《中国当代文学专题教程》第2讲 第四节 毛泽东诗词

第四节毛泽东诗词第四节毛泽东诗词旧体诗词的革命命运毛泽东诗词作品欣赏与分析三一二一、旧体诗词的革命命运20世纪的新诗以咄咄逼人之势占据着几乎整个诗坛，取得了令人惊喜的成绩。然而也带来了让人尴尬的局面：新诗的茁壮成长以牺牲旧体诗为代价。20世纪初的那场除旧布新的文学革命是拿旧体诗开刀的。不过，旧体诗并没有完全被遗忘，一些国学深厚的老诗人、学者等还在创作着。值得注意的是，一些革命家十分热心旧体诗创作。这是一个有趣的现象。新中国成立后，旧体诗词的地位虽然没有得到改变，但毛泽东诗词的发表却给它的发展带来了契机。“推翻词调曲谱的种种束缚，不拘格律，不拘平仄，不拘长短”，是新诗开创者的一个基本创作原则。一、旧体诗词的革命命运老一辈无产阶级革命家的诗词是当代旧体诗最为重要的一部分。尤其是新时期，先后出版或再版了《毛泽东诗词选》、《周恩来青年时代诗选》、《陈毅诗词选集》、《朱德诗选集》、《董必武诗选》、《叶剑英诗词选集》、《陶铸诗词选》等，使老一辈革命家诗词广为流传。这些诗词作为一个艺术整体来说，构成了中国革命的一部伟大史诗。它真实而形象地记录了旧民主主义—新民主主义—社会主义的中国革命历史进程，讴歌了中国人民抵制外侮、前仆后继、自强不息的战斗精神，闪耀着诗人英勇卓绝、百折不挠的思想光辉。毛泽东的《七律·长征》、《沁园春·雪》、《忆秦娥·娄山关》，周恩来的《大江歌罢掉头东》，朱德的《寄语蜀中父老》、《游七星岩》，陈毅的《赣南游击词》、《梅岭三章》等是影响较大的诗篇。一、旧体诗词的革命命运一、旧体诗词的革命命运一、旧体诗词的革命命运二、毛泽东诗词毛泽东（1893—1976）诗词是20世纪中国影响最大、成就最高的旧体诗词。他一生写了不少古体诗词，创作时间达半个多世纪。人民文学出版社为纪念作者逝世10周年而出版的带有权威性质的《毛泽东诗词选》计收毛诗50首，另有一些诗词、散句近些年来不断地在报刊、书籍中披露。这些诗词除《七律·长征》、《沁园春·雪》等少数篇什公开发表于新中国成立前之外，多数都是新中国成立以后发表的。其诗词同他的理论文章一样，闪耀着毛泽东思想的光辉，是我国诗库中宝贵的艺术财富。二、毛泽东诗词毛泽东诗词题材相当广泛。有描写革命战争生活的，如《西江月·井冈山》、《渔家傲·反第一次大“围剿”》、《渔家傲·反第二次大“围剿”》等，大都作于1928年—1949年；有歌颂社会主义革命和建设的，如《浪淘沙·北戴河》、《水调歌头·游泳》、《七律二首·送瘟神》等，大都作于1954年—1960年；有表现与国际反华、反共势力斗争的，如《七律·和郭沫若同志》、《七律·冬云》、《满江红·和郭沫若同志》、《念奴娇·鸟儿问答》等，大都写于1961—1965年；另外还有一些咏物抒情、抒写爱情和友情的诗篇，如《沁园春·长沙》、《沁园春·雪》、《贺新郎（挥手从兹去）》、《蝶恋花·答李淑一》、《七律·和柳亚子先生》、《七律·吊罗荣桓同志》等，创作于不同的历史时期。二、毛泽东诗词毛泽东诗词题材广泛、革命性强、意境深远、气势磅礴，思想性和艺术性很高，尤其是抒写了无产阶级改造世界的英雄气概和博大胸怀，歌颂了革命者的积极乐观主义精神，为旧体诗内容的革新开拓了新的局面。毛泽东诗词主要有以下几个特色。首先是革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法的成功运用。善于用典、推陈出新是毛泽东诗词第二大特色。形象宜人、意境壮阔是毛泽东诗词的第三大特色，这主要得益于多种艺术手法的巧妙运用。二、毛泽东诗词《七律·长征》红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。这是一首表现红军长征历程的诗篇。它从长征开始直写到长征的结束，在一首仅八句且格律限制严格的小诗中，驾驭这一大的历史进程，并将之写得生机盎然、宛然若生，实在了不起。诗人调动了白描、比喻、夸张、拟人等多种艺术手法，选择“五岭”、“乌蒙”、“金沙江”、“大渡河”、“岷山”等代表性的险山恶水，叙述红军长征的过程，并同时展示红军战士战胜它们的雄心与英姿，历者千难万险，写者轻若赏花。“只等闲”、“腾细浪”、“走泥丸”、“喜岷山”、“尽开颜”，寥寥几笔，活脱写出藐视困难、履险如夷、气势恢弘、活泼乐观的红军战士的群体形象。试想，有这等“天兵”何敌不克，何坚不摧！三、作品欣赏与分析战争诗是毛泽东诗词的重要组成部分。它们相当精彩地描写了诗人指挥千军万马、驰骋万里疆场的将军生活，表现了抒情主人公运筹帷幄、叱咤风云的精神气质。《忆秦娥·娄山关》作于1935年2月，是毛诗中的精品，更是战争诗中难得的佳作。西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。词是诗人后来追写的。按照他的说法：“那天走了一百多华里，指挥作战，哪有时间和精力去哼词呢？”《毛泽东文集》，2版，第八卷，315页。三、作品欣赏与分析词作虽然写的是一天的情形，却反映了诗人两个阶段的心境：“遵义会议”前后的不同境遇与心绪。上阕有“风萧萧兮易水寒”的感觉。“西风烈”三字奠定了这一基调。尤其是这个“烈”字，有人说：“让人读来不仅泪雨滂沱，犹如置身凛冽的西风之中耸然动容，凭添悲壮。”。此阕有两点值得注意：一是环境的描写，有凛冽的西风，有霜晨月（此三字读起来虽为一顿，但拆开来是三景），有雁叫长空，渲染了一种壮怀激烈的凄清画面。按照词作的写作背景，事件发生的时间是冬天，但是词作描画的却是深秋的景色。二是人的描写，在这种凄清悲壮的气氛中，出现了人，战士行军，这就造成了慷慨悲歌的氛围。而“马蹄声碎，喇叭声咽”，又营造了一种雄浑沉郁的气氛。“碎”、“咽”二字写出了行军之急、气氛之沉，既展示了清晨出发时的情状，又揭示出了诗人沉郁的心境。这是毛泽东长征以来“顺利少于困难不知有多少倍”心情的反映。下阕的境界变了，诗人的豪情上升，而且有了筹划（“遵义会议”确立了他在军事上的领导地位，他当选政治局常委，境界变化与