荷马史诗的艺术特色课件

四、荷马史诗的艺术特色

荷马史诗具有相当高的艺术性，它的审美价值是多方面的。两部史诗都是题材重大，主题崇高的英雄史诗。

战争史诗《伊利亚特》通篇写战争，歌颂古代氏族英雄的尚武精神，是军事题材的第一部巨著。漂流史诗

《奥德赛》尽力写漂游，歌颂人类战胜自然的智慧和力量，是西方文学中第一部写个人遭遇的杰作，突出个体精神，成为中世纪流浪汉小说和近代小说的先驱，旅程文学的原型。

倒叙结构

两部史诗的故事时间跨度都是10年。采取倒叙的方法，从结尾处写起。过去发生的事件通过人物的回忆和讲故事叙述出来。

史诗回溯倒叙的结构布局，成为西方戏剧和小说的一个传统结构。即从中间写起，从高潮写起，从结尾写起。

阿喀琉斯:两次愤怒

《伊利亚特》集中描写了战争结束前51天的战事，重点描写只有4天，概括了10年战争的面貌和精神。史诗以阿喀琉斯的两次愤怒为情节枢纽，第一次愤怒为我们拉开了战争的帷幕，第二次愤怒使战机急转直下，突出了阿喀琉斯在联军中的决定作用。

真实生活与幻想情节交织

史诗出现了现实主义和浪漫主义两种创作方法的因素。真实的社会生活与幻想的情节交织在一起，有关战争场面、家庭生活场面、劳动场面的描写都是写实的，可以说是朴素的现实主义；神话传说、理想人物、离奇经历、幻想故事的描写则是瑰丽的，可以说是浪漫主义的成就。宏大的史诗场面

《伊利亚特》的格调雄壮，战争场面宏伟壮观，气势磅礴，节奏急促，具有阳刚之美。《特洛伊》（2004）的电影改编，突出了史诗的大场面。瑰丽的史诗场景

《奥德赛》的格调平静，场景瑰丽，变化多端，节奏轻慢，具有阴柔之美。《奥德赛》（1997）的电影改编突出了海上与陆地如画般的美景。第三人称叙述两部史诗都采用了直接描写、间接描写和第三人称的叙述手法，为后世的小说创作奠定了基础。间接描写海伦的美貌：“为了这样一个女人，谁还怪得特洛亚和阿开亚的战士吃这么多年的苦呢？”通过奥德修斯的反应，间接描写女妖塞伦歌声的迷人。

中西文学间接描写例子

间接描写的例子：托尔斯泰和高尔斯华绥也是通过别人的眼光来间接描写安娜和伊琳（《福尔赛世家》）的美貌。中国乐府民歌《陌上桑》：“行者见罗敷，下担捋髭须，少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其耕，锄者忘其锄，来归相怨怒，但坐观罗敷。”视听描写形容死：“哗啦一声，黑夜就盖上了他的眼睛”，“他就像个游泳人钻水似的从战车上翻下来，交出了他的性命”。形容黎明：“曙光踮着她的猩红的脚趾偷偷走近他们”。形容山影：“好像是一个牛皮的盾牌”。民间谚语史诗还运用了大量富有哲理性的民间谚语，如“聪明得太晚就是愚蠢到极点”，“人的天赋才能是各各不同的”，“狮子不跟人来讲条件，狼也不跟羊来分庭抗礼——它们始终是仇敌”，“坏事总没有好结果，迟钝的也能赶上快腿的”。这些语言跟后来的《伊索寓言》中的结论十分相似，有的已成了至理名言。

叙述从繁到简《伊利亚特》的语言有很多重复的地方，读来有冗长之感。这种重复是说唱的需要，表现在形容词的运用，传达命令，转述第三者的话和人物出场叙家谱上。

《奥德赛》的简洁《奥德赛》在叙事上更加成熟，克服了语言的冗长罗嗦，细节描写简洁生动。比如奥德修斯与家人见面时，诗人只用了短短一二十个字，“他感到一种甜蜜的情感，想要放声大哭，他认得出每个人”，就把奥德修斯悲喜交集的内心情感和动作淋漓尽致地表现出来。从中可以看到文学的演变过程，从繁到简，从类型描写到性格描写。细节描写

《奥德赛》第19卷写：“老妇抓住他的腿脚，在她的手心，摸及那道伤疤，认出它的来历，松脱双手，脚丫掉入水里，撞响铜盆，使其倾向一边，泻水溅淌在地上。欧鲁克蕾娅悲喜交加，双眼热泪盈眶，激奋噎塞了通话的喉嗓。”法·布格罗·奥德修斯回家性格固定史诗塑造了一系列古代英雄的形象。他们具有古代英雄的共性特征：勇猛顽强、武艺高超。同时又有各自的个性：狄俄墨得斯卤莽肯听人劝，埃阿斯憨厚自信，赫克托耳沉着精明，阿伽门农专横自私，墨涅拉俄斯温柔敦厚。他们的性格基本上都是固定不变的，不同于后世文学描写的“发展中的性格”。阿喀琉斯的脚踵阿喀琉斯是海洋女神忒提斯和凡人珀琉斯国王所生。他是参加特洛亚战争的惟一一个半人半神。由于他的母亲不想要凡人儿子，在阿喀琉斯出生后，母亲将他摁到冥河里去浸泡，谁也伤害不了他。但是她抓在手里的脚趾没有接触到水，因而成了他的致命伤，最后被帕里斯射中脚后跟而死。阿喀琉斯：战争英雄阿喀琉斯是希腊联军中首屈一指的大英雄，性格既有单纯执拗、暴躁易怒、英勇善战、重视个人荣誉的一面，又有不畏权势、宽厚仁慈、珍视友谊、富有集体主义精神的另一面，他是一个具有多重性格特征的古代氏族英雄的典型，古代尚武精神的象征。奥德修斯：智多星

奥德修斯（Odysseus，罗马名：尤利西斯Ulysses）希腊英雄典范，智多星形象，使用木马计战胜特洛伊人。他智勇双全、聪