谈建构性的高师化学教学论教学

谈建构性的高师化学教学论教学

摘要《围城》是一部新《儒林外史》，讽刺艺术高超，独具一格。作品通过精彩入微的细节描写，暴露讽刺对象的种种动态，婉而多讽，“无一贬词而情伪毕露”；通过广泛新奇的譬喻对生活百态进行冷嘲热讽，令人捧腹开怀，回味无穷；通过漫画式的笔法高度概括集中平常不以为奇的儒林丑态，淋漓尽致地勾勒了一幅上层儒林的百丑图，在幽默得引人发笑的同时引发读者对社会和现实人生的思考，具有深刻的历史透视度。关键词讽刺艺术细节描写譬喻漫画式笔法《围城》是五四以后新文学中的一部批判现实主义杰作，是现代中国文学史上一部新《儒林外史》。钱钟书以幽默的笔法描摹人物世态，调侃“芸芸众生”，在貌似嬉笔中对“围城”中的儒林予以淋漓尽致的嘲讽和揭露，嬉笑怒骂皆成文章。如果说《儒林外史》代表中国古代文学杰出的讽刺艺术，《围城》则是中国现代文学最杰出的讽刺艺术，它不仅继承而且在某些方面超越了《儒林外史》的讽刺艺术。《围城》的讽刺艺术是多角度立体式的，它融古今中外为一体，体现了一种全新独特穿透时空的艺术创造，令后来者叹为观止。一、通过精彩入微的细节描写，暴露讽刺对象的种种丑态，婉而多讽，“无一贬词而情伪毕露”“婉而多讽”,“无一贬词而情伪毕露”，是《儒林外史》讽刺的一大特点，《围城》继承和发扬了这一风格。作者对人物的褒贬从不明白说出，而是通过描写人物活动，特别是通过细节描写表现对人物的爱憎。如描写方鸿渐一行去三闾大学途中，孙柔嘉小姐患病，李梅亭带着半箱子药，方鸿渐、赵辛媚为孙小姐向他要仁丹时，他觉得孙小姐一路上对他态度不够一包仁丹的交情，况且打开了的药瓶，好比嫁过的女人，减低了市价。因而使用自己已打开吃的鱼肝丸假冒仁丹给孙小姐吃，吃后使孙小姐吐得更加厉害。再如作品中描写韩学愈这个不学无术的骗子，写他不但在美国花钱买了一张克莱登学校的假博士文凭，而且还硬把白俄老婆说成是美国人，因而在众人面前出了洋相。“讽刺的生命是真实。”由于作者通过许多真实的生活细节来暴露讽剌对象的种种丑态，使《围城》具有撼人的艺术力量。作为杰出的讽刺艺术，在《围城》中到处都可以看到钱钟书所特有的那种独特、辛辣的嘲讽。作者善于抓住事物的本质，或人物在一定条件下的心理活动特点，用形象的语言深刻地揭示出事物的本质或人物的性格及心理特征。而且在这种描写中，还充分地表现着作者驾驭艺术的高超技巧：一切看似毫不费力、信手拈来，却涉笔成趣、隽永无穷，“天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺。”如方鸿渐被唐晓芙“甩了”之后，作者写他失神落魄，“懊恼地”上了电车，“看见邻座一对青年男女喁喁情话，……女孩子的书都用电影明星照相的包书纸包着。那女孩不过十六七岁，脸化妆得就像搓油摘粉调胭脂捏出来的假面具。鸿渐想上海不愧是文明先进之区，中学女孩子已经殷门面油漆粉刷，招来男人了，这也是外国少有的。”这只是作品中一个无关紧要的细节，但信手拈来的几句话，既把当时上海的资产阶级风尚及其对青少年精神上的毒害作了辛辣的嘲讽，又衬托出唐晓芙不事脂粉的难能可贵，从而更加深方鸿渐失却唐晓芙后的失落懊恼心情。又如假道学李梅亭刚到三闾大学时，听说文学系的学生要开欢迎会，心里乐不可支，心里早准备了一篇系主任的“训话”以备会上演说，却又故意忸怩作态说他不去，让别人代他去。后来去了，回来后“一言不发，向椅子里坐下，鼻子里出气像开发的火车头。……他拍桌大骂高松年混账，说官司打到教育部自己也不会输的；高松年身为校长，这时候还不回来，影子也找不见，这种玩忽职守，就该死。原来今天欢迎会是汪处厚安排好的，兵法上有名的\'敌人喘息未定。即予以迎头痛击。‘……他知道高松年跟李梅亭有约在先，自己迹近乘虚篡窃，可是当系主任和结婚一样，’‘先进门三日就大’。这开会不是欢迎，倒像新姨太太的见面礼。李梅亭跟了学生代表一进会场，便觉空气两样，听得同事和学生一两声叫，‘汪主任’，已经又疑又慌。汪处厚见了他，热烈地双手握着他手，好半天搓摩不放，仿佛捉搦了情妇的手，一壁似怨似慕地说：‘李先生，你真害我们等死了，我们天天在望你来。……不忙。我把你的功课全排好了。李先生，咱们俩真是神交久矣。……’李梅亭一篇主任口气的训话闷在心里讲不出口，忍住气，……只推头痛，早退席了。”短短一段文字，细画了两个假道学见面后的种种丑态，入木三分。钱钟书在《谈艺录》中说到艺术作品的思想(“理”)与艺术的关系时，曾说过：“理之在诗，如水中盐，密中花，体慝性存，无痕有味。”在《围城》中，作者极出色地做到了这一点。在具体的描写中，《围城》大胆借鉴了西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细致的观察和分析，深层次地进行艺术开掘。如对老处女范懿装腔作势的心态刻划，就十分传神深刻。范懿这位“女生指导”如昨日黄花无人问津，性格也变得古怪起来。她喜欢打听消息，搬弄是非，对女性的同事总要在背后攻击几句。听说汪太太给她做媒，本来求之不得，却又故弄玄虚，强作矜持。虽极力自我克制，仍掩盖不了猴急的心情。汪处厚夫妇请吃饭，五点钟才过她就到了汪家。见过辛楣后，“像画了个无形的圈子，把自己跟辛楣围在里面，谈话密切得泼水不入”。而且处处随口凑趣。辛媚说这儿闷得很，没有玩儿的地方，范懿说：“可不是吗？我也很少谈得来的人，待在这儿真闷。”辛楣说曹禺是个伟大的戏剧家，范懿快乐得拍着手掌道：“赵先生，我真高兴，你的意见跟我完全相同。”高校长进来，辛楣乘机把首席让出来，高校长想了想后不同意，仍旧要辛楣坐，辛楣不肯。高校长让给范懿，“范小姐只是笑，身子像一条饴糖粘在椅子里。”回去的路上，她几次设法要把同行的方鸿渐、刘小姐支开，留下赵辛楣和她两个人走。她一会儿说桥太窄，让辛楣陪她走河底；一会儿说忘了手提包，让辛楣陪她回汪家去取。作者善于透视人物的心理，适时挑开人与人之间温文尔雅的面纱，揭示出讽剌对象灵魂的丑陋。李梅亭在赴三闾大学就职的路途上所表现出的吝啬心理也很具讽剌意味。启程时，他抢着买低等船票，明明是为了自己省钱，却偏要撤谎骗取别人的好感。路途中，他因为舍不得用自己的新雨衣，便找借口用别人的伞，他带了一木箱药品，准备在内地的学校卖个好价钱，却不愿意给一些仁丹于身体不适的孙柔嘉服务。因为一包仁丹开封后就卖不到好价钱。但不给药，又显得过于小气。左思右想，忽然灵机一动，记得前些天已打开一瓶鱼肝油丸。虽然鱼肝油丸比仁丹贵，但已开封的药“好像嫁过的女人减了市价”。于是拿鱼肝油丸，给孙柔嘉服下，弄得她又一次呕吐。李梅亭这种正人君子的假面具就在一次次的吝啬心理活动中在被一层层无情地撕落。这样的讽剌，平淡中寓谐趣，至拙而又至妙，幽默而又不失讽剌意味，细细品来，愈觉作者用笔之高。二、通过广泛新奇的譬喻对生活百态进行冷嘲热讽，令人捧腹开怀，回味无穷《礼记·学记》中“不学博依，不能安诗”、“博依，广取譬也”两句名言，钱钟书先生在他的著作中一再引用，目的是强调广泛的引类取譬能力是写出好作品的重要条件。《围城》出色地实践了这两句名言。据统计，一部《围城》中所用譬喻的数目就有好几百条。巧妙的譬喻多不胜数，美不尽收。譬喻的形象性和巧妙性，也极大地增强了作品的讽剌艺术效果。如在提到高松年是位“老科学家”时，作者讥讽道：“科学家像酒，愈老愈可贵；而科学像女人，老了便不值钱。”当赵辛楣和方鸿渐辩争，说高松年因为地位高了，“会变糊涂”时，作者写道：“事实上，一个人的缺点，正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的时候，尾巴是看不见的，直到向树上爬，就把后部供大众瞻仰，可是这红臂长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标识。”作者写唐晓芙的自然美：“她眼睛并不顶大，可是灵活温柔、反衬着许多女人的大眼睛只像政治家讲的大话，大而无当。古典学者看她说笑时露出好牙齿，会诧异古今中外诗人，都甘心变成女人头发的钗，腰束的带，身体睡的席，甚至脚下践踏的鞋袜，可是从没想到化作她的牙刷。”写李梅亭则是：“李先生脸上少了那副墨镜，两只大白眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。”写假道学褚慎明对女人的态度：“他心里装满女人，研究灵符理逻辑的时候，看见aposteriori(从后果推测前因)那个名词会联想到posterior(后臀)，看见×记号会联想到Kiss(接吻)，亏得他没读柏拉图的太米蔼斯对话(Timaeus)，否则他更要对着×记号出神”，褚哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼珠仿佛哲学家谢林的“绝对观态”，像手枪里弹出的子药，险的突破眼眶，迸碎眼镜。“嘲笑当时中国文凭的作用，”仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用，可以把人的空疏，愚笨“都掩盖起来”。写方鸿渐和鲍小姐在澳门吃西餐是“上来的汤是凉的，冰淇淋是热的，鱼象海军陆战队，已登陆好几天；肉像潜水艇士兵，曾长时胜伏在水里；除醋以外，面包、牛油、红酒无一不酸。”……如此巧妙生动的譬喻，仿佛一串串闪闪发光的玛瑙，令人赏心悦目。黑格尔《比喻的艺术形式》中所提到的“隐喻”、“显喻”等各种比喻艺术，在《围城》中几乎都有成功的典范，而且运用得巧妙自然，不仅大大增强了艺术描写的趣韵，而且大大增强了作品的表现力。巧妙的引类取譬能力，得益于浑厚的素养。一要作者对所描写的对象烂熟于心，有“透彻之悟”；二要作者具有深厚广泛的文化知识素养。在现当代中国文学中，巧妙的譬喻在作品中运用得数量那么多，使用得那么自如，特色凸显，除《围城》外，很难找到第二部作品与之匹敌。由于作品中大量地使用了西方文化和文学中的典故，所以斯本斯（Spence）先生在他的文章的结论中说：没有西方文化修养的读者是无法领会《围城》里的美妙的讽刺的。没有一定中国文化的修养的读者，同样如是。有人统计，《围城》中直接涉及到中国文化和文学的描写，从殷商的伯夷叔齐到当时的徐志摩，仅涉及到的作家就有陶渊明、苏东坡、龚自珍、黄遵宪、陈立三等二十多位，作者的中国文学和文化素养深厚的底蕴由此可窥见一斑。三、通过漫画式的笔法高度概括集中平常不以为奇的儒林丑态，淋漓尽致地勾勒一幅上层儒林的百丑图，在幽它一默的同时引发读者对社会和现实人生的思考鲁迅说：“讽刺的生命是真实”，“非写实决不能成为所谓讽刺。”《儒林外史》中的人物，多以现实生活中的人物为模特儿，把日常生活中平常不以为奇的儒林丑态加以概括集中，生动、真实地描绘出一幅封建社会末期儒生的百丑图。《围城》发扬了《儒林外史》的这一特点，但作品中描写的人和事比现实生活更集中、更概括。作者善于把社会上层知识分子的种种丑态加以概括、集中，从而淋漓尽致地描绘出一幅半封建半殖民地中国社会上层儒林的百丑图：他们崇洋媚外，竞相出国“镀金”；他们庸俗无聊、道德沦丧，他们貌似风雅，实际虚伪下流。作者通过这些典型人物深刻地揭示出一代欧化资产阶级知识分子的基本特点，从而使《围城》成为“现代文明”社会中的新《儒林外史》。钱钟书常用漫画式的笔法勾勒“众生”，使人未见行藏，便已看出人物的性格及作者的情感态度，具有强烈的艺术感染力。如第七章开头对汪处厚的肖像描写：“胡子常是两撇，汪处厚的胡子只是一画……他只想有规模较小的红夌尖角胡子，不料没有枪杆的人，胡子都生不像样，又稀又软，挂在口角两旁。既不能翘然而起，也不够飘然而袅。他两道浓黑的眉毛，偏偏根根可以跟寿星的眉毛竞赛，仿佛他最初刮脸时不小心，把眉毛和胡子一股脑儿全剃下来了，慌忙按上去，胡子跟眉毛换了位置，唇上的是眉毛，根本不会长，额上的是胡子，所以欣欣向荣。……为了二十五岁的新夫人，也不能一毛不拔，于是剃去两缕，剩中间一撮，……这也许还是那一缕胡子的功效，运气没坏到底。”作者描绘这位汪大人可笑的容貌时，对他的历史、思想、心理等一并作了讽刺，使他一亮相，就给人滑稽、迂腐的深刻印象。如对沈太太的描写：“她眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫带进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索”——用想象奇特的比喻来铺陈渲染，令人忍俊不禁而又厌恶至极。可以说，《围城》的芸芸众生中，几乎每个人物出场时作者都对其肖像进行一番讽刺性描绘。令其形神毕露。如三闾大学校长高松年，自称是一位研究生物的老科学家，人们看到的只是一位心术不正、好色贪杯和玩弄权术的学界官僚，他本身就是那所黑暗腐败的大学的化身。在法国取得文学博士头衔的苏文纨号称“才貌双全”的“女诗人”，但她的“得意之作”竟是抄袭的一首德国民歌。自称是“诗人”的曹元朗，其“杰作”《拼盘姘伴》，令人发噱作呕。这两个人最后却结成秦晋，确是“珠联璧合”。……像这样的例子，《围城》中俯拾皆是。每一个人物，在钱钟书的笔下都是一幅讽刺性极强的漫画。读者会心一笑之时，总能领略到作者一剑穿心式的讽刺效果。作为一部充满尖锐讽刺的批判现实主义杰作，《围城》的社会讽刺是尖锐的，在讽刺中总带着一定的严肃性和社会责任感。我们时时都能感受到作者内心隐藏着的“忧世伤生”的入世心情。对旧式大家庭一家之长方遁翁的描写，作者既讽刺了他的迂腐，又表现了他的某种可爱。如“方老先生因为拒绝了本县汉奸的引诱，有家难归，而政府并没有给他什么名义，觉得他爱国而国不爱他