王受之《世界现代设计史》笔记和习题(含考研真题)详解

王受之《世界现代设计史》笔记和习题(含考研真题)详解王受之《世界现代设计史》笔记和习题(含考研真题)详解王受之《世界现代设计史》笔记和习题(含考研真题)详解资料仅供参考文件编号：2022年4月王受之《世界现代设计史》笔记和习题(含考研真题)详解版本号：A修改号：1页次：1.0审核：批准:发布日期：王受之《世界现代设计史》笔记和习题详解第1章现代设计和现代设计教育一、现代设计的发展1．设计（1）含义设计是指把一种设计、规划、设想、问题解决的方法，通过视觉的方式传达出来的活动过程。（2）核心内容①计划、构思的形成②视觉传达方式视觉传达方式即把计划、构思、设想、解决问题的方式利用视觉的方式传达出来。③计划通过传达之后的具体应用工业技术发达，生产条件不同，造成了设计应用的新变化。（3）分类由于影响计划和构思的因素不同，可把设计分为传统设计与现代设计。（4）属性根据具体不同的设计情况来决定设计的属性。工业生产因为与工程技术关系密切，因此倾向工科为主；平面设计、包装设计、广告设计、室内设计则与工程技术关系比较疏远，与美感的敏感表现关系比较密切，因此多偏向美术。（5）重要性设计是处理人与物、人与泛义的机器之间问题的最重要活动，没有设计，人就不可能有良好的、安全的、舒适的、美观的工作与生存环境和空间，设计是与人类生活休戚相关的重要活动。2．现代设计（1）决定因素①现代社会标准②现代经济和市场③现代人的需求包括生理和心理需求两个大方面。④现代的技术条件现代技术的发展，使得视觉传达的方式变得复杂和发达：以前的手工绘图或者简单模型制作，现在被电脑技术取代，因此在表达上也有很大的区别。⑤现代生产条件（2）基本内容①现代设计的计划、构思是受到现代市场营销、一般心理学和消费心理、人体工程学、技术美学、现代技术科学等等因素约束而形成的。②传达计划和构思的方式，可以从简单的、传统的手工绘图、模型到复杂的电脑设计预想表现，因具体的设计要求而不同。③设计应用与具体设计所涉及的生产方式的技术条件密切相关。现代设计具有高度应用性。（3）范畴①现代建筑设计，现代室内和环境设计；②现代产品设计，或者称为工业设计；③现代平面设计，包括包装设计、一般平面设计，以及企业形象设计；④广告设计；⑤服装设计，包括时装设计与成衣设计等几个方面；⑥纺织品设计；⑦平面设计和广告设计服务的几个特殊的技术部门，即摄影、电影与电视制作、商业插图。（4）意义①给人类提供良好的人际关系，舒适、安全、美观的工作环境和生活环境，方便的工具。②现代设计是促进人类在现代社会中能够方便自然交流的重要手段。在现代社会中，人类之间的互相交流是通过人与人之间的行为和人与人通过物的方式进行交流的。人与人通过物的方式进行交流在社会生活中普遍的存在。（5）特点①现代设计是与大工业化生产和现代文明的密切关系，与现代社会生活的密切关系，这是传统设计所不具有的。②20世纪现代设计最重大的发展和突破，是现代主义设计的发展。现代主义设计奠定了现代设计的基础，成为设计进一步发展的可能，（6）重要性①所有文明国家，都受现代主义设计的影响现代主义设计，现代主义建筑，是影响人类物质文明的重要设计活动。它兴起于20世纪20年代的欧洲，通过几十年的发展，影响到世界各国。②现代主义设计是了解其他设计风格的基础现代主义是20世纪设计的核心，对于当代设计的认识和了解，应该建立在对现代主义的全面认识和透彻了解的基础上的。现代主义运动完全改变了我们的意识形态和思维方式，改变了我们的艺术、文学和其他的各种人文科学的面貌。（7）研究中的局限性“现代设计”是一个不太准确的称谓，现代设计是现代建筑、现代工业产品、现代平面设计的总称。但是鲜有把这些设计放在一起，研究它们在演进中的共同规律和相互关系的著作。（8）局限性存在的原因①建筑、工业产品、平面设计之间的差别很大，大部分人认为难以结合在一起讲。②不少人认为一旦把建筑、工业产品、平面设计这几方面的发展史放在一起阐述，作品会变得十分冗长和拖沓。③不少人认为建筑、工业设计、平面设计之间并没有太多的共同点和联系，分开写比合起来写会较为清楚一些。（9）形成与发展的共同背景①现代设计是工业化大批量生产的技术条件下的必然产物。②设计界改变以往专为权贵服务的方向，转而提出要为民众服务的口号下的产物，是设计民主化的进程。③现代设计的形成是基于社会的日益丰裕、中产阶级日益在社会生活中起主导作用、社会日益向消费时代转化、世界结构的新复杂格局等因素下，通过商业活动、贸易竞争、文化发展、知识分子对社会危机的不断思考得到表达和完成的一个进程。（10）发展的背景①设计和工程、设计和艺术的区别a．现代设计与美术的区别美术是非常个人化的东西，是艺术家个人的表现；而设计则是为他人服务的活动。b．现代设计与工程技术的区别工程设计是解决人造物中的物与物之间关系问题的，比如汽车的汽缸与活塞之间的关系、发动机和传达机械之间的关系问题等等；而设计则是解决人造物与人之间的关系问题，比如汽车的安全性、舒适性、美观性问题。②20世纪的市场结构的变化，对设计造成的巨大影响a．以往几千年由于设计的主要支持人十分单一，所以总有一个领导性的风格。b．19世纪末、20世纪初设计风格上的领导性地位动摇了，民主的趋向越来越强烈，装饰主义的根基动摇了。c．第二次世界大战之后的设计发展，在很大程度上是商业主义的发展。以美国强大的国力为依托在全球推广，刻板、单调的“国际主义”一统天下。d．二战后，地方风格、个人风格重新抬头。德国人在1953年成立乌尔姆设计学院，之后联系布劳恩公司，形成德国新理性主义风格；意大利人很快走出美国式的“国际主义”阴影，出现了自己的设计风格和大师。2．维克多·巴巴纳克关于设计的观点（1）含义堪萨斯大学教授维克多·巴巴纳克在他的《为真实世界的设计》一书中认为，设计是指为赋于有意义的次序所作的有意识和有动机的努力。他认为设计并没有绝对的定义，但是把设计的定义分为个人、群体、社会的三个层面来看，是必然的。（2）关于设计的三个论点①“有意义的次序”，与自然界的次序、或人为的杂乱无章有区别。巴巴纳克认为设计首先应该是“有意义的”，他的定义重点在设计的观念上，对于设计的技术层面，他关心得不多。②巴巴纳克对于设计的第二个重要的论点是：“设计是有意识的努力。”他强调了“有意识”这一点，从而与动物性的、非意识的创造活动分离开来。③巴巴纳克提出的第三个论点是：“设计是有机智的努力”，表示设计除了冷静的思考之外，还应该具有机智过人的灵感。（3）制约设计的六个因素。巴巴纳克认为单设计所涉及的问题不只是单纯的尺寸上的合理、物理功能的完善。①方法工具、材料、程序。②联系家庭、早期环境、教育、文化。③美学格式塔、知觉、头脑中的影象和生态社会的先入之见。④需求生存、标记性、目标的形成。⑤遥感因素自然、社会、技术趋向。⑥使用作为工具使用、作为沟通联系来使用、作为象征来使用。3．现代设计的发展（1）产品设计方面的发展①70年代，企业要求设计公司提供新的产品造型，而没有其他的要求。②80年代，企业开始要求设计公司为它们解决工程技术方面的问题，设计一个产品同时必须考虑它的技术特征、技术应用方式、材料、结构。③90年代以来，企业要求设计公司提供市场研究、顾客研究、设计效果追踪、人体工程学研究，设计公司被要求提供完整的设计配套服务。（2）产品设计的范畴①企业内部自己的设计部门比如汽车公司都设有外型设计部，不少电器公司也有类似的部门设立。这种设计形式起于美国的通用汽车公司。最能说明美国企业设计方式的例子是汽车设计。②独立的设计事务所工业产品的独立设计事务所和平面设计、广告设计的独立设计事务所出现得比较晚。最早成立的独立产品和平面设计事务所之一是英国威廉·莫里斯于1864年成立的设计事务所。a．早期的设计事务所服务范围广泛，由于当时的设计行业未发展到高度专业化的阶段，设计在很大程度上还是外型处理，所以不仅仅设计工业产品或者平面产品。早期的独立设计事务所的设计人员对于视觉上的美观性有很好的处理能力，但缺乏具体处理复杂问题的专业背景。b．20世纪60年代以来的设计事务所独立设计事务所开始出现专业化的分工趋向。c．80年代以来的设计事务所第一，分工精细，涌现出不少高度专业化的独立设计事务所，如工业产品设计、平面设计等。设计的专业水平提高、设计制作的水平提高，人体工程学、材料学等与设计有关的一些特殊门类，都由专门的公司处理，设计公司与这些公司之间建立了协作关系。第二，大部分设计事务所必须建立与企业的密切关系。因此，设计公司存在的时间越长，企业客户也就越多，设计公司也就更加稳固。到70、80年代，发达国家，特别是美国的工业产品设计、平面设计等，基本被20来家独立设计事务所垄断。第三，80年代以来，由于西方各国设计事务所的领导人基本退下岗位，以及电脑逐渐成为设计的主要工具，大型设计公司开始面临困难，小型设计事务所大量涌现。d．90年代以来的设计事务所设计公司重新扩展工程技术、市场研究、心理学、人体工程学等等的设计相关科目。设计公司成为一个为企业服务的综合公司。设计公司的费用大幅度提高使设计公司出现了从小变大的情况。西方涌现了一系列高度技术化、高度专业化的设计公司。e．2000年以来的设计事务所由于电脑技术和软件的发展，设计的设备价格下降，设计出现由大而小的变化。重要的独立设计事务所基本上都是全面设计服务公司。其中比较突出的有“设计中心”公司、“产品定义”设计公司、阿提图特设计公司等。二、德国现代设计1．德国现代设计的发展背景（1）德国是现代设计运动的发起国之一，早在本世纪初，德国的设计先驱已经从建筑设计着手，从事现代设计的探索和试验。（2）在纳粹取得政权之后，德国这批现代设计的先驱都基本移民到美国，从而在美国推动了现代设计的发展，促进了第二次世界大战结束以来的国际主义设计的发展和兴盛。（3）战后德国的设计有很大的发展，乌尔姆设计学院的成立对促进德国总体设计水平的提高起到很重要的作用。2．德国现代设计的发展（1）乌尔姆设计学院①成立时间1953年联邦德国一批设计教育家在乌尔姆市成立了德国战后最重要的设计学院——乌尔姆设计学院②意义乌尔姆设计学院完善了设计教育的体系，提出理性设计的原则，与企业联系，发展出系统设计方法，形成了所谓的“乌尔姆哲学”，它不仅是德国现代设计的重要中心，同时对世界设计也起到推动作用。（2）布劳恩公司①发展背景50年代，布劳恩公司与乌尔姆建立了密切的学术交流和设计交流关系，它的设计人员汉斯·古格洛特、迪特·兰建立了把学院人体工程学原则灌输到布劳恩产品设计的渠道，发展出高度理性化、高度秩序化的产品。②意义布劳恩公司的设计领导迪特·兰姆斯促进了乌尔姆——布劳恩体系的建立，使现在的工业设计具有明显的人体工程学人—机适应的特点。德国的设计提倡“好的造型”，强调理性原则、人体工程原则、功能原则。（3）青蛙设计①产生背景德国的企业在80年代以来面临进入国际市场的激烈竞争。德国的设计虽然具有高质量、可靠、功能化等优点，但是以不变应万变的德国设计在以美国的“有计划的废止制度”为中心的消费主义设计原则造成的日新月异的新形式产品面前，已经非常困窘了。②发展理念这家公司完全放弃了德国传统现代主义的刻板、理性、功能主义的设计原则，发挥形式主义的力量，设计出各种非常新潮的产品来，为德国的设计提出了新的发展方向。③存在的争议虽然“青蛙设计”具有前卫和新潮的特点，但它是商业味道浓厚的美国式的设计的影响产物，或者受到前卫的、反潮流的意大利设计的影响，因此，“青蛙设计”不是德国的，不能代表德国设计的核心和实质。④发展德国越来越多的企业开始尝试走两条道路：一是德国式的理性主义，主要为欧洲和德国本身的市场；二是国际主义的、前卫的、商业的设计，主要为广泛的国际市场。（4）西柏林的设计①发展背景西柏林对于德国的平面设计具有明快、简单、准确、高度理性化的特点，但同时也有沉闷的、缺乏个性的倾向非常不满。②特点西柏林设计强调人情味道，强调设计的风格特点，强调个性和文化品味，具有艺术的、幽默的特色，在沉闷的德国设计之中，西柏林平面设计非常突出。③代表人物比较重要的西柏林平面设计家有伯纳德·斯坦恩、斯皮克曼和尼古拉·奥托等。④发展——“新德国设计”a．特点第一，以非正统德国理性主义为中心，他们的家具设计、室内设计、平面设计都具有生动的特点。第二，设计常常充满了放荡不羁的戏谑成份，利用一些废品组合，比如破木箱、铜管来组成家具或者其他用品，与意大利的前卫和激进设计运动的作品有相似之处。b．代表人物克里斯提安·邦格拉博，以他的设计事务所“设计工作室”作为宣传新设计思想的论坛，公开反对沉闷的主流德国现代设计。（5）民主德国的设计①现状前民主德国的企业水平非常低，统一以前，政府不允许私人的设计事务所发展。统一以后，大部分原国有企业都变为私有，设备落后，企业管理混乱，产品设计和包装设计几十年没有变化，与先进的前联邦德国设计无法立即接轨。②存在问题a．前民主德国只有非常少的独立的、私有的设计事务所，对于企业和经济发展起不到促进作用。前民主德国的消费产品设计长期以来都处在拙劣地模仿前联邦德国的设计水平，没有新的探索。b．统一以后，企业变成私有，设计成为市场竞争的最重要手段之一，前民主德国的设计问题变得非常严重。目前，德国设计界正与工业界联合，设法为转型中的前民主德国产品找出一条新的折衷发展的道路。三、荷兰现代设计1．发展背景（1）荷兰经济发达、领土狭窄、人口众多，具有悠久的设计传统。荷兰是世界最早发展出现代设计的国家之一，1918年荷兰出现的“风格派”运动是世界最重要的现代主义设计运动之一，促进了全世界的现代设计发展。（2）荷兰因为地势低洼，必须建立排水系统，因而很早就开始建设运河、水闸和其它排水设施，这个国家就是建立在设计的基础上的。全民的设计意识造成了全民的高设计品味和素养。（3）从历史发展角度看，荷兰是现代主义设计、国际主义风格的故乡。对于荷兰人来说，现代主义是他们民族的、历史的组成部分，荷兰没有其他国家存在的对现代主义和国际主义的那种强烈的反感或者否定的问题。2．荷兰现代设计与丹麦、德国的异同（1）荷兰的设计状况与丹麦的设计状况颇为相似。两个国家都非常富裕、人民都有高度设计意识和水平。（2）德国虽然在理性化、功能主义化的原则上与荷兰、丹麦非常相类似，但是由于德国领土辽阔，因而德国人并没有荷兰人、丹麦人那种对细节的精益求精的态度。3．发展（1）民间的发展特别是以大企业为领头作用的发展，例如荷兰最大的企业飞利浦公司的设计部门。飞利浦公司是这个国家电器制造业的中心，是欧洲和世界最大的电器企业之一，它的设计系统完善，是荷兰现代设计的一个非常重要的代表。（2）政府通过政府的项目比如国营铁路、地铁系统、电讯系统、邮政系统、航空系统、财政系统等等，达到设计的高水平。4．特点（1）以不同的侧重点发展竞争型的设计因为领土狭窄，所以荷兰城市、设计集团之间的竞争意识非常强，造成额他们不同的发展。如盖里·里特维特艺术学院立足于荷兰现代主义风格的平面设计教育，具有荷兰最好的平面设计教育体系。（2）“风格派”的出名，使新的设计面貌难以建立国际对荷兰的设计往往简单和武断地认为是“风格派”的影响，而忽视了荷兰当代设计家本身的创造。荷兰当代杰出的设计师们往往不为荷兰以外的设计界知道和认识。（3）私人设计事务所非常活跃荷兰的私人设计事务所大部分为本国设计，特别是国家项目或者地方项目。比如顿巴设计事务所就为荷兰国有电报电讯公司设计大量的产品、平面项目。四、丹麦现代设计1．发展背景丹麦是斯堪的纳维亚五个国家中最小的一个。领土狭小，经济高度发达，这种背景使丹麦人长期以来对设计具有高度的重视。在某些方面，丹麦设计与荷兰设计有非常相似的地方。2．特点（1）把设计的对象看成“工具”丹麦人认为，所有的人创造的物质存在都是工具。丹麦设计的基本特征是性能良好、功能杰出、安全、有现代感等。（2）丹麦设计的统一性和功能、外型的高度同一性丹麦的人口少，基本都是丹麦人，国民具有世界最高的教育标准，丹麦的设计在设计上、时间上具有的统一特征。贫富差距不明显，高级的设计能够为广大的丹麦人民享有。具有悠久的民主传统，反对显耀财富，现代主义的民主主义内容受到丹麦人民的欢迎。（3）政府很少介入设计事物丹麦设计基本上是私人企业的事情。丹麦现代设计师主要有两个背景：一个来源是建筑行业，其设计倾向国际主义；另外一个背景是手工艺行业，其设计倾向对工艺细节的重视。两者的结合，使丹麦设计达到国际高度，并具有自己民族鲜明特点，使丹麦的家具、灯具设计成为世界最杰出的代表。（4）贯穿了一种冷静的、严肃的、高度功能化的风格这种风格体现了大企业的精神。由于丹麦的都市化和国际经济化的发展，使整个国家具有一种企业特征，可以从丹麦的当代平面设计上看出这种特点。五、英国现代设计1．发展背景（1）英国具有悠久的设计传统（2）英国的设计在20世纪20、30年代期间落后了①英国人停留在理论的探讨上，没有能够在设计实践上发展，英国的现代设计有相当一个时期是落后于国际水准的。②英国的制造业在70年代以来不断衰退。英国在战后已经基本丧失了战前的世界超级大国地位，国力逐步衰退，制造业一蹶不振。机械制造、造船等传统手工业被新兴工业取而代之。2．发展（1）独立设计事务所英国的独立设计事务所很有特色，具体到比较前卫的设计行业来看，英国依然是非常先进的。1960年代的波普设计运动就开始在英国，代表了设计最富于前卫的一个流派，与正统的国际主义、现代主义设计分庭抗礼。（2）英国政府对于设计的重视早在第二次世界大战结束初期，英国政府已经成立了旨在促进设计水平的英国设计协会。这个政府机构组织各种设计展览，设计会议，同时出版世界最重要的设计杂志《设计》，对于促进英国的设计水平，起到重要的作用。（3）商业室内设计和展示设计比较具有国内和国际影响的室内设计集团是康兰设计集团。康兰设计集团被评论界称为“高街风格”，不少英国重要的室内设计家都为高街的高级时装店和其他奢华的商店设计。（4）广告行业发达世界最大的几家广告公司中，有不少是英国公司。这些广告公司的存在，使英国具有一支庞大的广告设计队伍，同时英国的广告从业员最具有国际活动能力。大批外国设计公司把总部设在伦敦，以便利用英国的国际能力来接触外国市场。（5）小型、个人的设计事务所的出现大企业型的设计业造成设计质量的千篇一律，促进了为国际市场服务的小型、个人的设计事务所的出现。如尼维尔·布洛迪成立了自己的设计事务所，他的平面设计作品个人风格强烈，具有鲜明的特色，强调反高街风格，反大企业风格。（6）采用“传统”这个字眼“传统”不容易与商业化联系上，与古典的、历史的、英国的内容联系，英国设计家在很大程度上具有强烈的设计风格历史化倾向，反对战后现代主义、国际主义设计风格、斯·凡德洛的“少则多”原则。国际主义在英国的发展非常有限。（7）英国工业设计家大都与家具设计有关从他们的设计上可以看出英国设计家反国际主义、反米斯、主张部分传统复兴的趋向，比较具有代表性的设计家有贾斯帕·莫利森、马修·希尔顿、洛德·阿拉德、马丁·瑞安等等。（8）英国的建筑设计出色70年代以来，出现了好里查·罗杰斯、诺尔曼·弗斯特等世界级设计大师。他们都是当代最重要的设计大师，大量在英国以外从事设计活动，非常有影响力。英国的建筑设计具有特殊的国际水平。六、法国现代设计1．设计传统法国现代设计是基于法国设计传统的，即设计是为富裕的上层人的活动，设计的内容是豪华、奢侈的产品，设计不应该是民主的、大众的，而应该是权责的、高尚的。造成法国设计，特别是与百姓生计密切相关的工业产品设计、普通的平面设计的水平落后于其他国家。2．民族主义情绪对法国现代设计的影响（1）1983年正式由法国政府下令，禁止使用具有强烈美国色彩的“设计”这个字眼，以“式样”取代，引起法国设计界的广泛不满和困惑。（2）法国政府希望通过宏大的建筑和工程项目，来表达法兰西民族的伟大，这造成法国政府项目的宏大和国计民生的产品设计水平的萎缩鲜明对比。3．