风之教堂课件

1、风教堂建筑师简介理念分析感悟简介又名：六甲山教堂（CHAPEL ON MT.ROKKO）设计时间：1985年-1986年教堂规模：约113平米，能容纳约100人 “风之教堂”为安藤忠雄系列教堂的第一个力作。地理位置神户，兵库，日本分析教堂位于海拔800米的临海峭壁之上，从教堂内可以俯瞰大阪湾的大海景观。出于对地形的考虑，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙 大海流线图风长廊连廊为直筒形，尽端意外地径直通向峭壁与海，而是在尽头右侧门以一种非常隐讳的方式连接教堂主厅大气的联通手法、用钢结构的分割模拟柱廊效果、磨砂玻璃形成的半封闭空间以及地势引起的落差（下降），拉长了时空

2、距离，模糊了尺度感。海风贯穿而过，沁人心脾“风之教堂”由此得名。 柱廊的序列特点充分利用结构本身造成的丰富的光影和虚实的变化，使得建筑表达具有相当的叙事性，同自然互相渗透，关系和谐但是由于磨砂玻璃的半透处理，大大削弱了光影的眩晕感。另外，安藤曾经为了避免柱子对空间单纯性的干扰而将墙做到与柱子等厚。做这样的取舍，却在另一方面戏剧般的增加了通道的纵深感，使得每前进一步都在积累一份敬畏与思考。“风之长廊”：总长达40米，由一系列2.7米见方的混凝土构架组成。顶棚由玻璃天窗和“H”型联系梁构成1/6圆拱状顶。“墙体剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律原生的风景是一种隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐

3、渐消失的光线，是一种冰冷的触觉，是在幽暗空间中另人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声，回应着昏暗、摇曳的光线。” 安藤忠雄。影之十字内部空间最值得注意的是引入光线的表达方法。如果与光之教堂的“光之十字”比对，也许我们可以将六甲山的落地窗戏称为“影之十字”前者以光线从缝隙中倾泻制造神迹，后者则意欲通过分割投影达到同样的效果。 “影之十字”从视觉震撼的角度来讲还不够有力关注了内外空间的渗透，但是缺乏“光之十字”的象征意图，但是从形式上来看可以推断风之教堂的正厅采光的做法是“光之十字”的雏形。从气氛上来说，相对于“影之十字”创造的自然幽静空间， “光之十字”的表达太过强势，通过黑暗的内部空间的压抑作用，

4、使目光不由自主受到光的引导。建筑结构形式平面构图关系 从平面上看，安藤依旧使用了自己所擅长的简单的几何图形进行构成。从教堂主体和后院围墙的几何关系不难看出安藤在平面上煞费苦心。 教堂平面解构后。我们可以看到，从长廊顶天窗的小体量矩形到教堂主体的大体量矩形，再到后院L型的线状墙体。都有着现代建筑强烈的点线面构成感立面与体量关系立面1立面2 不同立方体的组合，错落有致。空间处 理都没有止于单纯，而是用一些处理手法在其中产生缝隙， 通过处理，从一系列视野阻隔的空间穿过后最终感觉到教堂的豁然开朗，使得一个尺度并不大的教堂也能够产生单纯体量的震撼力。体量关系光影的运用 “我所追求的是这样一个空间:对外封闭,但通过光线在内部造成戏剧性效果.” 光线瀑布般从天花板上看不见的缝隙和狭长的竖直窗口泄入室内。在光的沐浴下清水混凝土墙随着时间的推移而变化着自己的形式。通过光影的变化，不断地重新定义空间。 在风之教堂中，十字的表达降到了最低“影之十字”充其量只是为光影服务，挂在圣坛前的十字架也不过是功能性指示罢了。 宗教被淡化，建筑在此成为通灵的媒介。没有偶像，没有符号毫无理由却感动得无可名状。 沉静的墙 用