高一语文资料赏秋景 听秋声 感秋意 品秋味-《故都的秋》赏析

听感秋意品秋味—高一语文资料赏景听秋声秋意秋味—《故都的秋赏赏秋景听秋声感秋意品秋味——郁达夫《故都的秋》赏析1933年4月由于国民党白色恐怖的威胁等原因，郁达夫从上海移居到杭州，撤退到隐逸恬适的山水之间，思想苦闷，创作枯淡，而这篇散文写于年作者正处于苦闷时期郁夫用他的情感绘出了一幅细腻深沉的主观意境图构成了文章的骨架读者通过对秋色味的境和秋的姿态的体味感受到作品美的力量篇“物我”之间完美地交融和统一它是北平秋的客观描绘是作者当时心情的折射在郁达夫大量的写景抒情散文中，是很有特色的一篇。郁达夫是一位具有多方面才能的作家。他在小说、散文、诗词、文论等诸多领域都具有深湛的功力和卓越的成就且形成了自然畅达而热情坦荡的鲜明风格一格体现在他的散文创作中，善于运用多种多样的艺术形式格很统一正郁达夫自己所说，在散文中“总要把热情渗入，不能不达到忘情忘我的境地。”他的散文带有鲜明的自叙性质，发出的是带有强烈个性的自己的声音篇洋溢着回肠荡气的诗的调子满了内热的浓郁的清的情韵热情坦白毫遮掩地表现了一个富有才情的知识分子在动乱社会里的苦闷心境，展现出一幅幅感伤、忧郁而又秀丽隽永的情景交融的画面。从写作上看，本文是散文“形散而神不散”特点表现得最充分的典型之一。文中情感所及而刻意描绘的有五种景物们之间并没有明显的时空关系却都能相提并论在表达方面，叙述、描写、抒情、议论，多种表达方式交替出现。这一切都是为了突出故都的秋的“清”“静”“悲凉”。从修辞的角度赏析本文，我们不难发现《故都的秋》主要具有以下几个特点：第一，文中有许多并列句子或短语，具有工整、雅致之美，抒情味很浓厚，朗读起来具有音韵之美显出作者很强语言驾驭能力本文不是很长但比句很多说作者非常喜欢运用这种工整、雅致的语言，而且运用起来非常妥帖恰当，全无生硬之感。例如：①“特别地来得清，来得静，来得悲凉。”这三个短语精要地概括了全文的意旨，既有顺畅的气势，又有抑扬顿挫的声韵之美面的“来得悲凉乎应该比前面两句更舒缓而深沉。也许主张语言简洁的人会觉得“却特别地来得清、静、悲凉”更好，可是这样一来，排比的气势就没有了。②“秋的味，秋的色，秋的意境和姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。”此句前后都采用排比的写法从同方面说南方之秋无可欣赏之处反衬北国之秋的美好顿挫分明又气势连贯，表情达意非常充分。③“总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。”这些描写性的名词短语，每一个短语就是一幅画面，展现出生动的美景，成为“故都的秋”的美妙意境的重要组成部分。作者神往之情溢于言表。④“北方的秋雨，也似乎比南方下得奇，下得有味，下得更像样。”这是由三个短句组成的排比句，既具有口语的生动性，又兼有排比的语势连贯性，充分地表达了赞美之情。⑤“正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。”这是用比喻来说明理事，以具体事物来说明抽象的事理，使表达生动形象，饶有趣味。第二，本文直接描写景物的语句不多，但都是极其精彩的，而且饱含作者的深情。例如：

①“……早晨起来一浓茶院一坐能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声叶底细着一丝一丝漏下来的日光破腰中，静对着像喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵自然而然地也能感觉到十分的秋意这里写了视觉形象、听觉形象。景物写得非常细致，如“一丝一丝漏下来的日光喇似的牵牛花(朝荣的蓝朵;也写了观景、景的心态、动作，如“细数”“静对”，透露出悠闲、惬意。总起来说，表现了作者热爱故都之秋的情怀。北的槐树是种能使联想起秋来的点缀花又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。”这里写了视觉形象、触觉形象。花铺满地，写视觉形;脚踏花地，是触觉感受。写触觉，给读者以逼真的感受。这里寂静无人，斯人独徘徊，无人可与交流，便只有与自然相交融。揣摩作者的心境，大约是欣喜的，又是寂寞的。③“在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落的下起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去又晴了又露出脸来了……的写景不拖泥带水句一景，写出了北国清秋之雨忽来忽去的情景。云的景象、雨的阵势，写得活灵活现，说明作者观景非常细致。第三，诗歌的声韵和节奏，加强了《故都的秋》的音乐美。韵律感和音乐美，在《故都的秋》中表现得比较强烈。“江南，秋当然也是有但草木/凋得慢，空/来得/润，天的颜色显得/淡……”上面三句，结构相同，动词后面均辅以结构助词“得”，形式整齐划一，有一种整体的美感。作谓语的形容词，“慢”“润”“淡”，表现的都是平淡细腻的意味。它们又都是响亮的音节。“慢(mn)“润”(rùn)“淡”à声相同，前后两字又叶韵，这样读起来声韵铿锵，语势贯通，具有很强的音乐感。托尔斯泰曾经说过个修饰语用得有力，其结果不但被修饰的词，而且连动词甚至插入语也显得十分强劲有力。”(《论创作》)由于《故都的秋》里很多词语具有这个特如上文的“润”“淡”等)，读起来显得很有节奏。再看下面：“在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭/芦花，钓鱼台/柳影，西山的虫，玉泉/夜，潭柘寺钟声。”作者把这些名胜用一个个偏正词组整齐地排列起来，回旋往复，像一串珠玑那样，有着明丽轻快的韵律和节奏。第四这篇作品还具有清新典雅畅淋漓的语言风格故都的秋开篇到结尾，没有文字的雕饰痕迹每词式却又好像未“炉火而已到“纯青程度。如在选择搭配词语上，作者似乎是很洒脱地从生活中拣来的，平凡极;可是它们又是那样精当，搭配在一起就再也无法拆开了。名词如“芦花”“柳影”“虫唱”“夜月”“钟声”等宏观的秋色、秋声，以及“飞声”“日光”“蓝朵”等微观的秋色、秋声，它们配搭得匀称和谐，最能调动读者的情感些象声色，本是现实中无处不有的，但被作者随意拣来配在一起，就产生了特别的美感效果。再如动词与形容词，作者是很注意它们的表现力的，尽管作者是精心选择与搭配的，但读者却感到一种纯朴自然的美。看那北国的“秋”得清，来得静，来得悲凉”，而我们南国的“秋”正是“草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡里的动词容所代表的动态征就在读者的周围以到平易亲切、酣畅明快。在句式的选择上，作者多用短句，但长短相;用整(尤其多用排)，但整散结合：形成了一种既典雅、又洒脱的风格。如文章的后半部分从中外文人学士对“秋”的那种“深沉”“幽远”“严厉”“萧索”的感触，引导读者领略“中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底”。接着笔锋一转，来了一大段对“南国之秋”的速写，以映衬“北国之秋”的特色。这段“速写”中运用了多种句式，但仍以短句、整句为主，雅俗熔于一炉，特别能代表作者的语言风格。附录：关于我父亲的《故都的秋(郁飞)

《故都的秋》写于50多前的1934年，选入中学语文课本总也有五十年上下了。一代代的青少年大约都是从这篇写景文字接触郁达夫其人的吧。1934年7月州酷热，父亲和母亲便带了才六七岁的我上青岛去住了一个月，随后又去当时的故都北平。在他后来发表的《故都日记》里8月16日最后一段是：“接《人间世》社快信，王佘杞来信，都系为催稿的事情，王并且还约定于明日来坐索。17日的头一句又是：“晨起，为王佘杞写了两千个字，题名：‘故都的秋’。”可见还是编者的函索坐索逼出来的急就章急之能写得这样隽永而有情致不能不靠平日的功夫即细致的观察和深入的体会了。从起头一段往下看，写秋意，秋季的院落，写槐树，秋蝉，秋雨，写果树，写悠闲的北平市民对答的神态非日观察体会深深印在脑际决然写不出这样看似信手拈来的行云流水般的文字来的。写此文的头一天816日日记的开头便说：“今天是双星节，但天上布满了灰云。晨起上厕所，从槐树阴中看见了半角云天，竟悠然感到了秋意，确是北平的新秋。”可见他随时随地都在体验环境。第二天早晨他提笔就写《故都的秋》，同前一天清晨的感触怕是不无关系的吧功夫或者也就是鲁迅先生要求于有志写作者的头一条吧：“留心各样的事情，多看看，不看到一点就写。”《答北斗杂志社问)要活得有意义而不浑浑噩噩地过一辈子，是不是人人都应以此为修养目标之一?其次若有对故都北平的挚爱不会写出这样的文字父一生短短的49年从未在北平久住，但是在此文的姐妹篇《北平的四季(1936年)中露了对古都的感情：“中国的大都会我前半生住过地方原不在少数可是当一个人静下来回想起从前海的闹热京辽阔州的乌烟瘴气口昌的杂乱无章至青岛的清幽，福州的秀丽以及杭州的沉着总归都比不上北京──我住在那里的时候当然还是北京──的典丽堂皇，幽闲清妙……“北平的人事品物，原是无一不可爱的，就是大家觉得最要不得的北平的天候，和地理联合上一起，在我也觉得是中国各大都会中所寻不出几处来的好地……“五六百年来文化所聚萃的北平，一年四季无一月不好的北平，我在遥忆，我也在深祝，祝她的平安进展，永久地为我们黄帝子孙所保有的旧都!”在国难深重的当年亲己一程程南去没有重践斯土这样遥祝故都的无恙。如今外敌早已逐出又为首都北京也已进入现代化新时期当初