元曲驻马听·舞（精选6篇）

第11页共11页元曲驻马听·舞〔精选6篇〕篇1：驻马听·舞原文、鉴赏驻马听·舞白朴〔元代〕原文凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。鉴赏“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的详细形象。作者抓住舞的根本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”目光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。这首小令写法极其夸大，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。白朴白朴〔1226—约1306〕原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。汉族，祖籍隩州〔今山西河曲附近〕，后徙居真定〔今河北正定县〕，晚岁寓居金陵〔今南京市〕，终身未仕。他是元代著名的文学家、曲作家、杂剧家，与关汉卿、马致远、郑光祖合称为元曲四大家。代表作主要有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墙头马上》、《董月英花月东墙记》等。篇2：驻马听·舞原文、鉴赏驻马听·舞元代：白朴凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。译文凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的.春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。注释⑴飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故：《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》：“孝成赵皇后，本长安宫人……学歌舞，号曰飞燕。”⑵鼍(tuó)鼓：用鼍皮蒙的鼓。《诗经·大雅·灵台》:“鼍鼓逢逢。”鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。⑶刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。刘义庆《幽明录》记载：汉明帝永平五年﹐会稽郡剡县刘晨﹑阮肇共入天台山采药，遇两丽质仙女，被邀至家中，并招为婿。刘晨又被称为刘郎。鉴赏“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的详细形象。作者抓住舞的根本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”目光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。这首小令写法极其夸大，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。篇3：柳永《驻马听》鉴赏柳永《驻马听》鉴赏驻马听柳永凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非锯依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍别离。而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。漫寄消寄息，终久奚为。也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。纵再会，只恐恩情，难似当时。柳永词作鉴赏这首《驻马听》是柳永词中专写男女别骨相思的一篇。它通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，完全采用直言的方式来抒情，是一首典型的俗词。历来因不合封建社会道德和正统文人的审美兴趣而被称之为淫冶讴歌之曲。其实这首词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准。这首词采用线型的构造，按照情节的顺序从头写起，层次明晰。上片纯属忆旧。凤枕鸾帷是写抒情女主人公沉溺对往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有二三载，整个人生旅程中是短暂的，却因两心相照，如鱼似水般的和谐而令人难忘。但他们的情感不是对等的，她委曲求全，百般迁就，无非锯依随。委曲求全的结果并未愈合、反而加深了他们情感的裂痕，责任不女方。奈何伊，恣性灵、忒煞些儿，性灵，俗语的意思是指性子或个性：忒煞，即太过份了。他们的`破裂纯由男子的任性而引起，对他已无可奈何，最后别离也是情势开展的必然。接下来女主人公诉说别离后的苦闷情绪：无事孜煎，万回千度，怎忍别离。孜煎，俗语，忧虑、思念之意，如柳词《法曲献仙音》：记取盟言，少孜煎，剩好将息。每当她闲着无事之时，将往事反复考虑，仍免不了对离人的眷恋，情感上难以割舍。这一串直言不讳的回忆，平中见奇，层次井然，章法分合有序，给人以曳生姿的美感。下片重伤今，着重写女主人公被遗弃后的复杂心理。而今离人已经渐行渐远，加大了空间与情感的间隔，虽悔难追。似乎当初假设再委曲一些、再容忍一些，还是可以挽留住的，而今间隔愈远，纵然懊悔也无济于事了。根据这种情形，即使寄去消息，终究也是白费。消息两字分用，是一种修辞方法。她也打算过同他再继续那一段爱情生活，重论缱绻。无奈她经过翻覆思维，从现实状况下得出的预感，经过别离的痛苦和被弃后的冷静考虑，她已认识到情感是不能勉强的，纵使可能重续旧欢，恩情也不似当时的如鱼似水相知那样融洽了。这几句丧气话，外表看来有点煞风景，但实际是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识，是情感和哲理的巧妙结合。柳永的这首俗词与他的同类作品相比，颇有独特之处。首先，这首词塑造的一个是温顺多情而非大胆泼辣的市民女子。她既有对爱情的热烈追求，又有冷静理智的思索，反映了市民女子性格的多面性。另外，这首词情真语真，表现得法。词人可以深人物内心设身处地去体会，他不写弃妇的悲哀可怜，却是多层次地提醒人物的思维过程，成功展示了她的内心境界。这是一首不可多得的言情佳作。篇4：白朴《驻马听·舞》的原文翻译及赏析白朴《驻马听·舞》的原文翻译及赏析凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。注释⑴飞燕：用西汉成帝皇后赵飞燕典故：《汉书·外戚传下·孝成赵皇后》：“孝成赵皇后，本长安宫人……学歌舞，号曰飞燕。”⑵鼍〔tuó〕鼓：用鼍皮蒙的鼓。《诗经·大雅·灵台》:“鼍鼓逢逢。”鼍，即扬子鳄。梁州：指《梁州》大曲。⑶刘郎：一般采用刘晨、阮肇天台山遇仙的典故，喻指情郎。刘义庆《幽明录》记载：汉明帝永平五年﹐会稽郡剡县刘晨﹑阮肇共入天台山采药，遇两丽质仙女，被邀至家中，并招为婿。刘晨又被称为刘郎。参考译文凤凰形发髻盘成空花，袅娜腰肢温润轻柔。转移变换莲步，像汉宫赵飞燕那般美艳风流。鼋鼓疾响演奏《梁州》舞曲，随舞曲翻飞绣着鹧鸪的春罗衣袖。送上锦缎缠头，情郎哥错认成风前的春柳。鉴赏《驻马听·舞》是元曲作家白朴创作的小令。此曲紧扣着舞者的身姿，形象地描写出人体造型的艺术魅力。小令先写舞者的发式和体形，再写舞者的详细形象，并加以联想，又结合舞乐特点，最后写观众的印象，准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。全曲用语典雅清丽，有很强的感染力。“驻马听”是这首小令的曲牌。这首小令描写人体造型的艺术魅力。全曲紧扣着舞姿来写。“凤髻蟠空，袅娜腰肢温更柔”，从发式和体形两者点染舞者的精致装饰和天生丽质。“轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。”描写舞者的详细形象。作者抓住舞的根本特征，用轻衫飘舞、莲步轻移、罗袖翻飞的动态形象，和汉宫赵飞燕“旧风流”的恰当联想，以及突出鼍鼓频催、《梁州》大曲伴唱的'舞乐特点，简练、准确而又生动地描绘了舞姿的优美和场面气氛的热烈。“锦缠头，刘郎错认风前柳”用作为观众代表的“刘郎”目光，用他“错认风前柳”的幻觉形象，渲染、强调了舞者留给观众的难忘印象。这首小令写法极其夸大，强调了舞蹈艺术的感染力量，使人有如见如闻之感，其用语之典雅、清丽也增强了艺术感染力。篇5：柳永《驻马听》诗文相关介绍凤枕鸾帷。二三载，如鱼似水相知。良天好景，深怜多爱，无非尽意依随。奈何伊。恣性灵、忒煞些儿。无事孜煎，万回千度，怎忍别离。而今渐行渐远，渐觉虽悔难追。漫寄消寄息，终久奚为。也拟重论缱绻，争奈翻覆思维。纵再会，只恐恩情，难似当时篇6：柳永《驻马听》诗文相关介绍这首《驻马听》是柳永词中专写男女别骨相思的一篇。它通篇既不写景，也不叙事，完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，完全采用直言的方式来抒情，是一首典型的“俗词”。历来因不合封建社会道德和正统文人的审美兴趣而被称之为“淫冶讴歌之曲”。其实这首词写得直率明快、真情洋溢、深挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准。这首词采用线型的构造，按照情节的顺序从头写起，层次明晰。上片纯属忆旧。“凤枕鸾帷”是写抒情女主人公沉溺对往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有“二三载”，整个人生旅程中是短暂的，却因两心相照，“如鱼似水”般的和谐而令人难忘。但他们的情感不是对等的，她委曲求全，百般迁就，“无非尽意依随”。委曲求全的.结果并未愈合、反而加深了他们情感的裂痕，责任不女方。下片重伤今，着重写女主人公被遗弃后的复杂心理。而今离人已经“渐行渐远”，加大了空间与情感的间隔，“虽悔难追”。似乎当初假设再委曲一些、再容忍一些，还是可以挽留住的，而今间隔愈远，纵然懊悔也无济于事了。根据这种情形，即使寄去消息，终究也是白费。“消息”两字分用，是一种修辞方法。她也打算过同他再继续那一段爱情生活，“重论缱绻”。无奈她经过“翻覆思维”，从现实状况下得出的预感，经过别离的痛苦和被弃后的冷静考虑，她已认识到情感是不能勉强的，纵使可能重续旧欢，恩情也不似当时的“如鱼似水相知”那样融洽了。这几句丧气话，外表看来有