古典诗歌鉴赏基础知识配套课件

古典诗歌鉴赏基础知识第一页，共四十一页。古体诗：先秦：《诗经》——古典现实主义（赋比兴手法）（《关雎》《蒹葭》《氓》）《楚辞》——古典浪温主义（《离骚》）两汉魏晋南北朝：乐府诗——乐府双璧（《孔雀东南飞》《木兰辞》）古诗十九首（《迢迢牵牛星》）第二页，共四十一页。建安诗歌——“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（曹操《短歌行》《观沧海》）陶渊明——田园诗（《归园田居》《饮酒》）谢灵运、谢眺——山水诗（《登池上楼》《晚登三山还望京邑》）第三页，共四十一页。归结：唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，均被称为古体。唐以后不合近体的诗，也称为古体。句数字数无定数，不讲究格律。第四页，共四十一页。近体诗：即格律诗，包括律诗和绝句两类。句法：近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。用韵：近体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。第五页，共四十一页。近体诗：用韵：五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵；一般只用平声韵。平仄：近体讲究平仄。第六页，共四十一页。作品回顾：《送杜少府之任蜀州》王勃城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在岐路，儿女共沾巾。第七页，共四十一页。作品回顾：《次北固山下》(王湾)客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。第八页，共四十一页。作品回顾：《使至塞上》（王维）单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。第九页，共四十一页。作品回顾：《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》（李白）杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。第十页，共四十一页。作品回顾：《酬乐天扬州初逢席上见赠》（刘禹锡）巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。第十一页，共四十一页。古典诗歌题材、表现手法相关知识第十二页，共四十一页。①思乡杂诗（王维）君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？归雁（杜甫）春来万里客，乱定几年归？肠断江城雁，高高向北飞。第十三页，共四十一页。②羁旅商山早行（温庭筠）晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。第十四页，共四十一页。③怀人夜雨寄北（李商隐）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。第十五页，共四十一页。③怀人夜雨寄北（李商隐）君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。第十六页，共四十一页。③怀人月夜忆舍弟（杜甫）戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。第十七页，共四十一页。④送别芙蓉楼送辛渐（王昌龄）寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。第十八页，共四十一页。④送别别董大（高适）千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。第十九页，共四十一页。⑤征戍夜上受降城闻笛（李益）回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。第二十页，共四十一页。⑥闲适与山水田园山居秋暝（王维）空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。第二十一页，共四十一页。⑦怀古金陵图（韦庄）江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。第二十二页，共四十一页。⑧咏物抒怀咏柳（曾子圃）乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。第二十三页，共四十一页。表达技巧①抒情方式直抒胸臆——如李白的《将近酒》、杜甫的《闻官军收河南河北》，李绅的《悯农诗二首》、李清照的《声声慢》等。融情于景——如李白的《望天门山》、杜甫的《绝句》（“两个黄鹂”）、苏轼的《惠崇春江晚景》（“竹外桃花”）、《蝶恋花》（“花褪残红”）等。第二十四页，共四十一页。表达技巧①抒情方式②修辞格为了增强诗歌的艺术表现力，诗中常常运用比喻、比拟、夸张、借代等修辞方法。第二十五页，共四十一页。表现手法诗歌中常用的表达技巧有：象征、联想、想象、对比、衬托、渲染、烘托、抑扬（欲扬先抑、欲抑先扬）、动静结合、虚实相生、小中见大、托物言志等。第二十六页，共四十一页。表现手法（一）赋比兴近试上张水部（朱庆余）洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无？酬朱庆余（张籍）越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌值万金。第二十七页，共四十一页。表现手法（二）渲染与烘托渲染——即通过对环境、景物或人们的行为、心理作多方面的描写、形容以突出艺术形象、加强艺术效果的表现手法。烘托——烘云托月，是侧面描写。第二十八页，共四十一页。绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。突出了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，自由自在的白鹭和一碧如洗的青天，四种鲜明的颜色新鲜而且明丽，构成了绚丽的图景。色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤。第二十九页，共四十一页。（三）对比与衬托（1）对比朱门酒肉臭，路有冻死骨。——杜甫古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。—李白亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿。——陶渊明第三十页，共四十一页。（三）对比与衬托（2）衬托，也叫映衬，所谓绿叶衬红花。分为正衬与反衬。正衬，即以动衬动、以静衬静、以丑衬丑、以美衬美、以乐衬乐、以苦衬苦等。反衬，是用相反的事物衬托。诸如以动衬静、以静衬动、以美衬丑、以丑衬美、以乐衬苦、以苦衬乐等。第三十一页，共四十一页。念奴娇•赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”三句以气吞山河的笔力将赤壁写的惊涛澎湃，雄奇险峻，烘托出“一时多少豪杰”，又以之烘托出周瑜的形象，赞美他的英俊雄姿、儒将风度，以及从容不迫、指挥若定的气概。第三十二页，共四十一页。（四）动静与虚实动与静。是指在一首诗中既有动态描写，又有静态描写；可以是以动衬静或以静衬动，也可以是化动为静或者化静为动.石头城（刘禹锡）山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。第三十三页，共四十一页。（四）动静与虚实

虚与实。对于一个描写对象，可以从正面直去接描写，也可以从侧面去间接表现，前者是实写，后者是虚写。《九月九日忆山东兄弟》——王维月夜（杜甫）今夜桴州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。第三十四页，共四十一页。（五）联想与想象联想是一种由此及彼的思维方式。想象是依托已知形象进而创造出新的艺术形象的一种艺术手法。（六）象征与用典象征——用具体可感的事物来表现某种抽象的事理叫做象征。如火炬象征光明，乌云象征黑暗，松柏象征高洁，雄鹰象征勇敢等等。第三十五页，共四十一页。词、曲的相关知识第三十六页，共四十一页。词：①组成：词牌+标题+正文（词牌不同于题目）每首词都有一个词牌。如《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等。词牌不是题目。各个词牌都是“词有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。一首词大都分为数片，以分两片的为最多，即“双调”。第三十七页，共四十一页。词：①组成：②分类：小令（58字以下）中调（59字—90字）长调（90字以上）第三十八页，共四十一页。曲：①标题组成：宫调+曲牌+题目例：[般涉调]哨遍•高祖还乡——般涉调：宫调；哨遍：曲牌；高祖还乡：题目第三十九页，共四十一页。曲：①标题组成：宫调+曲牌+题目②分类：散曲：分为小令和套曲。小令一般只有一支曲子，而套曲则由多支同一宫调的曲子组成。散曲中的套曲有两个特点，一是必须由同一宫调的几支曲子连贯而成，二是无论有多少支曲子，都必须是一韵到底。杂剧：杂剧剧本的组成，包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分。第四十页，共四十一页。内容梗概古典诗歌鉴赏基础知识。谢灵运、谢眺——山水诗（《登池上楼》《晚登三山还望京邑》）。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，均被称为古体。句法：近体只有五言、七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。只在偶数句押韵，除了第一句可押可不押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。用韵：五言多不押，七言多押），其余的奇数句都不能押韵。君自故乡来，应知故乡事。为了增强诗歌的艺术表现力，诗中常常运用比喻、比拟、夸张、借代等修辞方法。诗歌中常用的表达技巧有：象征、联想、想象、对比、衬托、渲染、。烘托、抑扬（欲扬先抑、欲抑先扬）、动静结合、虚实相生、小中见大、托物言志等。烘托——烘云托月，是侧面描写。绝句杜甫。色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤。——陶渊明。（2）衬托，也叫映衬，所谓绿