《文学概论》第二章第五节-课件

第二章文学文体第五节剧本教学目的与任务：理解剧本的特点教学重点与难点：戏剧类型、戏剧冲突与戏剧语言

戏剧的特点及其对剧本的规定戏剧类型戏剧冲突与戏剧语言第二章文学文体一、戏剧艺术与剧本

作为一种文学体裁，剧本的特殊性体现在它是为戏剧演出而写，因而剧本是戏剧艺术的组成部分，戏剧作为综合艺术，规定了剧本的性质和特点。1.戏剧艺术（1）戏剧◆以演员扮演剧中人物，通过动作和对话等方式塑造舞台艺术形象作为审美观照对象的表演艺术。◆狭义上专指话剧（drama），广义上可涵盖多种舞台表演形式。◆戏剧是一门综合艺术，融合了文学、音乐、舞蹈、美术等一、戏剧艺术与剧本世界三大戏剧传统：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲（2）西方戏剧古希腊戏剧埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯的《美狄亚》、阿里斯托芬《阿卡奈人》俄狄浦斯情结；厄勒克特拉情结世界三大戏剧传统：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲（2）西方戏莎士比亚——莫里哀——易卜生、果戈理——布莱希特——荒诞派戏剧（尤奈斯库《秃头歌女》、贝克特《等待戈多》）

莎士比亚——莫里哀——易卜生、果戈理——布莱希特——（3）中国戏剧先秦歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄、宋代院本,金元时戏剧诞生元代：元剧四大家王国维《宋元戏曲史》：“元代曲家，自明以来，称关马郑白。然以其年代及造诣论之，宁称关白马郑为妥也。”（关汉卿、白朴、马致远、郑光祖《倩女离魂》）高明《琵琶记》明代汤显祖“临川四梦”

《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》

清代洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》

南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》王实甫《西厢记》“天下夺魁”中国古典四大名剧：《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》（3）中国戏剧王国维《宋元戏曲史》：“元代曲家，自明以来，称戏剧改良运动：◆

1902年，梁启超发表《劫灰梦》，成为戏剧改良的先声。1904年中国第一个戏剧杂志《二十世纪大舞台》问世，号召“梨园革命军”。◆中国话剧的诞生：罗家伦《玩偶之家》、胡适《终身大事》1906年春柳社在日本东京成立，次年演出《茶花女》戏剧改良运动：罗家伦《玩偶之家》、胡适《终身大事》1906年曹禹、郭沫若、老舍、田汉、欧阳予倩、洪深曹禹、郭沫若、老舍、田汉、欧阳予倩、洪深京剧、越剧、豫剧、评剧、黄梅戏京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生《霸王别姬》《定军山》《贵妃醉酒》《玉堂春》《铡美案》全国性的大剧种京剧、越剧、豫剧、评剧、黄梅戏京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、越剧四大名旦施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟袁雪芬、傅全香、王文娟、戚雅仙《梁祝》《追鱼》《红楼梦》《碧玉簪》《玉簪记》越剧四大名旦豫剧：六大名旦：陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君《穆桂英挂帅》《花木兰》《朝阳沟》《七品芝麻官》

豫剧：评剧李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君新凤霞、赵丽蓉《花为媒》《秦香莲》《刘巧儿》《杨三姐告状》评剧黄梅戏：严凤英、王少舫“五朵金花”：马兰、吴琼、吴亚玲、杨俊、袁玫《天仙配》《牛郎织女》《女驸马》《打猪草》《小辞店》黄梅戏：川剧皮影戏二人转花鼓戏粤剧……川剧话剧四大名旦：张瑞芳、白杨、舒绣文、秦怡话剧《屈原》（1942）张瑞芳饰婵娟,白杨饰南后电影《一江春水向东流》，白杨、舒绣文主演话剧四大名旦：张瑞芳、白杨、舒绣文、秦怡话剧《屈原》（194

昆曲发源于苏州昆山地区。嘉靖年间，昆曲的前身昆腔逐渐在吴中地区流行开来。魏良辅创立了昆腔的歌唱体系，昆曲“水磨调”由此问世。1543年，曲圣魏良辅的

《南词引正》确立了昆曲的正声地位。同年，梁辰鱼完成了《浣纱记》，第一部专门为昆曲创作的传奇作品诞生。

2001年，昆曲成为全世界第一批“人类口头和非物质文化遗产”。2004年4月，作家白先勇主持制作，两岸三地艺术家打造“青春版”昆曲《牡丹亭》在世界

巡演。中国“百戏之祖”

近世对于戏曲一门学问，最有研究者推王静安与吴梅先生两人。静安先生在历史考证方面，开戏曲史研究之先路；但在戏曲本身之研究，还当推瞿安先生独步。

中国戏曲研究的三种路向——1.文学王国维（1877—1927年），浙江海宁人。清华大学国学研究院“四大导师”之一。

《宋元戏曲史》（1913年完成）中国古典戏曲研究的开山之作，中国第一部戏曲史专著。近世对于戏曲一门学问，最有研究者推王静安与吴2.声律

吴梅（1884—1939），江苏长洲（今苏州）人。曾执教于东吴大学、北京大学、东南大学等。

《顾曲麈谈》《曲学通论》《词学通论》《南北词简谱》等专著，在前人研究成果和自己艺术实践的基础上，全面系统地论述了制、谱、唱、演的艺术规律。曲史研究方面，《中国戏曲概论》（1926年）是中国戏曲史最重要的著作之一。

著、度、演、藏各色俱全之曲学大师2.声律3.表演齐如山《中国剧之组织》《国剧艺术汇考》周贻白《中国剧场史》《中国戏剧史长编》董每戡《五大名剧论》《西洋戏剧简史》《中国戏剧简史》3.表演齐如山《中国剧之组织》《国剧艺术汇考》（4）中西戏剧的比较

世界三大戏剧体系（斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系）。

斯坦尼斯拉夫斯基体系即戏剧表演中的体验派。这个“体系”是在总结现实主义戏剧传统经验的基础上产生的。◆讲体验，要求演员进入角色，与角色合而为一。

◆“第四面墙”，演员跟观众完全分隔,核心是“真”,要跟生活一样。

布莱希特体系即戏剧表演中的表现派。◆讲表现，演员与角色之间、演员与观众之间要有意保持距离。“间离化”理论。◆推倒“第四面墙”

梅兰芳体系◆根本不存在“第四面墙”（4）中西戏剧的比较西方戏剧与中国戏剧在处理演出时空和剧情时空方面存在差异。①西方戏剧的写实性与中国戏剧的写意性、虚拟性。②形式与结构上的不同，如西方的“三一律”、焦点透视；中国散点透视，主要靠人物语言和动作表现西方戏剧与中国戏剧在处理演出时空和剧情时空方面存在差异。③西方舞台的封闭性；中国舞台的开放性④西方戏剧的动作是在固定的空间和延续的时间中发展；中国戏剧的动作在变动的空间和流动的时间中发展；⑤西方戏剧的语言动作要与背景一致，接近日常生活；中国戏剧的语言动作是人物交流感情的手段，又是创造剧情时空的手段，要对日常生活的语言动作进行加工。③西方舞台的封闭性；2.剧本

剧本是舞台演出的文学底本或记录，必须结合戏剧艺术的特点来把握。（1）戏剧演出有时间限制，因而剧本在篇幅、容量、结构等方面有一定限制。（2）人物、事件乃至场景相对集中。亚里士多德《诗学》：悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。——行动的整一性文艺复兴时期加上了“时间的整一性”、“地点的整一性”。最终形成了“三一律”：情节、地点、时间的一致，即每出戏剧只有单一的情节,事件发生在一个地点且在一天之内完成。[法]勒内·福舒瓦《油漆未干》

（哈医生、克里斯宾）2.剧本元代戏曲通常为一本四折。《窦娥冤》话剧：曹禺《雷雨》（3）适合舞台演出的需要。《牡丹亭·冥判》〔净〕恰好九分态，你要做十分颜色。数着你那胡弄的花色儿来。〔末〕便数来。碧桃花。〔净〕他惹天台。〔末〕红梨花。〔净〕扇妖怪。〔末〕金钱花。〔净〕下的财。〔末〕绣球花。〔净〕结得采。〔末〕芍药花。〔净〕心事谐。〔末〕木笔花。〔净〕写明白。〔末〕水菱花。〔净〕宜镜台。〔末〕玉簪花。〔净〕堪插戴。〔末〕蔷薇花。〔净〕露渲腮。〔末〕腊梅花。〔净〕春点额。〔末〕翦春花。〔净〕罗袂裁。〔末〕水仙花。〔净〕把绫袜踹。〔末〕灯笼花。〔净〕红影节。〔末〕酴醿花。〔净〕春醉态。〔末〕金盏花。〔净〕做合卺杯。〔末〕锦带花。〔净〕做裙褶带。〔末〕合欢花。〔净〕头懒抬。……元代戏曲通常为一本四折。（4）顾及读者的接受。1827年，雨果发表《〈克伦威尔〉序言》，被称为法国浪漫主义戏剧运动的宣言。1830年，他的《欧那尼》上演，引发了浪漫派和古典派之间的决战。该剧的上演成功，标志着浪漫主义大获全胜。1843年雨果的《城堡里的伯爵》演出失败,标志着浪漫主义戏剧作为特定流派在法国的衰落。勃兰兑斯的结论是：“浪漫主义在本质上是太抒情了,产生不出具有持久价值的戏剧作品。”

（4）顾及读者的接受。二、戏剧冲突、戏剧情境与戏剧类型1.戏剧冲突（1）涵义表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。戏剧冲突是戏剧性的集中体现，是戏剧用以叙事、表现矛盾的主要手段。从根本上讲是为了戏剧演出的需要。只有那些本身具有尖锐性、激烈性，并富于戏剧表演性的矛盾冲突，才能构成戏剧冲突。戲《说文解字》：三军之偏也，曰兵也。劇《说文解字》：虎豕之斗，不解也。（2）戏剧冲突的特点①集中性、激烈性汤显祖：《牡丹亭记题词》：情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。二、戏剧冲突、戏剧情境与戏剧类型②

必然性。形成戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。《窦娥冤》（3）戏剧冲突的表现形态①由内到外，引起冲突的根本原因在于人物的内在矛盾，由此导致外在的后果。莎士比亚：《麦克白》“怜悯”象一个赤身裸体在狂风中飘游的婴儿，又像一个御气而行的天婴，将要把这可憎的行为揭露在每一个人的眼中，使眼泪淹没叹息。没有一种力量可以鞭策我实现自己的意图，可是我的跃跃欲试的野心，却不顾一切地驱着我去冒颠踬的危险。②

由外到内，引发矛盾的原因虽然是外在事件，但是源于内在的矛盾。易卜生：《玩偶之家》娜拉：现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。②必然性。形成戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和2.戏剧情境:孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。狄德罗《关于〈私生子〉的谈话》：现在，作为作品基础的应该是人物的社会地位、其义务、其顺境与逆境等。依我看，这个源泉比人物性格更丰富、更广阔，用处更大。

戏剧情境主要表现为：剧中人物活动的具体的时空环境，对人物发生影响的事件的具体情况和人物关系。戏剧情境推动剧情发展，展现人物性格；情境又是导致戏剧冲突爆发和发展的条件和契机。马致远《汉宫秋》：汉元帝：我呵，空掌着文武三千队，中原四百州；只待要割鸿沟。陡恁的千军易得，一将难求！2.戏剧情境:孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。

有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的这一类的问题。老实说，关于第一个，连我自己也莫明其妙；第二个呢，有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认——臂如“暴露大家庭的罪恶”——但是很奇怪，现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么。也许写到未了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤窟，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候。逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。《雷雨》中的人物关系：周朴园、蘩漪、鲁侍萍、鲁贵、周萍、周冲、四凤、鲁大海

有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的3.戏剧类型（1）悲剧（Tragedy）本意为“山羊之歌”，古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的庆典活动。祭神者身披羊皮毛，装扮成酒神的仆从“萨提尔”，逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式，是西方戏剧的雏形。大都取材于神话、英雄传说和史诗。“戏剧之父”忒斯庇斯、“悲剧之父”埃斯库罗斯、“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯、“心理戏剧的鼻祖”欧里庇得斯悲剧喜剧正剧戏剧冲突的性质和特点悲剧喜剧正剧戏剧冲突的性质和特点

狭义上是一种戏剧类型，表现的是在社会矛盾冲突中，邪恶势力压倒了代表善和美的主人公，后者在斗争中付出重大代价，遭受失败甚至毁灭，但是其执著的追求和斗争的激情却为人们展示了美的理想。这正是悲剧的感染力所在。亚里士多德《诗学》：悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。（情节、性格、言语、思想、戏景、唱段）恩格斯：历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突。鲁迅《再论雷峰塔的倒掉》：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看狭义上是一种戏剧类型，表现的是在社会矛盾冲突中，邪恶索福克勒斯《安提戈涅》

安提戈涅是俄狄浦斯的女儿，她的两位哥哥波吕涅克斯和厄忒俄克勒斯为争夺王位同归于尽。舅舅克瑞翁继承王位，依据法律宣布波吕涅克斯犯叛国罪，不准任何人埋葬其尸骨。

安提戈涅不顾禁令埋葬了哥哥，克瑞翁下令处死她，安提戈涅在牢中自缢，克瑞翁的儿子、安提戈涅的未婚夫海蒙殉情自杀，克瑞翁的妻子愤而自尽，只剩下克瑞翁一人在那里叹息。索福克勒斯《安提戈涅》安提戈涅是俄狄浦斯的女儿，她的

黑格尔《美学》：冲突中对立的双方各有它那一方面的辩护理由悲剧冲突的结果是扬弃，永恒正义得到显现。黑格尔对索福克勒斯《安提戈涅》的解读：安提戈涅与忒拜国王克瑞翁分别代表一种实体性伦理力量。安提戈涅代表家庭伦理，克瑞翁代表国家伦理车尔尼雪夫斯基对黑格尔悲剧理论的批判:“悲剧是人生中可怕的事物”。

黑格尔《美学》：

中国十大悲剧：关汉卿：《窦娥冤》马致远：《汉宫秋》纪君祥：《赵氏孤儿》高明：《琵琶记》冯梦龙：《精忠旗》孟称舜：《娇红记》李玉等：《清忠谱》洪昇：《长生殿》孔尚任:《桃花扇》方成培：《雷峰塔》十大悲剧1.《普罗米修斯》2.《俄狄浦斯王》3.《美狄亚》4.《奥赛罗》5.契诃夫《万尼亚舅舅》6.奥斯特洛夫斯基：《大雷雨》7.席勒：《阴谋与爱情》8.歌德：《哀格蒙特》9.拉辛：《安德洛玛刻》10.高乃依：《熙德》中国十大悲剧：十大悲剧（2）喜剧（Comedy）原意为“狂欢游行之歌”，古希腊喜剧起源于祭祀酒神的狂欢歌舞和民间滑稽戏，体现生殖崇拜的特征，为下等表演。以可笑性为外在表现特征的戏剧类型。以各种引人发笑的表现方式和手法，把戏剧各个环节加以漫画化,通过人物和社会生活不同侧面的悖逆和乖讹，产生滑稽戏谑的效果古希腊喜剧之父阿里斯托芬《喜剧提纲》：喜剧是对于一个可笑的，有缺点的，有相当长度的行动的摹仿。鲁迅《再论雷峰塔的倒掉》：喜剧将那无价值的撕破给人看。（2）喜剧（Comedy）喜剧可以揭露丑恶，可以歌颂美好，也可以表现人生的苦难。①以社会生活中的否定性事物为对象的讽刺喜剧和幽默喜剧；②表现社会生活的肯定性事物的抒情喜剧；③西方现代戏剧中把人生最深层的苦难扭曲为笑的荒诞喜剧；④通过逗乐的举动和夸张的戏谑来引人发笑的闹剧。果戈理《钦差大臣》、关汉卿《救风尘》康进之《李逵负荆》喜剧可以揭露丑恶，可以歌颂美好，也可以表现人生的苦难。十大喜剧：1.阿里斯托芬：《鸟》2.（意大利）哥尔多尼：《—仆二主》3.《威尼斯商人》4.《伪君子》5.（丹麦）霍尔堡：《贫穷与傲慢》6.《钦差大臣》7.（德国）克莱斯特：《破瓮记》8.（法国）博马舍：《费加罗的婚礼》9.（英国）谢立丹：《造谣学校》10.（英国）王尔德：《温德米尔夫人的扇子》

中国十大悲剧：关汉卿《救风尘》、白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》康进之《李逵负荆》、郑廷玉《看钱奴》、施惠《幽闺记》康海《中山狼》、高濂《玉簪记》、吴炳《绿牡丹》李渔《风筝误》十大喜剧：中国十大悲剧：（3）正剧

介于悲剧和喜剧之间的一种戏剧类型,兼有悲剧和喜剧的成分。文艺复兴时期产生，经狄德罗和莱辛的倡导而得到发展，以世俗生活为题材，市民阶层成为表现的重要对象。莱辛：就喜剧来说，倒不如让人轮换一下，在喜剧里也哭一哭，从宁静的道德行为里找到一种高尚的娱乐。就悲剧来说，过去认为只有君主和上层人物才能引起我们的哀怜和恐惧，人们也觉得这不合理，所以要找出一些中产阶级的主角，让他们穿上悲剧角色的高底鞋。

黑格尔《美学》：力求达到悲剧和喜剧的和解，或至少是不让这两方完全对立起来,各自孤立,而是让它们同时出现,形成一个具体的整体。易卜生《玩偶之家》、郭沫若《屈原》（3）正剧三、戏剧语言

戏剧从根本上说讲求叙事，但是也带有抒情成分，如情感抒发、情景交融等等。戏剧语言主要是人物语言而非叙述人语言，因而人物语言需要在叙事和抒情中承担多项任务：展开剧情，推进戏剧冲突，表现人物性格，与观众互动等。特点：1.动作性：人物语言是在特定情境中，体现了人物的感受，能够作用于人物心理，引发动作、后果，推进戏剧冲突。鲁大海（对仆人）你们这些混帐东西,放开我。我要说,你故意淹死了二千二百个小工，每一个小工的性命你扣三百块钱！姓周的，你发的是绝子绝孙的昧心财！你现在还——三、戏剧语言2.个性化《西厢记》[末云]小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻……

[末云]小生客中无镜，敢烦小娘子看小生一看何如？[红唱]【满庭芳】来回顾影，文魔秀士，风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣，迟和疾擦倒苍蝇，光油油耀花人眼睛，酸溜溜螫得人牙疼。

3.富于潜台词《雷雨》鲁侍萍（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？2.个性化第二章文学文体第五节剧本教学目的与任务：理解剧本的特点教学重点与难点：戏剧类型、戏剧冲突与戏剧语言

戏剧的特点及其对剧本的规定戏剧类型戏剧冲突与戏剧语言第二章文学文体一、戏剧艺术与剧本

作为一种文学体裁，剧本的特殊性体现在它是为戏剧演出而写，因而剧本是戏剧艺术的组成部分，戏剧作为综合艺术，规定了剧本的性质和特点。1.戏剧艺术（1）戏剧◆以演员扮演剧中人物，通过动作和对话等方式塑造舞台艺术形象作为审美观照对象的表演艺术。◆狭义上专指话剧（drama），广义上可涵盖多种舞台表演形式。◆戏剧是一门综合艺术，融合了文学、音乐、舞蹈、美术等一、戏剧艺术与剧本世界三大戏剧传统：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲（2）西方戏剧古希腊戏剧埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》、索福克勒斯《俄狄浦斯王》、欧里庇得斯的《美狄亚》、阿里斯托芬《阿卡奈人》俄狄浦斯情结；厄勒克特拉情结世界三大戏剧传统：古希腊戏剧、印度梵剧、中国戏曲（2）西方戏莎士比亚——莫里哀——易卜生、果戈理——布莱希特——荒诞派戏剧（尤奈斯库《秃头歌女》、贝克特《等待戈多》）

莎士比亚——莫里哀——易卜生、果戈理——布莱希特——（3）中国戏剧先秦歌舞、汉魏百戏、隋唐戏弄、宋代院本,金元时戏剧诞生元代：元剧四大家王国维《宋元戏曲史》：“元代曲家，自明以来，称关马郑白。然以其年代及造诣论之，宁称关白马郑为妥也。”（关汉卿、白朴、马致远、郑光祖《倩女离魂》）高明《琵琶记》明代汤显祖“临川四梦”

《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》

清代洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》

南戏《荆钗记》《白兔记》《拜月亭》《杀狗记》王实甫《西厢记》“天下夺魁”中国古典四大名剧：《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》（3）中国戏剧王国维《宋元戏曲史》：“元代曲家，自明以来，称戏剧改良运动：◆

1902年，梁启超发表《劫灰梦》，成为戏剧改良的先声。1904年中国第一个戏剧杂志《二十世纪大舞台》问世，号召“梨园革命军”。◆中国话剧的诞生：罗家伦《玩偶之家》、胡适《终身大事》1906年春柳社在日本东京成立，次年演出《茶花女》戏剧改良运动：罗家伦《玩偶之家》、胡适《终身大事》1906年曹禹、郭沫若、老舍、田汉、欧阳予倩、洪深曹禹、郭沫若、老舍、田汉、欧阳予倩、洪深京剧、越剧、豫剧、评剧、黄梅戏京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生《霸王别姬》《定军山》《贵妃醉酒》《玉堂春》《铡美案》全国性的大剧种京剧、越剧、豫剧、评剧、黄梅戏京剧四大名旦：梅兰芳、程砚秋、越剧四大名旦施银花、赵瑞花、王杏花、姚水娟袁雪芬、傅全香、王文娟、戚雅仙《梁祝》《追鱼》《红楼梦》《碧玉簪》《玉簪记》越剧四大名旦豫剧：六大名旦：陈素真、常香玉、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君《穆桂英挂帅》《花木兰》《朝阳沟》《七品芝麻官》

豫剧：评剧李金顺、刘翠霞、白玉霜、爱莲君新凤霞、赵丽蓉《花为媒》《秦香莲》《刘巧儿》《杨三姐告状》评剧黄梅戏：严凤英、王少舫“五朵金花”：马兰、吴琼、吴亚玲、杨俊、袁玫《天仙配》《牛郎织女》《女驸马》《打猪草》《小辞店》黄梅戏：川剧皮影戏二人转花鼓戏粤剧……川剧话剧四大名旦：张瑞芳、白杨、舒绣文、秦怡话剧《屈原》（1942）张瑞芳饰婵娟,白杨饰南后电影《一江春水向东流》，白杨、舒绣文主演话剧四大名旦：张瑞芳、白杨、舒绣文、秦怡话剧《屈原》（194

昆曲发源于苏州昆山地区。嘉靖年间，昆曲的前身昆腔逐渐在吴中地区流行开来。魏良辅创立了昆腔的歌唱体系，昆曲“水磨调”由此问世。1543年，曲圣魏良辅的

《南词引正》确立了昆曲的正声地位。同年，梁辰鱼完成了《浣纱记》，第一部专门为昆曲创作的传奇作品诞生。

2001年，昆曲成为全世界第一批“人类口头和非物质文化遗产”。2004年4月，作家白先勇主持制作，两岸三地艺术家打造“青春版”昆曲《牡丹亭》在世界

巡演。中国“百戏之祖”

近世对于戏曲一门学问，最有研究者推王静安与吴梅先生两人。静安先生在历史考证方面，开戏曲史研究之先路；但在戏曲本身之研究，还当推瞿安先生独步。

中国戏曲研究的三种路向——1.文学王国维（1877—1927年），浙江海宁人。清华大学国学研究院“四大导师”之一。

《宋元戏曲史》（1913年完成）中国古典戏曲研究的开山之作，中国第一部戏曲史专著。近世对于戏曲一门学问，最有研究者推王静安与吴2.声律

吴梅（1884—1939），江苏长洲（今苏州）人。曾执教于东吴大学、北京大学、东南大学等。

《顾曲麈谈》《曲学通论》《词学通论》《南北词简谱》等专著，在前人研究成果和自己艺术实践的基础上，全面系统地论述了制、谱、唱、演的艺术规律。曲史研究方面，《中国戏曲概论》（1926年）是中国戏曲史最重要的著作之一。

著、度、演、藏各色俱全之曲学大师2.声律3.表演齐如山《中国剧之组织》《国剧艺术汇考》周贻白《中国剧场史》《中国戏剧史长编》董每戡《五大名剧论》《西洋戏剧简史》《中国戏剧简史》3.表演齐如山《中国剧之组织》《国剧艺术汇考》（4）中西戏剧的比较

世界三大戏剧体系（斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系、梅兰芳体系）。

斯坦尼斯拉夫斯基体系即戏剧表演中的体验派。这个“体系”是在总结现实主义戏剧传统经验的基础上产生的。◆讲体验，要求演员进入角色，与角色合而为一。

◆“第四面墙”，演员跟观众完全分隔,核心是“真”,要跟生活一样。

布莱希特体系即戏剧表演中的表现派。◆讲表现，演员与角色之间、演员与观众之间要有意保持距离。“间离化”理论。◆推倒“第四面墙”

梅兰芳体系◆根本不存在“第四面墙”（4）中西戏剧的比较西方戏剧与中国戏剧在处理演出时空和剧情时空方面存在差异。①西方戏剧的写实性与中国戏剧的写意性、虚拟性。②形式与结构上的不同，如西方的“三一律”、焦点透视；中国散点透视，主要靠人物语言和动作表现西方戏剧与中国戏剧在处理演出时空和剧情时空方面存在差异。③西方舞台的封闭性；中国舞台的开放性④西方戏剧的动作是在固定的空间和延续的时间中发展；中国戏剧的动作在变动的空间和流动的时间中发展；⑤西方戏剧的语言动作要与背景一致，接近日常生活；中国戏剧的语言动作是人物交流感情的手段，又是创造剧情时空的手段，要对日常生活的语言动作进行加工。③西方舞台的封闭性；2.剧本

剧本是舞台演出的文学底本或记录，必须结合戏剧艺术的特点来把握。（1）戏剧演出有时间限制，因而剧本在篇幅、容量、结构等方面有一定限制。（2）人物、事件乃至场景相对集中。亚里士多德《诗学》：悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。——行动的整一性文艺复兴时期加上了“时间的整一性”、“地点的整一性”。最终形成了“三一律”：情节、地点、时间的一致，即每出戏剧只有单一的情节,事件发生在一个地点且在一天之内完成。[法]勒内·福舒瓦《油漆未干》

（哈医生、克里斯宾）2.剧本元代戏曲通常为一本四折。《窦娥冤》话剧：曹禺《雷雨》（3）适合舞台演出的需要。《牡丹亭·冥判》〔净〕恰好九分态，你要做十分颜色。数着你那胡弄的花色儿来。〔末〕便数来。碧桃花。〔净〕他惹天台。〔末〕红梨花。〔净〕扇妖怪。〔末〕金钱花。〔净〕下的财。〔末〕绣球花。〔净〕结得采。〔末〕芍药花。〔净〕心事谐。〔末〕木笔花。〔净〕写明白。〔末〕水菱花。〔净〕宜镜台。〔末〕玉簪花。〔净〕堪插戴。〔末〕蔷薇花。〔净〕露渲腮。〔末〕腊梅花。〔净〕春点额。〔末〕翦春花。〔净〕罗袂裁。〔末〕水仙花。〔净〕把绫袜踹。〔末〕灯笼花。〔净〕红影节。〔末〕酴醿花。〔净〕春醉态。〔末〕金盏花。〔净〕做合卺杯。〔末〕锦带花。〔净〕做裙褶带。〔末〕合欢花。〔净〕头懒抬。……元代戏曲通常为一本四折。（4）顾及读者的接受。1827年，雨果发表《〈克伦威尔〉序言》，被称为法国浪漫主义戏剧运动的宣言。1830年，他的《欧那尼》上演，引发了浪漫派和古典派之间的决战。该剧的上演成功，标志着浪漫主义大获全胜。1843年雨果的《城堡里的伯爵》演出失败,标志着浪漫主义戏剧作为特定流派在法国的衰落。勃兰兑斯的结论是：“浪漫主义在本质上是太抒情了,产生不出具有持久价值的戏剧作品。”

（4）顾及读者的接受。二、戏剧冲突、戏剧情境与戏剧类型1.戏剧冲突（1）涵义表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。戏剧冲突是戏剧性的集中体现，是戏剧用以叙事、表现矛盾的主要手段。从根本上讲是为了戏剧演出的需要。只有那些本身具有尖锐性、激烈性，并富于戏剧表演性的矛盾冲突，才能构成戏剧冲突。戲《说文解字》：三军之偏也，曰兵也。劇《说文解字》：虎豕之斗，不解也。（2）戏剧冲突的特点①集中性、激烈性汤显祖：《牡丹亭记题词》：情不知所起，一往而深。生者可以死，死可以生。二、戏剧冲突、戏剧情境与戏剧类型②

必然性。形成戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。《窦娥冤》（3）戏剧冲突的表现形态①由内到外，引起冲突的根本原因在于人物的内在矛盾，由此导致外在的后果。莎士比亚：《麦克白》“怜悯”象一个赤身裸体在狂风中飘游的婴儿，又像一个御气而行的天婴，将要把这可憎的行为揭露在每一个人的眼中，使眼泪淹没叹息。没有一种力量可以鞭策我实现自己的意图，可是我的跃跃欲试的野心，却不顾一切地驱着我去冒颠踬的危险。②

由外到内，引发矛盾的原因虽然是外在事件，但是源于内在的矛盾。易卜生：《玩偶之家》娜拉：现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。②必然性。形成戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和2.戏剧情境:孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。狄德罗《关于〈私生子〉的谈话》：现在，作为作品基础的应该是人物的社会地位、其义务、其顺境与逆境等。依我看，这个源泉比人物性格更丰富、更广阔，用处更大。

戏剧情境主要表现为：剧中人物活动的具体的时空环境，对人物发生影响的事件的具体情况和人物关系。戏剧情境推动剧情发展，展现人物性格；情境又是导致戏剧冲突爆发和发展的条件和契机。马致远《汉宫秋》：汉元帝：我呵，空掌着文武三千队，中原四百州；只待要割鸿沟。陡恁的千军易得，一将难求！2.戏剧情境:孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。

有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的这一类的问题。老实说，关于第一个，连我自己也莫明其妙；第二个呢，有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认——臂如“暴露大家庭的罪恶”——但是很奇怪，现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么。也许写到未了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤窟，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候。逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。《雷雨》中的人物关系：周朴园、蘩漪、鲁侍萍、鲁贵、周萍、周冲、四凤、鲁大海

有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的3.戏剧类型（1）悲剧（Tragedy）本意为“山羊之歌”，古希腊悲剧起源于祭祀酒神狄俄尼索斯的庆典活动。祭神者身披羊皮毛，装扮成酒神的仆从“萨提尔”，逐渐发展成一种有合唱歌队伴奏，有演员表演并依靠幕布、背景、面具等塑造环境的艺术样式，是西方戏剧的雏形。大都取材于神话、英雄传说和史诗。“戏剧之父”忒斯庇斯、“悲剧之父”埃斯库罗斯、“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯、“心理戏剧的鼻祖”欧里庇得斯悲剧喜剧正剧戏剧冲突的性质和特点悲剧喜剧正剧戏剧冲突的性质和特点

狭义上是一种戏剧类型，表现的是在社会矛盾冲突中，邪恶势力压倒了代表善和美的主人公，后者在斗争中付出重大代价，遭受失败甚至毁灭，但是其执著的追求和斗争的激情却为人们展示了美的理想。这正是悲剧的感染力所在。亚里士多德《诗学》：悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿。（情节、性格、言语、思想、戏景、唱段）恩格斯：历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突。鲁迅《再论雷峰塔的倒掉》：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看狭义上是一种戏剧类型，表现的是在社会矛盾冲突中，邪恶索福克勒斯《安提戈涅》

安提戈涅是俄狄浦斯的女儿，她的两位哥哥波吕涅克斯和厄忒俄克勒斯为争夺王位同归于尽。舅舅克瑞翁继承王位，依据法律宣布波吕涅克斯犯叛国罪，不准任何人埋葬其尸骨。

安提戈涅不顾禁令埋葬了哥哥，克瑞翁下令处死她，安提戈涅在牢中自缢，克瑞翁的儿子、安提戈涅的未婚夫海蒙殉情自杀，克瑞翁的妻子愤而自尽，只剩下克瑞翁一人在那里叹息。索福克勒斯《安提戈涅》安提戈涅是俄狄浦斯的女儿，她的

黑格尔《美学》：冲突中对立的双方各有它那一方面的辩护理由悲剧冲突的结果是扬弃，永恒正义得到显现。黑格尔对索福克勒斯《安提戈涅》的解读：安提戈涅与忒拜国王克瑞翁分别代表一种实体性伦理力量。安提戈涅代表家庭伦理，克瑞翁代表国家伦理车尔尼雪夫斯基对黑格尔悲剧理论的批判:“悲剧是人生中可怕的事物”。

黑格尔《美学》：

中国十大悲剧：关汉卿：《窦娥冤》马致远：《汉宫秋》纪君祥：《赵氏孤儿》高明：《琵琶记》冯梦龙：《精忠旗》孟称舜：《娇红记》李玉等：《清忠谱》洪昇：《长生殿》孔尚任:《桃花扇》方成培：《雷峰塔》十大悲剧1.《普罗米修斯》2.《俄狄浦斯王》3.《美狄亚》4.《奥赛罗》5.契诃夫《万尼亚舅舅》6.