文学概论复习

文学的形态类型文学思潮1、概念：在一定的社会文化思想的影响下，为适应社会变革和艺术创新的需要而形成和发展起来、并产生了广泛社会影响的文学思想潮流。2、怎么形成：因社会的发展而引起的政治、经济与文化上的变化以及由此产生的思想需求。3、特点：文学思潮与一定的社会文化思想有联系；文学思潮会形成文学运动；文学思潮以倡导新的文学思潮为标志；文学思潮会带来创作和理论的发展和变化。文学流派概念：是指在一定历史时期里，一些在思想倾向和文学观念上有相近或相似的见解，在创作实践上有共同的艺术追求，并以有影响的创作实绩显示其相近或相似的艺术风格的作家，自觉或不自觉形成的文学派别。怎么形成：必要条件：群体在艺术和思想上志同道合；形成群体共有的创作特点和风格；有标志性的创作成就。特点：文学流派是一个创作群体，有代表性的作家；有基本相同或相近的文学见解、审美追求、思想倾向和创作特点；创作群体形成了流派风格。类型：有共同的纲领、一定的组织和社团名称，甚至发表宣言、出版自己的刊物。如文学研究会和创造社没有共同纲领、组织，而是以一个或几个有成就的作家为核心，以他们的理论和创作为规范、榜样，形成一些追随者，被后人称为流派。如宋代的江西诗派，以江西人黄庭坚为宗主，崇尚瘦硬风格，强调字字有来处，倡导脱胎换骨、点铁成金。没有纲领、组织和共同的创作理论，但在创作上如题材、手法、地域特色等方面却显示出某种一致的特点，被评论家追加为流派。如唐代的边塞诗派。与文学思潮关系：文艺思潮可以包含不同的文学流派；流派大多体现或代表一定的思潮，其影响和作用范围相对小些；流派之间的差别主要不在于其思想倾向，主要在于艺术方法和风格的不同；思潮大于流派。当然，流派在一定条件下也可能形成思潮。现实主义文学（重要）1、概念：现实主义是一种以写实性的形象和形态，通过典型化的艺术概括来表现社会现实和人生经验的文学类型。2、形成时间：自觉的现实主义文学理论形成于19世纪前期的欧洲大陆。3、特征（要结合作品分析）：（一）具有关注现实人生的文学精神（理性地审视真实人生；从实实在在的生活存在过程中寻找真实的东西，以符合生活本来面目的方式表现最大程度的真实性。）（二）具有写实性的表现形态（1.“真实性”：再现生活原貌，排斥想象和装饰2.“客观性”：不直接抒发自己的主观理想和情感；反对突出作者的“自我”。）（三）重视典型化的艺术概括（四）注重从社会关系上描绘生活和塑造形象（在人物刻画方面，现实主义作家不但善于通过环境和生活细节的具体描写来烘托、突出人物的性格特征；同时注重人物的心理刻画，力求深入细致地揭示出人物内心的矛盾变化。注重以社会关系为基础刻画形象。）典型的类型：典型人物、典型环境、典型事件、情感典型典型人物的特征：①典型人物具有“整体个性”的特点（典型人物应是“单一”与“杂多”的统一体。“单一”即鲜明、独特、丰富的个性特征；“杂多”即概括性，体现某一阶级或类别的人的本质）。②典型人物的普遍性在于体现了深广的社会历史蕴涵（在典型人物身上所显示的人生或人性的普遍性，是人的社会性，是社会关系和社会环境对人生和人性的深刻影响。）。③典型人物具有独特的审美价值（典型形象以自身的存在启迪读者用新的眼光去发现生活，理解人性，认识自己。典型形象具有激发智慧和丰富感受的艺术魅力）。典型实现手法：对艺术的高度概括典型化：典型化是一种艺术概括的方式和过程。指通过收集、分析大量的生活素材，从中提炼出最能体现人物或生活特点的材料进行整合、虚构，在艺术加工的基础上创造出新的艺术形象。创造具有典型意义的艺术形象的过程即典型化的过程。自然主义文学代表作家：龚古尔兄弟主张：1）真实地描写现实，对描写的人和事采取客观态度。2）采用科学的观察方法和实验方法3）把人等同于一般生物，重视生理作用和遗传性问题4）写日常琐事和普通人9、自然主义文学特点：1、自然主义文学的出发点是“绝对的真实”。2、自然主义文学强调从生理的、遗传的角度来理解和表现社会人生。3、自然主义文学主张以科学实验的方法进行写作。10、、自然主义和现实主义的区别：1、现实主义：强调人的社会性，通过人与环境的关系揭示社会历史因素对人的影响。自然主义：强调人的生物性，强调先天生物遗传对人的作用。2、现实主义：强调细节的真实性和典型性，重视艺术概括的典型化原则；自然主义：强调纯粹的客观性，因排斥艺术概括而使细节描写成为琐碎现象的展示。3、现实主义：要求艺术描写的真实性同作家的主观倾向性的统一。自然主义：排斥任何主体因素的介入，主张纯客观主义。浪漫主义文学概念：以夸张、变异的艺术形象和富于想象性的表现形态，借助于理想化的方式和途径来表达情感、愿望和人生追求的一种文学类型。怎么形成：形成于18世纪在欧洲兴起的浪漫主义运动。特征：1、超越现实、向往理想的文学精神。（浪漫主义文学注重理想英雄的塑造）2、强调主观，以表现来映照生活。（表现性是浪漫主义文学最主要的特征为表现希望和激情，并以鲜明的对比来强化和表现主观情感的倾向性。强调抒情性、个性化）3、崇尚自然，以自然为对象和表现人性的自然本质。（指人之本性的自然）4、在表现方式上有大胆想象、构思奇特、手法夸张、语言瑰丽等的特点。浪漫主义文学的两种倾向（重要）：由于理想的性质与取向不同，浪漫主义有了所谓的“积极”和“消极”之分。后者又称为“浪漫复古主义”。消极（浪漫复古主义）：浪漫复古主义在文学上表现为对中世纪英雄传奇、宗教题材的兴趣；在建筑上表现为对哥特式形式的追求。浪漫复古主义常常流露出感伤的情绪，甚至透露出晦暗、病态的气息。（一）积极浪漫主义反抗现实、追求理想、格调昂扬、气魄宏大（二）消极浪漫主义回首过去、逃避现实、悲观颓废、低沉灰暗现代主义文学概念：以反传统意识、非理性意识为主要标志，同时还包括危机意识和变革意识，是现代世界文学中的主要文学现象。怎么形成：形成背景：1.资本主义经济与科技的发展带来的变化与矛盾、两次世界大战2.传统理念与信仰的丧失（上帝死了、非理性）3.对现实社会人生的迷惘（危机感、幻灭感）4、特征（重要）：对文学传统的颠覆。（一）内容：“向内转”（“向内转”的两个意思：A.现代主义文学有着鲜明的主观化倾向；B.现代主义文学更注重表现人的精神世界、心理生活，尤其是潜意识心理活动。现代主义认为人的精神世界、心理生活，特别是人的潜意识，要比物质生活更真实，更能显露人的本性。对内心生活的表现从理性的意识活动转向非理性的潜意识活动。）（二）表现：隐喻性（表现的隐喻性，指现代主义文学用象征语言，以间接、暗示的表现方式来塑造艺术形象和传达思想感情）（三）形象：符号化（现代主义文学的形象，一般来说具有符号特点、象征意味和一定的抽象性。现代主义文学的形象并不是某个现实形象的直接摹写，而是一种具有指代特点的符号，指向形象之外的某种观念或意义。）（四）主题：异化（包括了物质对人的异化、社会对人的异化、人对本身的异化、人与人之间的相互异化等。现代主义文学关注人性的异化，其突出地表现在现代主义文学对西方现代文明的危机意识和变革意识上；异化和由之带来的精神创伤与变态心理，构成现代主义文学的基本主题。）（五）技巧：变形、意识流、跳跃性、新奇5、流派（了解特点就行）：象征主义文学（主张用象征性物象暗示主题和作者微妙的内心世界，善于运用象征、暗示和自由联想，强调诗歌的音乐美，但其风格特色神秘朦胧、晦涩费解。）、意识流文学（侧重描绘人物精神活动状态，深入到人物意识的奥妙中，用内心独白、自由联想等手段，真实显示人物意识流动的印记和轨迹。特点：A.表现潜意识的心理活动B.突破自然时空的叙事结构，以无意识的“心理时空”营造叙事结构。C.以内心独白和自由联想作为基本叙述话语。代表作家作品有：法国普鲁斯特的《追忆逝去的年华》）、超现实主义文学（注重文艺对人的内心世界的开掘，它热衷弗洛伊德学说，极端强调下意识。它主张写作应是无意识地记录思想，特别是把梦幻中看到或体验到的一切原原本本的写下来，并且采用奇特反常的语言形式追求标新立异。其代表作家作品有法国布洛东的《娜嘉》。）、表现主义（认为文学是主观的自我表现，强调作者的主观感觉、意念，体验，主张用离奇荒诞有悖常理的形象和事件表现全人类普遍的东西，表现抽象的更深层的内在本质。瑞典斯特林堡是表现主义戏剧的前驱，《到大马士革》是第一部表现主义戏剧。卡夫卡的《变形记》。美国奥尼尔及其戏剧《毛猿》等都是表现主义最有代表性的作家、作品。）、存在主义（认为人生即是虚无，物质世界和人类社会的存在是荒诞的，惟有人的自我存在的意识才是真理，而人可以通过自己的选择和创造性使存在获得意义。其代表作家和作品有：法国萨特的《墙》）、荒诞派戏剧（以存在主义哲学为思想基础，以荒诞的手法打破传统手法，不要情节，形象离奇古怪，语言混乱，追求滑稽和漫画的效果，以表现非理性的世界和非人化的人物。特点：1以寓言化的、简略的情节，表现或暗示人生与社会的荒诞性。2人物成为符号、概念或象征，以舞台的破碎和物体的夸张，强化荒诞主题。3以非戏剧性的话语形式，甚至以哑剧方式，实现戏剧表演和戏剧语言的革新。代表作家作品有法国贝克特的《等待戈多》）、黑色幽默（以存在主义为思想基础，以冷嘲态度来对待美国现实中的荒诞现象，采取夸张手法加以讽刺，表现出一种痛苦的、荒诞的、病态的，即所谓“大难临头时”的幽默。其代表作家作品有美国海勒的《第二十二条军规》等。）等等第四章文学创作1、文学创作的主体和客体（应该是怎样的社会生活？、是什么？）主体：是特殊的艺术生产者。1）文学创作的主体是存在于艺术生产活动中的艺术生产者。2）文学创作主体是具体的社会人。3）文学创作主体是美的体验者、评价者和创造者客体：是特殊的社会生活。1）社会生活是文学创作的客体和唯一的源泉2）作为文学创作客体的社会生活具有特殊性

文学创作的客体是整体性的社会生活。文学创作的客体是具有审美价值的或经过审美提炼而具有审美价值的社会生活。文学作造的客体是作家体验过的社会生活文学创作的主客体关系：主体能动地审美地反映客体。创作主体始终处于主导性、主动性的地位并显示出能动创造性的特征。客体处于非主导、被动的地位。主体始终受到社会生活这个一般客体的规定和制约。主客体的关系具有什么特征？创作主体对客体审美价值的评价以情感体验为心理特征。创作主体对客体审美价值的把握以感性直观为思维特征。2、文学创作过程：★发生阶段（艺术积累）----构思阶段（艺术构思）-----物化阶段（艺术表现）发生阶段：艺术积累(材料来源？怎么形成？)：文学材料的源泉——社会生活。获取材料的途径：直接获取间接获取无意获取有意获取艺术发现创作冲动构思阶段：艺术构思：概念：指作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想像、情感等复杂的心理活动，以各种艺术构思方式，在头脑中把生活素材转化为整体内心形象结构的思维过程。思考哪些内容：素材的整理使用，材料的确定，主题意蕴的开掘，形象的成型，结构的安排，体裁和表达方式的选择等。其中最重要的形象的确立和形成。构思方式：1综合（最常用的）2突出（实现途径：浓涂重抹或淡化背景）和简化（略去具体细节而抓住主干）3变形（方法：扩大和缩小、粘合、漫画、夸张）和陌生化（是在构思中着力赋予形象以特殊的形式，使之变得新奇陌生，从而造成与普通日常事物的疏离，以增加读者感受的难度和时间长度，强化审美效果．）物化阶段：艺术表现（艰难过程的原因）：(1)作家内心的形象系统与语言形式之间并非直接对应，所以在艺术传达中经常出现“文不逮意”或“心手不一”，即构思与传达的矛盾现象．能用相应的语言形式将内心形象准确而恰当的传达出来是作家在艺术表现阶段的最高追求．但这并非易事．(2)物化活动开始后，构思活动还在进行，还在对内心形象做必要的完善和补充，这就增加了艺术表现的难度．(3)缺乏应有的艺术技巧，如作家遣词造句能力的高低，成就动机的强弱等3、心理现象创作动机：从形态看：物质、精神从来源看：外界刺激、内部驱动从目的看：个体需要、社会责任从程度看：丰富性动机、缺失性动机直觉创作的可能性：对某一独特事物（或现象）的瞬间把握发觉故事（或现象）背后的内蕴灵感：含义:灵感是一种瞬间的把握.灵感是一种特殊的心理活动.就文学创作而言,灵感是作家在偶然机遇的触发下，艺术想象高度活跃，艺术技巧超常发挥，创作进程短时间内突飞猛进的心理状态．特征：突发性与易逝性；亢奋性与迷狂性；突破性与不可重复性灵感与直觉的关系：灵感是长久思索、艰苦劳动之后的成果，直觉是从整体上对事物作出的突兀判断灵感发生在久思不得其解之后，直觉却往往发生在第一次碰头之时灵感是获取成熟的答案，直觉则是得到推测性的洞察4、历史上两种形式观：1.形式只有在从属内容的前提下才有意义。所以，重内容轻形式的思想，长期影响着人们对形式的理解。把形式置于从属地位的观念，成为中国古代文学理论和西方古典文论讨论形式问题的基础和前提。2.形式具有的独立性。强调语言形式在文学创作中的建构功能。认为“形式是更深刻的内容”，形式决定内容。形式不是消极、被动的，而是能动的。这种能动性不仅体现在内容只有通过与之相应的形式才能得到充分的显现，而且更体现在完美的艺术形式能够深化、提升和拓展内容。正确认识形式与内容的关系（重要）：内容形式化——内容决定采取何种形式形式内容化——形式表现内容使内容得到深化和升华5、风格（文学风格是作家的创作个性在作品中的艺术呈现，是通过一系列作品所显示出来的独特而稳定的艺术风貌和艺术格调。）文学风格形成因素：主观因素（或称内部因素）和客观因素（或称外部因素）两个方面。主观因素：是指进入创作过程并作为创作主体出现的作家的自身条件，包括作家的世界观、艺术素养、个人经历、禀赋、气质、学识等。这些因素本身并不就是风格，但它们却从各自的角度影响风格的形成。客观因素：主要有具体时代条件和历史环境等因素。还包括：时代因素民族因素阶级因素地域因素题材体裁等因素风格有什么特征：1.独创性2.稳定性3.多样性（1）创作个性的差异和者审美趣味的多样化使文学作品呈现不同的风格。（2）生活的丰富多样，使同一作家具有几种不同的创作风格。（3）题材和体裁的不同而使文学作品呈现出不同的风格。文学风格的类型（判断题）：1.作家作品风格（1）简约和繁丰：内容和形式的比例（2）刚健和柔婉：气象的刚强和柔和（3）平淡和绚烂：话里辞藻的多少（4）谨严和疏放：检点工夫的多少2.文体风格。曹丕：“奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽”。意思是奏议一类的文体风格要典雅，文牍和论文一类的文体风格要明达，铭文和祭文风格要真实，诗赋则应华丽。陆机：继承和发展了曹丕的文体分类学说，提出十种文体风格：“诗缘情而绮靡。赋体物而浏亮。碑披文以相质，诔缠绵而凄伧。铭博约而温润，箴顿挫而清壮。颂优游以彬蔚，论精微而朗畅。奏平彻以闲雅，说炜晔而谲诳。”3.社会群体风格（时代风格、民族风格、地域风格、流派风格）时代风格——魏晋风度2）民族风格3）地域风格：4）流派风格第五章文学接受文学传播变化：1）口头人际传播：原初的文学传播方式→村落作者本人—职业说书人↓↓2）纸质文字传播：手抄书；手工印刷本；→城市大批量机械复制↓↓3）电子媒介传播：广播；电影；电视；光盘→“地球村”网络等

2、文学接受概念：是一种以文学文本为对象、以读者为主体、以把握文本深层意蕴为目的的积极能动的阅读和再创造活动；是读者在审美经验基础上对文学作品的价值、属性进行主动选择、接纳或扬弃的过程。文学接受美学：Who:尧斯、伊瑟尔的“空白”理论好的艺术作品应该具有结构上的“空白”，它存在于情节、对话、生活场景、人物性格、心里描写等方面，这些“空白”所造成的作品的许多不确定性，它们召唤着读者以创造性想象去填补。读者需要付出创造性劳动—再造再现When：诞生于20世纪60年代德国主要特点：把艺术欣赏，即读者对艺术作品的接受，提到中心的地位文学接受过程：发生---发展---高潮发生：（一）期待视野1.概念：即阅读经验期待视野。是指在文学阅读之先及阅读过程之中，作为接受主体的读者，既成的能影响读者对文学作品的阅读与理解的心理图式。2.几种期待（重要）：文体期待：即读者由文学作品的某种类型或形式特征而引发的期待指向。形象期待：是读者由于作品中的某种特定形象而引发的期待指向。意蕴期待：即读者对作品中较为深层的审美意味、情感境界、人生态度、思想倾向方面的期待。（二）接受动机审美动机审美动机：审美者求知动机：求知者受教动机：人格完善、自我塑造批评动机：批评家借鉴动机：创作家发展（1）填空（文学作品最终完成依靠读者去“填空”）、对话（品意义在读者与文本的“对话”中生成。文学作品的意义是开放的，不确定的，处于无限的对话之中。）与兴味（是读者借助自己的想像和体味，可以在有限的文字中得到无限丰富的意蕴和旨趣。）（2）还原（指读者阅读时，在作品特定语词序列的导引下，还原作家心目中的形象、情感体验及思想见解的过程。）与异变（由于“填空”、“对话”、“兴味”的介入，阅读过程中完全的还原是不可能的。经由读者阅读的“第二文本”，虽然包含着“还原”的内容，但同时又充满着读者的个人在创造，因此“第二文本”总是“第一文本”的种种异变。异变的表现：形象的异变情感的异变思想观念的异）理解与误解高潮在文学接受活动中，读者与作者或作品中的人物之间，会产生思想与情感的共鸣；读者会借助于文本符号的导引，进入一个自由广阔的想像空间，使情感得以净化；会通过对文本的感悟与理解，进入一种诗情幻化的哲学境界，领悟到人生的真谛和宇宙的奥妙，感受到“余音绕梁”的延留魅力。所以它包括四个方面：共鸣；净化；领悟；延留。5、文学批评(重要)含义：广义的文学批评涵盖非常宽泛，从新书的评介到系统的理论研究都包含其中；狭义的文学批评是一种在鉴赏的基础上，以文学理论为指导，对文学文本以及与之相关的文学现象进行分析、研究和评价的科学理性的阐释活动，表达者批评主体的立场观点和价值取向。它是在在文学欣赏的基础上对文学作品作出理性的分析、评价和判断。步骤：1.文学阐释是文学批评的第一步。（文学批评中的阐释就是要把那些隐藏在作品的字里行间和形象体系之内的意义揭示出来。阐释的前提条件是能够客观地传达作品）2.文学判断与文学评价是文学批评的第二步。（第一，作品所传达的含义如何，是否值得传达；第二，作者是怎样传达的。前者属于对作品的思想内容的评价和判断；后者属于对作品的艺术形式的评价和判断。）文学批评尺度的特性：1.文学批评的价值尺度具有多样性。2.审美价值观念是文学批评价值尺度最主要的方面。3.文学批评的尺度具有历史的相对性。4.文学批评的尺度又具有绝对性的一面。文学批评类型：1.从批评实施者的角度划分：读者批评/职业批评2.从文学批评的取向划分:审美批评（本体）/非审美批评（社会如何进行文学批评：了解对象选点切入确定要旨布局安排力求创见第六章文学活动1、文学与人生文学与人生的关系，尤为突出地表现在对社会心理的影响上。社会心理对文学活动的影响：积极方面：社会心理是推动文学发展的巨大动力。消极方面：消解或淡化文学的审美特点，使文学创作失去生命活力。社会心理不仅影响着创作，而且影响着文学价值的实现。社会心理和文学创作的关系：文学创作既要注意满足社会心理的需要