网站运营策划新手须知的8点基础知识(常用版)

网站运营策划新手须知的8点基础知识（常用版）(可以直接使用，可编辑完整版资料，欢迎下载）

网站运营策划新手须知的8点基础知识（常用版）(可以直接使用，可编辑完整版资料，欢迎下载）网站运营策划新手须知的8点基础知识对于网站发展来说，网站运营策划人员的作用不可小觑，越来越多的企业和网站都开始越来越重视运营策划人员的综合素质。对于刚开始进行网站运营策划的新手们而言，有哪些基础知识需要掌握呢？现在笔者就网站运营新手须知的基础知识总结8点如下：一、网站内容如何建设？一个成功的网站核心是什么？相信大家都能明确知道那就是内容，怎么去进行网站内容建设呢？将从下面3点进行论述：（１）网站内容提供。网站内容是围绕用户的需求创建的，通过数据分析，市场调研来分析用户的行为，确定用户的需求.给用户提供有用的内容，这是主要的方向。（２）激励用户贡献内容。网站内容的建设起初是运营人员去创建内容，吸引用户，当网站有一定人气后，一定要做的是内容的日常维护和管理，主要通过运营策略去刺激用户不断地创造更多的内容，通过不断循环，带来新用户，产生更多内容。（３）忠实用户的挖掘。产品发展成熟后，可实行管理制度，倘若是论坛等类似的交流社区这一块，让忠实的用户去管理和交流，引导用户去维护，让内容和讨论都有针对性.二、网站用户如何维护？对网站用户的维护是管理产品与用户群之间的关系，以社区类网站说明，大概可概括为以下６点：（１）建立和完善帮助系统,发布友好的产品公告（２）及时解决用户的反馈的问题,为他们提供更好的服务(客服)（３）主动邀请用户来体验和尝试新产品,让用户参与到我们网站中来（４）对虚拟系统和等级系统进行合理的设置，并在运营中对其进行优化改进（５）在社区交友中，会存在一些用户之间的情绪问题，要调节用户之间的矛盾，争议并能调和氛围（６）社区管理员在用户群中会有一定的权威性，一定要树立一个好的形象，让用户建立对网站的信任度很重要，这样不仅能提高用户的忠诚度，而且能提高产品的品牌形象，为口碑营销打下好的基础。三、适当反馈用户的产品需求产品虽然是产品人员的工作，但是在运营过程中，运营人员与用户接触的最多，这样更能理解用户的需求，不断给产品提出建议也是运营人员要做的事情，产品和运营人员共同策划出的产品，才能更好的满足用户的需求。四、注意进行网站数据分析数据分析是产品运营中最重要的一部分，以下介绍几点：1、通过数据能了解产品的问题。每个产品都会有要分析的数据指标：pv,uv,登录数，会员数，帖子数，回帖数等，这些数据根据产品的不同，会有所改变的，通过分析这些数据的变化可以了解到产品目前存在哪些问题，发现问题所在，则需要对产品提出优化需求2、通过数据能了解用户的行为。通过一些特定的数据指标，分析用户在网站上的操作情况，更有利于了解用户的行为，如用户最喜欢进入的页面，最喜欢看的内容是哪些，通过一系列的分析，更能对产品进行深层次的优化。3、作数据分析需要出的文档，比如数据记录表格(excel)和数据报告(word)等。五、网站或者产品的活动计划产品发展到一定阶段是需要活动来维系的，一般有几种活动目的，第一个是引导用户创造内容;第二个活跃社区的气氛，增加用户群关系;第三个通过对外合作的方式，增强产品的品牌。下面介绍几点运营人员需要完成的具体工作：1、制定半年的活动计划：大概的了解下产品可能需要做什么活动，优先在脑海中思考下，当然这也随着时间的变化，活动也会有改变的。2、活动的收集：多参考其它产品，看看其它产品做了什么活动并做收集，以便以后在做具体方案时，能够做参考。3、活动方案制定：具体执行方案的文档内容包括主题，内容，时间地点，目的，奖项设置，说明，活动投入预算等。4、活动总结：对结束的活动进行总结，输出总结报告，包括主题，时间地点，目的，实现效果，活动的优缺点，实际的预算。六、营销计划方法如何选定？产品在推广过程中需要对外营销，提高产品的品牌形象，具体推广营销方法有微博营销、博客营销、病毒营销、事件营销等七、从哪些角度来进行产品分析？分析同类产品是所有运营人员也需要做的：从产品角度：主要借鉴其它产品的优势和弥补我们产品的不足，多看多用能够给我们带来更多的灵感，也更能给产品提出好的建议从运营角度：在使用其它产品的同时，多多思考其它网站的运营思路和盈利模式，通过怎样的运营策略运用到自己的产品中。产品分析的要点：产品的内容，用户群，产品风格，发展方向，流量，盈利模式等。八、运营总结相信每一位运营人员在一段时间工作后都会有一些运营的心得体会、感受等，时不时地进行总结，相信对自己的成长也有着促进作用，另外通过总结，将心得体会发表到网站上也能与大家一起分享，交流，学习，争取更大的进步！

下面是赠送的范文，不需要的朋友可以下载后编辑删除2021党风建设心得体会范文按照上级的统一部署，我们认真组织开展了党风廉政建设教育活动。通过学习，我对活动的重要意义有了一个更高的认识，使我对开展党风廉政建设的重要性和必要性有了更进一步的认识和了解。可以肯定地说，通过这次教育活动，使自己对相关内容在原有的学习基础上有了更进一步的提高，在一些方面拓宽了思路，开阔了视野，增强了搞好工作的信心。现就学习情况谈一点粗浅的认识和看法。一、加强党风廉政建设，干干净净履行职责党风廉政建设关乎民心向背，关乎事业成败。党中央领导集体对加强党风廉政建设和反腐败斗争给予高度关注和重视，采取了强力措施，中纪委三次全会上提出了“四大纪律”、“八项要求”，中央连续出台了《党内监督条例》和《纪律处分条例》两个法规，充分显示了坚持不懈反腐倡廉的强大决心。对于廉洁自律问题，要把握好两条：一要干事，二要干净，也就是既勤又廉。不勤政无以立业，就没地位;不廉政无以立身，就栽跟头。要把这两条统一起来对待，经得起考验，树立好形象。1、要警钟长鸣，筑牢防线。任何腐化、腐败行为都是从思想的蜕化开始的，都有一个思想演变的过程。因此，把牢思想这一关是最有效的预防，加强思想教育也是反腐倡廉的根本之策。我们一时一刻都不能放松世界观、人生观、价值观的改造。要认识到权力是一把双刃剑，用好了能为民造福，用不好也能为自己造“罪”。我虽然只是公安局一名普通民警，也应该倍加珍惜得来不易的工作，不要因一念之差给家庭、给亲人带来无以挽回的痛苦。2、从严自律，管住自己。当前市场经济的趋利性逐步渗透到社会生活的方方面面，形形色色的价值观不断充斥人们的思想，我们现在各方面的条件也有了很大的改善。但越是在这种形势下，越要保持清醒的头脑，越要保持艰苦奋斗的作风，越要从方方面面严格要求自己。稍有不慎，就可能犯错误、栽跟头。“常在河边走，难得不湿鞋”，就是要时时刻刻谨小慎微。我们每一名党员干部都要正确行使手中的权力，在大事上一定要泾渭分明，小节上时刻从严把握，哪些事能做，哪些事不能做，脑子里要有明确的界限，自重、自省、自警、自励，清清白白从政，踏踏实实干事，堂堂正正做人。3、自觉接受监督。失去监督的权力，必然滋生腐败;脱离监督的干部，往往会犯错误。我们每一名党员干部都要正确地对待监督。党组织和群众的监督是一面镜子，经常地照一照，检查一下自己的缺点和不足，及时加以改正和纠正，对自己的成长进步大有裨益。“良药苦口利于病，忠言逆耳利于行”，常被泼点冷水，常听点逆耳之言，可以使头脑保持清醒。党中央颁布实施的《中国共产党党内监督条例(试行)》和《中国共产党纪律处分条例》，这是落实党要管党、从严治党方针，发展党内民主、加强党内监督的十分重要的党内法规，使党内监督走上了有法可依的路子。我们广大民警都要认真学习，严格执行。二、坚持求真务实，扎扎实实干好工作做好党风廉政建设和反腐倡廉工作，就要坚决贯彻求真务实的要求，推进各项改革建设事业更快发展，就要大力弘扬求真务实的作风。我们要使求真务实成为行动的准则，贯穿和体现在各项工作的具体实践中去。1、要有求真的精神。求真说到底是一种觉悟、一种境界、一种品德、一种精神，是分析问题、研究问题、解决问题的有力武器。从大的方面讲，是科学判断新形势，准确把握规律，探求办法措施。具体到我们普通民警来说，就是坚持把人民群众的利益放在首位，坚持把公安事业发展放在首位，客观分析存在的问题和差距，清醒地看到前进中的矛盾和困难，增强加快发展的压力感、紧迫感。同时，又要看到我们良好的工作基础、各方面的优势条件，坚定信心，抢抓机遇，推动公安事业不断向前发展，一年比一年快、一年比一年好。求真就要开动脑筋，勤于思考，学会用心，善于从普遍性问题中发现和找到规律性的东西，总结和提炼经验性的做法，用以解决发展中的矛盾、前进中的难题、工作中的症结。总的来说就是既要有加快发展的高度热情，又要有扎扎实实的工作态度;使我们的各项工作体现时代性、把握规律性、富有创造性。2、要有务实的作风。说老实话、办老实事、做实在人，既是处事为人的立身之本，也是创业为政的基本准则。一个人的能力有大小、职位有高低，但只要是踏下心来做事、实打实地做人，就能干出名堂，也能取得组织的信任，得到群众的赞誉。3、要有实干的行动。实干，是共产党人的作风;认真，是共产党人的品格。我们要继续坚持“干”字当头、“实”字为先，遇到困难不缩手，干不成功不罢手，以实干求实绩，以实干求发展。科学的决策再加上实干的行动，我们的事业就能无往而不胜。4、要有实际的效果。衡量工作能力的标准，主要是看实绩。只要是领导布置的任务、安排的工作，都要按时、按质、按量完成。三、抓好党风廉政建设，深入开展反腐败斗争腐败现象的存在是我们不容回避的问题，这方面的问题最伤群众的感情，最损害党和人民群众的关系。我们要毫不松懈地抓好党风廉政建设，以实际成效取信于民。要学习贯彻“三个代表”重要思想，坚持立党为公、执政为民，必须坚决把反腐败斗争深入进行下去。要坚持标本兼治、综合治理的方针，加大治本的力度，把反腐倡廉工作寓于改革开放和经济建设的全过程，寓于各项政策措施之中，从源头上预防和治理腐败问题。要强化理想信念教育和廉洁从政教育，牢固构筑拒腐防变的思想道德防线。要时刻把党和人民的利益放在首位，自觉地以党纪政纪约束自己，用群众的满意程度鞭策自己，模范地遵守廉洁自律的各项规定，始终做到自重、自省、自警、自励，始终保持共产党人的蓬勃朝气、昂扬锐气和浩然正气，以自身的模范行动实践为民服务的根本宗旨。党的十六届四中全会通过《中共中央关于加强党的执政能力建设的决定》中，明确提出了加强党风廉政建设，深入开展反腐败斗争是我党提高党的执政能力，巩固党的执政地位的一项重大政治任务。实践证明，党的作风关系党的形象，关系人心向背，关系党的事业全局，作为一名普通民警，我们应自觉自愿拥护党的领导，旗帜鲜明地维护党的形象，各负其责，支持和参与党风廉政建设和深入开展反腐败斗争，做到廉洁自律，自觉纠正部门和行业不正之风，切实解决群众反映强烈的突出问题，加强自身业务学习，牢固树立正确的世界观、人生观、价值观，自觉增强廉政意识，增强纪律和法制观念，做遵纪守法、廉洁从政、勤政为民，切实转变作风、务实高效、开拓创新的模范。牢固树立“发展才是硬道理”的思想，牢牢把握发展经济这个中心，正确认识和处理好经济建设与党风廉政建设的辩证统一关系。与基层党组织从思想上、行动上保持一致，自觉抵制腐败，做到管住自己的口，管住自己的手，管住自己的腿，大力弘扬无私奉献精神和党员干部廉洁自律、严于律已的表率作用。党风廉政建设和反腐败斗争是全党的一项重大政治任务，是一项社会性的系统工程。我们每一个人要从自己的工作性质、业务特点出发，彻底转变“反腐败是额外负担”“我们小民警不存在也不需要反腐倡廉”的错误想法，积极主动地承担起反腐倡廉职责，确保全局的党风廉政建设和反腐败斗争工作平衡发展。我作为公安局的一名普通民警，一是要认真学习党的路线方针、政策，学习专业知识，不断提高自身政治素质和业务素质，提高为人民服务的本领。二是要在实际工作中，严格遵守单位制定的各项规章制度，服从领导安排，遵纪守法，爱岗敬业，认真履职，完成领导安排的各项工作任务。做一名大公无私、廉洁奉公、吃苦在前、享受在后的好民警。三是要树立正确的世界观、人生观、价值观，自觉增强廉政意识，增强纪律和法制观念，做遵纪守法、廉洁从政、勤政为民，切实转变作风、务实高效、开拓创新的模范，以自己有限的力量把我局党风廉政建设工作推向一个新的高度。中共中央总书记胡锦涛同志在中央纪律检查委员会，第七次全体会议上作了《全面加强新形势下的领导干部作风建设，把党风廉政建设和反腐败斗争引向深入》的全面讲话，此次讲话可以说拉开了我们党党风廉政建设新的篇章。把反腐倡廉工作融入经济建设、政治建设、文化建设、社会建设和党的建设之中，拓展从源头上防治腐败工作领域，坚定不移地把党风廉政建设和反腐败斗争推向深入。20XX年XX月XX日在中国共产党第十七届中央纪律检查委员会第三次全体会议上他强调，要充分认识反腐败斗争的长期性、复杂性、艰巨性，毫不动摇地加强党风廉政建设和反腐败斗争，坚持标本兼治、综合治理、惩防并举、注重预防的方针，以党风廉政建设和反腐败斗争的新成效取信于民，为改革发展稳定提供坚强保证。从这些讲话来看，我深深地感受到我们党之所以不断地兴旺发达，领导中国人民和政府一步一步地推进社会主义现代化进程事业的发展，促进和谐社会的构建，全面实现小康，其最根本的原因就是我们党在党风廉政建设中始终坚定不移，特别是把领导干部的作风建设始终放在党风廉政建设的重中之重。一、反腐倡廉的艰巨性和长期性决定了党风廉政建设的艰巨性和长期性。反腐倡廉就是要促进各级党政机关和广大党员干部做到廉政，努力为人民办实事、办好事、谋幸福;就是要坚决纠正损害群众利益的不正之风，严厉查处腐败分子，更好地维护人民群众的诸多利益和政治文化权益。只有抓好这项工作，才能永葆我党的先进性和国家政权的人民性。然而，当前反腐倡廉工作在我国具有长期性、复杂性和艰巨性，主要表现在：一是有些组织管党不得力，一些党员干部廉洁自律和拒腐防变的能力不强。二是当前经济类案件涉案金额越来越大，如2006年全国各级检察机关共立案侦查职务犯罪大案18241件，其中贪污、受贿百万元以上的案件就有623起。三是利用干部人事权，司法权和行政审批权违纪违法案件突出。四是窝案串案明显增多。五是领导干部与配偶子女串通进行腐败活动相当突出。六是作案手段隐藏性加强。七是一些领域中制度和体制还不完善。从以上种种现象来看，当前反腐倡廉的斗争还非常艰巨，其斗争具有长期性和复杂性，这场斗争的成功与否直接关系到我们党的生死存亡，也直接关系到我党党风廉政建设的决心与勇气。因此，为了真正打好我们党的党风廉政建设这一生死战役，必须正确分析和判断反腐倡廉的形势，认真审视反腐倡廉的形势。所以，当前必须要做到的是：建立健全教育、制度、监督并重的惩治和预防腐败体系;要坚持标本兼治、综合治理、惩防并举、注重预防的方针;要加强对权力运行的制约和监督，确保权力的正确行使;加强反腐倡廉教育，筑牢拒腐防变的思想道德防线;进一步加强党风廉政建设，认真治理和纠正损害群众利益的不正之风;以改革统揽预防腐败的各项工作，从源头上防治腐败;正确处理好惩治和预防腐败的关系;充分发挥反腐倡廉领导体制和工作机制的作用，形成惩治和预防腐败的整体合力。二、在党风廉政建设中一定要抓好领导干部的作风建设。加强领导干部作风建设是全面贯彻和落实科学发展观的必然要求。这是因为领导干部作风问题不解决好，科学发展观就很难落到实处，那种因循守旧不思进取的作法，那种违背规律，盲目蛮干的作法，以及那种只看眼前，不顾长远的做法和那种只热衷于做表面文章、喜欢搞花架子的做法都是与科学发展观的要求，科学发展的目标格格不入的。只有坚持不懈地抓好领导干部作风建设，不断教育和引导各级领导干部按照科学发展观的要求切实转变作风，自学纠正违背科学发展观的观念和做法，扎实解决好制约科学发展突出矛盾和问题，才能推动经济社会又好又快发展，不断开创科学发展的新局面。与此同时，领导干部作风建设也关系到社会和谐稳定。我们知道，实现社会和谐，一个主要前提是政通人和，有好的政治风气和社会风气。我们党作为社会主义事业的领导核心，是整个社会的表率，党风对政风民风具有重要的带动和示范作用。领导干部是党和国家的骨干力量，他们的良好作风本身就是凝聚党心民心的巨大力量，就是促进社会和谐的重要因素。如果领导干部在坚持党的优良作风方面以身作则，做出表率，给群众做出好样子，群众就会密切团结在党的周围，为党和国家的事业而努力奋斗。反之，如果领导干部作风不好，就会使人民群众与党离心离德，就会动摇党的执政基础，削弱人民群众跟党走的信心。各级领导干部必须按照中央要求，坚持权为民所用、情为民所系、利为民所谋，认真解决群众最关心、最直接、最现实的利益问题，实现好、维护好、发展好最广大人民的根本利益，最大限度地调动和谐社会建设的积极力量，减少影响社会和谐的不利因素。党的执政能力和先进性，不仅体现在党的理论和路线方针政策上，而且体现在广大党员、干部尤其是领导干部的优良作风上。领导干部的作风状况，是衡量一个政党是否具有较高执政能力、能否始终保持先进性的重要标志，也是人民群众评判一个政党是否值得依赖、能否执好政的重要依据。一个政党的领导班子作风好，其在人民群众中的凝聚力和号召力就强，其执政基础就稳固;一个政党的领导干部作风不好，就必然脱离人民群众、失去人民群众信任，其执政基础就会逐渐瓦解。只有坚持不懈地抓好领导干部作风建设，不断教育和引导各级领导干部自觉发扬党的光荣传统和优良作风，我们党才能更好地提高执政能力，才能永葆先进性。三、把科学发展观贯彻到反腐倡廉建设中，以改革创新精神推进反腐倡廉建设。科学发展观是发展中国特色社会主义的重大战略思想。反腐倡廉建设必须以科学发展观为指导。反腐倡廉必须始终为促进发展服务。要紧紧围绕党中央关于科学发展的各项方针政策和重大决策部署，着力解决影响和干扰科学发展的突出问题，为实现经济社会又好又快发展提供坚强的政治保障。科学发展观的核心是以人为本。反腐倡廉工作要坚持以人为本，重视民意、关注民生、维护民权，坚决查处违纪案件。要全面贯彻标本兼治、综合治理、惩防并举、注重预防的方针，做到惩治和预防两手抓、两手都要硬。真正做到教育、制度、监督并重，使反腐倡廉建设与中国特色社会主义事业总体布局相适应。以改革创新精神推进党的建设是党的十七大提出的重要任务。作为党的建设的一个重要组成部分，反腐倡廉建设必须与时俱进、开拓创新。当前，反腐倡廉建设面临许多前所未有的新情况新问题，需要我们用新的眼光审视、判断和分析新形势，以改革创新精神加强反腐倡廉建设的各项工作。尤其是在促进权力阳光运行上要有新突破，在加强监督上有新举措，在查办案件上有新动作。在坚决惩治腐败的同时，要更加注重治本，更加注重预防，更加注重制度建设，实现体制、机制和制度的改革创新，找出从源头上防治腐败的对策和办法，不断取得反腐倡廉建设的新成果。知识陶艺基础知识2021年04月21日星期一08:55粘土粘土类Clay粘土是多种微细的矿物混合物其矿物粒径多小於2μm。粘土矿物主要是一些含水铝矽酸盐类其晶体结构是由SiO4四面体组成的Si2O5n层和一层由铝氧八面体组成的ALOOH2层相互以顶角连接起来的层状结构烧造陶瓷所用的泥土不是一般的泥土是地壳含长石类岩石经过长期风化与地质作用而生成的。在自然界中分布广泛种类繁多藏量丰富是一种宝贵的天然资源。粘土具有独特的可塑性与结合性即成型性能与烧成性能。粘土加水调拌成为软泥经塑造成型、施釉加彩、高温焙烧等工艺过程即成为致密坚硬的陶瓷器皿。这种性能构成了陶瓷生产工艺基础。所以粘土是制造陶瓷的基本原料。陶瓷工业常用的粘土有高岭土Kaolin球土BallClay皂土Bentonite。高岭土高岭土又名瓷土ChinaClay是由钾长石风化水解而来。高岭土是由钾长石风化水解之后生成高岭土、石英、和可溶性盐类在随雨水、河川漂流转于它处并再次沉积这时石英和可溶性盐类已分离即可得高岭土。高岭土在瓷坯中所占的份量最大是生产瓷器的良好原料。高岭土火度高Cone343517501770℃质地细腻纯者为白色含少量杂质者呈淡黄色。高岭土名称的由来时很有趣的据说十八世纪初法国神父雷·得徒莱柯雷在他的《中国瓷器的制造》一书中首先用景德镇附近的一个名叫“高岭”的村庄的名称命名中国瓷土并转译为“kaolin”后来逐渐被人们广泛引用传播开来就成了一个国际的名词。我国高岭土的储量极大分布极广品种繁多。其中比较著名的有江西星子高岭、江苏苏州高岭、湖南大德岭高岭。皂土皂土又名膨润土Al2O3??4SiO2??nH2O。皂土含较多有机物颜色呈浅灰色可塑性极佳干燥后强度大。又因吸水性大干燥收缩也大。釉药中加入粘土在于利用其悬浮性与粘性使釉浆不易沉淀施釉后生釉与坯体粘著性更佳尤其在不吸水的金属坯体珐琅器上更显重要。釉浆中高岭土的加入量一般在5左右皂土不得大于3。化妆土化妆土质地细腻呈奶白色它敷在胎外可填充胎坯表面的小孔凹点和其它病瓷使胎面光滑同时能将胎的各种呈色盖住为坯料开辟广阔的来源。瓷器上用化妆土始于西晋。长石长石类Feldspars长石是陶瓷生产中的主要熔剂性原料。在成瓷过程中长石溶融形成乳白色的粘稠玻璃体。这种玻璃体的特点是冷却后不再折晶并能在高温下溶解一部分高岭土分解物与石英颗粒促进成瓷反应的进行并可降低烧成温度在其它条件相同的情况下可降低温度100℃左右这种作用通常称为助熔作用。此外由于高温下的长石溶体具有较大的粘度可以起到高温热塑作用与高温胶结作用防止高温变形。冷却后的长石溶体以透明玻璃体状态存在于瓷体中构成了瓷的玻璃态基质增加透明度提高光泽与透光度改善瓷的外观质量与使用效能。长石在陶瓷生产中用作坯料、釉料、色料熔剂等。用量很大作用很重要。所谓长石类矿物是指碱金属或碱土金属的铝矽酸盐。自然界长石约占地壳总重量的50是岩石中主成分。可分为四种①?爻な?K2O??Al2O3??6SiO2、②钠长石Na2O??Al2O3??6SiO2、③钙长石CaO??Al2O3??2SiO2、④钡长石BaO??Al2O3??2SiO2。钾长石中含钾较多的一般呈粉红色通常钾长石为白色、灰色或淡黄色等密度为2.56一2.59硬度6一6.5断断呈玻璃光泽解理清楚。钠长石与钙长石一般呈白色或灰白色密度2.62其它一般物理性质与钾长石近似。石英石英是构成地壳的主要成分。部分以硅酸盐化合物状态存在构成各种矿物岩石另一部分则以独立状态存在成为单独的矿物实体。石英是硅酸盐工业主要的不可缺少的基本原料。矽灰石矽灰石WollastoniteCaO·SiO2矿源多在石灰岩与酸性岩浆的接触带由CaO与Si02反应生成。在坯体快速烧成时入出窑时间约40分因矽灰石不含挥发成份如结晶水、碳酸物所以不会分解出气体成分而且乾燥收缩烧成收缩都很小。矽灰石之热膨胀系数小而且平缓直线增加。这些都有利於快速烧成。莫来石有称富铝红柱石无色晶体呈柱状或针状熔融温度约1910℃是陶瓷制品的主要组分。因为它首先在苏格兰莫来岛发现故称莫来石。降低烧成温度矽酸铝类原料莫来石主要生成物为Mullite3A1203·2Si02反应温度须12501300℃。若加入矽灰石生成矽酸铝钙系统之钙长石与方石英反应温度只要9001000℃。这在瓷砖坯中为非常重要的既省能源方法。滑石滑石Talc3MgO·4SiO2·H20滑石常与透闪石2CaO·5MgO·8Si02·H20绿泥石9MgO·3A1203·5Si02·8H20、蛇纹石3MgO·2Si02·2H20、菱镁矿、白云石等矿物共生。因此纯净滑石很少见滑石比重2.72.8硬度只有1。在600℃850℃开始脱水到1000℃结晶水完全分离由层状结构变为链状结构釉中加入滑石可改善釉层弹性抗热震白度、透明度也可提高又因釉流勤性增加针孔可降低。白云石白云石DolomiteCaCO3·MgCO3白云石是沉积岩中广泛分布矿物之一。在800℃先分解出MgO与C02到950℃再分解出CaO与C02。陶釉使用白云石可同时导人CaO与MgO在高温特有助熔作用促进石英的分解和莫来石的生成。也能助釉透明不易乳浊但冷却过慢时会析出少量针状莫来石晶体。碳酸钙碳酸钙CaCO3天然石灰石Lime和大理石Marble都为碳酸钙成份。在860℃970℃时分解成Cao与C02是一种高温助熔剂。碳酸钡碳酸钡BaCO3碳酸钡比重适达4.43。加热时有晶型转变。BaCO3的分解温度较高达14001450℃。钡在釉中折光率高使釉面光亮。钡无光釉釉面柔和十分悦目。在还原火焰下有利青瓷、铁青色的生成。碳酸锶碳酸锶SrCO3由碳酸鳃矿或天青石CelesiteSrSO4装造而得。碳酸锶在粉釉中类似钙的作用。菱镁矿菱镁矿MagnesiteMgCO3碳酸镁在釉中只在高温才有助熔活性。膨胀系数极低只有0.048x10-7℃。碱式碳酸镁或轻质碳酸镁是化工合成的原料为氢氧化镁与碳酸镁之复盐。骨灰骨灰BoneAsh4Ca3PO42·CaCO3牛骨等骨骼经煆烧水洗乾燥而得。骨灰多用於坯体釉中很少用只限於低温失透剂和珐琅钛白釉内用作防止锐钛矿变为黄色之金红石。磷酸钙磷酸钙Ca3PO42作用同骨灰。胎泥制瓷胎的泥是用高岭土瓷石二类原料配合而成。这二类原料的配方是以制品的形状、大小、厚薄以及烧成温度等条件决定。配方的成分可以从30高岭70的瓷石到60高岭40瓷石。高岭成分愈多所需的烧成温度也愈高成品的变形则少。大件的盘的碗薄胎器皿都采高岭成分较高的配方。外国瓷器胎的配方一般是粘土、石英、和长石三类原料配成的而我国瓷胎则用二类原料配成这是我国传统制瓷工艺的一个特征。如果釉浆沉降可加入2的澎润土增加釉浆悬浮性。胎未涂釉的瓷骨称为胎因为做胎的泥有精粗之分故胎也有各种名目。用普遍瓷泥所作的为瓷胎用泥捣水中取其未沉的细粉澄之而做的为浆胎粗的为瓦胎笨重而坚朴的为石胎胎质呈现铁色的叫铁胎。陶瓷坯体陶瓷坯体的组成原料基本上由三个部分组成即粘性物质、减粘性物质、溶剂这三部分组成的坯体原料。粘性物质主要成分是粘土粘土主要功能在于它可塑性这是坯体成型的主要条件。减粘性物质主要成分分为天然的和人造的天然成分主要是石英人造成分主要是指熟料。熟料是由煅烧后的耐火粘土制成的。熟料又分为硬烧熟料和轻烧熟料硬烧熟料的烧成温度为1250C1320C轻烧熟料的烧成温度为700C900C。减粘性物质也成为瘠性物。适当加入减粘性物质是为了减少粘土的粘性使干燥过程较容易进行可降低坯体的收缩率使坯体成型更方便。加入减粘性物质的另一原因是为了减少粘性物在干燥和烧成时由于水分排出过多而产生的变形和开裂。溶剂物质主要成分是长石由于粘性物质和减粘性物质的烧成温度较高会浪费燃料和消耗窑炉使成本增加。坯体原料中加入溶剂后可降低烧成温度使烧成坯体的密度增加增强坯体的强度减少吸水性降低了燃料的消耗。釉料最常见的方法。有透明釉、乳浊釉、半乳浊釉、亮釉、白亮釉、无光釉、结晶釉、裂纹釉等等。釉料组成釉料组成不同而有长石釉、石灰釉、铅釉、无铅釉、铁红釉、铜红釉、铁青釉等等。烧成温度区分低温釉lt1000℃中温釉10001200℃、高温釉gt1200℃。烧成速度或方式区分快速烧成釉1hr、传统釉、一次烧成釉坯与釉同时一次烧成、二次烧成釉坯先素烧施釉后再一起烧成。釉浆制备方式不同区分生料釉、熔块釉、盐釉。矽酸锆矽酸锆ZrO2·Si02矽酸锆是目前白色釉主要的乳白剂。几乎99以上的面砖釉、卫生瓷釉都使用矽酸锆作为乳白剂。它是由锆英石或锆砂研磨精制而得。矽酸锆的白度取决自二个因素纯度与粒度。锆英石或锆砂矿中多少会含铁及钛等杂质氧化铁和氧化钛高温时成金红石都会使矽酸锆偏黄。选矿或精制时可用静电、磁铁和酸洗等方法去除。另外矽酸锆之粒度也合影响其白度。因为粒度愈细其表面程愈大遮盖力也愈大白度自然增强。氧化铜是一种较强的发色原料在一般施釉中加入14能产生绿色釉加入量超过10时会产生金属效果的墨绿石铜色。氧化铁在施釉中的用量一般510生成颜色呈黄色、褐色、棕色、铁红色等。在还原焰火气氛中1的氧化铁会生成灰绿色。氧化钴是一种强着色剂在施釉中用量只要加入0.52的量可以产生不同深浅的蓝色。氧化铬在1040C1165C的烧成中以25用量在无铅或很少用铅的釉中会产生绿色在870C左右的低温烧成中有含铅量高的釉里会产生亮红色釉中有氧化锡的情况下还会生成粉红、深绿、茶色等。氧化铝氧化铝Al2O3Alumina釉式中Al2O3成分一般取之长石或高岭土。通常外加入氧化铝单种原料是为了特殊物性要求如耐磨、高温、增大熔融粘度等。氧化铝可以从铝矾土制成γAl2O3由于晶格松散堆积密度小比重也较小约3.423.62。在950℃1500℃下会转变为十分安定的α-Al2O3。α-Al2O3又名金刚玉Corundum是氧化铝各晶形中最稳定者具有高熔点2040℃、高硬度莫氏9°、高比重3.924.0的特性。主要作用具有调节釉的融熔温度加强坯釉的结合度并增加釉的高温粘度作用。如果施釉中用量过多容易产生开裂、秃釉、堆釉及釉面多孔现象。氧化硅釉的基本成分常用的二氧化硅是石英在釉中起到增高融熔温度加大融熔温度范围减少釉的流动性增大釉的高温粘度降低热膨胀系数增大釉面硬度的作用。氧化硼低温釉和陶瓷颜料的主要原料。硼酸和硼砂都是溶于水的因此使用前最好作熔块釉后使用。硼砂硼砂是水溶性硼酸盐用於釉药时最好先制成熔块Frit再使用。硼砂加热到60℃脱水成五水硼砂90℃变为二水硼砂130℃变为一水硼砂350460℃失去全部结晶水成无水硼砂。热至741℃熔化成透明玻璃状物。熔融状之硼砂易熔解各重金属氧化物与氧化铜反应呈蓝色与氧化铬呈绿色与氧化锰呈紫色与氧化铁呈棕色。因为硼砂助熔与助发色效果很好硼砂成为釉药主要原料之一。硼砂BoraxNa20·B203·10H2O硼酸使用硼砂会导入氧化钠如欲降低釉中之钠成分可以改用不含钠之硼酸。硼酸H3BO3100℃160℃300℃450℃H3B03→HB02→H2B4O7→B203→硼玻璃硼酸偏硼酸焦硼酸硼酐硬硼酸钙这是一种天然含结晶水矿物不溶放水。硬硼酸钙会使乳白釉微带蓝色。与铅合用时烧火范围广釉面也较平滑有光泽。硬硼酸钙Colemanite2CaO·3B203·5H20氧化镁在高温中能增大釉的融熔温度范围在还焰烧成时能使釉的白度有所增加并能起到防止釉面龟裂作用。艺术釉中的钙也取自石灰石、骨灰等。氧化镁成分取自化石、白云?取?氧化铅氧化铅Pb3O4LeadOxide常见氧化铅有红丹Pb3O4密佗僧PbO以及二氧化铅PbO2。陶釉最常用红丹为原料其结构如下Pb3O4在500℃左右曾分解出O2成为PbO。如果我们以密佗僧为原料当釉要烧成时窑炉氧气不够的还原气氛下很容易还原成灰、黑色的金属铅。2PbOC→2PbCO2釉料中最常用的助熔剂是低温釉的主要原料。因铅有毒性不宜用于玩具、餐具、日用瓷器上。氧化钙在氧化硅含量较高的釉中能降低在融熔时的粘度增加釉的流动性和光泽度增强坯釉结合力防止秃釉现象的发生。一氧化锰釉中使用量在310会生成深浅不同的紫色和褐色等。二氧化锡是一种良好的乳浊剂如果不加色料在釉中加入10就会生成不透明白色如果加入其它色料会产生不透明的其他色釉主要用在花釉和乳浊釉的制作。二氧化锆是一种较好的乳浊剂在釉中加入1020是可产生白色不透明釉。氧化锌氧化锌ZnO3ZincOxide氧化锌可以从金属锌直接加热氧化而得。是一种白色粉末状分子量81.4比重5.6。在釉中氧化锌有助熔降膨胀防止坼裂增加光泽和白度加宽烧成温度范围防止蛋壳面等优点。ZnO取代一部分CaO时可防止铅的挥发作用因为CaO太多时会抢SiO2而留下易挥发的PbO煅烧Calcined氧化锌密度大釉浆流动性佳使釉的烧前收缩减少可防止缩釉。氧化锑氧化锑Sb2O3AntimonyOxide釉药原料可以使用氧化锑或锑酸钠NaSbO3作为珐琅釉之乳白剂。在高温氧化气氛下几乎都氧化成无毒性的Sb2O5.珐琅底釉可以用氧化锑取代钴、镍制成白色的底釉GroundCoatFrits。氧化锑与氧化铅可合成黄色锑酸铅色料亦即尼泊尔黄NaplesYellow。氧化铈氧化铈CeO2在釉药内作为乳浊剂但因价格高固不常用。氧化镨Pr6O11用于色釉料可得鲜亮深黄色之镨黄。氧化钕Nd2O3加入釉中可得紫色阳光下泛红紫色日光灯下紫色会带蓝色调在钨丝灯光下紫色会带粉红色。氧化镧La2O3用于低扩散、高折光指数光学玻璃光纤中。氧化钇Y2O3引入Sialon陶瓷其常温抗折强度高达1300兆帕。氧化钛TiO2Titanium0xide氧化钛取天然矿物“钛铁矿”FeTiO2以硫酸水解法制成TiOOH2胶体再煅烧而得俗名钛白粉。市售有“R”型金红石Rutile及“A”型锐钛矿Anatase二种。氧化钛折射率高是珐琅釉原料中最主要之乳白剂。锐钛矿型在900℃以上会转变为黄色安定、不可逆之金红石型因为陶瓷釉烧成温度多在1000℃以上所以较少使用氧化钛为乳白剂。珐琅釉的烧成温度多在850℃以下所以“钛白釉”是珐琅白釉中使用最多、效果最佳的釉药。二氧化钛是制作颜色釉和结晶釉的主要原料用量在510时会生成无光釉并还会生成结晶粒。也是良好的乳浊剂。二氧化钛是陶瓷白釉中最有害的杂质。孔雀绿含氧化铜的石灰釉在还原气氛中呈红色在氧化气氛中则呈绿色。我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂属于铜绿釉。我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉宋时瓷器上的绿釉已较普遍。但是在明代孔雀绿烧成熟以前所有的绿釉都呈深暗青绿色没有达到亮翠的程度。所以成功的绿釉都是明清时期的产品。如高温绿釉中的郎窑绿苹果绿低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。松石绿松石绿又叫秋葵绿是清雍正时期创烧的绿釉新品种。现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成。其呈色为淡黄色中微微发绿与绿松石色泽相似故名“松石绿”。鳝鱼黄鳝鱼黄为结晶釉的一种。配釉时用长石少许并加少量的镁经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。釉色黄润带黑色或黑褐色斑点象鳝鱼的皮色故名“鳝鱼黄”。明代就有鳝鱼黄的名称《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”说明宋已有之。清代前期的官窑也有意仿造康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种。天蓝天蓝是高温颜色釉。它是从天青演变而来创烧于康熙时。釉色浅而发蓝莹洁淡雅象蔚蓝的天空故名“天蓝”。其含钴量在2以下釉里的铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂的作用呈色稳定幽倩美观可与豇豆红媲美。孔雀蓝一般蓝釉是高温烧成所以釉面不易脱落。孔雀蓝釉则常于制好的素坯上直接挂釉或于白釉器上挂釉烧制为低温釉。在素坯上直接挂釉的釉层极易开片剥落。满施孔雀蓝釉色呈艳丽但欠匀净。洒蓝洒蓝又名“雪花蓝”、“青金蓝”。因其浅篮地上有水迹般的深蓝色斑点犹如洒落的蓝色水滴一样故称“洒蓝”。施釉工艺不同是先在胎坯上吹青料形成青色小点然后再吹白釉。烧成后青蓝中飘洒点点雪片颇为可爱。还有在洒蓝上描绘各式金花或青花图案的均属珍品。茄皮紫茄皮紫为高温釉颜色釉。以锰作呈色剂系将锰原料加入含碱量较高的釉中而烧成。因釉色像成熟的茄子皮一样的光润故名。根据其呈色的深浅又有淡茄、深茄之别。淡茄介于豇豆色、云豆色之间与红的区别微乎其微。此外还有葡萄紫和玫瑰紫等名称。酱釉酱釉又名“紫金釉”是一种以铁为着色剂的高温釉釉面肥厚光洁莹润并有桔皮纹。嘉靖时的酱紫色泽较浅釉面有的光亮有的晦暗。康熙时釉色褐多用于器物口部边沿。乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器是当时制瓷工艺中的特殊品种。酱釉多用于仿古器有宋代“紫定”的效果。常见器型有撇口碗、收口盘及撇口盘三种。红釉以铁为呈色剂的矾红。鲜红为高温色釉矾红为低温色釉。红釉的种类很多除鲜红外由已浓淡而严变为各种不同的品种。深者有宝石红朱红、鸡血红、积红、抹红等。抹红带黄色的又叫杏子衫微黄的又叫珊瑚釉此外还有桔红和枣红。淡的一般称粉红带灰色的叫豇豆红灰而又暗的叫乳鼠皮胭脂红也是粉红的一种。粉红中最艳丽的叫作美人醉。矾红矾红是一种以氧化铁为着色剂在氧化气氛中烧制而成的低温红釉。它的色泽往往带有一种如橙子般的红色。胭脂水胭脂水也称“金红”从西方引进的一种红粉低温釉。它是在烧成的薄胎白瓷上施以含金万分之一、二的釉料于彩炉中烘烤而成。釉汁细腻光润匀净色如胭脂故名“胭脂水”。珊瑚红珊瑚红也是一种低温铁红釉它是将红釉吹在白釉之上烧成后釉色均匀、光润能与天然珊瑚媲美故名“珊瑚红”。霁红霁红它是一种纯粹的深红釉霁红的特点是釉汁凝厚釉面密布细小的棕眼如同桔皮。色调深红似暴风雨后晴空中的红霞所以得到了“霁红”这一得意的名称。霁红用料较粗色泽厚重釉色不甚均匀红色作渗透状釉边不齐。发展到今呈色趋于稳定红中带黑釉面有桔皮纹和棕眼边釉整齐红色无显著渗透状。钧红宋代的均窑利用铜的氧化物为着色剂在还原气氛中烧成的铜红釉成为钧红。钧红是最早的红釉当时的釉料配置不够精细、准确除了铜以外还混杂着其他金属氧化物。因此钧红釉具有红里泛紫的色调近乎玫瑰花、海棠花的紫红色所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”。钧红制品中还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的绚丽画面。钧红釉的创制为陶瓷的装饰工艺开辟了一个新的境界明代的宝石红、霁红清代的郎窑红、桃花片及一些窑变釉的出现都与钧红有关。豇豆红豇豆红是一种呈色多变的高温颜色釉是清康熙时的铜红。釉中名贵品种之一。釉色浅红釉面多绿苔点。这种绿色苔点本是烧成技术上的缺陷但在浑然一体的淡红中掺杂点点绿斑反而显得幽雅清淡柔和悦目给人美感引人遐思。由于铜在各部分的密度不同烧成后呈色各异有的在匀净的粉红色中泛着深红斑点或者红点密集成片有的则在浅红色中映而疏露着绿斑或色晕。因此有“绿如春水初生日红似朝霞欲上时”之美誉。抹红抹红亦属低温红釉为珊瑚红的一种。它不是采用吹釉法上釉而是刷抹釉故称“抹红”。抹红釉层不均匀并有刷痕并色泽显得清丽温润。茶叶末茶叶末是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一属高温黄釉经高温还原焰烧成。釉呈失透的黄绿色在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点古朴清丽耐人寻味。茶叶末釉中绿者称茶黄者称末。雍正时是有茶无末乾隆时则茶末兼有。釉色偏绿者居多有的上挂古铜锈色。因具有青铜器的沉着色调常被用来仿古铜器所以又叫“古铜彩”。鳝鱼黄鳝鱼黄为结晶釉的一种。配釉时用长石少许并加少量的镁经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。釉色黄润带黑色或黑褐色.调音台基础知识和应用『1』——调音台的整体介绍很多朋友总是问关于调音台的问题。他们想了解如何用调音台连接音频卡，并且如何实现乐手返送，如何连接监听等等。或者搞不懂CUBASE,NUANDO,SAMPLITUDE,SONAR里面的调音台。知识是相通的，无论是软件里的调音台还是数字式调音台，他们设计原型都来自模拟调音台。我想如果大家能花时间了解调音台输入输出的基本知识，这一切都可以自己搞定！我总想写些关于调音台的文章，但一直懒的动笔。正好我一个朋友，他学校里有一台YAMAHAGA32/12和一台AKAI16轨机架硬盘录音机。他不太会用，让我帮他翻一些资料，并且把他们连接起来。这个调音台有编组、辅助、独立的监听母线、甚至还有2路矩阵输出，除了没有DRIECTOUT直接输出，也算是功能比较全了！当然它并不是一个录音用的调音台，他的主要工作是用于现场扩声。我就以这个YAMAHAGA32/12调音台为例，和大家一起学习关于调音台的问题，了解调音台输入输出的基本知识。最后我们把调音台和AKAI录音机连接起来，实现分轨、并轨和缩混录音。

一、先认识一下。

上面是调音台的面板。看上去很复杂？不用害怕，其实它可以主要分成两个部分：输入通道部分和主控部分。细分的话包括输入部分：单声道输入、立体声输入、效果返回输入、磁带返回和TALKBACK（对讲）。输出部分：立体声主输出（通常的MIX）、编组输出、辅助输出、矩阵输出、控制室监听、磁带输出。

从它的型号GA32/12,我们可以知道它有32路输入通道（28路单声道输入和2对立体声输入），12条母线输出通道（或叫总线）。输入通道大家都知道，但什么叫母线呢？母线的英文是BUS,对于调音台，是指音频信号混音的线路。母线分为立体声母线（也称为MIX或者ST）、辅助母线（AUX）和编组母线（GROUP）。当然还有监听母线，后面会详细介绍。

GA32/12有1对立体声母线，10条编组和辅助母线。这个YAMAHA的GA32/12，其实比一般的调音台还要复杂一些。一般调音台，我们会说它有几个输入通道，有几个编组，有几个辅助。但是这款调音台，它有一个很特殊的技术，YAMAHA自称为GA(Group/Aux)Diversityfunction——编组/辅助变化功能（请看下图主控A部分）。它有4个开关，当他们抬起时处于VARIABLE变化状态，调音台M1到M4母线就是辅助母线。当它们被按下去的时候，处于FIX固定状态，调音台M1到M4就变成编组母线。为什么这样设计？设计者想让这款调音台能同时胜任多种用途。当这个调音台被用作扩声的主控调音台时，需要有编组母线。而作为舞台监听调音台时则需要更多的辅助母线。这是后话，我们课下讨论。为了说明编组的作用，我们现在把这些按钮按下去，这样就得到了4条编组母线。

调音台基础知识和应用『2』——调音台主控部分和输入通道介绍这是主控部分，可分解成A到J10个小的部分

A.GADiversity这款调音台最特殊的部分

B.辅助返回

C.磁带返回

D.矩阵输出

E.表头控制

F.TALKBACK对讲控制

G.编组和辅助输出控制

H.立体声输出（主输出）

I.控制室监听

J.表头

这些都与输入通道密切联系。我们需要从输入通道开始，详细了解他们的用途。

一、输入通道（单声道和立体声）

输入通道部分有32路之多！但他们每个输入通道都是一样的！掌握一个就可以了！单声道和立体声输入通道几乎是一样的，我们只看单声道了。

1)PAD衰减开关，提供26dB的音频信号衰减。

2)输入增益控制旋钮，俗称“口子”。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。按下PFL开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到0dB,然后逐渐增加“口子”，直到合适的电平。

3)倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠正。

4)高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对80Hz以下的信号衰减15dB。

5)峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严重失真！偶尔闪亮几下则问题不大。

6)参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级的调音台上还可以选择Q值！

7)均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。

8)输入通道发送到M1-M4辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA的GADiversity技术。这四个旋钮在GADiversityfunction处于VARIABLE时起作用！由于我已经把GADiversityfunction设定为FIX模式，M1-M4变成了编组母线，所以它们现在不起作用了。

9)M1到M4每条母线的开关。由于我已经把M1-M4变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编组母线的开关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当GADiversityfunction处于VARIABLE状态时，它是作为辅助母线的发送开关。

10)输入通道发送到M5-M10辅助母线的发送旋钮。

11)PRE——M5-M10辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助母线。一般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐需要调整推子时，不会影响到乐手返送音量。推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用，这样的好处是，效果声和直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚步声的时候不会影响到效果音量。

12)声像旋钮。

13)通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输出。但它通常在小的调音台上看不到。

14)通道开关，其实就是MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把PFL衰减前监听开关打开的时候，我们还是可以监听到！

15)PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，这太重要了！但是普通的小调音台上往往没有：{

16)衰减器，俗称“推子”！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确设置了所有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例！

输入通道说完了。我强烈建议朋友们看下面的扩图。他将帮助我们把上面的文字形象化！其实看调音台的框图是学习调音台的最好方式！

调音台的整体扩图在这里

台基础知识和应用『3』——立体声输出、编组辅助输出和矩阵输出部分介绍

立体声母线（主控H部分）和磁带输出

输入通道看完了。我们看看立体声母线，它连接主输出接口。当我们正确的设置了输入通道的电平，打开输入通道第13）号ST开关,推起通道推子。最后我们把下图的立体声母线的推子推起来，就能听到主音箱的声音了！

立体声母线所有调音台上都有，否则他就不能成为MIXER了。它的信号往往发送给主扩音音响系统。或者是最终混音的结果给DAT或者磁带录音机。

1）调音台只有一条立体声母线，但是它有两对立体声输出端口。分别由3）和5）两个衰减器控制。当这个开关弹起时ST1与ST2都是独立控制音量。这个开关按下时，ST2的信号取自ST1的衰减器之后，受ST1推子控制，但仍受旋钮3）控制。

2）MONO开关，把立体声混合成单声道从输出端口ST2输出。

3）立体声输出端口2的衰减控制旋钮。它与下面的5）只有形式不同。

4）AFL(After-FaderListen)衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但它是监听经过立体声母线主衰减器5)后的声音。PFL和AFL开关是调音台操作者最重要的工具之一。

5）立体声母线主推子！直接作用于立体声输出端口ST1

从下图我们可以看到立体声母线输出的情况，注意RECOUT磁带输出。磁带输出可以方便地把立体声母线的信号发送给磁带录音机，把我们缩混得最终成果记录下来。

一、辅助和编组母线输出控制（主控G部分）

上面已经提过，立体声母线连接调音台的主输出。主输出的信号是给观众听的，也是录音缩混的最终结果。

编组母线的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。编组，顾名思义，我们可以把多个服务于相同音源的输入通道编为一个小组，通常用于鼓组或者合唱声部的拾音。调音台用于多轨录音时，编组输出可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机。

辅助母线的信号可以取自输入通道推子前或者推子后，但是它还可以设置发送电平。推子前辅助通常用作舞台返送，推子后辅助通常用作发送效果。当然推子前辅助也可用于多轨录音，但是应用起来没有编组方便。

我们现在看看编组和辅助的输出控制

下图是主控G部分，其中M1-M4是编组输出控制，M5-M10是辅助输出控制。

1)和2)是辅助或者编组母线的均衡旋钮和开关，现场扩音的时候可以帮助减少反馈。

3)编组声像，当4）按下的时候控制编组发送到立体声母线的声像

4）编组母线的声音可以发送给立体声母线。TOST。这个就是编组发送给立体声母线的开关！有的时候我们需要先将通道信号发送到编组母线，然后由编组母线再发送给立体声母线，实现编组控制。常用于鼓组的扩音。

5）AFL(After-FaderListen)衰减后监听。和输入通道的PFL相同，都是把信号发送给监听母线，但是在衰减后。对于编组和辅助母线，能够直接监听他们太有用了！比如直接监听作为演员返送的辅助母线，我们不必站在舞台上就可以知道返送的各乐器声部的比例！

6）编组或者辅助总线的主推子。小型调音台上，这些都变成了旋钮！

下面是辅助和编组母线输出控制部分框图

二、矩阵输出（主控D部分）

矩阵输出是一种非常灵活的输出母线，它可以混合编组、辅助甚至立体声母线的信号。通常用来做为舞台返送。或者部分区域的补声音响。GA32/12调音台的有两路矩阵输出

1）混合来自M1-M4母线的信号

2）混合来自立体声母线的信号

3）矩阵输出的发送旋钮

4）矩阵输出的发送开关

5）矩阵输出的AFL监听开关

调音台基础知识和应用『4』——辅助返回和监听控制部分介绍一、辅助返回（主控B部分）

说到辅助返回一定先要说发送返回效果。所谓发送返回效果就是我们通过辅助母线把音频信号发送给一个效果器，比如混响器，得到一个效果声，最后返回到立体声母线，与输入通道的声音进行混合。这样做的好处是节省效果器的数量，而且用于混响效果时，有助于产生整体的空间感。

辅助返回是专用于效果信号返回的输入通道。它实际是减化的输入通道，没有均衡等设置。越是高级的调音台，效果返回通道就越像是一个立体声输入通道。有的音响师还是喜欢直接把效果返回接到输入通道上。可以获得最大的控制能力。

在录音的时候我们常需要给演员返送的声音加效果我们就通过下图1）和2）旋钮把效果信号发送到相应的辅助输出。

注意，严重注意。不可产生信号回路！举例说如果你是辅助总线10发送给效果器，那么返回的信号决不能再发送给辅助总线10！否则将产生的信号回路。出现回授。损坏设备！

辅助返回框图

二、控制室监听（主控I部分）和TALKBACK演员对讲功能（主控F部分）以及磁带返回（主控部分C）

独立的监听母线使调音工作变轻松许多！监听母线的信号来自PFL和AFL。通常我们会按下某输出通道的AFL，比如立体声母线的AFL，就能监听立体声母线。但是当我们检查输入通道信号的时候按下相应的PFL开关。那么监听母线将自动切换到这个输入通道的PFL。

控制室监听音箱一定要接在控制室监听输出接口！我去到我朋友学校的时候，他们调音台的监听音箱是接在矩阵输出上的。可想而知，操作起来当然很不方便！使用控制室监听输出连接监听音箱可以得到最好的监听灵活性！

1)监听来自PFL/AFL的声音，或者是磁带返回的声音信号。

2)PFL指示灯。当有输入通道的PFL开关打开的时候将点亮。这个时候只监听PFL监听总线的声音。

3)控制室监听音量旋钮，可以方便地控制监听音箱音量！

4)控制室监听开关，关闭此键就能关闭监听音箱，直接用耳机监听！

5)耳机监听音量

6)耳机插孔。

TALKBACK,演员对讲

用于与演员对话，这个比较简单了！我们只需打开相应的开关就可以把对讲话筒的信号发送到立体声、辅助或者编组母线上去。

1)TALKBACK对讲话筒接口

2)发送到M1-M4编组母线

3)发送到M5-M10辅助母线

4)发送到ST立体声母线

5)发送音量控制旋钮

6)发送开关，打开或者关闭对讲功能

磁带返回（主控部分C）

磁带返回只将信号发送给立体声主输出。它是功能很弱的一个输入通道。你只能控制它发送到立体声母线的音量和开关。通常只用于对缩混结果的带后监听。高级的3磁头磁带机上都有带后监听功能。所谓带后监听，就是磁带通过消磁磁头消磁、录音磁头录音后，由放音磁头直接播放！带后监听可以随时检查录音成果是否满意。注意在带后监听时要注意把磁带返回到立体声母线的开关关掉，否则就成为“磁带延迟效果”！

1)发送到立体声母线的音量控制

2)发送开关

三、表头和表头控制（主控E和J部分）

表头使调音师不仅可以听到声音，还能“看到”声音！GA32/12使用PPM表，显示声音的峰值信号电平。更高级的调音台有VU表，可以显示信号电平均方根数值，更符合声音响度的实际情况。还有一些调音台的表头能显示每一路的输入电平！

.注意表头3），我们可以用PFL,结合表头查看输入通道的电平设置。我们只要按下需要调整通道的PFL，就可以查看输入通道推子前的信号电平。

表头控制开关

当这个开关抬起时右图3）将显示PFL/AFL或者TAPE磁带的信号电平。

被按下时显示矩阵输出的电平。调音台基础知识和应用『5』——调音台背面板输入输出接口和连接接头介绍

调音台背面板和输入输出接口

最后我们看看调音台的背板。我们结合了解的知识，把这些接口和输入输出通道的旋钮、推子、开关一并理解。

1）话筒输入接口

2）线路输入接口

3）输入通道的Insert接口

4）幻像电源开关

5）立体声输入接口

6）混音部分输出接口

7）M1-M4的Insert接口

8）辅助返回接口

9）立体声输出端口1

10）立体声输出端口2

11）矩阵输出接口

12）立体声输出Insert接口

13）控制室监听输出

14）磁带返回

15）磁带输出

二、接口的连接

调音台上的输入输出，主要分为平衡的连接和不平衡连接

平衡连接有XLR卡侬接口和TRS大三芯接口

这些卡侬接口上都有标记1、2、3，按照上图1、信号地，2、信号热端，3、信号冷端

Tip头：信号热端，Ring环：信号冷端，Sleeve套管：信号地

有些人总喜欢把TRS接口说成所谓立体声插头，这恐怕是因为我们常见的耳机使用它。但是在这里它是用于声音信号的平衡连接。

不平衡连接TS大两芯接口和RCA莲花接口

RCA莲花接口我们最常见，因为他被用于“民用设备”，一般的卡式录音机都使用RCA接口。专业设备上至少也是不平衡连接TS大两芯接口。最好的联结方式肯定是平衡卡侬接口，十分牢固！可惜体积大成本高。

耳机插孔：

Tip头：左声道，Ring环：右声道，Sleeve套管：公共的信号地

这个我们最常见了，用一个TRS接头传输一对立体声信号

INSERT插口

INSERT插口是对TRS接头的另外一种应用。INSERT插口使我们对于插入式效果器应用得心应手！

INSERT插口是调音台使用插入效果器的最好方式。经过调音台话放放大的信号进入到TRS接口的TIP,这个TIP连接到效果器的输入端，而效果器的输出端连接到TRS接口的RING上，再返回到调音台中。这样做的好处是系统连接非常间接，可以快速地设置需要处理的通道！第三部分：辅助发送和发送返回效果

现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果。这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题。

很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历，在舞台上演出，台口有很巨大的音箱，但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱。返送就是来解决这样的问题！

直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室，在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题，而且这样监听的灵活性很差。如果演员很多，这种做法显然不行，因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样，也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见。在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的。我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！

图辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是[AUX]。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图。这是发送给辅助母线的音量控制。

辅助通道有两种，一种是信号取自通道推子之前，我们称之为“衰减前辅助”，一种是信号取自通道推子之后，我们称之为“衰减后辅助”。在UB1622FX调音台上有两条辅助母线。其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态。注意看辅助1旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助。衰减前辅助通常用于给演员作返送。因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小。

一些高级的调音台有很多辅助母线，因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音。一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送，但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！

辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念：“发送返回”效果。

简单来说，发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端，效果器输出的效果音再与原始信号混合，这样我们就得到了加效果的声音了！

请看示意图有些吉他音箱后面就有发送“SEND”和返回“RETURN”插孔。这是用来联接“合唱”、“延迟”和“混响”效果。这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道，否则声音会很难听。通过发送返回方式添加效果，声音会更好！

有点跑题，我们还是回到调音台上。如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果。但是如果想同时给多个通道添加效果也这样，就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难。而且即使真的有这么多的混响器，也很难制造整体的空间感！

没有那么麻烦。我们还是利用辅助母线来完成这个工作，比如我们想给通道1的声音加效果。首先要让通道1的声音进入到主立体声母线。现在我们听到的是没有任何效果的原始声音。然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线，辅助母线输出的信号输入给效果器，由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加。这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我们依次打开各个通道的辅助旋钮，就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理，返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线。这样演员们也可以听到带效果的声音了！

通常使用推子后辅助将声音发送给效果器，这样做得好处是，当通道推子改变的时候，发送给效果器的音量也会随之改变，这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！

在UB1622FX调音台上有专门用于辅助发送返回的通道，英文是AUXRETURN。其实这个AUXRETURN输入是一个非常简化的输入通道。它没有增益控制，也没有均衡，只有辅助发送功能。我们一般不用她，而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上。可以获得最强的控制能力。但！需要特别注意的是，效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线，否则会引起反馈啸叫，造成设备损坏！！！

我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用。

送返回效果器在调音台上的应用使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图。用图来说明比较形象。

第四部分：主控部分，主立体声输出推子，监听状态选择以及辅助发送返回

我们先看一下UB1622FX调音台的主控部分!请看下图

主控部分所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制。

SUB编组母线的音量控制。这个部分前面已经讲过，不再重复MAINMIX，这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器，俗称“主推子”。所有通道的声音最终汇集到此，并从调音台MAINOUT输出。MAINOUT应该连接到最终的混音结果，比如磁带机，或者是最终给观众的现场扩声音箱。

CTRLROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出。注意看这个旋钮的左边有三个开关，分别是[TAPE],[SUB],[MAIN]。当按下[TAPE]开关，则监听母线选择来自磁带返回端口的声音，这用于检查磁带返回声音。有些高级的卡座支持“带后监听”，用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下[SUB]开关，则监听副编组的声音。如果按下[MAIN]，则控制室监听来自MAINMIX主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这个[MAIN]。

CTRLROOM&PHONE旋钮下方有个[MODE]模式开关，分别有两种状态——PFL和SOLO。这个PFL的意思是PREFADERLISTEN，推子前监听。它用于监听输入信号的原始状态。而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号。有些调音台上SOLO也被称为AFL,AFTERFADERLISTEN。SOLO的好处是可以监听到立体声的信号。

AUXSENDS辅助发送输出控制旋钮。不用说当然是控制辅助母线的总输出了。至于STEROAUXRETURN立体声辅助返回输入控制。不想再细说了，因为前面已经把发送返回效果的原理讲过了！我们通过所学到的调音台的知识，能不能理解他的奥妙呢?希望后进的同学们能够研究一下。

说了这么多，不知是否对您有帮助。调音台这个东西就是要活学活用。音响调音操作使用要点一）单声扩声在Disco厅、歌舞厅或背景音乐放音厅里，往往使用单声扩声，在这些场合不需要立体声放声。这时，调音台应作如下的连接：

（1）利用辅助送出AUXSEND，经功放（接成桥式），串接音箱，进行扩声。这时，扩出的声音通常不带效果声。

（2）利用左右声道的其中一路输出或编组输出中的一路或混合单声输出，经功放（接成桥式），串接音箱进行扩声。这时，扩出的声音通常有效果声。（二）立体声扩声在OK厅、音乐厅、歌厅里需要作立体声放声。在此情况下，利用左右声道同时输出或利用编组输出1和2或编组输出3和4同时送出，经功放（接成立体声模式）和相应的音箱进行扩声。同时，应注意两个音箱的摆放位置，尽量扩大立体声场。此外，应当注意每路声源的空间声响，巧妙调节该路上的Fader和PAN，适当安排其空间位置。对于演唱声和主乐器乐音，将相应的PAN调在中间位置，Fader推大，突出演唱声和主乐音。如果输入的声源是立体声，必须在调音台输出端保留其原来的声响，不可任意摆放该路上的PAN和Fader，否则，声响混乱，甚至演唱声与音乐声不能揉在一起。保留其原来声响的方法是左声道输入占用调音台一路，将该路上的PAN调至左边，右声道输入占用调音台另一路，将该路上的PAN调至右边。同时，将二路推子调在同一高度上。这样立体声源的声响在左、右声道母线和编组母线上得到保留。（三）关于监听通常监听是指舞台监听，即供舞台演出人员听音，采用调音台的辅助送出（AUXSEND），送往监听功放、舞台监听音箱放声。对需要监听的声音，将该路上的相应辅助旋钮打开。对不需要监听的声音，将相应该路的辅助旋钮关闭，于是可以做到监督各种乐音或演唱的单独发声。耳机监听与舞台监听有所不同，耳机监听是调音师用来监听各路声源输入调音台后的状况以及各种混合输出情况的，借助这种耳机监听，可检查声源并修正调音台的各种调节。（四）效果机与调音台的连接

1．利用每路上的INS插孔，单独对该路上的声信号进行效果处理，从INS插孔将该路的声信号引入效果机，经效果机处理后，声音信号由效果机出来，再从这个插孔送回调音台，这种接法适合于大型乐团对各类乐音和演唱声的效果处理。

2．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的辅助返回端（AUXRTN），对需要处理的声音信号，将该路上相应的辅助旋钮打开，对不需要处理的声音信号，则把该路上相应的辅助旋钮关闭。这种连接可由一个效果机处理多个同类声源（比如：多个人演唱）。

3．利用辅助送出（AUXSEND），将声音信号送入效果机的输入端，从效果机输出接到调音台的某一路的线路输入端（Line）。这时，把这路当做效果的再加工处理（放大、均衡、声像、混合比例等），并且用该路的推子作效果混合比例调节，比较方便。但这路上所有的辅助旋钮必须关闭。否则，会出现扩声系统啸叫，或在辅助母线上出现效果声。

（五）关于辅助母线（AUXBus）辅助母线可以用做效果线（EffectBus）、监听母线（MonitorBus）、有线声控母线（控制灯光等）或可以用来单独对某些声源进行记录或扩声。总之辅助母线愈多，调音师使用起来就愈方便，甚至能做到多种场合用一台调音台控制同步放声或播放各种不同的音乐声。信号流程掌握了调音台的信号流程，便能从根本上去理解调音台，流程图分三个部分：信号输入部分，母线部分，信号输出部分。声源信号从话筒输入或从线路输入，经增益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进行混合比例调节。再通过声像调节，进入左右声道母线和编组母线，同时，在推