设计美学实用全套PPT

设计(shèjì)美学第一页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学一、现代设计(shèjì)---艺术与工业技术结缘国际工业联合会ICSID（1980年）：就指生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构(jiégòu)、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。工业产品的包装、宣传、展示、市场开发也属于工业设计的范畴。第二页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学一、现代设计---艺术与工业技术(jìshù)结缘“设计”在现代被理解为“工业设计”（IndustrialDesign）的简称。Design是以“工业设计”为中心(zhōngxīn)和主要部分的“现代设计”。美学家鲍列夫：Design是实用艺术无限扩展其范围，在工业的基础上发展的结果，是美学渗透到技术，艺术家深入到生产中去的结果。第三页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学一、现代设计---艺术(yìshù)与工业技术结缘技术美学的观点

Design是一种创造性活动（包括这种活动的产品）。在这个过程中使产品的职能方面和审美方面达到(dádào)统一。Design：是技术美学的核心概念和主要研究对象。被归为造型艺术新兴门类的重要的文化创造行为及其产品。第四页，共48页。第一节现代设计(shèjì)与技术的美学一、现代(xiàndài)设计---艺术与工业技术结缘“工业设计”与“现代设计”

随着新的设计艺术(yìshù)门类的不断涌现，我们提出以“工业设计”为主体的“现代设计”的概念。Design即现代设计（设计艺术(yìshù)）第五页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学一、现代设计---艺术与工业技术(jìshù)结缘1.广义：产品设计与视觉设计的总和。还包括工业设计过程、工业生产环境设施设计、工业设计活动的组织等产品设计包括

(1)日常生活用品(厨房用具、牙刷、剃须刀等)

(2)功能性产品(汽车、打字机、计算机等)

(3)装饰性浓厚的产品(玻璃器皿、陶瓷器、壁纸(bìzhǐ)等)

视觉设计是指商业设计(广告、展示、包装等)2.狭义：产品设计第六页，共48页。第一节现代(xiàndài)设计与技术的美学二、“非艺术”辨1.机器可以成为(chéngwéi)艺术作品吗？（1961年，苏联《装饰艺术》）反方：

机器产品是物质的产品，完全(wánquán)不同于艺术。Design是一个在艺术以外的、人们按照美的规律活动的最主要、最发达并在理论上为人们所理解的实践活动。（鲍列夫《美学》）第七页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学二、“非艺术”辨正方：

现代设计不应当简单地被排斥于艺术殿堂之外。不管是一把银匙，还是一座巴洛克式建筑的正面，或者是一幅画，它们之间的艺术性，只存在(cúnzài)着程度上的差别。（格式塔心理学家、美学家鲁道夫·阿恩海姆）第八页，共48页。第一节现代(xiàndài)设计与技术的美学三、技术美学与现代设计(shèjì)美学1.技术美学的定义

目前国内外仍没有完全统一的看法(kànfǎ)。有些理论至今认为技术美学就是“工业美学”、“生产美学”、“劳动美学”。2.技术美学与现代设计或工业设计理论的关系

（1）现代设计本质规律的哲学概括是技术美学主要的构成部分但不是全部内容。（2）技术美学等于现代设计理论。(一)技术美学第九页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学三、技术美学与现代(xiàndài)设计美学（1）现代设计或工业(gōngyè)设计的内涵、外延、存在形态、审美规律和发展趋势等，现代设计的形态体系。（2）生产劳动环境和过程的美化及其与现代化生产的关系，与劳动者审美教育和全面健康发展的关系。第十页，共48页。第一节现代设计(shèjì)与技术的美学三、技术美学与现代(xiàndài)设计美学（3）现代设计师或工业设计师应当具备的素质、修养和知识(zhīshi)技能结构，设计群体的组织、分工合作和功能作用等。（4）技术美学本身的界定，技术美学的诞生、发展及其前景，技术美学在美学系统中的地位，技术美学与审美教育的关系、与相关学科的关系，技术美学流派以及相互影响，技术美学的普及和应用等。（技术美学史）第十一页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学三、技术美学与现代(xiàndài)设计美学

目前来看现代设计美学与技术美学可以通用。但我们一般(yībān)用一“设计美学”而不用“技术美学”。(二)现代设计美学

与技术美学的研究范围相同。在考虑技术和艺术相结合的同时，还需要综合分析社会的、文化的、经济的、心理的、生理和卫生的诸因素。第十二页，共48页。第二节现代设计运动(yùndòng)的兴起与

现代设计美学的诞生

现代工业大规模系统化生产能力的形成、科学技术的迅速(xùnsù)发展和社会文明程度的提高。一、时代背景与条件(tiáojiàn)

(1)手工业时代（设计制造不分离）(2)早期工业化时代（1765-1919，设计与制造逐渐分离，这一时期产品造型质量低劣）(3)成熟工业社会（1919-1960年代初）和后工业社会时代。（设计与制造二者重新结合）第十三页，共48页。第二节现代设计(shèjì)运动的兴起与

现代设计(shèjì)美学的诞生二、从罗斯金到新艺术(yìshù)运动1.约翰·罗斯金（JohnRuskin,1819-1900,英国著名作家、艺术评论家，工艺美术运动先驱）

◆工业产品应该注重艺术质量◆艺术和劳动、社会生活相结合◆日用品是艺术大厦的基石之一◆主张生产审美上贵重的产品：“匆匆制造(zhìzào)的东西同样会匆匆消亡。”第十四页，共48页。二、从罗斯金到新艺术(yìshù)运动1.约翰·罗斯金

◆否定工业革命和机器生产，认为(rènwéi)工业资本主义社会过于丑恶，没有艺术，没有美。◆主张回到手工业劳动，回到文艺复兴前期的中世纪基尔特（Guild）手工业协会(xiéhuì)的方式中去。第十五页，共48页。二、从罗斯金到新艺术(yìshù)运动2.威廉·莫里斯（1834-1896,WilliamMorris,英国诗人(shīrén)、美术设计家、手工艺人，工艺美术运动先驱）◆艺术与劳动混合—艺术美是人在劳动中得到乐趣(lèqù)的产物，整个人为的环境都应包括在艺术之中。◆主张从大机器生产再回到手工操作方式和传统工艺中去。第十六页，共48页。二、从罗斯金到新艺术(yìshù)运动3.英国工艺美术运动（19世纪末期20世纪初）

反对粗制滥造的机器制品、提倡艺术(yìshù)与手工制作相一致为目的的复兴手工艺品。英国工艺美术运动的时代背景19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计；二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品。于是社会上的产品明显地两极分化：上层人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。艺术家中不少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产这一手段。摆在设计家面前(miànqián)有两个重要的问题：一是过分装饰、矫揉做作的维多利亚风格的蔓延；二是令不少知识分子感到震惊、甚至恐惧的工业化的来临。第十七页，共48页。二、从罗斯金到新艺术(yìshù)运动5.欧洲新艺术(yìshù)运动（约1890-1910）口号：自然(zìrán)、率真和精巧的技术目的：解决建筑、室内设计、工艺产品的艺术风格问题，以符合工业时代精神。不否定机械生产，认为通过精心设计，工业产品也可以与手工产品媲美。反对机器批量生产的标准化。发起者：比利时建筑家、画家亨利·凡·德·费尔德第十八页，共48页。二、从罗斯金到新艺术(yìshù)运动6.米夏尔·托奈特（1797-1871，MichaelThonet）

德国家具设计师，以研制曲木家具而闻名。他正视和利用机械生产(shēngchǎn)，并积极进行大众化产品试验。第十九页，共48页。二、从罗斯金到新艺术(yìshù)运动7.彼德·贝伦斯（1868-1940，PeterBehrens）

德国新艺术运动、德意志制造联盟的代表人物，著名的建筑师。德国工业设计的先驱和领袖人物之一。他在理论上提出产品艺术规格化和风格制版的主张，对现代设计美学的产生起过作用。

贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗披乌斯,米斯和柯布西埃,他们(tāmen)后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。第二十页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(一)德意志制造联盟（1907-1931）

1907年，新艺术运动还未落幕之时，“德意志制造联盟”DeutscherWerkbund于德国慕尼黑成立。这是一个积极推进工业设计的舆论集团，由一群热心于设计教育与宣传的艺术家、建筑师、设计师、企业家和政治家组成，在它的成立宣言中，提出了这个组织明确的目标“通过艺术，工业与手工艺的合作，用教育宣传及对有关问题采取联合行动的方式来提高工业劳动的地位。”

德意志制造联盟发展迅速，1919年成员最多时达到3000人，遍及德国各艺术院校。1931年被纳粹破坏，宣布(xuānbù)解散。第二十一页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(一)德意志制造(zhìzào)联盟1.目的

旨在提高工业产品(chǎnpǐn)和建筑的设计水平。提出“优质产品(chǎnpǐn)”的口号。2.主张（真正符合工业时代特征的观点）

用机器生产具有良好工艺质量的产品，并积极地使产品标准化、规格化。

联盟的宗旨就是把艺术、工业、手工艺结合起来。第二十二页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(一)德意志制造(zhìzào)联盟3.代表人物

(1)赫尔曼·穆特修斯（HermanMuthesius，1861-1927，德国建筑师）

1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员，一直工作到1903年。在此期间，他不断地报告英国建筑的情况以及在手工艺及工业设计方面的进展。除此而外，他还对英国的住宅进行了大量调查(diàochá)研究，写成了三卷本的巨著《英国住宅》，并于他返回德国后不久出版。回国后他被任命为贸易局官员，负责应用艺术的教育，并从事建筑和设计工作。第二十三页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(一)德意志制造(zhìzào)联盟(2)彼德·贝伦斯（1868-1940，PeterBehrens）贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。1886-1891年贝伦斯在汉堡(hànbǎo)工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问。第二十四页，共48页。彼德·贝伦斯1907年被聘为AEG（德国著名的电子设备公司）的艺术顾问。贝伦斯在AEG中全面负责(fùzé)公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起一个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别计划的先河。AEG的标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯第二十五页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(一)德意志制造(zhìzào)联盟德意志制造联盟的成立，标志着现代(xiàndài)设计艺术时代的来临。德意志制造联盟培养和影响了一代新人。如贝伦斯直接影响了格罗皮乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。联盟还影响了欧洲其他国家。1915年，英国成立设计与工业联盟；1910年。奥地利成立“奥地利制造联盟”；1913年。瑞士成立制造联盟。第二十六页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯包豪斯（Bauhaus），是德国“国立魏玛建筑学校”的简称。她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响。包豪斯是世界上第一所完全(wánquán)为发展现代设计教育而建立的学院，被誉为“现代设计的摇篮”。“包豪斯”一词是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。(二)包豪斯（1919-1933）

第二十七页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

虽然包豪斯名为建筑学校，但直到1927年之前并无建筑专业，只有纺织、陶瓷、金工、玻璃、雕塑、印刷等科目，因此(yīncǐ)，包豪斯主要是一所设计学校。其主要设计思想有——

(1)艺术和技术的统一。(2)设计的目的是为了人，而不是产品。(3)设计要遵循自然和客观规律的法则进行。第二十八页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

(1)机器生产在20世纪有着重要的作用，任何工业产品均须先行设计；(2)现代设计师要为大多数人设计制造实用美观的物品，而不是致力于少数富有阶层的奢侈品；(3)现代综合(zōnghé)建筑艺术应当提倡。第二十九页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

《包豪斯宣言》是包豪斯创办者兼校长格罗皮乌斯在1919年4月写的——“建筑家、雕刻家和画家们，我们都应该转向应用艺术……艺术家和工艺技师之间在根本没有任何区别，艺术家只是一个得意忘形的工艺技师。……让我们建立一个新的设计家组织。在这个组织里面，绝对没有那种足以使工艺技师与艺术家之间树立起自大屏障的职业阶级偏见。同时，让我们创造出一幢将建筑、雕刻和绘画结合成三位一体的新的未来殿堂，并用千百万艺术家和工匠的双手将其矗立在云霄高处，成为一种新信念的光辉(guānghuī)标志。”第三十页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

(1)魏玛时期(1919—1925年)

格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术新统一”的崇高理想，肩负起训练20世纪设计家和建筑师的神圣使命(shǐmìng)。他广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。第三十一页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

(2)德绍时期(1925—1932年)

包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果(chéngguǒ)。1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·梅耶继任。这位共产人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。最后梅耶本人也不得不于1930年辞职离任，由L·密斯·凡·德·罗继任。接任的密斯面对来自纳粹势力的压力，竭尽全力维持着学校的运转，终于在1932年10月纳粹占据德绍后，被迫关闭包豪斯。第三十二页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

(3)柏林时期(1932—1933年)

L·密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃(fèiqì)的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。第三十三页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

5.瓦尔特•格罗皮乌斯(WalterGropius，1883-1969）

德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一。1919年，他将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即包豪斯。纳粹(Nàcuì)德国期间，他受到迫害和驱逐，他所创建的包豪斯学校于1933年被纳粹(Nàcuì)强行关闭。1937年格罗皮乌斯到定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。第三十四页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

(1)技术和艺术应该和谐统一(2)视觉敏感性达到理性的水平(3)对材料、结构、肌理、色彩有科学的、技术的理解(lǐjiě)(4)集体工作是设计的核心(5)艺术家、企业家、技术人员应该紧密合作(6)学生的作业和企业项目密切结合第三十五页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

◆包豪斯一直被称为20世纪最具影响力也最具有争议的艺术院校，在当时它是乌托邦思想和精神的中心。

◆它创建了现代设计的教育理念，取得了在艺术教育理论和实践中无可辩驳的卓越成就。

◆包豪斯的历程就是现代设计诞生的历程，也是在艺术和机械技术这两个相去甚远的门类见搭建桥梁(qiáoliáng)的历程。

◆它创造了能生长发育的现代设计风格，影响了现代建筑设计、产品设计、视觉传达设计。第三十六页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯(二)包豪斯（1919-1933）

包豪斯虽然对现代设计运动作出了巨大贡献，但是并不能解决所有问题。包豪斯风格一度被成为国际主义风格。但是由于他不能体现民族文化特征，而被称为没有国界的设计语言。

二战以后，随着西方经济的迅速发展和人们生活水平的提高，使各国生产者和消费者都不再满足于单一(dānyī)的国际风格。第三十七页，共48页。四、散播(sànbō)与成长二战期间，工业设计和现代设计美学运动在得到发展，战后又波及到欧洲(ōuzhōu)。现代设计“回归故里”时与战前包豪斯时期相比，已经是在一个新的层次上了。从此，现代设计和现代设计美学运动在全世界范围迅速地发展起来。1944年12月，英国创立了第一个有关技术美学的组织。1951年成立(chénglì)了类似组织。1953年在法国巴黎召开了国际工业美学会议，会上制定了工业美学宪章，指出工业设计美学是“工业设计生产领域的美的科学”。第三十八页，共48页。四、散播(sànbō)与成长1957年国际(guójì)技术美学协会在瑞士日内瓦成立。1957年国际(guójì)工业设计联合会在伦敦成立。1987年10月中国工业设计协会在北京成立。1962年苏联成立技术美学科学研究所。现代设计美学伴随着工业设计运动的兴起而诞生、发展。第三十九页，共48页。第一节现代设计与技术(jìshù)的美学第二十五页，共48页。(3)成熟工业社会（1919-1960年代初）和后工业社会时代。第二十九页，共48页。三、从德意志制造(zhìzào)联盟到包豪斯在不走功能主义极端的前提下，功能原则是现代设计原则中应首要考虑的。(1)机器生产在20世纪有着重要的作用，任何工业产品均须先行设计；正方：

现代设计不应当简单地被排斥于艺术殿堂之外。(11)必须熟悉和掌握机械设备的功能；第一节现代设计与技术(jìshù)的美学(7)体现材料的特性与美感；第一节现代(xiàndài)设计与技术的美学彼德·贝伦斯1907年被聘为AEG（德国著名的电子设备公司）的艺术顾问。四、散播(sànbō)与成长第三十一页，共48页。第三节现代(xiàndài)设计的原则一、多轴的坐标系现代设计的原则是建立在现代设计的客观因素与客观规律的基础上的。对现代设计的客观因素与客观规律的认识是随着时代的发展而不断(bùduàn)变化的。

一件东西必须在各个方面都同它的目的性相配合，它的形象必须适合于它的工作，它必须绝对地为它的目的服务。应该是耐用的、便宜的、而且是“美”的。艺术(yìshù)的作品永远同时又是一个技术上的成功。第四十页，共48页。第三节现代(xiàndài)设计的原则一、多轴的坐标系2.《简明不列颠百科全书》

产品设计首先(shǒuxiān)指准备制成成品的部件之间的关系。产品设计受四种因素的限制：

①材料的性能；

②材料的加工方法；

③整体上各个部件的结合；

④整体对于观赏者、使用者或受其影响者所产生的效果。第四十一页，共48页。第三节现代(xiàndài)设计的原则一、多轴的坐标系3.学者德化·考夫曼·琼斯提出“12条定义”概述了现代设计的12条原则

(1)现代设