推荐的产品设计美学论文范例鉴赏（共3篇）

推荐优秀的产品设计美学论文范例鉴赏〔共3篇〕第1篇：产品设计美学与经济审美文章首先叙述了产品设计美学及经济审美的需要性，并说明了其研究意义。分析了当下社会产品设计美学及经济审美的发展及现在状况，并对将来的发展及期望进行了论述。1.问题提出当下中国社会与经济的发展正面临着宏大的挑战与机遇。经过30年的发展，我们的财富获得了巨量增加，但也碰到了新的瓶颈，传统的资源配置型垄断发展形式越来越不可连续，基于价值增值型垄断的发展形式正成为国家发展路径的新选择，并逐步实现由制作大国向创新大国改变。实现国家发展战略转型的一个最重要载体就是我们生产与创造出来的产品，提升产品的设计创新能力进而提升产品附加值已上升到国家的意志层面。提升产品附加值的一条主要途径就是提升产品的设计价值，提升产品的设计价值就不能回避对产品的美学观念研究。一直以来，我们的产品设计在国际国内两个市场上的竞争力相对低下，其背后更多的是由于产品设计的美学观念陈腐，一直没有与国际接轨。这需要我们从中国经济发展的详细理论经过中寻找原因，洞悉国际发展的潮水和国内社会需求变化的趋势，理清我们国家在产品制作与设计经过中的美学观念演变经过及其动因。经济审美化的趋势是2070年代出现的，经济审美化对经济的主要作用，在于企业把“美学作为一种战略手段〞，实现“企业美学的管理〞，建立“企业美学战略管理〞。实际上所有的营销活动都牵涉到美学，比方新产品的开发和计划、品牌管理、产品分类管理、效劳管理、广告和促销、包装、交互式媒体传播，以及公共关心等。2.研究的意义产品设计美学的哲学内涵就是使产品愈加符合发展的规律，能够更好地知足促进人的发展这个最终目的。生产方式的变迁、技术的进步、社会关系的变化都深深影响着需求市场，并最终影响到产品生产与设计的经过。当下这种潜在的市场需求变化正在推动产品设计美学发展的方向。实体经济是经济复苏与发展的关键，创新成为一条主要途径。经济审美是日常生活审美化的主要构成部分。通过设计、技术及风格化，“美学〞已经浸透到现代生产的，通过市场营销、设计以及风格化，“图像〞提供了对于躯体的再生形式与虚拟叙事形式，绝大多数的现代消费都建立在这个躯体上。美学已经浸透到现代生产中，商品具有文化属性，而且这种文化属性不再像蛋糕上的酥皮一样，仅仅仅是商品的一种装潢，而是溶入到了商品内部。经济审美化能够产生宏大的经济效益，有助于推动我们国家的经济转型。同时，经济审美化为美学研究开拓了新的、广阔的空间。3.美学化现在状况随着现代科学技术的不断发展，改变了市场的供需状态，市场由卖方市场进入买方市场，推动了企业的产品研发设计速度，拓宽了产品生产理论的空间和设计水平，并进一步影响了社会审美观价值观念的变化。对一个品牌来说，品牌辨别的设计必需以美学为基础，一个强有力的、以美学为基础的辨别，应当是博得并留住顾客的新起点，而不是反面作用。可口可乐依靠品牌营销获得极大的成功，然而这种成功不是由于饮料配方、而是由于产品的审美化获得的。因而，只要对企业实际经历体验活动进行美学分析，促进产品设计美学理论与经济审美严密结合，赋予美学鲜活的生命力，同时也能力为企业经营者改变思路，使企业迈向价值链高端、早日置身于先进制作业行业。好孩子集团是江苏昆山市最大的民营企业。它的前身是20世纪80年代中期一家负债100万的农村中学校办厂。然而，它如今享有“世界童车之王〞的美誉。好孩子集团获得的成就，恰是推行产品设计美学与经济审美化的结果。在好孩子集团的产品中，“爸爸摇，妈妈摇〞的手推童车完美地具体表现出了功能美。同样，对于同一种产品，欧美市场和国内市场表现出明显的审美差别，好孩子集团对于内销和外销产品颜色、造型都进行了不同变化。4.产品设计美学与经济审美化的将来“工业设计〞作为一门职业，诞生于20世纪初期。它的世纪涵义应该是“工业产品的艺术设计〞，而不是机械的工业设计。工业设计是艺术、技术和科学的交融结合，集成性和跨学科性是它的实质特性，它要符合“实用+舒坦+审美〞。中国的产品设计在向西方学习的同时，西方的设计也在向中国学习。西方社会所面临的一系列问题都在中国古朴的文化思想中有所提及并给出了解决的建议。比方中国的一种潜在的具有博大精深的文化价值“天人合一〞思想，它不仅在中国文化中最具有根基，同时它也知足了设计文化的独特性和现代性的特征。因而，加强国内外创意力量的沟通与合作，结合产品设计美学与经济审美化联络，走有名族特色的创新发展之路才是将来之路。陈琳琳马力第2篇：现代体验经济形式下的产品设计美学探析产品设计自己是在工业革命中产生的，是人类在时代经济、文化以及技术发展经过中的衍生物。因而，产品设计会随着时代的不断发展与变迁而向前发展。在体验式经济的大背景之下，人们对于产品设计也应当愈加重视用户体验，在产品的设计当中融入更多的情感表征，并在产品设计经过当中逐步加强对于消费者情感体验的看重。一、体验经济对产品设计美学的影响在传统经济的环境之下，设计师在进行产品设计时，往往重视的是产品的外形、功能性以及价格。而在体验式经济的大背景下，需要重视人们的体验和感受，通过感官体验吸引消费者的留意，到达对消费者消费行为的引导和改变，进而使产品获得一定的生存空间和价值。因而，能够说体验式经济的到来，给产品设计带来了特别重大的影响。除此之外，体验式经济的到来也同样会给传统产品的设计注入全新的活力。体验经济自己就融入了消费者对于产品的感官体验，并将企业作为为消费者效劳的舞台、产品作为效劳的道具、环境作为消费的布景，进而使消费者在商业活动经过中能够得到愈加美妙的消费感受。二、体验经济下的设计美学当下，人们在现代设计的相关理论以及应用的基础之上，结合“触觉体验〞以及“美学视角〞进行研究和发展，最终构成一门全新的学科——设计美学。设计美学与传统美学之间存在较大的差别，设计美学重要存在于物质领域，对于物质领域的事物进行研究。设计美学是一种为市场经济效劳的全新美学形式，同时，也是美学应用在信息传播领域的一种全新的体验。从设计美学的构成以及发展来看，其在产生以及后来的发展经过当中与现代设计的发展具有较强的同步性。首先，技术为重要核心的工业文明催生了现代设计的产生，而现代设计则在很大水平上影响着设计美学的产生，而且对于相关的基本理论逐步的促成。第二，设计美学的研究安身于相关的艺术理论以及审美理论，人们在针对艺术与技术的结合以及现代设计与审美进行结合的相关问题上，提出了全新的途径以及方式。因而，在这里背景之下产品设计的美学也势必会产生全新的发展。〔一〕人与物品之间的情感互动在体验式经济的背景下，人们更多寻求的是一种不能被精确测定而且是不可预测料想的抒情价值。而在这当中能够引起“诗意〞反应的物品，则被视为设计的一个主要方面。在设计当中，设计师通常根据消费者的意向和感性思维来进行设计。由于社会自己已经进入精神文化消费的时代，因而体验设计需要根据马洛斯的“层级需求理论〞，逐步扩大到自我价值观念的实现以及消费者自尊心等高条理的精神需求中。也恰是由于如此，产品设计美学开始寻求一种无法精确定义且不具有精确性的一种抒情目的，使人们对于设计的理解也随之改变到情感、想象以及思想等方面。因而，产品设计中的物品与使用者之间，也势必会产生一种情感上的互动关系。〔二〕产品的形式与功能开始脱离产品的非物质现象重要集中在下面几个层面当中：第一，从超薄发展到微型然后再到隐形。在光刻技术不断发展的背景下，人类已经能够制作出总宽度不跨越100微米的齿轮以及连杆组件。微型化相关技术给设计师的设计观念带来了全新的变化，以往设计中的“形式跟随功能〞理念遭到史无前例的质疑。第二，从三维到平面，伴随着科学技术的不断发展，消费者与产品之间凭仗网络、遥控技术最终构成了自动控制技术。在这里技术之下，消费者与产品之间凭仗信息技术就能够进行交互，通过图像就能够对产品进行展示。而产品设计当中平面要素的加强，使得产品向非物质化的状况发展。〔三〕主观创造性的提升产品设计不同于艺术创作，由于艺术创作相比设计而言愈加广泛和自在，而设计师的工作有更多的客观约束。因而，设计师需要将客观的约束转化为主观的自在，实现主观与客观的统一。例如，美国摩托车设计师哈雷·戴维森没有试图设计出比川崎更快、比宝马更可靠或者比木田更制造精良的摩托车，但是美国人都向往购买一辆哈雷摩托车。这是由于哈雷摩托车与自在、反叛的精神以及美国人的生活方式产生了特定的联络，哈雷摩托车成为逃脱日常平凡生活的象征。结束语随着体验经济的到来，工业设计己经由一门对产品构造进行规划、设计为中心的学科，过渡到以研究设计对人的情感状况及情感体验的影响为中心的学科。毫无疑问，将来的产品设计具有愈加全面而立体的内涵，这将超出人们过去关于人与物品、功能与形式以及主观与客观三方面关系的认识，向时间、空间、生理感官和心理情感方向发展，而设计美学也会迎来更为广阔的发展空间。刘祖丰第3篇：产品设计中的设计美学讨论一、设计与美学设计是一种想法、目的，以及为实现这种想法和目的所施行的一系列规划方式，都称为设计。他不是艺术领域所独有，而牵涉到各个方面和领域，包含社会、经济、文化、科技等众多方面。产品设计是根据人们的需求，对产品的造型、构造和功能等方面进行综合性的设计，进而生产出符合人们需要的实用、经济、美观的产品。这是我们通常理解中的产品设计。而广义的产品设计则是包含人类所有的造物活动。从第一块石器到今天的手机、电视、汽车和数码产品都是人类创造设计成为产品的结果。美学是研究人对现实的审美创造活动的规律的学科。审美是人类的一种自我意识，美的实质和根本源头在于天然的人化和人的天然化。审美价值一方面以外的物的塑造为条件，另一方面以人的感官和心理的塑造为根据，只要两者结合，人们能力感悟到事物的美。审美创造是一种把主观观念客观化和物化的理论经过。有两种不同的审美创造：一种是艺术创作，属于精神生产经过；另一种是设计创作，它为物质生产提供规划方案。艺术创作的结果是以一定的物质媒介作为审美意识的载体，如绘画以画布或宣纸及各种颜料作为艺术媒介。它表现的是社会生活的映像，是一种观念性的存在，并不构成社会的物质现实。设计创作把审美意象融入产品的构思，作为根据存在。设计的产品是具有实用、认知和审美功能的物质产品，进而构成人们赖以生存的现实环境和生活空间。二、产品设计中的“美〞离不开美学的启示由于传统观念影响，提到产品设计，许多人会以为是对产品进行美化罢了，这种认识显然是片面的。产品设计是一种技术理论活动，也是科学和艺术的结合，它更需要科学技术和艺术的领悟和规律的认识。节拍与韵律、变化与统一、平衡与稳定、比照与调和等设计美学规律是产品设计中一直遵守的法则。优秀的产品设计是具有美学价值的。产品的美不是一种独立自足的存在，而是与人们息息相关的，产品的美感以及它营造的魅力体验是产品实用性不可分割的一部分，离不开与美学给人们的启示。任何产品只要是供人使用的，都能够成为审美创造的对象。英国战后第一代设计师，他的成名作是1965年阿达姆塞公司的麦瑞迪安系列浴室设备。浴盆和马桶原来是不登大雅的物品，很少作为人机工程学和美学的研究对象，既欠好用也欠好看，而他的设计不仅使它们方便适用，易于清洗保洁，便于安装制作，而且也很美观。再如美国亚历山大•塞缪尔森设计的可口可乐玻璃瓶型，口径、腹径和底径富于变化，轮廓生动，中上部直径最大构成视觉中心，直线沟槽便于握持。既知足容器稳定性、容量和饮用的便捷，又给人以美的联想，设计者把功能的完善与人的知觉感受协调一致起来。人们在谈到一种产品时常说：这种产品很好用，造型新颖很漂亮等等。这些评价已经不单纯是对产品物质特征的认识，而是把产品特性与人联络在一起。产品的美是产品所具有的审美价值，审美是人们感性直观的活动，美是一种肯定性的审美价值，丑则是一种否认性审美价值，在儿童玩具中常会看到一些丑的表情和夸大神态的玩偶，固然是丑的却生动、天然，给人一种诙和谐生活的真实感。审美活动是一种感受性和创造性相统一的经过。美是最古老、最核心的审美范畴，美是形式，我们能够运用它，同时美又是生命，我们可以以感悟。例如一把椅子符合形式美规律，给人以美感的同时具备舒坦的功能，一把椅子假如好看，可以以促进其使用效果，使人坐着感觉愈加舒坦。三、审美创造在产品设计中具体表现出和运用1.设计中的审美创造及产品设计的主观创造性创造活动并非都是审美的，创造的结果也不一定都具有审美性质。创造性是标记人的活动结果具有某种新颖性和独特性，同时又知足于人的需求。审美创造具有综合性，它不仅要在技术性能上到达要求，而且给人以审美的感受。设计的审美创造恰是实现设计活动中科学技术与艺术活动，是设计产品实现科技内涵与文化内涵的统一，既有技术性能又有对人的感性适应性。审美创造经过区别于一般创造经过，它不仅具有思维的形象性，而且具有情感性。需要是创造之母，对于审美创造来说，人的需要也是它的灵感源泉。人的需要反映着人的实质，这种需要是多样、丰富的。产品是以知足人的各种需要，设计师在从事设计活动时，应把握不同人和社会的需要，进而确立设计的定位和目的。假如人们的思想被固有观念束缚，就会使人对于新的创造失去兴趣。产品设计还应适应时代需要，适应于新的生活方式，不仅能够提升生活质量还能够丰富人的生活兴趣。在科技方面，产品设计利用新材料、新技术、新工艺来提升产品生产和生活需求，使之有利于环境的绿色设计。现代设计逐步把留意力从产品自己的实用性转向对于消费者需要和社会需要的知足，它使人不局限于一种产品的改良，而从产品与产品之间、产品与人之间以及产品与整个环境之间的关系考虑问题。而美学也是对人与物的关系、功能与形式的关系、产品设计的主观创造性和客观约束性的关系的研究。现代设计与美学是息息相关联的。例如某些产品的小型化，不仅带来材料、空间和能源的节约，以至改变了它的使用方式。日本索尼公司1955年推出了袖珍半导体收音机，是收音机能够随身携带，这就扩展了它的使用场所。到1978年该公司又推出walkman袖珍收录机，它是利用耳机收听的，能够做无线电收音机用，可以做录音机和外放功能，是个人收听经过不会干扰别人，使人们在旅途、行走或等候时不再枯燥。这是一种崭新的使用方式，由于它知足了人们的一种潜在需要，所以很受人们欢迎，很快风行全球。自动化电饭锅的设计制作把人们从繁琐的家务劳动中解放出来，除了有蒸米饭的功能外，还避免了由于个人技术原因等不足而造成糊锅事件，更好的帮助人们解决家务问题。