电影安娜卡列尼娜观后感

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电影安娜卡列尼娜观后感

当观看完一部影视作品后，相信大家的收获肯定不少吧，不能光会看哦，写一篇观后感吧。那么你真的懂得怎么写观后感吗？下面给大家带来电影安娜卡列尼娜观后感，希望大家喜爱!

电影安娜卡列尼娜观后感1

在观看的两个小时内，心里始终潮潮的，有心疼，有不舍，更多的是为安娜可惜，可惜她成为一个时期的牺牲品。

我想，假如有灰色地带，她肯定会幸福。

安娜是一个勇于追求幸福的女人，她忠于自己的内心，敢于与恶权力作斗争，然而这个过于追求纯净和至高无上爱情的女人最终败给了现实，成为铁轨上的一抹火红。

卡列宁，这个度的化身，无非是整部剧的小丑，让人感觉是一只苍蝇，厌烦可又挣脱不掉，他在生活中孜孜以求的只是勋章和官爵。在他看来，他之所以需要一个家庭，并非出于爱情的需要，而是由于他在仕途上少不了这样一个点缀品。这么一个冷酷的政界高官，一个从小便是孤儿不懂得爱只会追逐名利的人，一个让安娜八年后想起便会哆嗦的丈夫!他是现实卑劣的，为了前程娶下毫无感情根底的妻子，冷漠对待安娜与自己唯一的儿子。他，无疑不能给安娜带来她所心心念念的爱情。他和安娜的结合，在我看来，自始至终都是个错误。安娜心中对爱情的渴求与可列宁的冷酷无情完全无法磨合。所以，安娜之后才会如飞蛾扑火式的深爱弗龙斯基，由于他能带给她所谓的爱情。

我想在我看来安娜是英勇的，她一直不悔自己选择的道路：“假使一切要从头再来，也还是会一样的。”她鄙视那班贵族男女堕落虚伪的生活，在剧院里她向整个社交界抬起了傲慢的漂亮的头。爱，只有简洁笔画，却比想象冗杂。安娜跟弗龙斯基的爱情，到最终可以说只是单行线。

由于社会的使然，由于弗龙斯基自身对社会的妥协，他们最终成为旧社会的牺牲品。

的确安娜性格自身有着不行弥补的局限性，她曾对弗龙斯基说：“你要明白，自从我爱上你以后，在我一切都变了。在我只有一件东西，一件东西那就是你的爱!”“一切都完了，我除了你以外甚么都没有了。请记住这个吧!”她变成了攀扶在弗龙斯基这棵树上的一条青藤，树倒藤亡，爱的超越自我，爱得忘乎所以，所以悲剧。

弗龙斯基成了她生活中的全部意义，一旦失去他的爱，她的生命便不行挽回地灰飞烟灭。可是后来弗龙斯基对她的爱已愈走愈远。她内心永无休止的冲突与苦痛，她对生活对自己目前境况的迷惘与恐惊。她的生活，她的信仰和她的追求都找不到一个平衡的支点，找不到前进的方向，她本能地对抗一切，又本能地忍受着一切的冲击。她爱得愈深便愈没有安全感。到了最终，她甚至被迫运用一般上流妇女运用的靠姿色与服装去吸引弗龙斯基的视野。企图牵住他日益冷淡的爱情。

当迎面扑来的火车碾过安娜温柔弱的身躯，突然发现，原来人是如此脆弱。人真正脆弱的不是肉体，而是人的灵魂。当被寄予全部的爱情消逝不见，若爱最终只是单行，一切都失去了意义。

“水满则溢”这句话对我们生活在社会主义新社会的女性仍然具有深入的意义，作为女性，只有先爱自己，才有力量爱别人；爱情是生活的附庸品，只有好好的活着，爱情才会绚丽；当爱情遇见现实，肯定要好好权衡，由于爱情存在于现实之上。

电影安娜卡列尼娜观后感2

俄罗斯作家列夫·托尔斯泰的小说《安娜？卡列尼娜》，一百年以来，被搬上银幕演绎已经超过十次了。在此，我想说的是1935年葛丽泰？嘉宝主演的好莱坞版，1948年费雯丽主演的英国版，1968年塔吉娅娜·萨莫伊洛娃主演的苏联版和20XX年苏菲？玛索主演的版。

我关注的是服饰。托尔斯泰原着中的安娜是一个深具审美品尝的女人，“她的衣服在她身上绝不会惹人注目”。安娜很会装扮，擅长让自己盖过服装，而不是让服装的美赛过人本身。书中描写安娜的衣服看起来总是很简朴，然而这却是一种非常昂贵的简朴。这种风格在一百多年后的今日风行全球，俗称“低调”。1935年的好莱坞明显还不具备低调这种贵族气质。因此，它的古装片只会一味追求华美——而这种华美，也只是好莱坞自己所以为的华美。在电影里，嘉宝版安娜穿得很啰嗦——领口、袖口、裙摆，处处都是层层叠叠的荷叶边。裙子和帽子点缀着一堆一堆纱做的花朵。当时的好莱坞对古装片的历史逼真性，还没有什么熟悉，因此仿古仿得粗心大意。在这个版本里，设计师设计的是自己想象中的历史服装，甚至没有想到应当翻一翻俄罗斯19世纪的肖像油画。

费雯丽版安娜的每一套服装都与首饰配套。影片中的项链令人印象深入。不仅安娜的项链令人过目不忘，其他女配角的项链也设计得很别致。设计师特别注意纱的运用，令费雯丽的造型非常华美——好莱坞同行在10多年前未遂的追求，终于在此得到了完成。不管怎样，制片商肯在服装上花钱，并且是花大价钱——这对电影行业来说，是一个巨大的进步。

苏联塔吉娅娜版安娜，在造型上深得原着精髓。影片中安娜的服装样式看起来很简洁，然而却非常美丽动人，令人有模拟的欲望。片中，除了舞会上那件着名的黑色晚礼服裙摆拖地以外，安娜的其它裙子不再有长长的裙摆。并且片中的大部分裙子都运用了浅色系，看起来很轻快。安娜与渥伦斯基在欧洲旅行那一段，她穿的几件连衣裙线条简洁美丽，衣领和袖子的设计都很特别。

苏菲·玛索版的服装，裙摆后有一个翘起的裙撑。这个裙撑在设计上跟整体服装结合得很好，显得相当优雅，尤其是在舞会中跳舞，需要把裙摆提起的时分——女人在这个时分显得婀娜多姿。片中安娜的裙摆设计明显模拟了费雯丽版。但费雯丽版在跳舞时没有表达出那种婀娜的感觉。当然，这也跟舞蹈动作的设计有关。我一向不反对电影造型在尊重历史真实的情况下，略微脱离现实。我只要求这种脱离现实能带来一个美的结果。在视觉盛宴里，漂亮是永远的王道。

电影安娜卡列尼娜观后感3

安娜是一个资质美丽，有很高文化教养的贵族女子，在俄国贵族资产阶级社会里，她象芜草丛中的奇葩，她不是一般的美，而是惊人的美，她的聪明、高雅、质朴、活泼，她的单纯、沉静、沉着、名贵，使得她在各种场合下显现都是美艳绝伦的。

对安娜始终怀有成见的列文，都为她的美为她的丰富活泼的精神世界所吸引，她那在瞬间由悠闲恬静而又显得那么美丽端丽突然变为好奇、生气和高傲的神色，她的美貌、聪慧和良好的教养，都深深打动了他，使他不由地在内心里惊叹道：“这是怎样一个女人!”“一个多么杰出、可爱、逗人怜惜的女人!”“这个活人身上带着一种新奇的动人心魄的风度。”“同她谈话是一种乐事，而倾听她的谈话更是一种乐事。”短暂的会面，便使列文依依不舍地离安娜而去时，他“又望了望那幅画像和她的`姿影，他感到对她发生了一种连他自己都觉得惊异的一往情深的怜惜的心情。”

在欢跃的舞会上，吉娣眼睁睁地瞧着渥伦斯基谦卑、驯从地投向安娜，并被安娜所接受，安娜夺去了她的爱情和幸福，成了她的情敌，可她却仍然被安娜的“超自然的力量”的美所深深吸引。她“愈来愈叹赏她”，安娜“那穿着简朴的黑衣裳的姿态是迷人的，她那戴着手镯的圆圆的手臂是迷人的，她那挂着一串珍珠的结实的颈项是迷人的，她的松乱的卷发是迷人的，她那气愤勃勃的漂亮的脸蛋是迷人的。”吉娣感到安娜是“生活在另一个冗杂多端诗意葱郁的更崇高的世界，那世界是吉娣所望尘莫及的。”

安娜的美不仅溢于言表，更富于内心，她心地和善，单纯自然，感情热情真挚，对不幸的人怀着深沉的怜悯。她对受了哄骗的杜丽表现了无限的关切、温顺、真挚、和善和友爱的感情。如此一位美丽的女性，她所追求的不过是真挚的爱情与母爱，可她的追求由一开头便注定了无尽的悲剧结局。

电影安娜卡列尼娜观后感4

对于托尔斯泰的印象始终只停留在《战争与和平》中，由于总觉得他的小说太过无趣，昨天偶然间看到《安娜卡列尼娜》的电影，只是出于无聊才看了一下，但是似乎一下子就被这部电影吸引住了，也是女主角太过漂亮，男主角过于帅气。但是看完后我觉得这部电影真的是不容错过。

这部电影主要是讲，年轻的军官伏伦斯基在一次舞会上与有夫之妇安娜相识，两人一见钟情，起初安娜竭力想要斩断两人之间的爱情，可是伏伦斯却锲而不舍的去追求安娜。安娜确定离婚与伏伦斯在一起，可是当两人在一起时，却由于种种冲突不停地吵架，最终伏伦斯确定离开安娜去母亲那里，安娜单独走在街上看到人们的种种神态，想到自己的生活心情很是哀思，一念之下我轨自杀。伏伦斯在安娜走后，才有意识到他是如此的爱安娜，如此的懊悔。恰好此时俄国战争，伏伦斯确定参军打仗，以了解自己残缺的一生。

看完这部电影，我觉得我的感慨有许多，首先是，任何人任何时分肯定要懂得自己真正渴望的是什么，不要由于一时的冲动，而余留半生的懊悔。伏伦斯由于没有意识到自己对安娜的爱，而是安娜走向了死的深渊，事后他是意识到了，但是又有何用呢？假如他能早点懂得，早点去珍惜，去站在安娜的角度的去想，又怎么会有这样的惨剧发生呢？不仅仅是爱情上，我们生活中的每个方面都应当是如此，认清你所真正需要的，真正珍惜的，并且付诸于行动，好好去做去爱，以免以后去懊悔。

其次，这部电影还让我增加了一些对爱情的熟悉。爱情和责任有时分并不是全都的，安娜和伏伦斯是有爱情，可她还有儿子有丈夫，有她属于家庭的责任，可是她没有清晰地考虑到自己的境况，为了爱情而抛弃了责任，同样也造成了她最终的悲剧。

我觉得这部电影告知我们的，不仅仅只有这些，此外每个人的感慨也不尽相同，假如大家有爱好也不妨去看一看，我觉得这部电影肯定不会令你绝望。

电影安娜卡列尼娜观后感5

这天，去影院看了乔怀特的新片《安娜卡列尼娜》，从前已经看过乔怀特的《高傲与偏见》与《赎罪》，一向觉得他是位极有才华的导演，也很喜爱凯拉奈特丽和詹姆斯麦卡沃伊两位颇有实力的演员，虽然此次詹姆斯麦卡沃伊没有出演。

在看电影前，看了一些影评说这部电影简直就是部舞台剧，许多观众也觉得这部作品有失乔怀特以往的水准，然而，我却不这么认为。

我觉得，乔怀特反而是运用了一种大胆的拍摄手法，而突破了以往的拍摄。为什么这么说呢，首先，大家都明白这是列夫托尔斯泰讲解并描述沙皇俄国时期的一部电影，影片的很大一部分实际都在讲解并描述上流社会的故事，而在讲解并描述上流社会故事的过程中，乔怀特超多运用了类似舞台剧的手法，但是当讲解并描述农奴的故事时，又超多采纳实景拍摄。当时的沙皇俄国，上流社会的每一个人无不重视别人的看法，由于他们有一套自我不能踰越的规章，谁踰越了，谁就要受到其他人，甚至整个上流社会的排斥，所以每一个人出此刻别人面前时，只是在做别人希望自我成为的人，上流社会希望自我成为的人，是的，他们生活的每一时每一刻，无不在表演，而我们便成了观众，而农夫是不一样的，在托尔斯泰看来，他们质朴、辛苦，他们理应出此刻大自然中，而不是一出表演给人看的戏剧中，由于他们无需表演。另外，让我们再来看看上流社会踰越规章之后的结果有什么不一样吧，安娜的哥哥与家庭老师偷情，安娜劝自我的嫂子谅解自我的哥哥，由于假如他们离婚，尽管女方没有做错，但是却要担当大事的结果。安娜作为一名女性，却受到了来自整个上流社会的职责，最终经受不了重压，走上了死亡的道路。而在影片将近结尾时，我们看到她的哥哥站在大雪纷飞、黑漆漆

的屋外，他的妻子、孩子和客人坐在灯光暖和的屋内，从这个镜头我们能够看到，虽然他们没有离婚，但感情已名存实亡。

另外，有一些小的地方，我认为导演处理的非常好，使整部剧结构紧凑，极具戏剧张力。

例如：安娜和沃伦斯基第一次跳舞时，伴着舞蹈的进行，音乐越来越快，声响越来越大，而一旁的公主也不断的看着他们，内心焦虑，安娜与沃伦斯基则越来越深深的陷入感情而不行自拔，这段音乐和镜头之间处理的非常巧妙，极具节奏感，同时也突出了三位主人公内心的各自感受。

还有一些转场，我认为处理的非常巧妙，例如：安娜看沃伦斯基赛马，沃伦斯基还未出场前，安娜一向不停的扇扇子，扇子越扇越快声响越来越大，之后，马蹄声融入扇子声，马蹄声越来越大，下一个镜头中，我们看到沃伦斯基骑马出场。soundbridge声响桥的镜头联结手法非常巧妙。

还有一个例子，第一个镜头中，我们看到雄伟建筑的圆形屋顶，第二个镜头，我们看到同样为圆形的火车轮子，类似的转场许多，亦非常巧妙。

对于一些时间的过渡，或者地点的过渡，乔怀特也运用了