立体构成综合材料课件

第四章立体构成的材料与加工第一节立体构成的材料种类及特性第二节立体构成的加工方法

-第四章立体构成的材料与加工-1材料是设计师或艺术家创造造型物质载体，任何造型意念都必须依托材料才能展现在我们面前。因此，在造型过程中，选择材料和处理材料就成了设计师或艺术家的工作重点。-材料是设计师或艺术家创造造型物质载体，任何造型意念都2第一节立体构成的材料种类及特性

一、材料的分类（一）根据材料的来源分类自然材料

人工材料-第一节立体构成的材料种类及特性一、材料的分类-3

（二）根据材料质地分类按照材料的材质可分为木材、纸材、石材、金属、玻璃、塑料、皮革等。

皮革玻璃球-（二）根据材料质地分类皮革4（三）根据材料的固有形态分类有形材料：坚固、稳定、刚毅，指有一定自身形态的材料，如石头、金属、木材等。无形材料：柔和、曲线、灵动、多指没有固定形态，可随外界因素而改变形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。-（三）根据材料的固有形态分类-5（四）根据材料的物理性能分类

弹性材料：皮筋、弹簧等，

塑性材料：石膏、粘土等，

粘性材料：胶水等。-（四）根据材料的物理性能分类-6（五）根据材料的形状分点状材料线状材料-（五）根据材料的形状分-7（五）根据材料的形状分面状材料块状材料-（五）根据材料的形状分-8第二节立体构成的加工方法二、立体构成材料的加工（一）纸材料的加工1．折纸造型纸的折屈纸的插接-第二节立体构成的加工方法二、立体构成材料的加工纸的折屈92．纸雕造型3．纸塑造型纸塑物品-2．纸雕造型纸塑物品-10（二）塑料材料的加工1．切割2．组合（三）软质材料的加工1．布、皮革材料（扎系，折叠，包缠，镂空，剪切）2．线绳材料（抽纱，编织，缠绕，系结）-（二）塑料材料的加工-11（四）竹木材料的加工1．雕刻2．锯割3．刨削4．弯曲5．组合6．编结7．做旧

椴木雕刻-（四）竹木材料的加工椴木雕刻-12（五）泥石材料的加工1、泥塑2、垒砌3、塑型4、浇注5、烧制6、堆摆民间泥塑-（五）泥石材料的加工民间泥塑-13（六）金属材料的加工1．金属线、网架加工2．金属棒、条、管加工3．金属板、片加工-（六）金属材料的加工-14（七）玻璃材料的加工玻璃制品-（七）玻璃材料的加工玻璃制品-15第二节立体构成的审美形式学习要点及目标了解形式美法则、要素的基本类型。了解不同类型的形式法则、要素之间的联系和区别。理解并掌握不同类型的形式法则及要素的视觉规律和特征。能够在实践中灵活运用形式法则和要素。-第二节立体构成的审美形式学习要点及目标-16形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。立体构成除了以上的形式美还有：体量美、空间美、肌理美、空间美、单纯美、意境美。-形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经17一、对比与调和所谓“对比”是强调事物的相对抗性因素，使个性鲜明化。连接数个不同个性的素材，就可以产生对比的现象。“调和”是指在不同事物中，强调其共同性的因素，使事物之间协调化。第一节立体构成的审美形式法则

-一、对比与调和第一节立体构成的审美形式法则-18一般来说，立体构成主要有以下几个方面构成对比与调和的关系。1．线型的对比与调和2．形体的对比与调和3．材质的对比与调和4．实体与空间的对比与调和5．色彩的对比与调和-一般来说，立体构成主要有以下几个方面构成对比与调和的关系。-19

如图所示，线型与形体的多样性使它们具有很强的表现性。-如图所示，线型与形体的多样性使它们具有很强的表现性。-20

如图所示，对比与调和的形式是多样的，往往在一个立体形态中可出现多种对比与调和。-如图所示，对比与调和的形式是多样的，往往在一个立体形态212007伊斯坦布尔设计周旧金山现代展览作品艺术博物馆-2007伊斯坦布尔设计周旧金山现代-22西班牙Valencia科学城-西班牙Valencia科学城-23“蛋黄办公室”室内设计-“蛋黄办公室”室内设计-24雀巢巧克力博物馆-雀巢巧克力博物馆-25二、多样与统一所谓“多样”，是指具有不同的形态，起码对于两个以上的不同形态而言。“统一”可解释为多种形态之间的组合秩序。多样与统一是指不同的形态有机地体现在一件作品中，在统一中求多样，在多样中求统一，没有多样只有统一则单调乏味，只有多样而无统一则会造成杂乱无章。多样与统一是相辅相成的，多样与统一实际上就是讲究秩序美。-二、多样与统一所谓“多样”，是指具有不同的形态，起码对于两个26如图所示，多样与统一是艺术设计时经常面临的问题，除了秩序的统一以外，色彩、材质的统一也可以使形态产生协调。-如图所示，多样与统一是艺术设计时经常面临的问题，除了秩序的统27--28--29--30三、对称与均衡“对称”能给人以庄重、严肃、条理、大方、静穆、完美的感觉。对称的形式很多，大致可分为点对称、轴对称和面对称等，也就是说作为对称中心基点的元素有点、直线及平面等。“均衡”则是以支点为重心，保持异形各方力学的平衡形式。对称是一种严肃、庄重、有条理的静止的美；而均衡则是打破静止局面，追求一种活泼、轻快的富于动感的美。-三、对称与均衡-31法国里昂歌剧院-法国里昂歌剧院-32分子杯铅笔树-分子杯铅笔树-33日本东京饭田桥地铁站出口-日本东京饭田桥地铁站出口-34四、节奏与韵律立体构成中的“节奏”表现为一切造型要素有秩序、有规律性地变化。所谓“韵律”，则是使节奏具有强弱起伏、悠扬急缓的变化，赋予节奏一定的旋律。韵律主要有下列几种表现形式。1．渐变韵律2．起伏韵律3．特异韵律-四、节奏与韵律立体构成中的“节奏”表现为一切造型要素有秩序、352007欧洲设计奖获奖作品-2007欧洲设计奖获奖作品-36

2007伊斯坦布尔设计周展览作品-2007伊斯坦布尔设计周展览作品-37--38二、色彩与色调1．物体本色的利用如图所示，现代艺术中非常重视对物体本色的利用。-二、色彩与色调1．物体本色的利用如图所示，现代艺术中非常重视39二、色彩与色调2．人工色的运用如图所示，人工色的可控制性是其一大优势，合理的色彩搭配可以得到我们所需要的视觉效果。-二、色彩与色调-40--41--42第三节立体构成的审美需求

(一)、体量美

立体构成中的体量美，从“体量”的物理性质进行理解，可以认为是体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、界限感、力度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整体、聚合与分散等等，都会使我们在物体构成的感觉中有一种量感，这样才能将物体的形体发挥到极至。

-第三节立体构成的审美需求(一)、体量美-43--44--45--46二、空间美

立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概念，即包括物理空间和心理空间。物理空间比较容易把握，而心理空间更具有艺术效果。每一件作品都应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等全方位感受。-二、空间美-47日本东京饭田桥地铁站-日本东京饭田桥地铁站-48--49--50

三、肌理美

肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富造型，加强立体感和质感，尤其是在装置构成表现中，可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。造型中肌理表现，有天然属性的本质肌理，也有人为加工的肌理。-三、肌理美-51石头垫-石头垫-52

四、单纯美

单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁明朗，并非是简单和单调的意思。因为简单和单调的形体缺乏造型语言和内涵，而单纯美的形态能创造出丰富的信息内容和变幻莫测的立体造型，这就是追求单纯美的价值。则。-四、单纯美-53低调的彩色桌-低调的彩色桌-54优秀建筑构成空间设计师:卡拉特拉瓦建筑设计作品线材在现实生活中被广泛运用，如城市雕塑、现代建筑等，均体现出了线材构成的独特艺术魅力。雅典奥林匹克综合体育场

-优秀建筑构成空间设计师:卡拉特拉瓦建筑设计作品线材在现实生活55--56--57第五章立体模型的加工方法一、立体构成的设计程序设计构思（找图片平面布局图）设计计划绘制图样：注意比例。选择材料：设定作品的装修风格转化立体作品初型作品成型作品组装最终检查。注意：在作模型的时候注意先后顺序。-第五章立体模型的加工方法一、立体构成的设计程序-58设计构思（找图片平面布局图）设计计划-设计构思（找图片平面布局图）-59--60--61--62--63--64--65--66--67--68绘制图样：注意比例，打印。-绘制图样：注意比例，打印。-69选择材料设定作品的装修风格（一）纸:白卡纸、吹塑纸、水彩纸、铜版纸、宣纸、卫生纸等.（二）塑料：软（塑料袋）硬（纽扣、饮料瓶)、透明胶片（三）软性材料:布、毛线、绳子（四）木制材料：筷子、牙签、（五）泥石材料（六）金属材料（七）玻璃材料（八）其它材料-选择材料设定作品的装修风格（一）纸:白卡纸、吹塑纸、水彩纸、70转化立体-转化立体-71--72--73--74--75--76--77--78--79--80--81--82--83--84--85--86--87基本单元：立方台与立方柱基本方法：单元的聚集-基本单元：立方台与立方柱-88基本单元：线框与立方体基本方法：单元的聚集-基本单元：线框与立方体-89基本单元：线、长方形及长方体基本方法：形的重复与叠加-基本单元：线、长方形及长方体-90平面构成-平面构成-91--92平面构成-平面构成-93平面构成-平面构成-94平面构成-平面构成-95--96--97--98作业：1：做一个室内模型，（自由组合两个人一组）。

2：要求：做工精细。整体模型色彩统一注意:成品尺寸大于40×50厘米-作业：-99第四章立体构成的材料与加工第一节立体构成的材料种类及特性第二节立体构成的加工方法

-第四章立体构成的材料与加工-100材料是设计师或艺术家创造造型物质载体，任何造型意念都必须依托材料才能展现在我们面前。因此，在造型过程中，选择材料和处理材料就成了设计师或艺术家的工作重点。-材料是设计师或艺术家创造造型物质载体，任何造型意念都101第一节立体构成的材料种类及特性

一、材料的分类（一）根据材料的来源分类自然材料

人工材料-第一节立体构成的材料种类及特性一、材料的分类-102

（二）根据材料质地分类按照材料的材质可分为木材、纸材、石材、金属、玻璃、塑料、皮革等。

皮革玻璃球-（二）根据材料质地分类皮革103（三）根据材料的固有形态分类有形材料：坚固、稳定、刚毅，指有一定自身形态的材料，如石头、金属、木材等。无形材料：柔和、曲线、灵动、多指没有固定形态，可随外界因素而改变形状的材料。如砂土、石膏、塑料、纸浆等。-（三）根据材料的固有形态分类-104（四）根据材料的物理性能分类

弹性材料：皮筋、弹簧等，

塑性材料：石膏、粘土等，

粘性材料：胶水等。-（四）根据材料的物理性能分类-105（五）根据材料的形状分点状材料线状材料-（五）根据材料的形状分-106（五）根据材料的形状分面状材料块状材料-（五）根据材料的形状分-107第二节立体构成的加工方法二、立体构成材料的加工（一）纸材料的加工1．折纸造型纸的折屈纸的插接-第二节立体构成的加工方法二、立体构成材料的加工纸的折屈1082．纸雕造型3．纸塑造型纸塑物品-2．纸雕造型纸塑物品-109（二）塑料材料的加工1．切割2．组合（三）软质材料的加工1．布、皮革材料（扎系，折叠，包缠，镂空，剪切）2．线绳材料（抽纱，编织，缠绕，系结）-（二）塑料材料的加工-110（四）竹木材料的加工1．雕刻2．锯割3．刨削4．弯曲5．组合6．编结7．做旧

椴木雕刻-（四）竹木材料的加工椴木雕刻-111（五）泥石材料的加工1、泥塑2、垒砌3、塑型4、浇注5、烧制6、堆摆民间泥塑-（五）泥石材料的加工民间泥塑-112（六）金属材料的加工1．金属线、网架加工2．金属棒、条、管加工3．金属板、片加工-（六）金属材料的加工-113（七）玻璃材料的加工玻璃制品-（七）玻璃材料的加工玻璃制品-114第二节立体构成的审美形式学习要点及目标了解形式美法则、要素的基本类型。了解不同类型的形式法则、要素之间的联系和区别。理解并掌握不同类型的形式法则及要素的视觉规律和特征。能够在实践中灵活运用形式法则和要素。-第二节立体构成的审美形式学习要点及目标-115形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。主要包括：对称均衡、单纯齐一、调和对比、比例、节奏韵律和多样统一。立体构成除了以上的形式美还有：体量美、空间美、肌理美、空间美、单纯美、意境美。-形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经116一、对比与调和所谓“对比”是强调事物的相对抗性因素，使个性鲜明化。连接数个不同个性的素材，就可以产生对比的现象。“调和”是指在不同事物中，强调其共同性的因素，使事物之间协调化。第一节立体构成的审美形式法则

-一、对比与调和第一节立体构成的审美形式法则-117一般来说，立体构成主要有以下几个方面构成对比与调和的关系。1．线型的对比与调和2．形体的对比与调和3．材质的对比与调和4．实体与空间的对比与调和5．色彩的对比与调和-一般来说，立体构成主要有以下几个方面构成对比与调和的关系。-118

如图所示，线型与形体的多样性使它们具有很强的表现性。-如图所示，线型与形体的多样性使它们具有很强的表现性。-119

如图所示，对比与调和的形式是多样的，往往在一个立体形态中可出现多种对比与调和。-如图所示，对比与调和的形式是多样的，往往在一个立体形态1202007伊斯坦布尔设计周旧金山现代展览作品艺术博物馆-2007伊斯坦布尔设计周旧金山现代-121西班牙Valencia科学城-西班牙Valencia科学城-122“蛋黄办公室”室内设计-“蛋黄办公室”室内设计-123雀巢巧克力博物馆-雀巢巧克力博物馆-124二、多样与统一所谓“多样”，是指具有不同的形态，起码对于两个以上的不同形态而言。“统一”可解释为多种形态之间的组合秩序。多样与统一是指不同的形态有机地体现在一件作品中，在统一中求多样，在多样中求统一，没有多样只有统一则单调乏味，只有多样而无统一则会造成杂乱无章。多样与统一是相辅相成的，多样与统一实际上就是讲究秩序美。-二、多样与统一所谓“多样”，是指具有不同的形态，起码对于两个125如图所示，多样与统一是艺术设计时经常面临的问题，除了秩序的统一以外，色彩、材质的统一也可以使形态产生协调。-如图所示，多样与统一是艺术设计时经常面临的问题，除了秩序的统126--127--128--129三、对称与均衡“对称”能给人以庄重、严肃、条理、大方、静穆、完美的感觉。对称的形式很多，大致可分为点对称、轴对称和面对称等，也就是说作为对称中心基点的元素有点、直线及平面等。“均衡”则是以支点为重心，保持异形各方力学的平衡形式。对称是一种严肃、庄重、有条理的静止的美；而均衡则是打破静止局面，追求一种活泼、轻快的富于动感的美。-三、对称与均衡-130法国里昂歌剧院-法国里昂歌剧院-131分子杯铅笔树-分子杯铅笔树-132日本东京饭田桥地铁站出口-日本东京饭田桥地铁站出口-133四、节奏与韵律立体构成中的“节奏”表现为一切造型要素有秩序、有规律性地变化。所谓“韵律”，则是使节奏具有强弱起伏、悠扬急缓的变化，赋予节奏一定的旋律。韵律主要有下列几种表现形式。1．渐变韵律2．起伏韵律3．特异韵律-四、节奏与韵律立体构成中的“节奏”表现为一切造型要素有秩序、1342007欧洲设计奖获奖作品-2007欧洲设计奖获奖作品-135

2007伊斯坦布尔设计周展览作品-2007伊斯坦布尔设计周展览作品-136--137二、色彩与色调1．物体本色的利用如图所示，现代艺术中非常重视对物体本色的利用。-二、色彩与色调1．物体本色的利用如图所示，现代艺术中非常重视138二、色彩与色调2．人工色的运用如图所示，人工色的可控制性是其一大优势，合理的色彩搭配可以得到我们所需要的视觉效果。-二、色彩与色调-139--140--141第三节立体构成的审美需求

(一)、体量美

立体构成中的体量美，从“体量”的物理性质进行理解，可以认为是体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、界限感、力度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整体、聚合与分散等等，都会使我们在物体构成的感觉中有一种量感，这样才能将物体的形体发挥到极至。

-第三节立体构成的审美需求(一)、体量美-142--143--144--145二、空间美

立体构成不单纯局限在一个物体本身，而是在描述一个环境与物体的关系，所谓的环境就是一个空间概念，即包括物理空间和心理空间。物理空间比较容易把握，而心理空间更具有艺术效果。每一件作品都应在造型存在与环境对话中给人视觉、听觉、嗅觉等全方位感受。-二、空间美-146日本东京饭田桥地铁站-日本东京饭田桥地铁站-147--148--149

三、肌理美

肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富造型，加强立体感和质感，尤其是在装置构成表现中，可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。造型中肌理表现，有天然属性的本质肌理，也有人为加工的肌理。-三、肌理美-150石头垫-石头垫-151

四、单纯美

单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁明朗，并非是简单和单调的意思。因为简单和单调的形体缺乏造型语言和内涵，而单纯美的形态能创造出丰富的信息内容和变幻莫测的立体造型，这就是追求单纯美的价值。则。-四、单纯美-152低调的彩色桌-低调的彩色桌-153优秀建筑构成空间设计师:卡拉特拉瓦建筑设计作品线材在现实生活中被广泛运用，如城市雕塑、现代建筑