中外服装史 旗袍研究

1、“ 旗袍之美 ”-卷起的乌发，水钻发卡。 如水的双眸，荡漾秋波。 那一抬眼、一低头的妩媚，是那个年代的画面。学号 : 11111009姓名：唐任之旗袍概述旗袍是在二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化糅合具象。在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意义。在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲线毫不外露。尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用西式剪裁的时装。旗装是满族妇

2、女的民族服饰。大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。PS旗袍不是一个固定的形式，而有一个变化发展的过程。把旗袍视为旗人之袍或旗女之袍虽看似无大错，却难免有望文生义之嫌。旗袍的内涵要比旗人之袍或旗女之袍丰富得多。 尋找 长袍为主汉满各有仿效效仿汉族的风气日盛上衣下裙汉满各有仿效在一些达官贵妇中流行起仿效满族

3、服饰的风气旗袍风姿由于满族称为“旗人”，故称为“旗袍”。满族旗服汉之着服初期中期末期清末满族妇女旗装的样式 缎地绣花镶宽边长旗袍 彩绣阔边旗袍 清末汉族妇女着装的样式 汉族袄裙汉族长袄裙汉族袄裤展览馆实拍 展览馆实拍 展览馆实拍 展览馆实拍 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環 達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環達 芙 妮 編 織 時 尚 光 環广义说旗袍发展三阶段清代的旗女之袍民国时期新旗袍当代时装旗袍狭义说旗袍发展的阶段旗袍

4、就是民国旗袍旗袍这一称谓虽然偶见于清代文献，但广泛而频繁地被使用也要到民国。不显露形体清代旗女之袍 V.S. 民国新旗袍 旗女之袍民国旗袍开省收腰表现体态内着长裤有时袍下露绣花裤脚内穿短裤着丝袜开衩处露腿面料厚重多提花装饰繁琐面料较轻薄多印花装饰简约等级分明制度浩繁等级己淡化侧面显示消费水准和审美情趣民国新旗袍 悄然过渡的旗袍 “明国初建立时装上也是显出空前的天真、轻快、愉悦。喇叭管袖子飘飘欲仙，露出一大截玉腕，短袄腰部极为紧小。”张爱玲 更衣记 1943年20世纪20年代流行的长马甲与倒大袖袄视觉上将身体拉长使人显得瘦长显得素雅而精致20年代中时，长马甲与倒大袖袄合二为一，去除了中间的重要部

5、分，直接形成为整体的一款长袍，成为现代旗袍的雏形。明国旗袍雏形 旗袍的旋律 20世纪20年代后 旗袍的长度、开衩的高度、收腰的程度、领高的变化、袖子的长短、衣边的装饰等流变，受中国社会、经济、文化和国际女装流行风潮的影响、形成了旗袍的变奏的主旋律中图：左为北京的日本商社职员穿着旗袍在做操；右为戴墨镜的时髦旗袍女 右图：30、40年代摩登上海的良友杂志上的旗袍女郎；广生行的宣传广告画 左图：五六十年代的旗袍偏向简洁 日本万国博览会小册子上突出了穿旗袍的女子形象 1970年左边为苏丝黄的世界里女主角扮演者关南茜穿着紧身高开叉旗袍的性感形象右为1960年女星吴丽君的旗袍照 影星林黛的两款黑白色刺绣蕾丝旗袍，手工皆异常精细 港姐朱玲玲 左：2002年，杨紫琼穿着这件旗袍参加第55届戛纳电影节右：1977年朱玲玲参加香港小姐竞选的旗袍。 梅艳芳于2002年演唱会上穿着这身旗袍，整件都钉上珠片 现代改良旗袍 如今，旗袍已成为超越潮流的经典，也成为了现代设计的灵感来源，亦是重新被诠释的对象。近十几年来，旗袍的元素不断的被引进到现代设计当中，而旗袍在用料、领子、袖子、裙沿、滚边及纽扣等细节上，也在产生着无穷的变化，不停的加入进新时代元素，被现代的时装设计师更广泛的演绎，让它有了更大的空间