古汉语通论：诗律-课件

古汉语通论诗律古汉语通论诗律1一、诗体汉魏六朝诗一般称为古诗。汉魏六朝至唐代的诗歌，根据其有无格律，分为近体诗和古体诗。一、诗体汉魏六朝诗一般称为古诗。2（一）古诗汉魏六朝诗一般称为古诗。包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌以及这一时期的文人诗作。特点是形式比较自由，不受格律束缚，不讲究平仄、对仗。五言诗、七言诗是汉朝产生的诗体。五言古诗简称五古，最早的成熟的五言诗是东汉末的《古诗十九首》。七言古诗简称七古，最早的七言诗是汉代《柏梁台诗》。杂言古诗有三七杂言、五七杂言、三五七杂言等句式，三五七言兼用者也算七古。（一）古诗汉魏六朝诗一般称为古诗。包括汉魏乐府古辞、南北朝乐3（二）近体诗南朝齐梁时代，随着四声的发现，诗歌创作开始讲究平仄，当时“永明体”的特点就是讲究声韵格律。南北朝时期，骈体文讲究对仗。这些都对近体诗格律的形成产生了重大影响。近体诗萌芽于南朝齐梁时期，形成于初唐，成熟于中唐。近体诗或称今体诗、格律诗。（二）近体诗南朝齐梁时代，随着四声的发现，诗歌创作开始讲究平4（三）古体诗近体诗产生以后，唐代及后世诗人按照古诗写法创作的诗歌叫古体诗，又叫古风。近体诗和古体诗的区别：近体诗在句数、句式、平仄、押韵、对仗方面有严格的规定；古体诗既无句数的限制，也无固定的句式，更无平仄、韵律、对仗的严格约束。（三）古体诗近体诗产生以后，唐代及后世诗人按照古诗写法创作的5二、诗律（一）字句有定近体诗有绝句和律诗两种形式。绝句：四句一首。五言绝句（五绝）：每句五字（古绝）。七言绝句（七绝）：每句七字。分律绝和古绝。二、诗律（一）字句有定6二、诗律（一）字句有定律诗：八句一首。五言律诗（五律）：每句五字。七言律诗（七律）：每句七字。长律/排律：超过八句，分五言长律或七言长律。二、诗律（一）字句有定7二、诗律（一）字句有定律诗和绝句中，每两句称为一联。五律和七律各四联：首(起)联、颔(次)联、颈(三)联、尾(结)联。每联的第一句叫出句，第二句叫对句。二、诗律（一）字句有定8（一）字句有定(五绝)静夜思

李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。(五律)次北固山下

王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸失，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。（一）字句有定(五绝)静夜思

李白(五律)次北固山下

王9（二）押韵严格1、韵脚固定。近体诗偶句末字押韵，首句可入韵；古体诗一般也是隔句押韵。2、近体诗必须一韵到底，忌换韵或出韵（首句入韵可以用邻韵）；古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押，还可以换韵。3、近体诗一般只押平声韵；古体诗可押平、仄声韵，仄声韵中区别上去入声韵。4、忌重韵。（二）押韵严格1、韵脚固定。近体诗偶句末字押韵，首句可入韵；10（二）押韵严格唐诗的韵部：隋·陆法言《切韵》193韵；北宋·陈彭年、丘雍《广韵》206韵；规定一些韵可以“同用”，即被规定“同用”的两个或两个以上的韵在押韵时可以当作一个韵来用。南宋·江北平水·刘渊《壬子新刊礼部韵略》，将同用的韵加以合并，成107韵；金·王文郁《平水新刊韵略》归并为106韵。后来作为近体诗押韵依据的“平水韵”即指此106韵，一般叫诗韵。（P1518-1520）（二）押韵严格唐诗的韵部：11平声字韵目表上平声一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸平声字韵目表上平声下平声12（二）押韵严格近体诗的选韵宽韵：在一百零六韵中，有的韵包含字数很多，如平声的东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等韵，称为宽韵；中韵；有的韵包含字数较多，如平声的冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵等韵，称为中韵；窄韵：有的韵包含字数较少，如平声的微、文、删、青、蒸、覃、盐等韵，称为窄韵；险韵：还有的韵包含字数极少，如平声的江、佳、肴、咸等韵，称为险韵。（二）押韵严格近体诗的选韵13（二）押韵严格近体诗的选韵写诗用宽韵，选择韵脚字的余地就大；用窄韵、险韵，选择的余地就小，甚至有选不出的危险。但是也有些诗人喜欢用窄韵、险韵，以造成奇特的效果。（二）押韵严格近体诗的选韵14（二）押韵严格近体诗的和韵和限韵和韵：在写诗填词时，后人用前人的韵叫和韵。次韵：所用的韵脚字完全相同，先后次序也完全相同的叫次韵，又叫步韵。始于唐代白居易与元稹的互相唱和，至宋代比较兴盛。依韵：用原韵而不用原字的叫依韵。同韵：用原字原韵而次序不同的叫同韵。限韵：数人一起写诗填词时限定使用同一韵律的情况。可以限韵不限字，也可以限韵也限字。叠韵：如果用自己作过的诗词原韵再作一首或几首则称为叠韵，按一首或几首称为一叠或几叠。（二）押韵严格近体诗的和韵和限韵15（三）平仄协调是近体诗最重要的格律因素。1、平仄沈约、周颙提出中古四声“平上去入”：平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。从中古音到近代北京音：平分阴阳，浊上归去，入派四声。（三）平仄协调是近体诗最重要的格律因素。16

中古四声和普通话四声的对应：

中古四声普通话四声（消失的调类）平平声阴平阳平上声上声入声仄去声去声入声中古四声和普通话四声的对应：17（三）平仄协调1、平仄注意辨别阴平、阳平中的入声字：P1682利用谐声偏旁各—格胳骼阁搁白—伯帛舶泊箔拍曷—喝揭竭偈碣羯利用方音鼻音韵母字不是入声字（三）平仄协调1、平仄182、平仄的组合规则(1)间的规则（组句）一句之中，平仄要交替出现。基本节奏（音步）是双音节，所以两个字为一个平仄单位，节奏点在第二个音节，节奏点的平仄相反。平仄相间就是上两个字是平平，下两个字则为仄仄，反之亦然。但因近体诗是奇字句，必然孤一个字，这个孤字不能出现在句首，只能出现在句末或句中。一句中倒数第三个字的平仄应和最后一个字相反。2、平仄的组合规则(1)间的规则（组句）19近体诗的基本句式的推演仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平平平平平平仄仄平平仄仄平平平平仄仄近体诗的基本句式的推演仄平20(1)间的规则（组句）四种基本句式：五言：A.仄仄仄平平a.仄仄平平仄——仄起句B.平平仄仄平b.平平平仄仄——平起句七言即在五言的前面加上相反的平仄单位：A.平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄(1)间的规则（组句）四种基本句式：21(2)对的规则（组联）：

一联中，对句和出句的平仄必须对立。出句：A.仄仄仄平平，

a.仄仄平平仄，B.平平仄仄平，b.平平平仄仄，对句：B.平平仄仄平。B.平平仄仄平。A.仄仄仄平平。A.仄仄仄平平。(2)对的规则（组联）：

一联中，对句和出句的平仄必须对立22(3)粘的规则（组篇）下一联出句第二字的平仄应和上一联对句第二字相同。上联对句的平仄是：平平仄仄平。下联出句的平仄是：平平平仄仄，上联对句的平仄是：仄仄仄平平。下联出句的平仄是：仄仄平平仄，(3)粘的规则（组篇）下一联出句第二字的平仄应和上一联对句第23五言（七言）律诗的四种平仄格式：

五言仄起式（七言平起式）首句不入韵：(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。首句入韵：(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。五言（七言）律诗的四种平仄格式：

五言仄起式（七言平起式）首24五言平起式（七言仄起式）首句不入韵：(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。首句入韵：(仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。五言平起式（七言仄起式）首句不入韵：首句入韵：253、平仄的运用(1)避免失粘、失对。(2)“一三五不论，二四六分明”七言近体诗的第一三五个字(五言为第一三个字)的平仄可以不拘，第二四六个字(五言为第二四个字)的平仄必须分明。3、平仄的运用(1)避免失粘、失对。263、平仄的运用(3)避免犯孤平就B.(仄仄)平平仄仄平

而言，五言第一个字(七言第三个字)必须用平声。如果用了仄声字，那么除了句末押韵的平声字以外，全句就只有一个孤单的平声字，成为“(仄仄)仄平仄仄平”，这叫犯孤平。3、平仄的运用(3)避免犯孤平273、平仄的运用(4)避免三平调就A.(平平)仄仄仄平平

而言，五言第三个字(七言第五个字)必须用仄声。如果用了平声字，全句成为“平平仄仄平平平”，句末连用三个平声字，这叫三平调。3、平仄的运用(4)避免三平调283、平仄的运用(5)讲究拗救违反平仄格律叫“拗”；违反平仄格律的句式叫“拗句”；“拗救”是对拗句的补救。拗而有救的诗句仍是合于格律的。3、平仄的运用(5)讲究拗救29A.本句自救①B型句的拗救（救孤平、一拗三救）：B.(仄仄)平平仄仄平B.(仄仄)仄平平仄平恐惊天上人。仄平平仄平。杨柳郁青青，竹枝无限情。平仄仄平平，仄平平仄平。儿童相见不相识，笑问客从何处来。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄平。A.本句自救①B型句的拗救（救孤平、一拗三救）：30②b型句的拗救（三拗四救、特种拗句）：b.(仄仄)平平平仄仄b.(仄仄)平平仄平仄仍怜故乡水，万里送行舟。

平平仄平仄，仄仄仄平平。借问瘟神欲何往，纸船明烛照天烧。仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。②b型句的拗救（三拗四救、特种拗句）：b.(仄仄)平平平仄仄31B.对句互救：一联(a,B)中的拗救①相同位置的对句互救(三拗三救、小拗)：(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(平平)仄仄仄平仄，(仄仄)平平平仄平。飞鸟没何处，青山空向人。平仄仄平仄，平平平仄平。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。B.对句互救：一联(a,B)中的拗救①相同位置的对句互救(三32②不同位置的对句互救(四拗三救)：(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(平平)仄仄平仄仄，(仄仄)平平平仄平。送客飞鸟外，城头楼最高。仄仄平仄仄，平平平仄平。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。②不同位置的对句互救(四拗三救)：(平平)仄仄平平仄，(仄仄33C.一字两救：对句(a)互救与救孤平(B)结合(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(平平)仄仄仄平仄，(仄仄)仄平平仄平。白玉一杯酒，绿杨三月时。仄仄仄平仄，仄平平仄平。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平。一生报国有万死，双鬓向人无再青。

仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平。C.一字两救：对句(a)互救与救孤平(B)结合34四种句式各处平仄的宽严情况：b.(仄仄)平平平仄仄A.(平平)仄仄仄平平a.(平平)仄仄平平仄B.(仄仄)平平仄仄平四种句式各处平仄的宽严情况：b.(仄仄)平平平仄仄35确定一首格律诗的平仄格式的步骤：第一步：将首句转换成基本句式，看它属于四种基本平仄格式中的哪一种。

第二步：在确定首句格式的基础上，按照相对、相黏的原则推出剩余各句所属的基本句式。

第三步：确定诗中每一个字的平仄。第四步：拿诗中实际用字的平仄与基本句式进行比较，分析诗中是否有“一三五不论”和“拗救”一类的情况。

确定一首格律诗的平仄格式的步骤：第一步：将首句转换成基本句式36王勃《送杜少府之任蜀州》

基本格式实际平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平平仄仄平平

平平仄仄平

仄平平仄仄

平仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平仄平仄

平仄仄平平

城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。王勃《送杜少府之任蜀州》

37离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，戚戚满别情。白居易·赋得古原草送别平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平仄仄，平平平仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。离离原上草，白居易·赋得古原草送别平平平仄仄，38前年戍月支，城下没全师。蕃汉断消息，死生长别离。无人收废帐，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。

张籍·没蕃故人

平平仄仄平，平仄仄平平。平仄仄平仄，仄平平仄平。平平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。前年戍月支，张籍·没蕃故人平平仄仄平，39今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？

杜甫·月夜平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，平仄仄平平。

今夜鄜州月，杜甫·月夜平仄平平仄，40（四）讲求对仗1、基本要求：两个平行的句子，句法结构相同，字数相等，平仄相对，意思相关或相反。

山从人面起，水傍马头生。两行灯下泪，一纸岭南书。独敲初夜磬，闲倚一枝藤。忌合掌:上下两句意思相同或相近（四）讲求对仗1、基本要求：两个平行的句子，句法结构相同，字412、对仗的宽严：分工对和宽对。工对就是不仅要求对仗的两句句法一致、相应位置上字词的性质一致，而且要求相应位置上字词的义类要一致。禾黍青山外，桑麻绿水边。江流天地外，山色有无中。古宫闲地少，水港小桥多。宽对就是在对仗的两句中某些地方不符合上述要求，尤其是在义类上不符合要求。

王力《汉语诗律学》中将义类归纳为十一类二十八门，各门内的字对偶是最工的对偶，越类的对偶一般就是宽对。2、对仗的宽严：分工对和宽对。工对就是不仅要求对仗的两句句法423、对仗的特殊类型：(1)借对：①借意：利用汉字一字多义的特点构成对仗。苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。

漫作潜夫论，虚传幼妇碑。饮子频通汗，怀君想报珠。岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

3、对仗的特殊类型：(1)借对：43②借音：利用同音异义词构成对仗。根非生下土，叶不坠秋风。厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。②借音：利用同音异义词构成对仗。根非生下土，叶不坠秋风。44(2)流水对：一句话分为两句，出句和对句的意思相承连贯。欲穷千里目，更上一层楼。从来名利地，皆起是非心。山中一夜雨，树杪百重泉。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。(2)流水对：一句话分为两句，出句和对句的意思相承连贯。欲穷454、近体诗的对仗格式：律诗一般要求颔联、颈联对仗；有时首联也用对仗；尾联一般不用。绝句可两联都不用或都用对仗，也可以只有其中一联对仗。长律也就是八句以上的律诗一般只有尾联不用对仗，首联可用可不用，中间各联一律用对仗。

4、近体诗的对仗格式：律诗一般要求颔联、颈联对仗；有时首联也46

1、再长的路一步一步得走也能走到终点，再近的距离不迈开第一步永远也不会到达。

2、从善如登，从恶如崩。

3、现在决定未来，知识改变命运。

4、当你能梦的时候就不要放弃梦。

5、龙吟八洲行壮志，凤舞九天挥鸿图。

6、天下大事，必作于细；天下难事，必作于易。

7、当你把高尔夫球打不进时，球洞只是陷阱；打进时，它就是成功。

8、真正的爱，应该超越生命的长度、心灵的宽度、灵魂的深度。

9、永远不要逃避问题，因为时间不会给弱者任何回报。

10、评价一个人对你的好坏，有钱的看他愿不愿对你花时间，没钱的愿不愿意为你花钱。

11、明天是世上增值最快的一块土地，因它充满了希望。

12、得意时应善待他人，因为你失意时会需要他们。

13、人生最大的错误是不断担心会犯错。

14、忍别人所不能忍的痛，吃别人所不能吃的苦，是为了收获别人得不到的收获。

15、不管怎样，仍要坚持，没有梦想，永远到不了远方。

16、心态决定命运，自信走向成功。

17、第一个青春是上帝给的；第二个的青春是靠自己努力的。

18、励志照亮人生，创业改变命运。

19、就算生活让你再蛋疼，也要笑着学会忍。

20、当你能飞的时候就不要放弃飞。

21、所有欺骗中，自欺是最为严重的。

22、糊涂一点就会快乐一点。有的人有的事，想得太多会疼，想不通会头疼，想通了会心痛。

23、天行健君子以自强不息；地势坤君子以厚德载物。

24、态度决定高度，思路决定出路，细节关乎命运。

25、世上最累人的事，莫过於虚伪的过日子。

26、事不三思终有悔，人能百忍自无忧。

27、智者，一切求自己；愚者，一切求他人。

28、有时候，生活不免走向低谷，才能迎接你的下一个高点。

29、乐观本身就是一种成功。乌云后面依然是灿烂的晴天。

30、经验是由痛苦中粹取出来的。

31、绳锯木断，水滴石穿。

32、肯承认错误则错已改了一半。

33、快乐不是因为拥有的多而是计较的少。

34、好方法事半功倍，好习惯受益终身。

35、生命可以不轰轰烈烈，但应掷地有声。

36、每临大事，心必静心，静则神明，豁然冰释。

37、别人认识你是你的面容和躯体，人们定义你是你的头脑和心灵。

38、当一个人真正觉悟的一刻，他放弃追寻外在世界的财富，而开始追寻他内心世界的真正财富。

39、人的价值，在遭受诱惑的一瞬间被决定。

40、事虽微，不为不成；道虽迩，不行不至。

41、好好扮演自己的角色，做自己该做的事。

42、自信人生二百年，会当水击三千里。

43、要纠正别人之前，先反省自己有没有犯错。

44、仁慈是一种聋子能听到、哑巴能了解的语言。

45、不可能！只存在于蠢人的字典里。

46、在浩瀚的宇宙里，每天都只是一瞬，活在今天，忘掉昨天。

47、小事成就大事，细节成就完美。

48、凡真心尝试助人者，没有不帮到自己的。

49、人往往会这样，顺风顺水，人的智力就会下降一些；如果突遇挫折，智力就会应激增长。

50、想像力比知识更重要。不是无知，而是对无知的无知，才是知的死亡。

51、对于最有能力的领航人风浪总是格外的汹涌。

52、思想如钻子，必须集中在一点钻下去才有力量。

53、年少时，梦想在心中激扬迸进，势不可挡，只是我们还没学会去战斗。经过一番努力，我们终于学会了战斗，却已没有了拼搏的勇气。因此，我们转向自身，攻击自己，成为自己最大的敌人。

54、最伟大的思想和行动往往需要最微不足道的开始。

55、不积小流无以成江海，不积跬步无以至千里。

56、远大抱负始于高中，辉煌人生起于今日。

57、理想的路总是为有信心的人预备着。

58、抱最大的希望，为最大的努力，做最坏的打算。

59、世上除了生死，都是小事。从今天开始，每天微笑吧。

60、一勤天下无难事，一懒天下皆难事。

61、在清醒中孤独，总好过于在喧嚣人群中寂寞。

62、心里的感觉总会是这样，你越期待的会越行越远，你越在乎的对你的伤害越大。

63、彩虹风雨后，成功细节中。

64、有些事你是绕不过去的，你现在逃避，你以后就会话十倍的精力去面对。

65、只要有信心，就能在信念中行走。

66、每天告诉自己一次，我真的很不错。

67、心中有理想再累也快乐

68、发光并非太阳的专利，你也可以发光。

69、任何山都可以移动，只要把沙土一卡车一卡车运走即可。

70、当你的希望一个个落空，你也要坚定，要沉着！

71、生命太过短暂，今天放弃了明天不一定能得到。

72、只要路是对的，就不怕路远。

73、如果一个人爱你、特别在乎你，有一个表现是他还是有点怕你。

74、先知三日，富贵十年。付诸行动，你就会得到力量。

75、爱的力量大到可以使人忘记一切，却又小到连一粒嫉妒的沙石也不能容纳。

76、好习惯成就一生，坏习惯毁人前程。

77、年轻就是这样，有错过有遗憾，最后才会学着珍惜。

78、时间不会停下来等你，我们现在过的每一天，都是余生中最年轻的一天。

79、在极度失望时，上天总会给你一点希望；在你感到痛苦时，又会让你偶遇一些温暖。在这忽冷忽热中，我们学会了看护自己，学会了坚强。

80、乐观者在灾祸中看到机会；悲观者在机会中看到灾祸。1、再长的路一步一步得走也能走到终点，再近的距离不迈开第一47古汉语通论诗律古汉语通论诗律48一、诗体汉魏六朝诗一般称为古诗。汉魏六朝至唐代的诗歌，根据其有无格律，分为近体诗和古体诗。一、诗体汉魏六朝诗一般称为古诗。49（一）古诗汉魏六朝诗一般称为古诗。包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌以及这一时期的文人诗作。特点是形式比较自由，不受格律束缚，不讲究平仄、对仗。五言诗、七言诗是汉朝产生的诗体。五言古诗简称五古，最早的成熟的五言诗是东汉末的《古诗十九首》。七言古诗简称七古，最早的七言诗是汉代《柏梁台诗》。杂言古诗有三七杂言、五七杂言、三五七杂言等句式，三五七言兼用者也算七古。（一）古诗汉魏六朝诗一般称为古诗。包括汉魏乐府古辞、南北朝乐50（二）近体诗南朝齐梁时代，随着四声的发现，诗歌创作开始讲究平仄，当时“永明体”的特点就是讲究声韵格律。南北朝时期，骈体文讲究对仗。这些都对近体诗格律的形成产生了重大影响。近体诗萌芽于南朝齐梁时期，形成于初唐，成熟于中唐。近体诗或称今体诗、格律诗。（二）近体诗南朝齐梁时代，随着四声的发现，诗歌创作开始讲究平51（三）古体诗近体诗产生以后，唐代及后世诗人按照古诗写法创作的诗歌叫古体诗，又叫古风。近体诗和古体诗的区别：近体诗在句数、句式、平仄、押韵、对仗方面有严格的规定；古体诗既无句数的限制，也无固定的句式，更无平仄、韵律、对仗的严格约束。（三）古体诗近体诗产生以后，唐代及后世诗人按照古诗写法创作的52二、诗律（一）字句有定近体诗有绝句和律诗两种形式。绝句：四句一首。五言绝句（五绝）：每句五字（古绝）。七言绝句（七绝）：每句七字。分律绝和古绝。二、诗律（一）字句有定53二、诗律（一）字句有定律诗：八句一首。五言律诗（五律）：每句五字。七言律诗（七律）：每句七字。长律/排律：超过八句，分五言长律或七言长律。二、诗律（一）字句有定54二、诗律（一）字句有定律诗和绝句中，每两句称为一联。五律和七律各四联：首(起)联、颔(次)联、颈(三)联、尾(结)联。每联的第一句叫出句，第二句叫对句。二、诗律（一）字句有定55（一）字句有定(五绝)静夜思

李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。(五律)次北固山下

王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸失，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。（一）字句有定(五绝)静夜思

李白(五律)次北固山下

王56（二）押韵严格1、韵脚固定。近体诗偶句末字押韵，首句可入韵；古体诗一般也是隔句押韵。2、近体诗必须一韵到底，忌换韵或出韵（首句入韵可以用邻韵）；古体诗押韵比近体诗宽，邻近的韵可以通押，还可以换韵。3、近体诗一般只押平声韵；古体诗可押平、仄声韵，仄声韵中区别上去入声韵。4、忌重韵。（二）押韵严格1、韵脚固定。近体诗偶句末字押韵，首句可入韵；57（二）押韵严格唐诗的韵部：隋·陆法言《切韵》193韵；北宋·陈彭年、丘雍《广韵》206韵；规定一些韵可以“同用”，即被规定“同用”的两个或两个以上的韵在押韵时可以当作一个韵来用。南宋·江北平水·刘渊《壬子新刊礼部韵略》，将同用的韵加以合并，成107韵；金·王文郁《平水新刊韵略》归并为106韵。后来作为近体诗押韵依据的“平水韵”即指此106韵，一般叫诗韵。（P1518-1520）（二）押韵严格唐诗的韵部：58平声字韵目表上平声一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五删下平声一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸平声字韵目表上平声下平声59（二）押韵严格近体诗的选韵宽韵：在一百零六韵中，有的韵包含字数很多，如平声的东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等韵，称为宽韵；中韵；有的韵包含字数较多，如平声的冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵等韵，称为中韵；窄韵：有的韵包含字数较少，如平声的微、文、删、青、蒸、覃、盐等韵，称为窄韵；险韵：还有的韵包含字数极少，如平声的江、佳、肴、咸等韵，称为险韵。（二）押韵严格近体诗的选韵60（二）押韵严格近体诗的选韵写诗用宽韵，选择韵脚字的余地就大；用窄韵、险韵，选择的余地就小，甚至有选不出的危险。但是也有些诗人喜欢用窄韵、险韵，以造成奇特的效果。（二）押韵严格近体诗的选韵61（二）押韵严格近体诗的和韵和限韵和韵：在写诗填词时，后人用前人的韵叫和韵。次韵：所用的韵脚字完全相同，先后次序也完全相同的叫次韵，又叫步韵。始于唐代白居易与元稹的互相唱和，至宋代比较兴盛。依韵：用原韵而不用原字的叫依韵。同韵：用原字原韵而次序不同的叫同韵。限韵：数人一起写诗填词时限定使用同一韵律的情况。可以限韵不限字，也可以限韵也限字。叠韵：如果用自己作过的诗词原韵再作一首或几首则称为叠韵，按一首或几首称为一叠或几叠。（二）押韵严格近体诗的和韵和限韵62（三）平仄协调是近体诗最重要的格律因素。1、平仄沈约、周颙提出中古四声“平上去入”：平声平道莫低昂,上声高呼猛烈强,去声分明哀远道,入声短促急收藏。从中古音到近代北京音：平分阴阳，浊上归去，入派四声。（三）平仄协调是近体诗最重要的格律因素。63

中古四声和普通话四声的对应：

中古四声普通话四声（消失的调类）平平声阴平阳平上声上声入声仄去声去声入声中古四声和普通话四声的对应：64（三）平仄协调1、平仄注意辨别阴平、阳平中的入声字：P1682利用谐声偏旁各—格胳骼阁搁白—伯帛舶泊箔拍曷—喝揭竭偈碣羯利用方音鼻音韵母字不是入声字（三）平仄协调1、平仄652、平仄的组合规则(1)间的规则（组句）一句之中，平仄要交替出现。基本节奏（音步）是双音节，所以两个字为一个平仄单位，节奏点在第二个音节，节奏点的平仄相反。平仄相间就是上两个字是平平，下两个字则为仄仄，反之亦然。但因近体诗是奇字句，必然孤一个字，这个孤字不能出现在句首，只能出现在句末或句中。一句中倒数第三个字的平仄应和最后一个字相反。2、平仄的组合规则(1)间的规则（组句）66近体诗的基本句式的推演仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平平平平平平仄仄平平仄仄平平平平仄仄近体诗的基本句式的推演仄平67(1)间的规则（组句）四种基本句式：五言：A.仄仄仄平平a.仄仄平平仄——仄起句B.平平仄仄平b.平平平仄仄——平起句七言即在五言的前面加上相反的平仄单位：A.平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄B.仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄(1)间的规则（组句）四种基本句式：68(2)对的规则（组联）：

一联中，对句和出句的平仄必须对立。出句：A.仄仄仄平平，

a.仄仄平平仄，B.平平仄仄平，b.平平平仄仄，对句：B.平平仄仄平。B.平平仄仄平。A.仄仄仄平平。A.仄仄仄平平。(2)对的规则（组联）：

一联中，对句和出句的平仄必须对立69(3)粘的规则（组篇）下一联出句第二字的平仄应和上一联对句第二字相同。上联对句的平仄是：平平仄仄平。下联出句的平仄是：平平平仄仄，上联对句的平仄是：仄仄仄平平。下联出句的平仄是：仄仄平平仄，(3)粘的规则（组篇）下一联出句第二字的平仄应和上一联对句第70五言（七言）律诗的四种平仄格式：

五言仄起式（七言平起式）首句不入韵：(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。首句入韵：(平平)仄仄仄平平，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。五言（七言）律诗的四种平仄格式：

五言仄起式（七言平起式）首71五言平起式（七言仄起式）首句不入韵：(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。首句入韵：(仄仄)平平仄仄平，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(仄仄)平平平仄仄，(平平)仄仄仄平平。(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。五言平起式（七言仄起式）首句不入韵：首句入韵：723、平仄的运用(1)避免失粘、失对。(2)“一三五不论，二四六分明”七言近体诗的第一三五个字(五言为第一三个字)的平仄可以不拘，第二四六个字(五言为第二四个字)的平仄必须分明。3、平仄的运用(1)避免失粘、失对。733、平仄的运用(3)避免犯孤平就B.(仄仄)平平仄仄平

而言，五言第一个字(七言第三个字)必须用平声。如果用了仄声字，那么除了句末押韵的平声字以外，全句就只有一个孤单的平声字，成为“(仄仄)仄平仄仄平”，这叫犯孤平。3、平仄的运用(3)避免犯孤平743、平仄的运用(4)避免三平调就A.(平平)仄仄仄平平

而言，五言第三个字(七言第五个字)必须用仄声。如果用了平声字，全句成为“平平仄仄平平平”，句末连用三个平声字，这叫三平调。3、平仄的运用(4)避免三平调753、平仄的运用(5)讲究拗救违反平仄格律叫“拗”；违反平仄格律的句式叫“拗句”；“拗救”是对拗句的补救。拗而有救的诗句仍是合于格律的。3、平仄的运用(5)讲究拗救76A.本句自救①B型句的拗救（救孤平、一拗三救）：B.(仄仄)平平仄仄平B.(仄仄)仄平平仄平恐惊天上人。仄平平仄平。杨柳郁青青，竹枝无限情。平仄仄平平，仄平平仄平。儿童相见不相识，笑问客从何处来。平平平仄仄平平，仄仄仄平平仄平。A.本句自救①B型句的拗救（救孤平、一拗三救）：77②b型句的拗救（三拗四救、特种拗句）：b.(仄仄)平平平仄仄b.(仄仄)平平仄平仄仍怜故乡水，万里送行舟。

平平仄平仄，仄仄仄平平。借问瘟神欲何往，纸船明烛照天烧。仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。②b型句的拗救（三拗四救、特种拗句）：b.(仄仄)平平平仄仄78B.对句互救：一联(a,B)中的拗救①相同位置的对句互救(三拗三救、小拗)：(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(平平)仄仄仄平仄，(仄仄)平平平仄平。飞鸟没何处，青山空向人。平仄仄平仄，平平平仄平。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。B.对句互救：一联(a,B)中的拗救①相同位置的对句互救(三79②不同位置的对句互救(四拗三救)：(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(平平)仄仄平仄仄，(仄仄)平平平仄平。送客飞鸟外，城头楼最高。仄仄平仄仄，平平平仄平。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

平平仄仄仄仄仄，平仄平平平仄平。②不同位置的对句互救(四拗三救)：(平平)仄仄平平仄，(仄仄80C.一字两救：对句(a)互救与救孤平(B)结合(平平)仄仄平平仄，(仄仄)平平仄仄平。(平平)仄仄仄平仄，(仄仄)仄平平仄平。白玉一杯酒，绿杨三月时。仄仄仄平仄，仄平平仄平。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

平平平仄仄平仄，平仄仄平平仄平。一生报国有万死，双鬓向人无再青。

仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平。C.一字两救：对句(a)互救与救孤平(B)结合81四种句式各处平仄的宽严情况：b.(仄仄)平平平仄仄A.(平平)仄仄仄平平a.(平平)仄仄平平仄B.(仄仄)平平仄仄平四种句式各处平仄的宽严情况：b.(仄仄)平平平仄仄82确定一首格律诗的平仄格式的步骤：第一步：将首句转换成基本句式，看它属于四种基本平仄格式中的哪一种。

第二步：在确定首句格式的基础上，按照相对、相黏的原则推出剩余各句所属的基本句式。

第三步：确定诗中每一个字的平仄。第四步：拿诗中实际用字的平仄与基本句式进行比较，分析诗中是否有“一三五不论”和“拗救”一类的情况。

确定一首格律诗的平仄格式的步骤：第一步：将首句转换成基本句式83王勃《送杜少府之任蜀州》

基本格式实际平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平平仄仄平平

平平仄仄平

仄平平仄仄

平仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

平平仄平仄

平仄仄平平

城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。王勃《送杜少府之任蜀州》

84离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，戚戚满别情。白居易·赋得古原草送别平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平仄仄，平平平仄平。仄平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。离离原上草，白居易·赋得古原草送别平平平仄仄，85前年戍月支，城下没全师。蕃汉断消息，死生长别离。无人收废帐，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。

张籍·没蕃故人

平平仄仄平，平仄仄平平。平仄仄平仄，仄平平仄平。平平平仄仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。前年戍月支，张籍·没蕃故人平平仄仄平，86今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？

杜甫·月夜平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，仄仄仄平平。平仄平平仄，平平仄仄平。平平仄平仄，平仄仄平平。

今夜鄜州月，杜甫·月夜平仄平平仄，87（四）讲求对仗1、基本要求：两个平行的句子，句法结构相同，字数相等，平仄相对，意思相关或相反。

山从人面起，水傍马头生。两行灯下泪，一纸岭南书。独敲初夜磬，闲倚一枝藤。忌合掌:上下两句意思相同或相近（四）讲求对仗1、基本要求：两个平行的句子，句法结构相同，字882、对仗的宽严：分工对和宽对。工对就是不仅要求对仗的两句句法一致、相应位置上字词的性质一致，而且要求相应位置上字词的义类要一致。禾黍青山外，桑麻绿水边。江流天地外，山色有无中。古宫闲地少，水港小桥多。宽对就是在对仗的两句中某些地方不符合上述要求，尤其是在义类上不符合要求。

王力《汉语诗律学》中将义类归纳为十一类二十八门，各门内的字对偶是最工的对偶，越类的对偶一般就是宽对。2、对仗的宽严：分工对和宽对。工对就是不仅要求对仗的两句句法893、对仗的特殊类型：(1)借对：①借意：利用汉字一字多义的特点构成对仗。苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。

漫作潜夫论，虚传幼妇碑。饮子频通汗，怀君想报珠。岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

3、对仗的特殊类型：(1)借对：90②借音：利用同音异义词构成对仗。根非生下土，叶不坠秋风。厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。②借音：利用同音异义词构成对仗。根非生下土，叶不坠秋风。91(2)流水对：一句话分为两句，出句和对句的意思相承连贯。欲穷千里目，更上一层楼。从来名利地，皆起是非心。山中一夜雨，树杪百重泉。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。(2)流水对：一句话分为两句，出句和对句的意思相承连贯。欲穷924、近体诗的对仗格式：律诗一般要求颔联、颈联对仗；有时首联也用对仗；尾联一般不用。绝句可两联都不用或都用对仗，也可以只有其中一联对仗。长律也就是八句以上的律诗一般只有尾联不用对仗，首联可用可不用，中间各联一律用对仗。

4、近体诗的对仗格式：律诗一般要求颔联、颈联对仗；有时首联也93

1、再长的路一步一步得走也能走到终点，再近的距离不迈开第一步永远也不会到达。

2、从善如登，从恶如崩。

3、现在决定未来，知识改变命运。

4、当你能梦的时候就不要放弃梦。

5、龙吟八洲行壮志，凤舞九天挥鸿图。

6、天下大事，必作于细；天下难事，必作于易。

7、当你把高尔夫球打不进时，球洞只是陷阱；打进时，它就是成功。

8、真正的爱，应该超越生命的长度、心灵的宽度、灵魂的深度。

9、永远不要逃避问题，因为时间不会给弱者任何回报。

10、评价一个人对你的好坏，有钱的看他愿不愿对你花时间，没钱的愿不愿意为你花钱。

11、明天是世上增值最快的一块土地，因它充满了希望。

12、得意时应善待他人，因为你失意时会需要他们。

13、人生最大的错误是不断担心会犯错。

14、忍别人所不能忍的痛，吃别人所不能吃的苦，是为了收获别