宋词复习 词牌名与情感 上课课件

期末之词的相关知识期末之词的相关知识词的有关知识：

词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。词的有关知识：词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋

词牌：就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数.句数.韵律，每句的字数.句式.等均有各自的不同的规格。有水调歌头

采桑子

沁园春等。因为格式是固定的，所以写词叫“填词”，即按照词牌的格式把词填进去。例如课文“沁园春”是词牌名，“长沙”是题目。词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。

词牌：就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数.句数“词有定格，句有定数，字有定声。”每首都有一个曲词名称，叫“词牌”。可以分上下两段，叫“片”或“阕”。“词有定格，句有定数，字有定声。”词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字以上按段落单调、双调、三叠、四叠按风格豪放派婉约派词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字词的风格流派比较

豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾特点：题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志。婉约派代表人物：秦观、柳永、李清照特点：题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄,多写个人遭遇或者男女恋情词的风格流派比较

豪放派词的相关知识之常用词牌什么是常用词牌所谓“常用词牌”，是指大多数词家喜欢用的词牌，也就是指在历朝的词著中，特别是宋朝的词著中，在众多的词牌中，出现概率最高的那些词牌。能够掌握了这些词牌，也就掌握了宋词的精华。词的相关知识之常用词牌什么是常用词牌《宋词全集》常用词牌统计表序号词牌名出现频率/作品数频率平均值倍数词牌结构1浣溪沙197/658

28.1

双调42字

2水调歌头170/527

24.3

双调95字

3鹧鸪天158/479

22.6

双调55字

4临江仙155/348

22.1

双调58字

5念奴娇155/306

22.1

双调100字

6菩萨蛮149/446

21.3

双调40字

7西江月142/324

20.3

双调50字

8满江红140/362

20.0

双调93字

9点绛唇130/293

18.6

双调41字

10清平乐120/283

17.1

双调46字

《宋词全集》常用词牌统计表序号词牌名出现频率/作品数频率平

在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十名词牌依次是：1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。常用词牌在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的鹊桥仙”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。以上说法都表明了这一词牌与“鹊桥相会”的神话有关。古时关于“鹊桥”的神话，以东汉应劭《风俗通》中“织女七夕当渡河，使鹊为桥”的记载为最早。至唐时，民间传说更为普遍，诗人多有吟咏。该调当于此际产生。鹊桥仙”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”钗头凤。原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。钗头凤。原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后丑奴儿。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。

定风波。唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。浣溪沙又名《小庭花》。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。

摊破浣溪沙，实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。丑奴儿。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名渔家傲，唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。雨霖铃，一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。鹧鸪天，唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。渔家傲，唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一水调歌头，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。苏幕遮，唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。望江南，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。一剪梅，出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。水调歌头，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开常用词牌风格特点和习惯用法

关于填词，历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具有美感的。刘坡公《学词百法》，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。常用词牌风格特点和习惯用法关于填词，历来

例如《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之词。小令《浪淘沙》，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情写景。《临江仙》、《凄清道上》二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。《洞仙歌》宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。《沁园春》多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。

比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。

比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情早期的词调、词牌，和所表达的内容是比较一致的，但后来词牌渐渐只是代表词调，也就是说词牌只表示词的长短节奏、音乐声韵形式，与内容关系渐远。但这并不是说，不管写什内容，都可以任意选用词调早期的词调、词牌，和所表达的内容是比较一致的，但后来词牌渐渐词牌名与文情声情的关系唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可望文生义。词牌名与文情声情的关系1．压抑凄凉类：

《河傅》《金人捧露盘》《钗头凤》《祝英台近》

《剑器近》

《西吴曲》

《雨霖铃》《摸鱼儿》

《菩萨蛮》《天仙子》《蝶恋花》、《青玉案》《卜算子》《南乡子》《忆旧游》、《高阳台》《阮郎归》《生查子》《一斛珠》

《风入松》

《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》《何满子》《寿楼春》《千秋岁》

《凄凉犯》、《惜分飞》1．压抑凄凉类：

《河傅》《金人捧露盘》《钗头凤》2．缠绵婉转类：

《洞仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故事。《最高楼》轻松流美。

《鹊桥仙》多用于男女相会。

《一剪梅》等细腻轻杨的词调。

《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。

《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。

《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。

《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。

《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。

2．缠绵婉转类：

《洞仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。

《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。

《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。

《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。

《满庭芳》、《3．豪放激壮类：

《永遇乐》激越情感。

《好事近》表达激越不平的情调。

《兰陵王》表达拗怒激越声情。

《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。

《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。

《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。

《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。

《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。

3．豪放激壮类：

《永遇乐》激越情感。

《好事近》表达激《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。

《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。

《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。

《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。

《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。

《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。

4．其他：

《六么》欢快爽利。

《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。

《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。

《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。4．其他：

《六么》欢快爽利。

《忆余杭》因描写杭州而来

1.一方面，城市是可爱的。它创造了现代文明，并耀武扬威地显摆着现代文明的物质成果，引诱着人们集聚其中。2.在这里，不仅有四通八达的交通网络、美轮美奂的摩天大楼、令人咋舌的财富神话、繁忙紧张的生活节奏、层出不穷的竞争机会、丰富多彩的文娱生活，而且生活于其中的人们能够分享财富的盛宴、发展的成果，能够编织梦想、追求理想，能够开阔眼界、增长见识，能够施展才华、实现自我。3.另一方面，城市是可怜的。它远离了自然，侵害了人心，异化了人性。我们的不少城市，不仅没能把物质成果转化成让人们快乐、幸福的动力，反而把人们变成了追逐名利的工具。至少目前，在很多城市里，绿色消失了，纯净的水源消失了，清新的空气消失了，安全的食品消失了，人与自然的和谐共处成了遥远的神话，人与人的信任成了黄牙小儿的天真妄想。4.浊雾笼罩下的财富不夜城，不仅侵蚀了星星的亮光，而且泯灭了心灵的光芒，使我们的眼睛近视、散光且老花，失去了辨别真伪、美丑、善恶的天然能力，使我们的心迷茫且苦闷。生活在城市，我们几乎忘了：夜，本该是黑的，本该是有星星的，本该是安静的，本该带着人们心安理得地歇息的。5.如今的城里人，很少享受到夜的黑与美。其实，我心里也明白，城乡各有其美。所以，久居乡村的人们向往城市的繁华，久居城市的人们向往田园的恬静。二者的主要区别在于：城市生贪欲，田园守天心。贪欲破坏自然，让人浮躁，使人隔阂，虽富贵而不能心安；天心带来和谐，让人心静，使人互信，顺应环境总能让人快乐。6.铜山湖远离城市，所以，能够本分地、无欲无求地、自然而然地进行着四季轮回、昼夜更替，春绿夏艳秋静冬安，白天张扬着活力，夜晚安守着宁静。她，不近人亦不远人，不为秋愁亦不为春喜，只顺其自然地存在着，任人亲疏。7.记得《易．系辞上》说过这样的话：圣人与天地相似，所以不违背自然规律；知道周围万物而以其道成就天下，所以不会有过失；乐天知命，没有忧愁；安于所居之地，敦厚而施行仁德，所以能爱。1.一方面，城市是可爱的。它创造了现代文明，并耀武扬威地显期末之词的相关知识期末之词的相关知识词的有关知识：

词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋代发展到高峰。词即歌词，指可以和乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。词的有关知识：词的起源：兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋

词牌：就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数.句数.韵律，每句的字数.句式.等均有各自的不同的规格。有水调歌头

采桑子

沁园春等。因为格式是固定的，所以写词叫“填词”，即按照词牌的格式把词填进去。例如课文“沁园春”是词牌名，“长沙”是题目。词牌和标题：词牌是一首词的词调的名称，词的标题是词的主要内容的集中体现。

词牌：就是词的格式的名称。不同的词牌，其段数.句数“词有定格，句有定数，字有定声。”每首都有一个曲词名称，叫“词牌”。可以分上下两段，叫“片”或“阕”。“词有定格，句有定数，字有定声。”词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字以上按段落单调、双调、三叠、四叠按风格豪放派婉约派词的分类按长短小令：58字以内中调：59-90字长调：90字词的风格流派比较

豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾特点：题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志。婉约派代表人物：秦观、柳永、李清照特点：题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄,多写个人遭遇或者男女恋情词的风格流派比较

豪放派词的相关知识之常用词牌什么是常用词牌所谓“常用词牌”，是指大多数词家喜欢用的词牌，也就是指在历朝的词著中，特别是宋朝的词著中，在众多的词牌中，出现概率最高的那些词牌。能够掌握了这些词牌，也就掌握了宋词的精华。词的相关知识之常用词牌什么是常用词牌《宋词全集》常用词牌统计表序号词牌名出现频率/作品数频率平均值倍数词牌结构1浣溪沙197/658

28.1

双调42字

2水调歌头170/527

24.3

双调95字

3鹧鸪天158/479

22.6

双调55字

4临江仙155/348

22.1

双调58字

5念奴娇155/306

22.1

双调100字

6菩萨蛮149/446

21.3

双调40字

7西江月142/324

20.3

双调50字

8满江红140/362

20.0

双调93字

9点绛唇130/293

18.6

双调41字

10清平乐120/283

17.1

双调46字

《宋词全集》常用词牌统计表序号词牌名出现频率/作品数频率平

在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的前十名词牌依次是：1浣溪沙、2水调歌头、3鹧鸪天、4临江仙、5念奴娇、6菩萨蛮、7西江月、8满江红、9点绛唇、10清平乐。常用词牌在41个词牌中，出现频率最高，也是作品数量最多的鹊桥仙”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”一句，取为词名。又有一说，此调因咏牛郎织女鹊桥相会而得名。以上说法都表明了这一词牌与“鹊桥相会”的神话有关。古时关于“鹊桥”的神话，以东汉应劭《风俗通》中“织女七夕当渡河，使鹊为桥”的记载为最早。至唐时，民间传说更为普遍，诗人多有吟咏。该调当于此际产生。鹊桥仙”这一词牌名的由来，一说因欧阳修有词“鹊迎桥路接天津”钗头凤。原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后因陆游有“可怜孤似钗头凤”词句，故名。钗头凤。原名《撷芳词》，相传取自北宋政和间宫苑撷芳园之名。后丑奴儿。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名丑奴儿令、罗敷媚。

定风波。唐教坊曲名，敦煌曲子词中有“问儒士，谁人敢去定风流”一语。此调取名原来有平定叛乱的意思。又名《定风流》、《定风波令》等。浣溪沙又名《小庭花》。唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。

摊破浣溪沙，实为“浣溪沙”之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。丑奴儿。出自唐教坊大曲《采桑》，所以，通称《采桑子》，又名渔家傲，唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一曲渔家傲”一句。又名《吴门柳》、《忍辱仙人》、《荆溪咏》和《游仙咏》等。雨霖铃，一作《雨淋铃》，唐教坊曲名。后用于词牌。相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》。鹧鸪天，唐、五代词中无此词牌。最初由北宋的宋祁所作。北宋大词家晏殊以《鹧鸪天》填词最多。在北宋词牌中《鹧鸪天》的别名最多，有《千叶莲》、《思佳客》、《思越人》、《第一香》、《醉梅花》、《鹧鸪引》、《骊歌一叠》等等。渔家傲，唐、五代词中不见此词牌，取自北宋词人晏殊的“神仙一水调歌头，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开汴河时，曾制《水调歌》，唐人演为大曲。大曲分散序、中序、入破三部分。“歌头”是中序的第一章。苏幕遮，唐玄宗时教坊曲名。原曲源自西域龟兹国，“苏幕遮”意“西戎胡语”。望江南，原唐教坊曲名，后用为词牌。此调本名为《谢秋娘》，是唐李德裕为亡姬谢秋娘所作。后进入教坊。一剪梅，出自宋代词人周邦彦词中的“一剪梅花万样娇”一句。又名《玉簟秋》、《腊梅香》。水调歌头，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》。相传隋炀帝开常用词牌风格特点和习惯用法

关于填词，历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具有美感的。刘坡公《学词百法》，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。常用词牌风格特点和习惯用法关于填词，历来

例如《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之词。小令《浪淘沙》，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情写景。《临江仙》、《凄清道上》二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。《洞仙歌》宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。《沁园春》多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。

比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表达激昂慷慨的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。

比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调，就比较适宜表而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调，就比较适合表现细腻伤惋的情早期的词调、词牌，和所表达的内容是比较一致的，但后来词牌渐渐只是代表词调，也就是说词牌只表示词的长短节奏、音乐声韵形式，与内容关系渐远。但这并不是说，不管写什内容，都可以任意选用词调早期的词调、词牌，和所表达的内容是比较一致的，但后来词牌渐渐词牌名与文情声情的关系唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄相异；原是单调后来发展为双调。这些差异被词学家区分为若干体。如词牌多体，填完词以后，词牌后应该注明例体。词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可望文生义。词牌名与文情声情的关系1．压抑凄凉类：

《河傅》《金人捧露盘》《钗头凤》《祝英台近》

《剑器近》

《西吴曲》

《雨霖铃》《摸鱼儿》

《菩萨蛮》《天仙子》《蝶恋花》、《青玉案》《卜算子》《南乡子》《忆旧游》、《高阳台》《阮郎归》《生查子》《一斛珠》

《风入松》

《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》《何满子》《寿楼春》《千秋岁》

《凄凉犯》、《惜分飞》1．压抑凄凉类：

《河傅》《金人捧露盘》《钗头凤》2．缠绵婉转类：

《洞仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故事。《最高楼》轻松流美。

《鹊桥仙》多用于男女相会。

《一剪梅》等细腻轻杨的词调。

《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。

《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。

《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。

《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。

《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。

2．缠绵婉转类：

《洞仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。

《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。

《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。

《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。

《满庭芳》、《3．豪放激壮类：

《永遇乐》激越情感。

《好事近》表达激越不平的情调。

《兰陵王》表达拗怒激越声情。

《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。

《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。

《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。

《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。

《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。

3．豪放激壮类：

《永遇乐》激越情感。

《好事近》表达激《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。

《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。

《六州歌头》