课堂教学保持互动。

2.学会撰写有一定理论含量的小论文，以提高理论分析能力。

3.学会在课堂上保持与教师的互动，积极应对必要的课堂讨论。

4.学会徒手绘制典型建筑的速写，以记忆这些建筑的设计手法与建筑特色。

5.学会利用实习环节，更好地掌握和消化课堂讲授的知识。教学大纲一课程的根本要求1．了解以西方(欧美)国家为主线的外国建筑历史开展的过程及根本史实，了解世界建筑传统的多元性及各种建筑之间的相互影响与承接关系。2．理解各种自然条件、文化形态、社会和经济因素对建筑开展的影响；理解建筑开展的规律及趋势(包括传统与革新、理性主义与浪漫主义等对立统一范畴的运动)。3．理解历史上各主要建筑风格形成的社会历史背景及相关的建筑理论、建筑美学观点。4．了解历史上建筑空间、环境与场所概念的开展及其与意识形态、结构技术、社会生活等的关系。5．了解近、现代外国各主要建筑学派的理论及主张；了解建筑中诸元素的相互关系，对建筑的本质与特性加深理解。6通过近、现代外国建筑史的学习加深对建筑师的社会历史责任的理解。7．提高建筑修养、建筑评析能力和建筑创作水平。二本课程与其它课程的关系

?外国建筑史?是?中国建筑史?的后续课程；它为高年级的建筑设计课提供建筑理论、观点和修养方面的准备；?建筑评析?、?建筑理论阅读?等后期专业课是进一步深化的学习；建筑的开展与城市的开展关系日益密切，因此?城市规划原理?作为本课学习的补充和开展。三课程的章节内容绪论：学习外国建筑史的意义、目的和要求(原始社会的建筑自学)第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑第一章古代埃及的建筑第二章两河流域和伊朗高原的建筑第二篇欧洲"古典时代"的建筑第三章爱琴海文化的建筑第四章古希腊的建筑第五章古代罗马的建筑第三篇欧洲中世纪建筑第六章拜占庭的建筑第七章西欧中世纪建筑第四篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑第八章意大利文艺复兴建筑

第九章法国古典主义建筑第五篇外国近现代建筑史第一章18世纪下半叶～19世紀下半叶欧洲与美国的建筑一、古典复兴建筑二、浪漫主义建筑三、折衷主义建筑四、建筑的新材料、新技术与新类型第二章19世紀下半叶-20世纪初对新建筑的探求一、工艺美术运动二、新艺术运动三、维也纳学派四、北欧对新建筑的探索五、美国芝加哥学派(19世纪70年代)六、德意志制造联盟七、钢筋混凝土的应用第四章战后40～70年代的建筑思潮————现代建筑派的普及与开展一、战后建筑技术的开展：高层建筑、大跨度建筑、建筑工业化的开展二、对“理性主义充实与提高的倾向〞三、讲求技术精美的倾向四、注意高度工业技术的倾向五、粗野主义倾向六、典雅主义倾向七、讲求“人情化与地方性〞的倾向八、追求个性与象征的倾向第五章现代主义之后的建筑思潮一、后现代主义二、新理性主义三、新地域主义四、解构主义五、新现代六、高技派的新开展七、简约的设计倾向四本课作业、习题的建议

教师可参考以下内容选择布置假设干课外作业，以促进学生复习、自学的深度，且作为温课备考的内容。作业的分量要根据情况适当掌握，防止造成学生负担过重。1．绘图作业：学生通过绘图可大大加深对历史建筑的理解。可从?外国建筑历史图说?中选留，规定最低限作业量，自愿多做不限。2．名词、短语或条目解释。3．短、中篇论文或学习心得体会。五成绩评定平时成绩30%，考试60%，考勤10%。学时分配本课程学时分配的建议:

古代建筑作为建筑文化传统的根底，是必修的内容；而现代建筑那么同实际创作关系较密切，学生较感兴趣。两方面要有适当的比重，以免发生弊端。建议古代建筑约占总课时的百分之四十五，近、现代建筑约占总课时的百分之五十五。具体的时数分配可参照下表：篇章名称学时绪论2第一篇古代埃及、两河流域和伊朗高原的建筑8第二篇欧洲“古典时代〞的建筑4第三篇欧洲中世纪建筑4第四篇欧洲资本主义萌芽与绝对君权时期的建筑2第五篇外国近代建筑6外国现代建筑20复习2

总计48参考文献

教学参考书目1．?外国建筑史(十九世纪末以前)?，陈志华著2．?外国建筑历史图说?，罗小未、蔡琬英编著3．?外国近、现代建筑史?，同济大学等四高校合编4．?外国古代建筑名作百例?，刘晓惠、卢颂江编著5．?近百年西方建筑史?，童甯著6．?现代建筑语言?，布鲁诺·赛维著7．?后现代建筑语言?，查尔斯·詹克斯著8．?后现代时期的建筑设计?，划德伯格著9．?从包豪斯到现在?，汤姆·沃尔夫著10．?建筑十书?，维持鲁威著11．?走向新建筑?，勒·柯布西埃著12．?新建筑与包豪斯?，格罗皮乌斯著13．大百科全书?建筑、国林、城市规划?卷14．?当代建筑文化与美学?，顾孟潮等主编15．?世界建筑?杂志各期有关资料16．?后现代建筑佳作图集?，市川政宪，松奉透，近藤幸夫等著17．?世界现代建筑史?，王受之著18．?20世纪西方建筑史?，吴焕加著19．?西方建筑史?，［英］大卫·沃特金著，傅景川等译重点内容及典型图片绪论第一篇古埃及、两河流域和伊朗高原的建筑绪论一、古代世界文明体系概况中国的黄河流域，埃及的尼罗河流域，印度的印度河流域，西亚的两河流域，爱琴海地区的古代文明。

它们的文明水平高，建筑成就比拟高，对后世的影响比拟大。但它们的社会结构、国家制度、生产力水平和思想文化有很大差异，它们的建筑活动也是很不相同的。

埃及、西亚的建筑传统都曾因历史的变迁而中辍。唯独希腊和罗马的建筑，两千多年来在欧洲一脉相承，形成较完备的建筑体系——西方建筑体系。二、西方建筑体系古希腊建筑--------[11BC——2BC]古罗马建筑--------[8BC——4AD]中世纪建筑--------[4AD——15AD]文艺复兴时期建筑--------[15AD——16AD]巴洛克时期建筑--------[16AD——17AD]古典主义建筑和洛可可风格--------[17AD——18AD]现代主义建筑--------[19AD——20AD]现代主义之后的建筑--------[20AD——至今]三、学习外国建筑史的意义了解西方建筑的开展历程，了解历史规律，培养浓厚的建筑兴趣，掌握系统的建筑思想及理论，初步确立自己的建筑观，提高分析评价建筑的能力，提高建筑创作水平第一篇1.第一章古代埃及的建筑

2.第二章两河流域和伊朗高原的建筑学习目标

〔1〕了解自然条件、社会文化背景对建筑的影响。

〔2〕掌握埃及陵墓的特征及神庙的型制。

〔3〕熟悉主要建筑实例：昭赛尔金字塔，吉萨金字塔群，卡纳克阿蒙太阳神庙。

要求掌握：古埃及金字塔的型制及演变特征；卡纳克阿蒙太阳神庙如何以它的建筑群空间布局显示法老的无上权威；培养学生对古埃及建筑形象的绘图能力：①埃及神庙牌楼门的立面构图。②埃及神庙纵剖面示意图。学习内容

一、自然状况：位于非洲东北部，尼罗河两岸，气候炎热少雨，北部地区是沙漠，南部地区是陡峭的山岩，木

材奇缺。

二、人文状况

1、宗教：早期为原始拜物教——崇拜高山大漠长河；后来为多神教——阿蒙〔太阳神〕、玛待〔众神之

母〕、孔斯〔月神〕。

2、社会：奴隶主中央集权专制制度。

法老掌握神权是最高统治者，社会阶层依次是：法老——僧侣——军官——农民——奴隶。

3、文字：象形文字。

4、历史时期：BC3500河西岸，陆续出现一些奴隶小国，BC3000埃及成统一的奴隶制国家首都位于下埃及

的孟菲斯圣BC16由于战争迁都上游的底比斯BC16，被波斯帝国消灭。

可划分为：古王国时期(27BC～22BC)、中王国时期(21BC～18BC)、新王国时期(17BC～11BC)。

三、建筑实例

(一)古王国时期(27BC～22BC)

建筑代表：金字塔。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴〞(MASTAB)式，即略有收分的长方形台子。经多层阶梯状金字塔逐渐演化为方锥体式的金字塔陵墓。多层阶梯状金字塔以在萨卡拉的昭塞尔(Zoser)金字塔为代表。在墓群的祭祀厅堂及附属建筑上仍有木构痕迹。方锥形金字塔以在吉萨的三大金字塔:库夫(Khufu)、哈夫拉(Khafra)、孟卡乌拉(Menkaura)为代表，金字塔墓主要由临河处的下庙、神道、上庙(祭祀厅堂)及方锥形塔墓组成。哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像——大斯芬克斯。

金字塔的演变特点：

1、型制：平台式——阶梯式——方锥型；

2、作用：功能实用型〔死者住宅〕——艺术纪念型〔法老纪念牌〕；

3、材料：土坯——砖——石材厂更适有纪念性建筑永不要求；

4、装饰手法：仿木柱饰——石材风格，简洁，稳定；

5、祭祀厅堂：由墓顶转向塔前，位置重要性相对下降，突出纪念意义；

6、构图：由平缓向集中式高耸开展，更适合纪念性建筑；

7、对待死者：由祭祀向纪念开展，强调崇拜。祭祀厅堂——由墓顶→塔前，由祭祀功能转为纪念功能由

重要变为次要。

昭塞尔吉萨金字塔群斯芬克斯

(二)中王国时期(21BC～18BC)

建筑代表：崖墓——峡谷里的陵墓。首都迁到上埃及的底比斯，在窄狭的峡谷的峭壁上开凿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世(Mentuhotep)墓。

型制：规模宏大的神庙祭祀厅堂成为建筑的主体，布置在悬崖前，在严整的中轴线上按纵深序列布局，大厅采用梁柱结构，加强了内部空间的作用，最后一进是凿在悬崖里的圣堂，悬崖被巧妙地组织到陵墓的外部形象之中。

特点：

1、地理条件对建筑形式的影响，底比期地区峡谷窄狭、多悬崖——崖墓；

2、用梁柱结构建造了比拟宽敞的内部空间〔祭祀厅堂〕——更适于纪念性的艺术要求，结构技术的开展

——梁柱结构；

3、轴线空间序列布局——渲染气氛，适合纪念性建筑的要求；

4、雕刻技术高超：强调内部空间的重要意义。

5、复杂的宗教已大体形成，皇帝崇拜已经渐渐摆脱了原始拜物教，祀庙中神仪典的重要性超过了皇帝威

力的象征性形象。(三)新王国时期(17BC～11BC)

建筑代表：太阳神庙。形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。著名的太阳神庙，如卡纳克·鲁克索的阿蒙(Amon)神庙。其布局沿轴线依次排列高大的牌楼门、柱廊院、多柱厅〔神殿〕、密室和僧侣用房等。庙宇的两个艺术重点：一是二是多柱厅神殿内神庙的建筑艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而简洁的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。

典型型制：沿着纵深轴线依次排列着高大的门→围柱式院落→层层次次的大殿〔大殿里有许多粗壮的石柱〕→僧侣用房、庙前有两旁排列着斯芬克斯〔头号首狮身像〕的神道，和象像征太阳神的方尖碑，神殿内部石柱粗大密集，空间逐层缩小，光线昏暗气氛神秘。

两个艺术重点：大门和大殿

1、大门——外部的实体的，华美堂皇，戏剧性，喧闹热烈。

包括牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式举行处，力求华美堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；门的样式是高大的梯形，石墙夹着不大的门道，门前有一两对皇帝的圆雕坐像和方尖碑。尺度宏大给人以压抑感，它们之间形成强烈的比照，形成丰富的构图。突出大门的高大，厚重。

2、大殿——内部的空间的处理。是少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。

大殿里布满了粗壮高大的柱子，中间两排柱子人为地加高形成高侧窗，窗口有石栅，光线散落在地面上、柱子上，缓缓变换，使大殿里充满了神秘虚幻的气氛，大殿里的浮雕、圆雕以及顶棚的夜空处理，处处给人以恩主的威仪，颜色鲜艳，尺度很大，朝圣的人无法知道这大殿有多大，仿佛每棵柱子后面都连着更远的空间，于是心理受到强烈的压近，甚至觉得恐惧，这时才隐约看到正中的皇帝坐像。

卡纳克神庙鲁克索神庙鲁曼都赫特普三世墓

四、古埃及建筑的成就和艺术特点

1、奴隶主中央集权制给贵族以物质力量，从而创造出的建筑形象逼人；

2、掌握了突出建筑纪念性的根本构图原那么；

a、规模尺度宏大〔大于人体4倍的物体会有压抑感，而压抑感是崇拜的起点〕；

b、形体简单、稳定多为几何体。如：金字塔、神庙的大门；

c、轴线明确对称按纵深序列布局；

d、利用纵深构图渲染气氛；

e、气势宏伟、严肃、永垣、兼有压抑神秘。

3、利用大自然来加强建筑的艺术表现力，如大漠中的金字塔，峡谷中的崖墓。第二章两河流域和伊朗高原的建筑学习目标

〔1〕了解自然条件及社会文化背景对建筑的影响。

〔2〕掌握古西亚的山岳台、城门、宫殿及建筑结构与装饰的主要特征及型制。

〔3〕熟悉主要建筑实例：乌尔山岳台，萨艮王宫，珀赛玻里斯宫，建筑装饰--人首翼牛像。

要求掌握：萨艮王宫的建筑布局及其艺术特点；帕赛玻里斯王宫的建筑布局及其艺术特点；掌握建筑装饰形象；人首翼牛像；帕赛玻里斯大殿柱头图。

学习内容一、自然状况

幼发拉底河和底格里斯河流域也就是美索不达尼亚平原〔两河下游〕，和伊朗高原〔两河上游〕。是亚非欧三洲文化交会的地域，气候炎热多雨，盛产粘土，缺乏木材和石材，建筑常有土夯的台基。

二、人文状况

历史：约在公元前3500年至公元前四世纪。包括早期的阿卡德·苏马连文化，以后依次建立的奴隶制国家为古巴比伦王国(19BC一16BC)、亚述帝国(8BC～7BC)、新巴比仑王国(公元前626～539年)和波斯帝国(公元前6～前4世纪)，这一时期是两河下游文化最灿烂的时期。

这个纷乱复杂的历史促进了文化的交流，但没有形成稳定的，有长远影响的建筑传统，外来的各种建筑文化常常揉杂在一起。三、建筑技术成就

两河流域缺石少木，故从夯土墙开始，至土坯砖、烧砖的筑墙技术，并以沥青、陶钉、石板贴面及琉璃砖保护墙面，使材料、结构、构造与造型有机结合，创造了以土作为根本材料的结构体系和墙体饰面装饰方法，集、技术、艺术、功能于一体反映建筑的结构逻辑。四、代表性建筑

(一)山岳台(Ziggurat)，又译为观象台、月神台、庙塔是古代西亚人崇拜山岳、天体、观测星象而建的多层塔式高台建筑。

型制：土坯砌筑或夯士的多层高台，外形呈阶梯状，四角正对方位，顶上有神堂，由阶梯或坡道到达台顶，坡道有正对着主体的，也有沿正面左右分开的，成螺旋式的，乌尔山岳台基底为65×45m，总高21m，生土夯筑，外贴一层砖饰面。

作用——山岳台既是宗教建筑又是科教建筑，是早期的多功能高台建筑。

宗教意义——崇拜天体山岳、科教意义——观测星象

构图—“山的住宅〞集中式高耸构图纪念性形象与金字塔相似。

乌尔山岳台

(二)亚述帝国的萨艮王宫(Sargon)，由210个房间围绕30个院落组成，防御性强。由四座碉楼夹着三个拱门的宫城门为两河下游的典型建筑形式。门洞处的人首翼牛雕像〔又称五腿兽〕很有特色。

(三)后巴比仑王国的新巴比仑城及其城北的伊什达(Ishtar)城门，用彩色琉璃砖装饰。采用在大面积墙面上均匀排列、重复动物形象的装饰构图。王宫内建有“空中花园〞。

巴比伦伊什达城门(侧视图〕巴比伦伊什达城门〔复原图〕

(四)波斯帝国的帕赛玻里斯(Persepolis)王宫，型制：依山建于上高12米，面积约450×300㎡的大平台上。大体分三个区域：〔P21图2-7〕，北部是两个仪曲性的大殿——接待厅和百柱厅，东南是财库，西南是后宫，三者之间以一个“三门厅〞作为枢纽，布局整齐但无轴线关系。仪典大厅的柱长细比很大，石柱雕刻精致。艺术水平很高，但有损建筑的结构逻辑。

帕赛玻里斯王宫

五、古西亚建筑的特点与成就

1、西亚建筑属高台建筑，建筑材料以粘土为主；

2、饰面技术：①少数题材反复使用②构图图案化不作写实的背景③不表现空间等④完全符合琉璃砖大量模制的生产特点和小块拼镶的施工工艺，它们的平面感很强，适应于土坯墙建筑的结构逻辑。第二篇欧洲"古典时代"的建筑

第三章爱琴海文化的建筑第四章古希腊的建筑学习目标

〔1〕了解自然条件及社会文化背景对建筑的影响。〔3〕主要实例：克诺索斯宫殿，迈西尼狮子门，雅典卫城建筑群〔帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙、山门〕。

〔2〕重点掌握古希腊的柱式与庙宇的主要特征及型制。

要求掌握：古希腊三种柱式〔多立克、爱奥尼克、科林斯〕的性格与体态；多立克柱式与爱奥尼克柱式的区别；雅典卫城建筑群布局如何表达了对立统一的构图原那么；帕提农神庙的平面布局与艺术成就；掌握建筑形象：①绘制三种柱式〔包括檐部、柱子、台基〕示意图。②绘制帕提农神庙的立面图。

学习内容一、自然状况

古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑也是欧洲建筑的摇篮，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广阔地区的上百个城邦组成的地区，统称为希腊。气候温和，雨水充足，盛产云石——大理石，适合户外活动。

二、人文状况1、历史

荷马文化时期：12BC～8BC，其建筑今已无存；

古风文化时期：8BC6BC，纪念性建筑形成；

古典文化时期：5BC，纪念性建筑成熟，古希腊外乡建筑繁荣兴盛期；

希腊化时期：4BC～1BC，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。

2、宗教

氏族前期——祖先崇拜；

希腊后期——守护神崇拜，如雅典娜、阿波罗；3、科学

毕达哥拉斯定理——勾股定理〔BC580~500〕数为万物的本质；

亚里多德——“美由度量和秩序组成〞。4、文艺

古希腊人物质生活简单，精神生活异常丰富：演讲、哲学、艺术……

埃斯库罗斯——悲剧之父?被缚的晋罗米修斯?

阿里斯托芬——喜剧之父?鸟?

三、建筑实例

(一)石构梁柱结构体系的演进及神庙型制

早期的建筑是木构架结构，利用陶器进行保护，促进了建筑构件形式的定型化和规格化，并形成稳定的檐部形式。以后用石材代替木构和陶制的柱子、檐部，从木构过渡到石构梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护木构建筑的墙面而形成的柱廊保存下来，形成了围廊式的庙宇。

古希腊神庙

庙宇大多只有一间圣堂、平面为长方形，内部空间简单尺度不大，正面多朝东。以其窄端为正面。布局型制有端墙列柱式，围柱式(包括双重围柱式、假围柱式)等。(二)古希腊柱式

古希腊庙宇除屋架外，全部用石材建造。柱子、额枋和檐部的艺术处理根本上决定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改良中主要集中在这些构件的形式、比例及其相互组合上，这套做法稳定后即形成不同的柱式。1．盛期的两大主要柱式，各自具有强烈的特色

(1)多立克(Doric)柱式。产生于意大利、西西里一带的贵族寡头制城邦——斯巴达，后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮，开间较小，柱头为简洁的倒圆锥台，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷杀较明显，没有柱础，直接立在台基上，柱开间为1.2～1.5倍的柱底径，檐部较厚重，线脚较少，多为直面，用材多为花岗岩。总体上力求刚毅、质朴有力、和谐，具有男性性格。

(2)爱奥尼(IOnic)柱式。产生于小亚细亚地区的自由民民主制城邦——雅典，特点是其比例较细长、开间较宽，柱开间约为2倍的柱底径，柱头有精巧的圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽，柱础较复杂富有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华美，用材多为细腻的大理石，具有女性的体态与性格。

2．晚期成熟的科林斯(Corinthian)柱式

更富有装饰性，柱头由忍冬草叶和爱奥尼柱式的涡卷组成，宛如一个花篮，其柱身、柱础及整体比例与爱奥尼柱式相似。(三)典型实例1．古典盛期的代表：雅典卫城及其主要建筑包括山门、胜利神庙、帕提农神庙(Parthenon)、伊瑞克提翁(Erechtheion)庙，以及雅典娜雕像。群体布局表达了对立统一的构图原那么，根据祭祀庆典活动的路线，布局自由活泼，没有明确的轴线，建筑物安排顺应地势，照顾山上、山下欣赏角度，综合运用了多立克和爱奥尼克两种柱式。

雅典卫城鸟瞰复原

雅典卫城

帕提农神庙卫城山门

伊瑞克提翁庙胜利神庙

雅典卫城建筑特点

①利用地形上下错落，顺应自然环境灵活布局；

②照顾各个角度采用周边式布局，考虑每个角度的画面效果；

③按朝圣祭祀路线组织空间；

④建筑与雕刻交替成为构图中心；

⑤多立克与爱奥尼两种柱式混用；

⑥单体建筑形体简单，群体丰富。内部空间小、简单，外部空间大、复杂；

⑦主次清楚，比照和谐；

⑧步移景异——建筑设计的时空观。2．会堂与半圆形露天剧场。如麦迦洛波里斯(Megalopolis)剧场与会堂。

圆形剧场3．希腊晚期出现集中式纪念性建筑物，如雅典的奖杯亭和哈利克纳苏的莫索列姆(Mausoleum)陵墓，出现了集中式向上开展的多层构图新手法。(四)美学思想与风格特征

古希腊建筑中反映出平民的人本主义世界观，表达着严谨的理性精神，追求一般的理想的美。其美学观受到初步开展起来的理性思维的影响，认为“美是由度量和秩序所组成的〞，而人体的美也是由和谐的数的原那么统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相契合时，客体就是美的。

伊瑞克提翁神庙女像柱廊

其建筑风格特征为庄重、典雅、精致、有性格、有活力。“表现明朗和愉快的情绪……如灿烂的、阳光照耀的白昼，……〞。古希腊建筑又被称为放大的雕塑，重实体轻空间——建筑艺术高超，但建筑空间简单。四、古希腊的建筑成就

1、创造了影响深远的希腊柱式；

2、有视觉矫正行为：

a水平线向上凸起——台基，长边向上凸起11cm，短边向上凸起4cm；

b柱子有侧角——角柱向对角线倾斜10cm，感觉稳定；

c尽间的开间较中间的稍小；

d角柱加粗，正常底径1.905m角柱1.944m；

e柱子有收分卷杀，象有生命力的、活的肌体，既有弹性又硬朗。

3、单体建筑形体简单，多朝东；

4、墙体是大块石磨平干砌，不用砂浆——施工技术较先进；

5、装饰线脚，细致入微；

6、内部空间不兴旺，重实体，轻空间；

7、把建筑当作雕塑来处理；

8、石构梁柱建筑的高度成熟〔施工、构图、细部等〕；

9、对美的追求讲求理性，表达人文主义；

10、拱券已创造了但应用不多，希腊人创造了拱券罗马人使用了拱券。3-03.第五章古代罗马的建筑学习目标

〔1〕了解自然条件及社会文化背景对建筑的影响。

〔2〕重点掌握古罗马券拱技术，古罗马柱式的开展与定型〔五种柱式〕，?建筑十书?，古罗马的广场、剧场、庙宇、大角斗场、公共浴场、住宅。

〔3〕主要实例：图拉真广场及纪功柱、大角斗场、万神庙、卡拉卡拉浴场、君士坦丁凯旋门。

要求掌握：能绘制古罗马五种柱式中的三种〔塔斯干柱式，罗马多立克柱式、混合柱式〕；绘制券柱式的立面图;万神庙的穹顶技术的成就，绘制万神庙的平剖面图；大角斗场的平面布局及立面造型，绘制大角斗场的立面券柱式的叠加示意图。

学习内容一、自然状况

本为中部的小城部——自由民共和政体，1AD征服整个意大利半岛，最后称霸地中海，建立了地跨亚、非、欧三洲的帝国，建筑材料有砖、木、石、灿灰砼。

二、人文状况

1、历史

8BC-6BC，王政时代〔由七个部落联盟首领统治〕七丘之城；

6BC-1BC罗马共和国——奴隶主贵族专政制元老院〔贵族〕掌权，自由民的共和政体；

9BC-4AD罗马帝国——元首制，奥古斯都称帝，军事强权专政；

1AD-3AD是罗马帝国最强大时期，也是建筑最繁荣时期；

4AD罗马分裂，西罗马在AD5灭亡；东罗马——拜占廷帝国。

2、文化

古罗马人对希腊文化十分崇拜，古罗马建筑是在古希腊建筑上，直接开展，是古希腊建筑的延结成和开展。

3、宗教

1AD产生基督教，4AD定为罗马帝国国教。

4、文字：拉丁字母，现在宗教、法律、医学领域仍然使用。三、建筑技术建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并创造了相应的支模、混凝土浇注及大理石饰面技术。结构方面在伊特鲁里亚和希腊的根底上开展了梁柱与拱券结构技术。拱券结构是罗马最大成就之一。拱的种类有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)。创造出一套复杂的拱顶体系。罗马建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券结构技术、复杂的拱顶体系密不可分。

拱券轴测图古罗马斗兽场遗址外景四、建筑艺术

(一)继承古希腊柱式并开展为五种柱式：塔司干柱式，罗马多立克柱式，罗马爱奥尼柱式，科林斯柱式，

混合柱式。

(二)解决了拱券结构的笨重墙墩同柱式艺术风格的矛盾，创造了券柱式，为建筑艺术造型创造了新的构图

手法。

(三)解决了柱式与多层建筑的矛盾，开展了叠柱式，创造性的解决了立面水平划分的构图形式。

(四)适应高大建筑体量构图，创造了巨柱式的垂直式构图形式.

(五)创造了拱券与柱列的结合，将券脚立在柱式檐部上的连续券。(六)解决了柱式线脚与巨大建筑体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。

柱式券柱式五、建筑实例

(1)神庙。万神庙又叫潘泰翁(Pantheon)，是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，顶部有直径8.9m的圆洞，内部空间单纯、宏大，有宗教的宁谧气氛。采用细致的小尺度划分，如穹顶做五层凹格，墙面分上下两层，以衬托其体量的巨大，空间的恢宏壮阔。是单一空间集中式构图的典范。外部艺术按照以前的传统的方形柱廊处理，没有突出穹顶的艺术表现力。

万神庙立面图万神庙室内

(2)军事纪念物。凯旋门是为炫耀侵略战争胜利而建，第度(Titus)凯旋门为单拱门，塞维鲁斯(Severus)和君士坦丁(Constantine)为三拱门凯旋门。纪功柱是歌颂皇帝战功的纪念物，如图拉真纪功柱。

图拉真凯旋门图拉真广场记功柱

(3)剧场。在希腊半圆形露天剧场根底上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大提高。如罗马的马采鲁斯(Marcellus)剧场。

(4)罗马大斗兽场(Colosseum)。到达了功能、结构和形式上的三者和谐统一，其人流组织方式及布局是现代体育场建筑的原型。结构采用砼筒形拱与交叉拱，空间关系复杂但井井有条，看台架在三层放射状排列的砼筒形拱上。立面采用券柱式的叠柱式，从下向上依次为塔司干柱式——罗马多立克柱式——罗马爱奥尼柱式——科林斯柱式，外观宏伟完整。

古罗马斗兽场鸟瞰斗兽场轴测剖面

(5)公共浴场。卡拉卡拉(Caracalla)浴场，戴克利提乌姆(Diocletium)浴场。正中轴线上依次排列着露天的游泳池式的冷水浴池——温水浴大厅——圆形的热水浴大厅，效劳区在地下。采用了复杂的拱顶体系与穹顶结构，内部空间组织简洁多变，流转贯穿，开创了内部空间序列的艺术手法。

卡拉卡拉浴场冷水浴大厅卡拉卡拉浴场现状

(6)巴西利卡(Basilica)。是具有多种功能的大厅性公建，内局部为大厅和侧廊，大厅高大宽敞，侧廊空间低矮。如图拉真巴西利卡。

图拉真巴西利卡复原图

(7)居住建筑。一类是四合院式或明厅式，内庭与围柱院组合式如庞贝城中的藩萨府邸，另一类是城市中的公寓式。

(8)宫殿。罗马的阿德良皇宫，戴克利提乌姆宫。六、城市广场

共和时期的广场是城市的社会、政治、经济活动中心，周围的各类公共建筑、庙宇等自发性建造，稍显凌乱，没有中心，形成开放式广场，代表性广场为罗马的罗曼奴姆广场(ForumofRomanum)。帝国时期的广场有中心，经规划后建造，规模较大，通常以一个庙宇为主体，强调个人崇拜，形成封闭性广场，轴线对称，有的呈多层次纵深布局，如罗马的图拉真广场(ForumoTrajan)。七、建筑师与建筑著作维特鲁威(Vitruvius)的?建筑十书?是现存欧洲古代最完备的建筑专著，主要成就：提出了“巩固、适用、美观〞的建筑原那么；奠定了欧洲建筑科学的根本体系；系统地总结了古希腊、古罗马劳动人民的实践经验；全面地建立了城市规划和建筑设计的根本原理以及各类建筑的设计原理；按照希腊的传统，把理性原那么和直观感受结合起来，论述了一些根本的艺术原理。八、古罗马的建筑成就及特点

1、柱式——五柱式完善；

2、结构——梁柱与券拱结合的体系，创造了宽敞鲜活的内部空间；

3、空间——单一集中式〔万神庙〕、单一纵深式〔巴西制卡〕、复合空间〔卡拉卡拉浴场〕；

4、其大型公建风格雄浑，凝重，宏伟，形式多样，构图和谐统一。第三篇

1.第六章拜占庭的建筑

学习目标

〔１〕了解社会文化背景对建筑的影响。

〔２〕建筑分析：拜占庭建筑的特点〔包括穹顶与帆拱的组合〕，早期基督教建筑的型制。

〔３〕主要实例：圣索菲亚大教堂。要求掌握：拜占庭建筑的特点，并绘制四种穹顶与帆拱的组合示意图；圣索菲亚大教堂在建筑艺术，空间及技术上的成就，并绘制索菲亚大教堂平面示意图。

学习内容一、历史时期

公元330年罗马皇帝迁都于帝国东部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年罗马帝国分裂为东西两局部。东罗马帝国又称拜占庭帝国，也是东正教的中心。

拜占庭帝国存在于330～1453年，4～6世纪为建筑繁荣期；7～12世纪外敌入侵，建筑规模缩小，向高处开展；13～15世纪西欧十字军东征屡次入侵，无新建筑。二、建筑成就

开展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支在四个或更多的独立柱上的结构方法和穹顶统率下的集中式建筑。彩色镶嵌画和粉画装饰艺术高超。三、结构方式帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法，摆脱了承重墙解放了内部空间，解决了方形平面与圆形穹顶的过渡问题，使穹顶成为集中式构图的中心。四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚(SantaSophia)大教堂。是拜占庭建筑最光芒的代表，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。圣索菲亚教堂是集中式的，东西长77.0米，南北长71.0米。布局属于以穹隆覆盖为中心的巴西利卡式。中央穹隆突出，四面体量相仿但有侧重，前面有一个大院子，末端有半圆神龛。中央大穹隆的直径为32.6米，穹顶离地54.8米，通过帆拱支承在四个大柱敦上。其横推力由东西两个半穹顶及南北各两个大柱墩来平衡。内部空间丰富多变，有明确地向心性，空间层次感强。穹隆底部密排着一圈40个窗洞，光线射入时使大穹隆宛如漂浮在空中。教堂内部装饰奢华，色彩艳丽。

圣马可主教堂圣马可主教堂局部

圣索菲亚大教堂圣索菲亚大教堂〔室内〕

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，与中央穹顶平衡的四臂的筒形拱等长，或四臂用穹顶代替筒拱，外观为以中央为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马可教堂。

六、建筑成就及特点

1、继承了古西亚的砖石拱券、古希腊的古典柱式〔后期柱头变化很大〕、古罗马建筑宏伟的规模及穹顶技术；

2、建筑为小砖厚灰缝的“弹性体〞建筑〔形式灵活多样〕；

3、建立了帆拱技术及拱券结构平衡体系；

4、开展了集中式构图；

5、彩色玻璃镶嵌画艺术和相关的技术对西欧和中亚建筑的有较大影响。七、东欧等东正教国家的教堂采用改良了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点是外部造型多为饱满的穹顶高举在拉长的鼓座之上，统率整体形成中心垂直轴线，成为集中式构图。2.第七章西欧中世纪建筑学习目标

〔１〕了解中世纪盛期的社会文化背景对建筑的影响。

〔２〕建筑分析：掌握教堂的演变，中世纪城市的形成及各国的罗马风建筑在各民族地区的差异；哥特式教堂结构特点及内部、外部处理的艺术特点，介绍法、德、英、意哥特式教堂。

〔３〕主要实例：比萨教堂建筑群、巴黎圣母院、兰斯主教堂、夏尔特尔大教堂、科隆大教堂、乌尔姆大教堂、索尔兹伯里大教堂、米兰大教堂。

要求掌握：罗马风教堂，哥特式教堂的结构特点，并绘制教堂的平面、剖面图；哥特式教堂的内部处理与外部处理的艺术成就；绘制比萨大教堂的平面、立面图，巴黎圣母院的外部立面图。

学习内容一、早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年间的西欧封建时期的教堂建筑，典型的教堂型制是由罗马的巴西利卡开展而来的。

拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛，用半穹顶覆盖，其前为祭坛，祭坛前是歌坛。由于宗教仪式日渐复杂，在祭坛前增建一道横向空间，形成了十字形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式需要，成为天主教堂的正统型制。

代表实例：罗马的圣保罗教堂。

风格特点：体型较简单，墙体厚重，砌筑较粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰，沉重封闭，内部阴暗，缺乏生气。

型制：巴西利卡长轴为东西向，入口朝西，祭坛在东端。巴西里卡前设有内柱廊式院子，中央有洗池(后开展为洗礼堂)，巴西利卡纵横厅交叉处上空建有采光塔。为召唤信徒礼拜建有钟塔兼瞭望用。二、罗马风(Romanesque)建筑

10～12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又称罗曼建筑，似罗马，罗马式，罗马风建筑。在建筑技术上恢复了古罗马的拱顶传统，形式上略有古罗马的建筑风格，是过度时期的建筑。

罗马风建筑存在的问题：

1、厚重的拱顶，侧推力平衡起来比拟困难，拱顶没有明确的平衡体系，结构逻辑不强；

2、中厅狭小，内部空间昏暗；

3、外观沉重、封闭。

代表实例：比萨主教堂建筑群，德国乌尔姆主教堂，法国昂古莱姆主教堂。

比萨主教堂

风格特点：承袭早期基督教建筑型制，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟楼。为减轻建筑形体的封闭沉重感，除采用钟塔、采光塔、圣坛和小礼拜室等形成变化的体量轮廓外，采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱、十字拱等及简化的柱式和装饰。其墙体巨大而厚实，墙面除露出扶壁外，在檐下、腰线用连续小券，门窗洞口用同心多层小圆券，窗口窄小、朴素的中厅与华美的圣坛形成比照，中厅与侧廊有较大的空间变化，阴暗，有神秘的宗教气氛。三、哥特式(Gothic)建筑

11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。哥特建筑最初诞生于以巴黎为中心的法国北方，法兰西地区，以主教教会所在的主教堂为最高代表，然后从法国流传英国，德国，西班牙北部和意大利北部。

在哥特建筑成行时期，雕刻会画，各种工艺美术都形成了鲜明的特点也叫哥特式，所以gothic是一种成熟的艺术风格，建筑那么是这种风格的主导者。

哥特式建筑是完全原创性的，崭新的它与古罗马建筑的差异远远大于古罗马与古希腊和差异。

(一)结构特点

1．框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充围护局部减薄，使拱顶减轻；

2．独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅墙面开窗加大。

3．使用双圆心的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱高可一样，内部空间到达完整统一。

飞扶壁

(二)内部空间特点

中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不大，形成自入口导向祭坛的强烈的水平动势；中厅高度很高，两侧束柱柱头弱化消失，垂直线控制室内划分，尖尖的拱券在拱顶相交，如同自地下生长出来的挺拔枝干，形成很强的向上升腾的动势；两个动势表达对神的崇敬和对天国向往的暗示。内部空间通透开敞，完整统一。

(三)外部特点

立面典型构图是山墙被两个钟塔和中厅垂直划为三局部，水平上也分为三段，山墙上的栏杆、门洞上的雕像带等把三局部联为整体，三樘多层线脚的“透视门〞之上的正中央是巨大的“玫瑰窗〞。外部的扶壁、塔、墙面都是垂直向上的垂直划分，细部也都采用垂直划分，整个外形充满着向着天空的升腾感。

(四)装饰特点

内部近似框架式结构，几乎没有墙面可做壁画或雕塑。祭坛是装饰重点。两柱间的大窗做成彩色玻璃窗〔图解圣经〕，极富装饰效果。外部力求削弱重量感，一切局部和细节都减小断面，凹凸大，用山花、龛、小尖塔等装饰外墙。

(五)代表性建筑

法国：巴黎圣母院(NotveDame)，亚眠主教堂(Amiens)、兰斯(Rheims)主教堂。

巴黎圣母院外观图巴黎圣母院正立面图

法国早期哥特建筑的典型代表，位于巴黎城中岛上。入口西向，其前面的广场是市民的市集会与节日活动中心，建筑宽约47M、进深约127M，可容近万人，东端有半圆形通廊，中厅很高，约32.5M是侧廊的三倍。

结构用柱墩、尖券六分拱顶、飞券，柱墩间全部开窗，正面有一对高66米的钟塔把立面竖向上分为三段，水平也分为三段，尖券、小尖塔，都形成一种向上的趋势，特别是当中高达90米的尖塔。

英国：索尔兹伯里(Salisbury)主教堂，水平划分突出，比拟舒缓。

德国：科隆(Cologne)主教堂，乌尔姆主教堂，立面水平线弱，垂直线密而突出，显得森冷峻峭。

科隆主教堂科隆主教堂〔内景〕

意大利：米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素。

西班牙：伯各斯(Burgos)主教堂，由于大量伊斯兰建筑手法掺入到哥特建筑。

(六)风格特点

完全脱离了古罗马的影响，以尖拱、尖券、坡度很大的屋面、飞扶壁、束柱、彩色玻璃窗、钟塔等造成外部向上的动势，到达艺术与结构、整体与细部相互统一。内部空间高旷、单纯，具有导向祭坛的动势和垂直向上的升腾感。创造出浓厚的向往天国的宗教气氛，“神圣的忘我，……〞。表达了理性与浪漫的交织。15世纪以后，法国开展为“辉煌式〞哥特建筑：英国开展为“垂直式〞哥特建筑。

彩色玻璃镶嵌画哥特窗

(七)中世纪的世俗建筑

1．威尼斯总督府：立面造型极富创造性。是欧洲中世纪最美的建筑物之一。

威尼斯总督府

2．半露木构建筑：市民建筑多采用将木构架的一些构件外露涂以彩色，其间以砖石填充，有时抹灰，表现出轻快的性格。意大利文艺复兴建筑学习目标

〔１〕了解１４世纪末意大利社会文化背景对建筑的影响。

〔２〕掌握文艺复兴的历史过程，著名建筑师的建筑理论及艺术手法，以及建筑技术的开展，城市广场的成就，园林艺术的开展。

〔３〕掌握巴洛克式教堂建筑的特点。

〔４〕建筑分析：重点掌握文艺复兴时期的教堂、府邸、广场等各类建筑型制。

〔５〕主要实例：佛罗伦萨主教堂、美狄奇府邸、坦比衰多神庙、圆厅别墅、圣彼得大教堂、圣马可广场、罗马耶稣会教堂、圣卡罗教堂。

要求掌握：罗马坦比衰多神庙的成就并能绘制立面示意图；罗马圣彼得大教堂的平面布局与立面造型的成就，并能绘制圣彼得大教堂立面示意图；巴洛克式教堂的建筑特色；圆厅别墅平面、立面示意图。

学习内容一、历史背景

1、新航路的发现是人类的一大壮举，加强了各个大陆间的联系。使欧洲的经济中心发生了转移，从地中海向大西洋沿岸转移。

2、14~15世纪资本主义萌芽，产生了资产阶级和无产阶级，与封建教会存在不可调和的矛盾。

3、以古希腊的人文主义思想作为反对教会统治和封建统治的思想根底。

二、历史时期

文艺复兴时期的划分有广义与狭义之分，以15世纪意大利佛罗伦萨主教堂穹顶地建成标志着文艺复兴的开端，广义的指直到18世纪末近400年的时间都为文艺复兴时期；狭义的是指到17世纪初结束的意大利文艺复兴，后来传至欧洲其他地区形成各自特点的文艺复兴建筑。二、风格特征

摒弃了中世纪哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。重新采用古代希腊、罗马柱式构图要素。认为古典柱式构图表达和谐与理性，同人体美有相通之处，符合文艺复兴运动的人文主义观念。

世俗建筑成为建筑活动的主要对象；

建筑轮廓强调整齐统一；

人才辈出，“是一个需要巨人而且产生了巨人的时代〞，如但丁、莎士比亚、哥白尼。三、意大利文艺复兴建筑

(一)早期文艺复兴(15世纪)，以佛罗伦萨为中心

意大利文艺复兴建筑的第一个作品是佛罗伦萨主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴的奠基人，伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)。平面大体上是拉丁十字式的，但东部是以歌坛为中心的集中式。穹顶结构上采用双圆心尖拱形穹顶，骨架券结构，穹顶做成中空的内外两层，并在穹顶下设置了高12米的鼓座等具有创新性的做法，在减小侧推力的同时，创造了崭新的饱满而充满张力的穹顶形象，使穹顶高高耸起，成为教堂的立面构图中心。创造了崭新的富有纪念碑气质的建筑形象。被公认为意大利文艺复兴建筑的第一个作品，新时代的第一朵报春花。

佛罗伦萨主教堂外观佛罗伦萨主教堂穹顶

府邸建筑。美狄奇·吕卡尔第(Ricardi)府邸——早期文艺复兴府邸的典型作品，建筑师米开朗基罗(Michelozzo)。一反民居的清新明快，追求欺人的威势，外观沉重封闭，风格威严、傲慢。平面为内院式布局，临街立面为主立面，有强烈的轴线，立面分三层，轮廓整齐。

教堂建筑。巴齐礼拜堂(Pazzi)，其内部与外部都由柱式控制，力求轻快和典雅，伯鲁乃列斯基设计。

巴齐礼拜堂外观

(二)盛期文艺复兴(15世纪末～16世纪上半叶)，以罗马为中心

坦比哀多(Tempietto)神庙，是文艺复兴盛期的纪念性风格的典型代表。由伯拉孟特(Bramante)设计，是文艺复兴时期第一个成熟的集中式建筑物。平面为圆形集中式的小教堂，圆厅内直径4.5米，外墙面直径6.10米，周围一圈Doric式的柱廊共16棵，高3.6米，檐部上面是有鼓座的穹顶，高14.7米，以一个精致的十字架结束。构图丰富，体积感强——集中式的形体，饱满的穹顶圆柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊，极有层次感又浑然完整。是当时有重大创新的建筑，对后世建筑影响很大。

坦比哀多神堂

法尔尼斯府邸(Farnese)。追求雄伟的纪念性，有较强的纵轴线，门厅为巴西利卡式，内院立面为叠柱式。小桑迦洛(SanGallo)设计。

劳伦齐阿(Laurenzia)图书馆。室内采用外立面处理手法，是较早将楼梯作为建筑艺术部件处理的实例。米开朗基罗设计(Michelozzo)。

文特拉米尼(Venderamini)府邸。威尼斯文艺复兴府邸代表。比例和谐，细部精致，立面轻快开朗。龙巴都(Lombardo)设计。

圣马可图书馆(S.Marco)。券柱式控制立面，体形简洁明快。珊索维诺(Sausovino)设计。

(三)晚期文艺复兴(16世纪下半叶)，以维晋寨为中心

维晋寨的巴西利卡。晚期文艺复兴重要的建筑师帕拉第奥(Palladio)的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题〞。

圆厅别墅。晚期文艺复兴庄园府邸的代表。外形由明确而单纯的几何体——立方体，圆柱形鼓座，圆锥形穹顶组成，依纵横两轴线对称布置，比例和谐，构图严谨，形体统一完整。采用了大进深的柱廊，光影及层次丰富。帕拉第奥的重要作品之一，对后世创作产生影响。

圆厅别墅

尤利亚三世(Giulio)别墅。维尼奥拉(Vignola)设计；抛弃了传统的四合院制，在纵轴线上组织空间并力求开敞，富有变化，是建筑布局上的进步。

麦西米府邸(Massimi)。帕鲁齐(Peruzzi)的杰作。把建筑的平面、空间和艺术形式一起做了完整、细致的处理，在功能上有所突破。四、意大利文艺复兴晚期出现手法主义(Mannerism)的两种表现

(1)教条式地模仿过去大师的创作手法，为柱式制定繁琐而死板的规那么。

(2)追求新颖精巧，堆砌建筑装饰构件，致力于追求光影变化，不安定的体形和意外的起伏转折。五、意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂

是文艺复兴时期最伟大的建筑纪念碑，集中了16世纪意大利建筑结构和施工的最高成就。设计招标初始选中的伯拉孟特的方案为希腊十字式。后经过了拉斐尔、帕鲁奇、小桑迦洛等的修改，最终由米开朗基罗主持。教堂的修建过程反映了进步力量与反动宗教力量的斗争。

圣彼得大教堂鸟瞰图

六、文艺复兴建筑的成就及特点

1、世俗建筑成为建筑——市政大厦、钟塔、府邸、广场，活动的主要对象；

2、风格上构图上扬弃了中世纪的哥特式风格，而重新在宗教和世俗建筑上用古典建筑构图——尤其是柱式；

3、采用其它构图要素同哥特式风格相抗衡，如半圆形券、厚重的实墙、圆形的穹顶、水平向的厚檐；

4、建筑轮廓上强调整齐、统一；

5、城市广场建筑与园林建筑非常活泼；

6、建筑理论得到了系统的认识和总结。如阿尔伯蒂的?论建筑?，帕拉第奥的?建筑十篇?；

7、建筑结构没有太大的创新，是古罗马和拜占廷结构的延续，但施工技术水平有很大进步；

8、人才辈出——文艺复兴是一个需要巨人，也产生了巨人的时代；七、城市广场

恢复了古典的传统，克服了中世纪广场的封闭、狭隘，注意广场周围建筑群的完整性。

(1)佛罗伦萨的安农齐阿(Annunziata)广场。为早期文艺复兴最完整的广场。

(2)罗马的市政广场。文艺复兴时期较早按轴线对称布局的梯形广场，米开朗基罗设计。

(3)威尼斯的圣马可广场。文艺复兴时期最终完成的，被誉为“欧洲最漂亮的客厅〞，由大小两个梯形广场组合而成。

广场中心是圣马可教堂。建筑实体风格多样——拜占庭式的教堂，哥特式的钟楼和总督府，文艺复兴式的市政大厦和图书馆。均以发券为母题，都做水平向划分和整齐的天际线，到达统一。空间变化丰富有层次。

圣马可广场鸟瞰图圣马可广场

八、建筑理论

1485年出版的?论建筑?(阿尔伯蒂)是意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作，影响很大。此外，?建筑四书?(帕拉第奥)、?五种柱式标准?(维尼奥拉)等书成为后来欧洲的建筑教科书。九、巴洛克建筑

17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑根底上开展起来的一种建筑和装饰风格。直至19、20世纪在欧洲各国都有它的影响。以天主教堂为代表的巴洛克建筑十分复杂。它形式上是文艺复兴的支流与变形，但其思想出发点与人文主义截然不同，它反映天主教的思想意识和奢侈的欲望，包含着矛盾着的倾向，它敢于破旧立新，创造出不少富有生命力的新形式和新手法，被长期广泛地流传，但它又有非理性的、反常的、违反建筑艺术的一些根本法那么，一些形式主义的倾向曾起着消极的作用。所以，对它的评价褒贬不一。(一)风格特征

1、追求新奇。建筑处理手法打破古典形式，建筑外形自由，有时不顾结构逻辑，采用非理性组合，以取得反常效果。

2、追求建筑形体和空间的动态，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

3、喜好华美的装饰，强烈的色彩，打破建筑与雕刻绘画的界限，使其相互渗透。

4、趋向自然，追求自由奔放的风格，表达世俗情趣，具有欢乐气氛。(二)代表性实例

1．教堂建筑：

罗马耶稣会教堂(维尼奥拉)，平面采用拉丁十字的巴西利卡形制，中厅加宽，在圣坛前建了一个穹顶以照亮圣坛，渲染了浓重的宗教气氛。立面上使用了双柱，叠柱，套叠的山花，和卷曲的涡卷等做法。这种型制的教堂被耶稣会在各地普遍推广。罗马圣卡罗教堂(波罗米尼)。

罗马耶稣会教堂

2．城市广场：圣彼得大教堂广场(伯尼尼)，波波罗广场(封丹纳)，纳沃那广场(波罗米尼)。

圣比得大教堂广场鸟瞰图圣比得大教堂广场法国古典主义建筑

学习目标

〔１〕了解１５－１７世纪的法国社会文化背景对建筑的影响。

〔２〕掌握古典主义的哲学根底及建筑理论。

〔３〕建筑分析：掌握府邸、宫殿、教堂、广场及１８世纪洛可可风格的装饰。

〔４〕主要实例：商堡府邸、小特里阿农宫、卢浮宫及其东立面、凡尔赛宫、恩瓦立德教堂、南锡中心广场群、调和广场、旺道姆广场。

要求掌握：法国古典主义建筑的主要特征；卢浮宫东立面的构图特点，并能绘制卢浮宫东立面示意图。

学习内容一、古典主义建筑的概念

广义的古典主义建筑是指意大利文艺复兴建筑、巴格克建筑和古典复兴建筑等采用古典柱式的建筑风格。狭义的古典主义建筑是指运用纯粹的古典柱式的建筑，主要是法国古典主义及其他地区受其影响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

二、历史背景

1、法国12~13世纪时，产生过伟大的哥特式建筑，有优良的艺术传统；

2、15世纪法国成了统一的民族国家，削弱了封建贵族的势力，城市经济得到恢复和开展，商业，金融业没办渐渐繁荣；

3、17世纪，法国社会经济繁荣，文化兴盛，君主政体到达了从未有过的稳定时代，路易十四时期到达了顶峰。

4、历史时期：

法国的早期文艺复兴——15世纪中叶~16上半叶；

法国的盛期文艺复兴〔早期古典主义〕——16世纪下半叶~17世纪初；

古典主义盛期〔绝对君权时代〕——17世纪中叶~18世纪初。

三、古典主义的哲学根底——唯理论

认为客观世界是可以认识的，理性是方法论的唯一依据，不成认感觉经验的真实性，几何学和数学是适用于一切知识领域的理性方法。认为君主制与等级制是理性的表达。四、古典主义建筑理论及对创作的影响

以勃隆台为代表，师承16世纪的意大利建筑理论。强调理性原那么——建筑的真实性、逻辑性、易明性、纯洁性，建筑外观简洁和谐。创造了大型纪念性建筑的壮丽形象，其建筑理论有一定的进步意义，但也有局限性，甚至也有过消极的影响。五、代表实例

(1)卢浮宫东立面(勒伏、勒勃亨、彼洛)，是典型的古典主义建筑作品，表达了古典主义的各项原那么。立面全长172米，高28米，按完整的柱式构图——三段式构图，并反映了一定的几何关系，意大利式的平屋顶代替了法国式的高坡屋顶——加强了几何性，外观是古典主义的而内部装饰是巴洛克式的。

卢浮宫东廊卢浮宫鸟瞰

(2)凡尔赛宫(孟莎)，法国绝对君权最重要的纪念碑，用石头表现了绝对君权的政治制度，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响。包括三局部：宫殿，园林，放射形大道。是法国17～18世纪艺术和技术的集中表达者。

凡尔塞宫凡尔塞宫阿波罗雕像

(3)恩瓦立德新教堂(孟莎)，是第一个完全的古典主义教堂建筑，也是17世纪最完整的古典主义纪念物。

平面：采用正方形的希腊十字式平面，50.3米见方；

空间：庄严高雅，没有神秘的宗教气氛；

结构：穹顶分三层，外层用木屋架覆铅皮，中间一层用砖砌，里面一层是石头砌的。内直径27.7M，利用

穹顶的结构层次和光线造成了天宇辽阔的幻像，引发人的崇拜之感；

外部处理：以穹顶为中心的集中式形体，全高106米。柱式组合表现出严谨的逻辑性，脉络清楚。突出垂

直划分，造成向上的动势；

立面处理：有巴洛克的手法。如：双柱，鼓座局部，断折的檐部，穹顶外表上有铅制贴金的浮雕，是用战

利品做的，辉煌夺目。

恩瓦立德

(4)旺道姆广场(孟莎)。平面为抹去四角的长方形，南北长141米，东西宽126米，轴线对称、四面一色的封闭性广场，轴线交点上立有纪功柱。是为歌颂路易十四的武功而建的纪念物。六、古典主义建筑的成就和特点

1、宫廷建筑是主要的建筑活动对象；

2、排斥民族传统和地方特色，崇尚古典柱式；

3、在总体布局、建筑平面与立面造型中以古典柱式为构图根底，强调轴线对称、注重比例、讲求主从关

系、突出中心；

4、提倡富于统一性与稳定感的横三段竖五段式构图手段，追求端庄雄伟、完整统一和稳定感；

5、建筑外观雄伟，端庄，简洁，高雅，装饰和色彩都比拟少，而内部空间与装饰上常有巴洛克特征；

6、与巴洛克风格相互渗透；

7、园林艺术成就非凡，对欧洲影响很大；

8、城市规划建设对欧洲也有很大影响；

9、系统的总结了建筑理论，影响深远；

10、建立了欧洲最早的建筑学院形成了欧洲建筑教育的传统。

七、洛可可风格

18世纪20年代产生于法国的一种建筑装饰风格。1、风格特点。主要表现在室内装饰上，应用明快鲜艳的色彩，纤巧的装饰，家具精致而偏于繁琐，具有妖媚的贵族气息和浓厚的粉脂气。

洛可可风格室内〔１〕洛可可风格室内〔2〕

2、装饰特点。在室内排除一切建筑母题，风格细腻柔媚，常用不对称手法，喜用弧线和S形曲线，爱用自然物做装饰题材，有时流于矫揉造作。色彩喜用鲜艳的浅色调的嫩绿、粉红等，线脚多用金色，反映了法国路易十五时代贵族生活趣味。第一章18世纪下半叶～19世紀下半叶欧洲与美国的建筑学习目标

(1)了解资产阶级革命、工业革命、启蒙运动对城市和建筑的影响；建筑新材料、新技术与新功能对建筑类型的影响。

(2)掌握建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义的主要特点。

(3)建筑分析：古典复兴、浪漫主义、折衷主义等复古思潮的建筑；掌握铁结构与装配化建造对传统建筑的冲击，新结构、新材料与传统建筑形式的矛盾，及对古典建筑形式的简化。

(4)主要实例：巴黎明星广场凯旋门、英国博物馆、美国国会大厦、英国国会大厦、巴黎歌剧院；巴黎旧王宫奥尔良廊、圣日内维夫图书馆、巴黎国立图书馆、巴黎博览会机械馆、埃菲尔铁塔、伦敦水晶宫。要求掌握：18-19世纪复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义各类建筑的特点；水晶宫、埃菲尔铁塔、巴黎博览会机械馆的建筑特点。

学习内容一、英国资产阶级革命时期的建筑

社会背景：革命的妥协性和不彻底性和缺乏创造新文化的自觉性，导致把法国宫廷倡导的古典主义文化当作典范。

(一)古典主义代表——王室建筑师克里斯道弗·仑(ChristopherWren)

设计修建一批伦敦的教区小教堂，其钟塔构图很成功。

代表实例：圣保罗大教堂，表达唯理主义原那么，成为英国资产阶级革命的纪念碑。

(二)帕拉第奥主义

18世纪英国庄园府邸追求豪华、雄伟、盛气凌人