古代文学元明清复习资料

一、单项选择题1•以创作“铁崖体”而闻名于元代诗坛的诗人是一C-因2•被称为“曲状元”的是A°A马致远°A王冕B萨都刺C杨维桢D刘B关汉卿C白朴D张养浩3•下列戏剧作品描写了“富贵弃妻”现象的_B—《平山冷燕》°A《梧桐雨》B《潇湘雨》C《荆钗记》D4•被称之为“南戏之祖”的是—B。A《荆钗记》B《琵琶记》C《西厢记》D《离魂记》5•被誉为“天下夺魁之作”的是一BoA《拜月亭》B《西厢记》C《墙头马上》D《倩女离魂》6•下列不属于元诗四大家的是C—二、多项选择题°A虞集B范梈C杨维桢D揭傒斯1.《西厢记诸宫调》又名为―CDE°A《西厢记》B《莺莺传》C《董西厢》D《弦索西厢》E《西厢搊弹词》2•元杂剧中被称为“四大爱情剧”的是.―BCDE°A《汉宫秋》B《拜月亭》C《墙头马上》D《倩女离魂》E《西厢记》3•位列“元曲四大家”的有ABCE°A关汉卿B郑光祖C白朴D王实甫E马致远4•下列剧作属于关汉卿社会剧的是一ABC—oA《窦娥冤》B《鲁斋郎》C《蝴蝶梦》D《望江亭》E《救风尘》属于元杂剧前期剧作家的有—ABCoA王实甫B马致远C纪君祥D郑光祖（后期）E乔吉（后期）三、填空题+赏析题（请记住名句，能分析其出处，并能进行简要赏析）1.碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪o王实甫《西厢记》碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”主要写景，在选择意向上，偏向秋得凄凉与别离之意。秋之萧瑟。抬头望去，北雁南迁，此情此景，与人之离去相照应，更是凄凉。大雁秋去春归，人一别何时归？“晓来谁染霜林醉?总是离人泪”，由经霜的红叶这一暮秋之景发出疑问，以红叶醉酒的比拟由景入情，引出离人泪。秋之萧瑟配以离人的伤心泪。烘托出离别之际的悲伤，抒发了崔莺莺心中的悲痛之情，表现出深深的离愁别绪。2•原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？（牡丹亭）汤显祖《牡丹亭•游园惊梦》。“姹紫嫣红开遍”指美丽娇艳的鲜花开遍的迷人春色。“断井颓垣”是说，井也干涸、回填，废了的院墙也坍塌了，残缺不全，一片破败两句意味开始是争奇斗艳，百芳吐华，到后来还是一样的只剩下颓圮的残井断土。花开了，花谢了。花开花谢，映照着主人公心绪的辗转。杜丽娘于“姹紫嫣红开遍”之时，看到了“断井颓垣”，纵是“良辰美景”，也难抵韶光易逝，繁华背后的苍凉，一个“遍”字，看透了人间！3•枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马°夕阳西下，断肠人在天涯。马致远《天净沙.秋思》被称为“秋思之祖”。作品内容本身，简简单单，普普通通，叙述羁旅漂泊人，时逢黄昏,感应突袭。感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。冷冷清清，座落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。“流水”“人家”，似喜似怨；万里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。4•元杂剧前期创作中心是大都，后期创作中心南移至—。戏剧依主唱角色来区分，《汉宫秋》是末本戏，《窦娥冤》是—旦_本戏。元曲包括和一散曲°5•被称为南戏“四大传奇”的是《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》五、搭配题：A.请将下列人物前的字母填写到对应的作品前面的括号里.《救风尘》赵盼儿；《墙头马上》李千金；《倩女离魂》王文举……B.请将下列作家前的字母填写到其创作的作品前面的括号里。《高祖还乡》睢景臣；《潇湘雨》杨显之；《赵氏孤儿》纪君祥；《双献功》高文秀六、问答题(结合所学知识进行归纳概括)1．论述关汉卿杂剧的艺术成就。在创作方法方面，关汉卿的杂剧以现实主义为主。对时代与人生进行了真实地描绘；对元代的生活图景进行了全面地展现；对社会现实中一些带有本质意义的问题进行了深刻地揭示。在人物塑造方面，创造了一大批栩栩如生、性格鲜明的人物形象，大大丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。通过尖锐激烈的戏剧冲突，突出人物的性格发展;用细致、入微的心理描写来揭示人物的内心世界;善于表现人物性格的丰富性和人物(尤其是同一阶层人物间)的个性差异;漫画式的手法：在剧作结构方面，缜密精巧，紧凑多变，富于戏剧性效果，具有引人入胜的魅力。在戏剧语言方面，通俗自然，朴实生动，被公认为本色派的代表。2．请结合作品分析《西厢记》的艺术成就。《西厢记》的结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错、跌宕多姿的复杂面貌。《西厢记》的人物个性鲜明，血肉丰满，成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。《西厢记》的语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。《西厢记》对杂剧的体制也有所创新。首创五本二十折的长篇巨制，没本第四折末尾都有“题目正名”作为转折段落和特别饿哦的一曲〔络丝娘煞尾〕，有些段落还突破了元杂剧一人主唱的通例。3．简要分析《西厢记》中崔莺莺、张生两个人物。张生：“志诚种”——忠于爱情，将爱情置于功名之上。“似这等女子，张珙死也死得了。”才气与勇气——追求爱情和解决危难果断、机智、大胆。“傻角”——软弱、忠厚、傻气。“小生姓张，名珙，本贯西洛人也，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。”莺莺：(1)美丽而多情——离经叛道，不满父母包办的婚姻，追求理想爱情。“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”“临去秋波那一转”兰闺久寂寞,无事度芳春。料得行吟者,应怜长叹人。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”内热外冷——受封建礼教约束，感情丰富而外表贞静，常有“假意儿”。“休叫老夫人知道。”“告过夫人，打下你个小贱人下截来。”“既为兄妹，何生此心？万一夫人知之，先生何以自安?今后再勿如此，若更为之，与足下决无干休。”5、请分析《琵琶记》的艺术成就。人物塑造取得较大成功。蔡伯喈优柔寡断、委曲求全，表现中国知识分子的软弱性格；赵五娘善良朴素，刻苦耐劳，糟糠自咽，剪发买葬，体现中国古代妇女的优秀品德。双线结构颇具特色。一条写蔡离家后的件件遭遇；一条写赵在家中的种种苦难。两条线索交叉进行，让不同的场景对比衔接，使贫富悬殊的情景形成强烈反常。形成“苦乐交错”的戏剧排场。运用两种不同风格的语言。赵五娘这一线语言本色；蔡伯喈一线辞藻华丽。语言与环境、性格、心理相协调。曲词尤佳：有“北西厢南琵琶”之说。王世贞《曲藻》、吕天成《曲品》都给予很高评价。复习思考题(二)明代文学部分一、单项选择题1•“文不甚深，言不甚俗”是只语言特色的评价。A《三国演义》B《水浒传》C《金瓶梅》D《聊斋志异》2•《西游记》成书过程中，真正完成“西游”故事由历史向神话转变的是—C—。A《大唐西域记》B《大唐大慈恩寺三藏法师传》C《大唐三藏取经诗话》D《西游记平话》3•明代小说中获得“第一奇书”美誉的是—D—。A《三国演义》B《水浒传》C《西游记》D《金瓶梅》4•金圣叹腰斩《水浒传》，为A回。A七十B七十一C八十D—百5•现存《三国演义》最早的刊本是A。A嘉靖本B李评本C毛本D罗本二、多项选择题1•明代三大传奇是指ABC。A《宝剑记》B《浣纱记》C《鸣凤记》D《红蕖记》E《紫箫记》2•下列属于唐宋派的代表人物有—ABCD°A王慎中B唐顺之C茅坤D归有光E王廷相3•明初诗文三大家是指一ABD。A宋濂B刘基C于谦D高启E李东阳4•明代杂剧创作成就最高的是徐渭，他的代表作《四声猿》包括ABCDA《渔阳弄》B《翠乡梦》C《雌木兰》D《女状元》E《歌代啸》5•下列不属于竟陵派的人物有一ACD。A赵翼B钟惺C蒋士铨D王士禛E谭元春三、填空题+赏析题（请记住名句，能分析其出处，并能进行简要赏析）1•元至治年间的《三国志平话》一是民间传说中三国故事的写定本，宋末元初佚名的一《大宋宣和遗事是现传讲说水浒故事的最早话本。TOC\o"1-5"\h\z4•继《西游记》之后，明末还出现了许仲琳和李云翔的—《封神演义》。明代四大奇书是指—《三国演义》《水浒传》一、—《金瓶梅》一、—《西游记》。8.冯梦龙的“三言”扌《醒世恒言》、《警世通言》，其中《喻世明言》原《古今小说》。四、名词解释三言二拍：“三言”指《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，作者是冯梦龙；“二拍”指《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，作者是凌蒙初。它们是明代白话短篇小说的代表作品，描写了当时世俗的人情百态。临川四梦:汤显祖的戏剧作品主要是《紫钗记》、《还魂记》（即《牡丹亭》）、《南柯记》、《邯郸记》四部传奇，因为都写有神灵感梦的情节，故合称“临川四梦”，又因为汤显祖在临川居所的堂名为玉茗堂，故又称“玉茗堂四梦”。章回小说：章回小说是我国古典长篇小说的唯一形式。章回小说是在宋元讲史平话的基础上发展起来的。讲史不能把一段历史有头有尾的一两次说完，必须连续若干次，每讲一次，相当于后来的一回。在每次讲说之前，要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回小说回目的来源。所谓章回，是指在小说中标明回目，分章叙事。六、问答题（结合所学知识进行归纳概括）1•简要分析《水浒传》在塑造人物方面的主要特点。（1）最大特点是作者善于把人物置身于真是的历史环境中，扣紧人物的身份、经历和遭遇来刻划他们的性格。其中最明显的就是林冲由软弱向刚烈的性格转变。（2）能够抓住并突出人物主要的性格特征。一出场就介绍了宋江的三个绰号，这三个绰号实际上就是介绍了宋江的三个性格特点（3）出色地塑造了典型的人物形象。宋江、林冲、李逵、鲁智深、西门庆等人。（4）在英雄人物塑造的过程中，从生活出发、力求真实。比如说写武松他既是超人的，又是现实的。（5）注重多层次地刻画人物的性格，使人物形象逼真传神。写人物性格中的“同中之异”。如写李逵莽撞，头时候也写他真率，写他蛮横，写鲁智深粗豪，有时候又写他的机智，写他的精细。2.简要分析《金瓶梅》在我国古典小说发展史上的成就与贡献。《金瓶梅》在中国古代小说史上有着“里程碑”式的重要地位。出现“几大转变”：（1）题材的转变：（非凡人的非凡事——凡人凡事的转变）第一部以家庭生活为题材的长篇小说，开拓了长篇小说创作的新领域。（2）立意的转变：（由美到丑，从歌颂到暴露）诺大的作品、没一个正人。（3）人物形象的转变：“性格化”“立体化”的人物形象塑造（告别类型化与扁平化）（4）结构的转变：网状结构的高度成熟（以家庭为圆心，以西门家为主轴，以家庭人物命运为经，以其他人物命运为纬）（5）语言的转变：口语化的市井语言（妙在口语家常）.《金瓶梅》几乎不加修饰地展现市民生活原生态，（6）创作道路的转变：由世代累积向文人独创发展。中国第一部“文人独创”的白话长篇小说。3．结合作品分析《三国演义》中关羽这一人物形象。（1）忠贞神勇、义薄云天。豪气冲天、一身正气。他的出场便显得英姿风华、豪气冲天。他之所以选择又逃避江湖，是因为仗义为民除害，这正是一忠义神勇的大奖据的形象。“许田围猎”这便是关于对邪恶行为的不可容忍。忠贞不二、贫贱不移、富贵不淫。主要在于他对刘备的忠贞不二，处事知恩图报。这在“下邳被围”和“千里寻兄”中得到极大地渲染和深刻表现。神勇无敌，尽显英雄本色。他拥有非凡超绝的武艺。白马坡前斩颜良之战，是颜良在刹那间命丧黄泉。（2）刚愎自用，因小失大。他对内居功自傲，争强好胜，不善于和周边的人处好关系；对外缺少长远战略眼光，释放敌酋（曹操），失盟友，丢了身家性命，害了一兄一弟，败了蜀汉帝业。4．试分析析《西游记》的艺术成就。（1）极幻与极真。以神魔为研究对象，创造出一个神奇瑰丽的神话世界，全书充溢着浓烈的浪漫主义色彩。极幻：花果山的奇境；孙悟空的奇人形象；上天入地，翻江倒海的奇事。极真：对天宫、地府、西天等神权机构的描写，形象地影射现实中皇权统治的种种丑恶这神境之真；物性、神性与人性的统一体现神魔之真。虚中见实，体现世态人情的奇事之真。（2）塑造出个性鲜明，性格突出的文学形象。作者把孙悟空塑造成楷模式的人物，“为争取人的尊严价值而活”，“为理想献身”的英雄。（3）谐趣与讽刺.奇趣,富趣味性和娱乐性。猪八戒弄巧成拙孙悟空的调侃教训.讽刺，寓庄于谐。如孙悟空蔑视权威、桀骜不驯、乐观自信，通过揶揄玉帝、打趣如来、诅咒观音、嘲弄妖魔来表现。（4）曲折巧妙的结构。以取经人物的活动为中心，逐次展开情节，层次清晰，结构完整。前十二回的大闹天宫、江流儿故事则分别介绍主人公的出身、经历，与后八十七回的取经故事合成一个完整的艺术整体。5．请结合作品分析《三国演义》的艺术成就。（1）虚实结合的艺术构思：“七实三虚”。在处理历史真实与艺术虚构的关系上，为历史小说的创作提供了一个成功的范例。（2）绘声绘色的战争描写。《三国志演义》描写了大大小小上百次战争，展现了一个个惊心动魄的场面，许多战争场景的描写，都堪称是古典小说中的经典片段。（3）独具神采的人物形象。《三国演义》写人物，受到题材本身以及儒家道德立场和传统美学理想的制约，具有“类型化”的倾向（4）宏伟壮阔的叙事结构。《三国志演义》以史为经，以人物事件为纬，抓住三国纷争的主线，井然有序的展开故事情节。（5）雅俗共赏的语言风格。它采用了半文半白的语言，“文不甚深，言不甚俗”。它的叙述描写语言以粗笔勾勒见长，简洁明快，生动活泼。注意到人物语言的个性化。6．《牡丹亭》中的杜丽娘与《西厢记》中的崔莺莺相比较，人物性格有哪些发展变化，你如何看待杜丽娘这一人物形象。在莺莺身上看到的现实中人受礼教的束缚和内心渴望的分岔口上的犹豫和摇摆的性格特点在杜丽娘身上却转变成理想中人听从内心的渴望，不顾一切地追求爱情的坚定的执着的追求。在追逐爱情和本能欲望的时候，崔崔莺莺是压抑的，二杜丽娘却是主动的。是一种“情”到“欲”的爱情向“欲”到“情”的爱情观的转变。从其深刻的思想意义来说，杜丽娘执着追求的艰险历程，绽放着肯定人欲，张扬个性的自由的思想火花，，从这点说崔莺莺是达不到的。崔莺莺的叛逆主要是针对家庭的与封建“门当户对”的观念斗争，而杜丽娘的却是以生命为代价的自己独立性格的抗争，我认为，杜丽娘是美好三娘的化身，她在追求个性自由的光辉理想时用实际行动对封建礼教进行了强烈的对抗。她对爱情的至死不渝、对爱情的美好渴望，表达了当时广大男女青年要求个性解放，要求爱情只有、婚姻知足的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。7、请分析《水浒传》的思想内容。（1）《水浒传》描写了梁山起义全过程。120回本可分六部分：（1—71回），起义的发生和发展;（72—82回），义军同官军对抗、受招安;（83—90回），奉命征辽;（91—100回），征田虎;（101—110回）,征王庆;（111—120回），征方腊及凄惨结局。（2）思想：全书的思想内涵就显得非常的丰富复杂，其主题思想也呈现出多元融合的趋势，形成一个既矛盾又统一的艺术整体。第一，《水浒传》是一部正面反映和热情歌颂农民起义的壮丽史诗，艺术地再现了封建社会农民起义的发生、发展、壮大直至接受招安、走向失败的整个过程，这是全书所具有的客观意义。第二，《水浒传》也是一部忠义思想的颂歌。《水浒传》原名《忠义水浒传》或《忠义传》，描写了一批“共存忠义于心、公主功勋于国”的英雄的“忠义”悲歌，而宋江便是这样的化身之一。第三，《水浒传》在长期的流传过程中，不可避免地要掺加进市民阶层的思想意识，因此它又是一部英雄的颂歌、是一部勇力和智慧的颂歌。复习思考题（三）清代文学部分一、单项选择题1•下列作品有“借离合之情，写兴亡之感”之称的是-C一。A《通天台》B《清忠谱》C《桃花扇》D《四婵娟》2•下列属于阳羡词派作家的是—B—。人纳兰性德B陈维崧C佟世南D顾贞观3•“虽云长篇，颇同短制”，这是鲁迅在《中国小说史略》中对J—小说结构的概括。A《聊斋志异》B《儒林外史》C《水浒传》D《金瓶梅》4•对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品A。A《金瓶梅》B《水浒传》C《儒林外史》D“三言”5.“恸哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜”出自C°A《琵琶行》B《感事》C《圆圆曲》D《悲落叶》6•下列属于浙西词派作家的是A°A朱彝尊B陈维崧C佟世南D王士贞7•继《红楼梦》之后描写大量女性并给予充分肯定的中国古典小说—A《恶姻缘》B《镜花缘》C《玉娇梨》D《平山冷燕》二、多项选择题1•对《长生殿》的创作主题影响较大的前代作品有ABD。A白居易《长恨歌》B陈鸿《长恨歌传》C汤显祖《牡丹亭》D白朴《梧桐雨》E杨显之《潇湘雨》2•四大声腔是指ACDE一°A海盐腔B梆子腔C弋阳腔D昆山腔E余姚腔三、填空题+赏析题（请记住名句，能分析其出处，并能进行简要赏析）六、问答题（结合所学知识进行归纳概括）（1）《儒》的讽刺特征：善将讽刺对象的喜剧性与真实性结合。如马二先生，头脑迂腐醉心举业，处处显出可笑性格。但他同时又有心地善良，慷慨仗义、急人之难的品格。善将讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”。作者善“从悲剧中发现喜剧”，“从生活的绝对庸俗里发现悲剧”（2）《儒》的讽刺手法①对照法。堂皇言辞与卑鄙龌行为对照：如严贡生强圈别人猪，却自夸“从不晓得占人寸丝半粟的便宜”。对同一对象的矛盾态度对照：梅玖对周进的前倨后恭；②夸张法。对最富特征的细节、需要否定的东西延伸放大：如严监生死前“伸着两个指头”不肯咽气；2、简要分析《红楼梦》的多重悲剧意蕴。（1）家族悲剧：《红楼梦》所写的四大家族的家族悲剧，主要以贾府的衰亡过程为描写对象。详细记述了康乾时期勋臣世家的日常生活，深刻揭示了造成家族衰亡的真正原因，勾画了这个百年望族兴衰荣辱迅速转递的历史图景。（2）女儿悲剧：《红楼梦》写出了“千红一哭”、“万艳同悲”、的“女儿国”的悲剧。以宝黛爱情悲剧为中心，以“金陵十二钗”为主体的一群青年女子的人生悲剧。（3）时代悲剧：曹雪芹通过封建贵族世家盛衰的描写，则较全面地表现了清王朝腐朽没落造成的时代悲剧。纵观中国历史，正是在上层社会蔓延的种种腐败现象，抑制了资本主义萌芽的发展，阻碍了当时国家经济文化的发展和社会进步，以至导致国力的衰微、王朝的没落。从这个意义上说，贾府的悲剧正是时代悲剧的一面镜。（4）文化悲剧：通过作品的深层意义，可以看到《红楼梦》中并非所有悲剧都是恶人作梗或对前途的迷惘。而归根结底是几千年积淀凝固下来的正统文化的深层结构造成的性格悲剧。封建文化要求每个“个体”去做的事最好不要去符合心中的欲望，这样才会获得社会的好评。薛宝钗就是这种自觉不自觉地追求着这种做人理想的其中一个。我们从宝钗这一形象的毁灭过程，可以看到封建文化深层意识是如何蚕食人的灵魂与消磨人的个性。曹雪芹这种历史沉郁中的文学的思考，的确是一种民族精神的觉醒。（5）人生悲剧：《红楼梦》从哲学上思考生命的本质，打破了中国古代小说几乎不思考有关个人的存在等基本哲学问题，以