邓丽君演唱技巧

1、邓丽君在演唱上之所以美妙绝伦、独一无二，那是 因为她掌握了一个“度”字，而不是纯粹靠的音质， 以下用邓丽君演唱歌曲里所留下的一些经典处理模 式来浅 析如何 唱 好歌的 方法。拖音、颤音。要颤音必须要很长的拖音来作为波形 切割点，用了拖音就不得不用巧妙的颤音去点缀， 否则冗长的拖音无异于画蛇添足。拖音考验你的演 唱指标就是气息，一般保持平稳或由弱渐强，如果 出现参差不齐也破坏了收尾的意境。以邓丽君在演 唱千言万语为例，“不知道为了什么，忧愁它 围绕着我，我每天都在祈祷，快赶走爱的寂寞”这 四句，每句的最后一个音她都使用了颤音这一基本 技巧。颤音不是说把声音拿来抖两下子就算颤音，而是种气流绵绵不断

2、地从口腔和鼻腔溢出，起到助 推声音的作用，你应该轻微感到腹部慢慢地收缩， 而不是一下子蹦出来的声音。可以这么说，不会善 用颤音还没学会如何唱歌。此为第一个“度” ！拉全音、组合音。可能有人会认为拉音就是拖音， 指的可能是一种行为，但切入点不同。拖音是立体 式的，更多的是描述声音的一种力度、一种强弱， 而拉音指的是种深度。你的声音有没有发到位，发 到该发的位置？多一点或少一点都有影响，会造成 硬扯嗓或没放开的感觉。声音是立体的，有它的宽 度和深度，宽度更多是种生理上的限定，而深度是 可以后天去努力开凿的。如何了解自己的声带结 构，去开拓适合自己的演唱路线也在这个问题上一目了然。此可视为第二个“度

3、” ！何为婉转？就是歌 者能把一组音的起伏排列成一个圈，没有终点，邓 丽君就是个很会组合音的优秀歌者，在多首作品中 都有很好的体现。如何组合音符，把它们组合成最 能勾起听觉好感的排列也是种窍门。口腔音、翘舌音。用嘴巴唱歌是对，但声音却并不 是用嘴巴发出来的，只是嘴巴是声音的最终出口， 声音是从器官里发出来的，通过腹腔、胸腔再到喉 部加工，最后到口腔。口腔只是用来当通道？也不 是，口腔当然有很多东西可以协助，使歌声更多变 更美妙。比如舌头、牙齿、嘴唇。一个漂亮适度的 翘舌音不显造作，比如邓丽君演唱“ch”、“sh”打头 的音时；牙缝出声也是种点缀，比如邓丽君在唱“S”、“Z”打头的汉字时。嘴型不

4、断收放，时而呈圆 状、时而紧贴牙面，这些都对演唱效果造成很大影 响的。还是拿邓丽君的千言万语作解释，就高 潮部分吟唱“千言和万语”这五个字时，她的嘴型明 显有大变动，“千言”是紧贴牙面，“和”上半唇应该 微微上翘，“万”张嘴，“语”又呈圆状。此时的气息 处理的急促也是很明显的，但这决不能表现在脸 部。此为第三个“度 ”！咽音、气音。什么叫咽音？为何唱出来的音还要咽 下去？这里说的只不过是种音色配合情感变幻的需 要，把声音的宽度压扁，把声音的高度压低，而不 是有意识把声音呈现出优雅感、艺术感。邓丽君演 唱再见，我的爱人和泪的小雨到复歌部分 时用到过这种法门，也就是说一个的大高潮过后猛 然把声音的

5、张力收减住，这就有了荡气回肠的快 感。气音也就是气声，气息更多的会和假声联系起 来，但气声是气声，微弱、短促，但效果极佳，起 到了承接作用，并非上气不接下气；而假声更多是 用来承受更高难度的音阶的。前者是种技巧，后者 是种方法。气音在高低潮转换里必然会使用到，一 般气音靠的是鼻腔发实音，也不是纯粹的气流运 动。这些都需要适度，此为第四个“度” ！ 当然，再多的技巧都得以真实的情感为驱动力，否 则有形无实，观众的耳朵是听得出来的。说白了就 是用心，懂用心唱歌，完全忘记技巧的使用的人才 是到了至高境界。你头脑里有没有思绪，你眼神里 有没有画面，观众都看得出来。邓丽君决不是什么 甜歌皇后、靡靡之音，

6、而无愧于一代歌后的美誉。每位歌唱家都有自己的独特的音乐风格，而邓丽君 的音乐风格源于中华民族音乐的元素源于自身的音 乐素养、天分与勤奋，她的演唱风格独一无二，演 唱作品涉猎广泛，对作品细微化的处理，作品表现 的无论是悲是喜，是情是景，经她演唱都具有生机 和活力富有诗意。关键词邓丽君歌唱技巧特征 中图分类号：J616文献标识码：A东方歌舞团团长曾说：“邓丽君有着勤奋拼搏的精 神，她坚持走民族化的艺术风格，把众多首中国民 歌和古典诗词介绍到了世界各地，和广大的海外华 侨，又博采众长地兼收并蓄，为民族化的声乐艺术 做出了贡献，争得了荣誉！ ”有华人的地方就会飘 荡着她美轮美奂的歌声，多少歌手都是昙花

7、一现， 而她将会永垂不朽。1清晰圆滑的咬字一首歌除了用真情实感去表达外，更重要的是咬字 清晰圆滑，给人耳边呢喃的感觉，即使很微小但也 能听得很真切。汉语就非常讲究字正腔圆，而邓丽 君的演唱也可谓“字清为一绝”，与其它唱法中发浊 音甚至有时故意制造含糊不清的效果，完全不同， 邓丽君的咬字是经过严格训练的，她不光练习咬 字，还练习口型，只有口型好看标准了才能字正腔 圆，上镜也很好看，她几乎每天都对着镜子练习咬 字和口型。邓丽君咬字清晰，字正腔圆是她歌唱的 重要特征之一。无论是国语歌曲、粤语歌曲、还是英文歌曲、 日语歌曲，她的发音都非常标准，因为发音标准又 准确是演唱的基础部分，一字一句的高低抑扬她

8、都 做到完美无瑕，这种声音、韵味的特质会使歌唱中 的歌词及语言具有较强的感染性和音乐性，有一种 韵律美的特质，听她唱歌就能感觉出，一听就知道 是经过严格的专业训练，声情并茂又专业的表现其 歌曲的最高意境美，她的咬字发音和歌曲的表现能 力高过其他经过专业训练的歌手。普通话中“Yan” 种“Lian”等类似的以“Y和L”用舌头发出的爆破 音，而她发音时上下层齿并不是完全紧闭或者完全 张开而她发音像微笑着说话一样。例如歌曲微风 细雨中“细雨慢慢飘落大地”中的“地、你、意”的 咬字既不厚重也不轻薄并且还能透过鼻腔头腔使人 听着温婉、动人。如：路边的野花不要采，该 曲音乐风格欢快飘逸，节奏速度也较快，从

9、谱子中 可以看出，这首作品几乎都是由短音组成的，字也 密集，邓丽君在演唱时很注意咬字的颗粒性、饱满 性和强弱字、强弱语句的对比，“送、你、不”就加 重了力度，发音清晰、准确、迅速给人一种淡定又 从容的感觉。2气声唱法与泣声唱法邓丽君演唱有两绝：一是气息的控制，二是感情的 表达。而气息的支持并不是说她的呼吸控制的很完 美了，而是她的演唱方法与呼吸结合的太巧妙太完 美了。气息像流水般缓缓飘流，所谓流水般的气 息，便是气息像清泉永流不止，换声时很迅速，每 换一次气都听不到换气声，好像一口气就能完成整 部作品。她在换声时几乎听不到换气的声音，当时 的录音设备还并不先进，她除了靠嘴巴换气之外， 鼻子也发

10、挥很大的作用。其中“气声唱法”是邓丽君 歌唱的最重要特征，所谓气声唱法，是一种气与声 不按正常的发声方法而组合的样式。正常的发声规 律，要求气息穿过声带时，两片声带是闭合而发声 的，这种声音比较厚实响亮，而“气声唱法”则是有 意不让声带完全闭合，而是让气流通过未完全振动 的声带时发出。在这种声音中，因带有明显的气流 声，而使声音色彩略显深沉，但亲切、自然，具有 特殊的感染力。她在演唱时声音位置靠前、气息均 匀、有共鸣几乎每首都用了气声唱法。而另一种“泣声”唱法也是邓丽君常用的演唱技巧， 即在演唱时使用一些抽泣、哽咽的演唱效果，同时 也出现在歌曲高潮时、尾音或者低音区中，如在演 唱再见，我的爱人

11、时，她用真情实感去诠释这 首动人的歌，在唱到“goodbyemylove，从此和你分 离”时，情到深处，仿佛将自己置身于真正的生离 死别中，便用抽泣似哭泣的演唱方法使整首歌更加 至真至诚，用叹气的感觉使气息保持深度，演唱时 软腭会根据情况的不同而做出变化，降低了气流对 声带的冲击，对声带和喉咙起到一定的保护作用， 这样气息均匀流动，声音柔美、流畅。无论是泣声 唱法还是气声唱法，邓丽君都运用得恰到好处，这 也是她歌唱技巧中比较突出的特征。甜美动听又有感染力。多学、多练就是一种日积月 累的过程也是一种勤学苦练的精神。无论是哪种唱 法都要有扎实的基本功，学习正确的方法和技巧， 还要注意要与艺术实践相

12、结合，多参加演唱活动， 在实践中去提高、突破自己，克服胆怯、害羞的心 里，邓丽君十三岁就登台演出这为她今后的歌唱事 业奠定了基础，所以说，多练多实践，日积月累便 熟能生巧，上台后动作自然，在表演中去享受艺 术。她歌唱技巧和演唱的特征都是经过精雕细琢思 考过的。任何事物之间都是相通的，我们应该学习 她字正腔圆的咬字、流水般的气息、对歌曲韵味的 处理、声情并茂的表演及坚持不懈、勤学苦练的精 神，将自己热爱的歌唱事业做到最好。如果大家没有基础的话，我给大家透露几个小方 法：首先，屏住你的呼吸，把你的小手按在你的小腹 上，也就是人们经常所说的丹田，用力吸气之后， 使丹田慢慢鼓起，像怀孕那样的，呵呵，然后你要 感受到你丹田吸气的力度，顶住，一定要顶住，在 丹田鼓起的时候要渐渐用力挺住，记住，要慢慢的 鼓起。整个过程用5秒钟的时间让你的丹田鼓起， 然后持续这个动作5秒钟以上，中途不要放气了 啊，记得啊，最后慢慢把你的气呼出去。整个训